念奴嬌·中秋詩(shī)詞鑒賞

念奴嬌·中秋詩(shī)詞鑒賞

　　古詩(shī)原文

　　憑高眺遠，見(jiàn)長(cháng)空萬(wàn)里，云無(wú)留跡。桂魄飛來(lái)，光射處，冷浸一天秋碧。玉宇瓊樓，乘鸞來(lái)去，人在清涼國。江山如畫(huà)，望中煙樹(shù)歷歷。

　　我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客。起舞徘徊風(fēng)露下，今夕不知何夕？便欲乘風(fēng)，翻然歸去，何用騎鵬翼。水晶宮里，一聲吹斷橫笛。

　　譯文翻譯

　　置身高樓，憑高看去，中秋的月夜，長(cháng)空萬(wàn)里無(wú)云，顯得更為遼闊無(wú)邊。月亮的光輝從天上照射下來(lái)，使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宮的瓊樓玉宇上，仙女們乘鸞鳳自由自在地來(lái)來(lái)往往，我向往月宮中的清凈自由，秀麗的江山像圖畫(huà)般的美麗，看過(guò)去在朦朧的月色里，樹(shù)影婆娑。

　　現在我把天上的明月和身邊自己的影子當成知心朋友和他一起起舞，希望愉快地度過(guò)如此良宵，邀月賞心，用酒澆愁，但悲愁還在。不要辜負了這良辰美景，此時(shí)此刻，唯有月亮才是我的知音，渴望乘風(fēng)歸去，在明凈的月宮里，把橫笛吹得響徹云霄，喚起人們對美好境界的追求和向往。

　　注釋解釋

　　元豐五年八月十五日在黃州作。念奴嬌：南北曲均有。屬大石調。字句格律與詞牌前半闋同。南曲用作引子，北曲用于套曲中。另北曲大石調有《百字令》，別名《念奴嬌》，與詞牌全闋同，用為小令。

　　桂魄：月亮的別稱(chēng)。古人稱(chēng)月體為魄，又傳月中有桂樹(shù)，故稱(chēng)月亮為“桂魄”。

　　“冷浸”句：秋天的碧空浸透著(zhù)清冷的月光。

　　玉宇瓊樓：傳說(shuō)中月宮里神仙居住的樓宇。形容月中宮殿的精美。

　　乘鸞：《異聞錄》：“開(kāi)元中，明皇與申天師游月中，見(jiàn)素娥十余人，皓衣乘白鸞， 笑舞于廣庭大桂樹(shù)下。”

　　清涼國：唐陸龜蒙詩(shī)殘句：“溪山自是清涼國。”

　　煙樹(shù)：煙霧籠罩的樹(shù)木。歷歷：清楚可數。

　　翻然：回飛的樣子。

　　鵬翼：大鵬之翅。

　　創(chuàng )作背景

　　這首詞是元豐五年（1082）中秋，蘇軾在黃州時(shí)寫(xiě)的，當時(shí)作者仍在被貶謫之中。

　　詩(shī)文賞析

　　古往今來(lái)，中秋之月激發(fā)過(guò)文人多少豐富的情感和無(wú)窮的想象，蘇東坡在熙寧九年（1076）寫(xiě)過(guò)的膾炙人口的《水調歌頭》（明月幾時(shí)有），盡情馳騁對月宮的幻想，表達超脫塵俗和依戀現實(shí)的矛盾，傾吐對情同手足的胞弟的思念。

　　詞的開(kāi)頭“憑高眺遠，見(jiàn)長(cháng)空萬(wàn)里，云無(wú)留跡。”是寫(xiě)萬(wàn)里無(wú)云的中秋夜月。本來(lái)在中秋月夜，長(cháng)空萬(wàn)里無(wú)云，是人們常見(jiàn)的，沒(méi)有什么稀奇。但這里作者加上“憑高眺遠”四字，就使得境界全然不同。作者置身高樓，憑高望遠，所以視野開(kāi)闊，而使得長(cháng)空顯得更為遼闊無(wú)邊，毫無(wú)盡處，引人入勝。

　　“桂魄飛來(lái)，光射處，冷浸一天秋碧。”由晴空寫(xiě)到明月。古時(shí)稱(chēng)月為魄，傳說(shuō)月中有桂樹(shù)，故稱(chēng)月亮為“桂魄”。意思是說(shuō)，月兒的光輝從天上飛來(lái)，它所照射的地方，整個(gè)秋天的碧空都沉浸在清冷之中。這兩句描繪了一個(gè)月光照耀的清輝夜色，給人以清涼的感覺(jué)。這竟引起了作者無(wú)限的幻想，以寄托著(zhù)他的精神世界：”玉宇瓊樓，乘鸞來(lái)去，人在清涼國。“作者讓他的想象翅膀飛翔，幻想出月宮中有瓊樓玉宇，仙女們乘飛鸞自由來(lái)往，那里是一個(gè)清涼的境地。據《異聞錄》記載，唐玄宗一次游月宮，”見(jiàn)素娥十余人，皓衣，乘白鸞，笑舞于廣庭大桂樹(shù)下。“所以用”飛鸞而去“，想象月宮中仙人乘鸞自由來(lái)往。作者這樣想象，究竟有什么意義？從他當時(shí)所處的黑暗現實(shí)、不得自由的環(huán)境來(lái)看，不能說(shuō)和現實(shí)無(wú)關(guān)。應該說(shuō)，正是由于他處在那樣一個(gè)不得自由的閑官職位上，才有向往月宮清靜自由的幻想。

　　”江山如畫(huà)，望中煙樹(shù)歷歷。“他想象著(zhù)從月宮往下界眺望：秀麗的江山像圖畫(huà)那樣的美，清晰可辨的煙火，歷歷在望。人間的.江山越美，就越反襯出現實(shí)社會(huì )越丑，就越能見(jiàn)出作者內心世界的苦悶。

　　然而，作者畢竟是一個(gè)處于逆境而善于而善于自我解脫的人。所以，下片筆鋒一轉寫(xiě)道：“我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客。”這三句化用李白“舉杯邀明月，對影成三人”的詩(shī)句。作者通過(guò)高超的想象，把天上的明月和身邊的影子當做知心朋友，一起歡樂(lè )。這樣寫(xiě)，既使詞染上了濃厚的浪漫色彩，給人有一種奇異之感；又真實(shí)地展現出他孤單、凄涼的影子。作者之所有“舉杯邀月”，正是意味著(zhù)他對當時(shí)社會(huì )的憎惡，意味著(zhù)他對權貴們的討厭。

　　蘇軾盡管邀月賞心，把酒澆愁，但悲愁仍在，這就使他不能不起舞了：“起舞徘徊風(fēng)露下，今夕不知何夕？”希望愉快地度此中秋良夜，不要辜負這良辰美景。“今夕”句化用《詩(shī)經(jīng)》“今夕何夕，見(jiàn)此良人”，表示這是一個(gè)良宵。作者之所以月下起舞，并非愉快而歌，得意而舞，恰恰是為了消除這股愁?lèi)炁c抑郁不平之氣。正如“長(cháng)言之不足，故嗟嘆之。嗟嘆知不足，故不知手之舞之足之蹈之也。”因此，這里似乎使人聽(tīng)到他強顏為笑之聲，但又使人深深地感到他覺(jué)得月亮才是他的知音。唯其如此，所以，他便幻想起遨游月宮來(lái)了：“便欲乘風(fēng)，翻然歸去，何用騎鵬翼！水晶宮里，一聲吹斷橫笛。”他渴望乘風(fēng)歸去，在明凈的月宮里，把橫笛吹得響徹云霄，喚起人么對美好境界的追求與向往。豪情溢于紙背，令人讀之神思飄渺。當然這種追求是虛幻的，在現實(shí)中不可能實(shí)現，但作者這樣寫(xiě)，正是人在苦悶時(shí)尋求解脫、自我安慰的無(wú)可奈何的舉動(dòng)；它表現出作者對自由生活、美好現實(shí)的追求。

　　總的來(lái)說(shuō)，這是一篇狂放不羈。灑脫飄逸的作品。當時(shí)，蘇軾居住黃州，政治處境仍然沒(méi)有得到改善。為了排遣個(gè)人政治上的失意的苦悶，為了擺脫庸俗污濁的現實(shí)，于是他越發(fā)熱烈追求那超凡的清空境界。雖然是帶有消極成分，不值得稱(chēng)頌，但它之所以產(chǎn)生，正是由于黑暗現實(shí)所促成。它是深深滴植根于社會(huì )土壤之中的，我們不能忽視這一點(diǎn)。