當代藝術(shù)雙展(美術(shù)展覽策劃方案怎么寫(xiě))
1.美術(shù)展覽策劃方案怎么寫(xiě)
本系自2003年逐漸開(kāi)始嘗試由創(chuàng )作層面的教學(xué)拓延至展覽策劃等實(shí)務(wù)執行，審視國際間的重要展覽策劃，其不僅為今日藝術(shù)創(chuàng )作提供多元紛呈面貌，并發(fā)掘出許多優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng )作者，因此，本系冀求學(xué)生能發(fā)揮自己對造形藝術(shù)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的關(guān)注，提供更多嶄新的藝術(shù)視野與提議，并期望經(jīng)由本展覽策劃案的介面，能夠更加促進(jìn)全系學(xué)生對於藝術(shù)的深度探討與創(chuàng )作風(fēng)氣，從而擴展校內外藝術(shù)的對話(huà)交流。
本次展覽系上補助經(jīng)費預算為新臺幣十六萬(wàn)五仟元左右，如甄選出之策劃案需更多經(jīng)費，系上亦將與策展人共同尋求贊助。
壹、參加資格：
一、策展人需為美術(shù)學(xué)系在學(xué)學(xué)生。
貳、參加方式：
一、請詳細論述對此次展覽之構想提議，并針對美術(shù)系館展出場(chǎng)地提出明確的展覽計劃書(shū)，
內容應包括（一）展覽方向、理念陳述（二）參展藝術(shù)家推薦名單及參展作品相關(guān)資料（三）活動(dòng)內容規劃（包含座談會(huì )等等）（四）展場(chǎng)規劃構想（五）經(jīng)費預算（如超出補助經(jīng)費預算，需擬出預計申請補助經(jīng)費來(lái)源及額度）等五大項。
二、請簡(jiǎn)附個(gè)人簡(jiǎn)歷，以及曾發(fā)表過(guò)之展覽策劃資料
三、展覽計畫(huà)書(shū)請以word檔格式繕打提出紙本及電子檔。
四、展覽計畫(huà)書(shū)請於九十四年六月一日前送交美術(shù)系蔡瑛鎂助教
參、甄選辦法：
一、由本系邀集專(zhuān)任老師召開(kāi)甄選會(huì )議進(jìn)行甄選，并由提案人親至現場(chǎng)說(shuō)明。
二、甄選時(shí)間訂於，詳細時(shí)間擬另行通知。
三、展覽時(shí)間：
肆、權利義務(wù)：
一、展出作品需與提案之內容相符。
二、展出作品與展區規劃需不妨礙師生公共空間的通行為原則。
三、策展案如經(jīng)通過(guò)，策展單位須配合主辦單位編輯計畫(huà)提供正確無(wú)版權問(wèn)題之文字資料及可供編輯印刷之作品影像資料。
四、展出期間之作品由主辦單位盡維護之義務(wù)，如遇人力不可抗拒之情事而導致?lián)p壞者，主辦單位不負賠償之責。
五、因故無(wú)法配合展出須於展覽日期三個(gè)月前告知主辦單位，無(wú)故拖延者視同棄權并記過(guò)處分，且永久取消展出資格。
伍、附則：
一、參加者視同承認本實(shí)施要點(diǎn)之各項規定。
二、本要點(diǎn)如有未盡事宜，由主辦單位與展出者協(xié)議之。
三、主辦單位得依需要修正、暫停、終止本實(shí)施要點(diǎn)。
2.上海雙年展的介紹
中國上海雙年展（Shanghai Biennial）開(kāi)始于1996年，為繼1989年后首次現代美展，主辦單位期望以此為雙年展之開(kāi)端，影響中國當代藝術(shù)的發(fā)展。首屆展覽由上海美術(shù)館策劃，上海市政府出資舉辦。首屆主題為“開(kāi)放的空間”，包括雕刻、繪畫(huà)、裝置作品。
3.關(guān)于06年雙年展一個(gè)作品的疑問(wèn)
美術(shù)同盟論壇里紀旺的一篇評論，我覺(jué)得滿(mǎn)不錯.今年的上海雙年展，一種逛超市的感覺(jué)很強烈地涌向自己本已煩躁的心情，那種憤怒，自然是不能詳盡言說(shuō)的.但是憤怒歸憤怒，對問(wèn)題的理性分析，還是讓我很慎重的詳細對雙年展的作品進(jìn)行了系統的調研和認識.遺憾的是，結果更加糟糕，幾乎無(wú)法原諒那些"既要做婊子又要立牌坊"的家伙們.簡(jiǎn)直就是"異類(lèi)".2006年上海雙年展，策展方自己給自己標注的主題是"超設計"，他們企圖跟老外的做法一樣在做一些所謂新時(shí)代的設計概念的分析整理并進(jìn)行嫁接，可是在天堂和地獄之間的上海，他們所以為的新都市文化概念就顯得很自欺，很無(wú)趣.因為時(shí)代的不確定性，跟上海灘的模糊性以及策展方本生的手段忽悠的假面本領(lǐng)，總是讓人感覺(jué)到這是一個(gè)工業(yè)設計時(shí)代的產(chǎn)品展示推銷(xiāo)，再夾雜了一些數碼影象時(shí)代的異類(lèi)形象，湊合成了一個(gè)品種多樣的偽當代的"超級市場(chǎng)".盡管沒(méi)有出現明目張膽地標價(jià)手段，但那種作品的放肆呈現倒是讓人有了想消費點(diǎn)東西的念頭.當然，既然是"超市"，就有超市的運作方式和市場(chǎng)規律.所以，我比較愿意堅持讓自己相信這是一個(gè)比較另類(lèi)的"自慰"性質(zhì)的雙年展.西方人在經(jīng)歷了51屆威尼斯雙年展的煎熬后開(kāi)始在尋找一種樸實(shí)的，真誠的，可以直觀(guān)表述的當代藝術(shù).很多時(shí)候，我很愿意在當今中國當代藝術(shù)界暢談前衛的年代里，把那種對原始，樸素的農耕文明時(shí)代的珍貴精神遺產(chǎn)的重新提倡和理性并理想地信仰中去吸收去采用其精髓的當代行為及其思路，稱(chēng)為"后衛"，并為其深度的精神思考進(jìn)行很有意義的傳播盡自己的綿薄之力.這個(gè)時(shí)代在被嫁接轉移后呈現出來(lái)的悲哀是我們有目工賭的，前衛的過(guò)多講述形式后的泛濫乃至自我淪喪，是這個(gè)全球化當代下的中國藝術(shù)的悲哀時(shí)代的最可憐的產(chǎn)物.當代中國消費層面的設計時(shí)代的到來(lái)讓藝術(shù)雙年展很尷尬地成了被撫摩的對象，那些自認為牛B的策劃大腦們就這樣一古腦兒的往自己愿意不愿意的臉面上貼金，像昨天在"夢(mèng)想天堂"圣東方邀請展上看到的青年雕塑家陳文令的那個(gè)的作品的下半部分了，是豬，貼上金，還是少不了自己的快感掩飾下的可憐.不知道文令是否有一閃而過(guò)的調侃今年雙年展的想法，至少在我看來(lái)，有點(diǎn)不謀而合了，在上海雙年展上，盡管文令也有一個(gè)攤位.8月15日，美國現代藝術(shù)館資深策展人，耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(cháng)，第52屆威尼斯雙年展總策展人羅伯特.斯托來(lái)到北京為他的07年6月的威尼斯雙年展遴選藝術(shù)家.老羅的到來(lái)，非但沒(méi)有給中國當代那些先鋒秀場(chǎng)上活躍的憤青們一個(gè)比較滿(mǎn)意的點(diǎn)評，而是給予這個(gè)"場(chǎng)"比較客觀(guān)中肯的意見(jiàn).中國當代藝術(shù)的大家們呈現給文化全球化的那種內斂，含蓄，智慧的作品是當代中國經(jīng)典的先鋒引導的形象.遺憾的是這種形象在中國內地很自然形成的藝術(shù)商業(yè)聚落中被成功抵擋，并假借這樣的名義進(jìn)行違規操作，致使國際形象和地位的急劇下降，當然這里指的是假繁榮背景下的藝術(shù)中心區域的自我滿(mǎn)足的引導，像90年代大部分中國奸商把"人造革"當"皮"制作服裝并銷(xiāo)往解體后的社會(huì )主義陣營(yíng)的國家的手段一樣，狡詐的劣根性也總是在那些自宮的家伙們身上體現得淋漓盡致.就像今日的798中，這樣的現象是多如牛毛，有些顏料都還沒(méi)有干透的臨摹摘抄的形象早早地掛出來(lái)，標榜藝術(shù)，被老外當旅游紀念品的價(jià)格提走，然后很興奮地滿(mǎn)足自己和老板那油膩的嘴臉，再次厚顏無(wú)恥地在簡(jiǎn)歷上標注"200X年 作品在北京798當代藝術(shù)中心展出 并為X國收藏家收藏"，像這種完全沒(méi)有修養沐浴過(guò)并被畫(huà)廊爆發(fā)戶(hù)的人民幣亂砸中企圖墊高自己的自宮角色真是多如牛毛，而且很容易在那個(gè)場(chǎng)中進(jìn)行忽悠，形成一種假象，所以"超級市場(chǎng)"現象也就在所難免了.琳瑯滿(mǎn)目的雙年展自20世紀末開(kāi)始在中國的呈現，倒是有如我福州北峰小屋后的雨后春筍，在前半截的初生階段切割下來(lái)清炒，做湯，閹制，等等制作，都不失為美味，可是一不留神幾天，問(wèn)題就出現了，那種麻，硬，酸，臭，窘的雜味都出來(lái)了.綜觀(guān)近年來(lái)的上海雙年展，真是每況愈下，路是越走越西，路也越走越遠，也越走越窄，表面上看到的那種國際化合作的繁榮假象的諸如貿易般的攤位，總是讓人試圖了解其幕后.關(guān)于文化全球化的概念被簡(jiǎn)單地濃縮到一個(gè)諸如國際藝術(shù)品沙龍展銷(xiāo)會(huì )的模式，在作品上看不到為藝術(shù)而思考，或則為思考而思考的形而上的精神作品的高度，倒是成了策展人和藝術(shù)家的共同合作的前期叫賣(mài)的低級思索趣味的藝術(shù)商品，還有一種理解是這樣的策劃運作思路是否就是面對那種消費群落，就不得而知了.當然，當代藝術(shù)雙年展的主題思路跟這個(gè)網(wǎng)絡(luò )設計時(shí)代的吻合是可以理解的，但是運作模式上的攤位制的緊縮，以及作品文化思考含量的弱智化，低能化，和作品精密度制作上的工業(yè)化，導致了雙年展的引導與向社會(huì )的公眾性傳播中出現的的低級趣味，而充其量拉了幾個(gè)大家來(lái)捧場(chǎng)的老套路，也不免讓人覺(jué)得有種齷齪的寒酸.至于參展藝術(shù)家在對待作品上的思考啟及也大多是極限的無(wú)趣，低俗.這里最重要是策展方的問(wèn)題了.我們一直試圖找到那種相對理性的高學(xué)術(shù)層面的雙年展的運作策劃思路，遺。
