山園小梅描寫(xiě)景物方法(山園小梅描寫(xiě)了哪些景物)
1.山園小梅描寫(xiě)了哪些景物
《山園小梅》這首詩(shī)它是宋代詩(shī)人林逋的一首名詩(shī)。
林逋是北宋初期的一個(gè)詩(shī)人，他的字叫做“和靖”，人們稱(chēng)他林和靖。他隱居在杭州西湖的孤山，一生也沒(méi)有娶妻子，但他又非常喜歡梅花，以梅為妻，加之他非常喜歡白鶴，他養了很多白鶴，以鶴為子，所以有“梅妻鶴子”之稱(chēng)。
他寫(xiě)了很多歌頌梅花的詩(shī)歌，其中《山園小梅》是非常突出的一首。 “眾芳搖落獨暄妍”，梅花它是開(kāi)在冬天和春天相臨的時(shí)候。
“眾芳搖落”梅花暄妍，“暄妍”就是風(fēng)景非常美好。“占盡風(fēng)情向小園”，把整個(gè)小園里的風(fēng)情都占有了，一開(kāi)始就把梅花寫(xiě)得很不一般。
下面說(shuō)“疏影橫斜水清淺”是寫(xiě)這個(gè)梅枝稀稀疏疏的，在這個(gè)清清的水倒映之下映入清清的水上。“暗香浮動(dòng)月黃昏”這是寫(xiě)的梅香，在這個(gè)朦朧的月色之下陣陣的梅香飄浮過(guò)來(lái)。
所以他一句寫(xiě)梅的姿態(tài)，一句寫(xiě)梅的幽香，這兩句是非常有名的句子。后來(lái)南宋詞人姜白石，他就以“疏影”和“暗香”作為詞牌的名稱(chēng)寫(xiě)了兩首歌頌梅花的詞。
那么下面他接著(zhù)寫(xiě)的“霜禽欲下先偷眼”，這個(gè)“霜禽”有兩種說(shuō)法：一個(gè)就是它是冬春時(shí)候霜有冷的意思，一種說(shuō)霜是白的意思。“霜禽”有人聯(lián)系到林和靖他特別喜歡白鶴，所以可能是指的白鶴，這樣理解也是可以的。
“霜禽欲下先偷眼”“先偷眼”寫(xiě)得非常形象，特別是這個(gè)“偷眼”偷偷地窺看一下。說(shuō)這個(gè)“粉蝶如知合斷魂”，蝴蝶如果知道如此美好的梅花的話(huà)，它一定快活地要暈了。
“斷魂”就是銷(xiāo)魂，銷(xiāo)魂就是一個(gè)人的感情極端的快樂(lè )，或者極端的悲傷，這里是指極端的快樂(lè )。因為春天的蝴蝶它是不能看到初春時(shí)候的梅花的，如果粉蝶看到如此好的梅花的話(huà)，可能是要快活極了、高興極了。
最后詩(shī)人說(shuō)“幸有微吟可相狎”，有這種在這個(gè)梅花前面，在淡淡的月色下面，詩(shī)人非常高興地吟詩(shī)。“不需檀板共金樽”，不需檀板啊金樽啊那些華麗的高貴的東西，在這種非常美好的梅花和非常幽香的梅香下面詩(shī)人自我沉醉、自我欣賞、自我吟詩(shī)，這是最佳的境界。
所以在詠梅的詩(shī)歌當中，這首詩(shī)是非常突出的一首詩(shī)歌。特別是“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”這句，歐陽(yáng)修是特別推崇，認為這句詩(shī)歌在詠梅詩(shī)中是最杰出的。
所以林和靖的這首《山園小梅》，在我們整個(gè)中國的詠梅詩(shī)歌當中也是一枝獨秀的。 所以寫(xiě)的是介于冬天和春天之間的。
2.山園小梅描寫(xiě)了哪些景物
《山園小梅》這首詩(shī)它是宋代詩(shī)人林逋的一首名詩(shī)。
林逋是北宋初期的一個(gè)詩(shī)人，他的字叫做“和靖”，人們稱(chēng)他林和靖。他隱居在杭州西湖的孤山，一生也沒(méi)有娶妻子，但他又非常喜歡梅花，以梅為妻，加之他非常喜歡白鶴，他養了很多白鶴，以鶴為子，所以有“梅妻鶴子”之稱(chēng)。
他寫(xiě)了很多歌頌梅花的詩(shī)歌，其中《山園小梅》是非常突出的一首。 “眾芳搖落獨暄妍”，梅花它是開(kāi)在冬天和春天相臨的時(shí)候。
“眾芳搖落”梅花暄妍，“暄妍”就是風(fēng)景非常美好。“占盡風(fēng)情向小園”，把整個(gè)小園里的風(fēng)情都占有了，一開(kāi)始就把梅花寫(xiě)得很不一般。
下面說(shuō)“疏影橫斜水清淺”是寫(xiě)這個(gè)梅枝稀稀疏疏的，在這個(gè)清清的水倒映之下映入清清的水上。“暗香浮動(dòng)月黃昏”這是寫(xiě)的梅香，在這個(gè)朦朧的月色之下陣陣的梅香飄浮過(guò)來(lái)。
所以他一句寫(xiě)梅的姿態(tài)，一句寫(xiě)梅的幽香，這兩句是非常有名的句子。后來(lái)南宋詞人姜白石，他就以“疏影”和“暗香”作為詞牌的名稱(chēng)寫(xiě)了兩首歌頌梅花的詞。
那么下面他接著(zhù)寫(xiě)的“霜禽欲下先偷眼”，這個(gè)“霜禽”有兩種說(shuō)法：一個(gè)就是它是冬春時(shí)候霜有冷的意思，一種說(shuō)霜是白的意思。“霜禽”有人聯(lián)系到林和靖他特別喜歡白鶴，所以可能是指的白鶴，這樣理解也是可以的。
“霜禽欲下先偷眼”“先偷眼”寫(xiě)得非常形象，特別是這個(gè)“偷眼”偷偷地窺看一下。說(shuō)這個(gè)“粉蝶如知合斷魂”，蝴蝶如果知道如此美好的梅花的話(huà)，它一定快活地要暈了。
“斷魂”就是銷(xiāo)魂，銷(xiāo)魂就是一個(gè)人的感情極端的快樂(lè )，或者極端的悲傷，這里是指極端的快樂(lè )。因為春天的蝴蝶它是不能看到初春時(shí)候的梅花的，如果粉蝶看到如此好的梅花的話(huà)，可能是要快活極了、高興極了。
最后詩(shī)人說(shuō)“幸有微吟可相狎”，有這種在這個(gè)梅花前面，在淡淡的月色下面，詩(shī)人非常高興地吟詩(shī)。“不需檀板共金樽”，不需檀板啊金樽啊那些華麗的高貴的東西，在這種非常美好的梅花和非常幽香的梅香下面詩(shī)人自我沉醉、自我欣賞、自我吟詩(shī)，這是最佳的境界。
所以在詠梅的詩(shī)歌當中，這首詩(shī)是非常突出的一首詩(shī)歌。特別是“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”這句，歐陽(yáng)修是特別推崇，認為這句詩(shī)歌在詠梅詩(shī)中是最杰出的。
所以林和靖的這首《山園小梅》，在我們整個(gè)中國的詠梅詩(shī)歌當中也是一枝獨秀的。 所以寫(xiě)的是介于冬天和春天之間的采納哦。
3.山園小梅這首詩(shī)運用了哪些手法
山園小梅二首 其一 眾芳搖落獨暄妍⑴，占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺⑵，暗香浮動(dòng)月黃昏⑶。霜禽欲下先偷眼⑷，粉蝶如知合斷魂⑸。
幸有微吟可相狎⑹，不須檀板共金樽⑺。其二 剪綃零碎點(diǎn)酥乾，向背稀稠畫(huà)亦難。
日薄從甘春至晚，霜深應怯夜來(lái)寒。澄鮮祇共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。
憶著(zhù)江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。詞句注釋 ⑴眾芳：百花。
搖落：被風(fēng)吹落。暄妍：明媚美麗。
⑵疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。⑶暗香浮動(dòng)：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動(dòng)。
⑷霜禽：一指“白鶴”；二指“冬天的禽鳥(niǎo)”，與下句中夏天的“粉蝶”相對。⑸合：應該。
⑹微吟：低聲地吟唱。狎（xiá）：親近而態(tài)度不莊重。
⑺檀板：演唱時(shí)用的檀木柏板，此處指歌唱。 金樽：豪華的酒杯，此處指飲酒。
金樽：金杯。[2] 其二注釋?zhuān)杭簦杭舫闪闼?綃： 1、生絲。
2、生絲織物 如：綃巾（絲巾，薄紗巾）；綃衣（用綾綃制成的衣裳） 半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直。——白居易《賣(mài)炭翁》紅綃不知數。
——唐· 白居易《琵琶行（并序）》紫鵑放下綃帳，移燈掩門(mén)而去。——《紅樓夢(mèng)》點(diǎn)酥：點(diǎn)抹凝酥。
點(diǎn)：點(diǎn)抹 酥： 酪，用牛羊奶制成的食物：酥酪。酥油。
宋 文同 《惜杏》詩(shī)：“北園山杏皆高株，新枝放花如點(diǎn)酥。” 宋 蘇軾 《蠟梅贈趙景貺》詩(shī)：“天工點(diǎn)酥作梅花，此有蠟梅禪老家。”
日薄： 日色暗淡。 宋 歐陽(yáng)修 《黃楊樹(shù)子賦》：“日薄云昏，煙霏露滴，負勁節以誰(shuí)賞，抱孤心而誰(shuí)識！” 從甘：（網(wǎng)友甲意見(jiàn)）從來(lái)情愿。
春至晚，春作早，朝講。與下句霜氣漸深，應該膽怯文法合，自然現象，擬人出之。
ps：從酣。甘異體字酣，且形近。
澄鮮： 清新。 南朝 宋 謝靈運 《登江中孤嶼》詩(shī)：“云日相輝映，空水共澄鮮。”
憶著(zhù)：（網(wǎng)友乙意見(jiàn)）神思。心向往之。
ps.著(zhù)亦讀zhuo，讀作昨。墮吟鞍：（網(wǎng)友乙意見(jiàn)）梅花墮吟鞍。
《山園小梅二首》是宋代詩(shī)人林逋的組詩(shī)作品。這是兩首詠物詩(shī)，其中第一首歷來(lái)極為讀者稱(chēng)道贊賞。
此詩(shī)開(kāi)頭先寫(xiě)梅花的品質(zhì)不同凡花。頷聯(lián)二句歷來(lái)被讀者譽(yù)為詠梅的絕唱。
在這一聯(lián)詩(shī)中，從姿態(tài)和香氣上完美地表現出梅花的淡雅和嫻靜。頸聯(lián)從霜禽、粉蝶對梅花的態(tài)度，側面加強前一聯(lián)描繪出來(lái)的梅花的美。
最后說(shuō)可以親近梅花的，幸喜還有低吟詩(shī)句那樣的清雅，而不須要酒宴歌舞這樣的豪華。作者在這里賦予梅花以人的品格，作者與梅花的關(guān)系達到了精神上的無(wú)間契合。
全詩(shī)著(zhù)意寫(xiě)意傳神，采用側面烘托的方法，渲染梅花清絕高潔的風(fēng)骨，極富神韻。賞析一 這組詩(shī)在《宋詩(shī)紀事》里題作“梅花”。
詩(shī)一開(kāi)端就突寫(xiě)作者對梅花的喜愛(ài)與贊頌之情：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園”，它是在百花凋零的嚴冬迎著(zhù)寒風(fēng)昂然盛開(kāi)，那明麗動(dòng)人的景色把小園的風(fēng)光占盡了。一個(gè)“獨”字、一個(gè)“盡”字，充分表現了梅花獨特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。
作者雖是詠梅，實(shí)則是他“弗趨榮利”、“趣向博遠”思想性格的真實(shí)寫(xiě)照。蘇軾曾在《書(shū)林逋詩(shī)后》說(shuō)；“先生可是絕倫人，神清骨冷無(wú)塵俗。”
其詩(shī)正是作者人格的化身。如果說(shuō)首聯(lián)是作者對梅花所發(fā)的感喟，那么頷聯(lián)則是進(jìn)入到對梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”
這一聯(lián)簡(jiǎn)直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫(xiě)盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫(xiě)出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨特形成；又寫(xiě)出了它異于桃李濃郁的獨有芬芳。
極真實(shí)地表現詩(shī)人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。這兩句詠梅詩(shī)，在藝術(shù)上可說(shuō)臻于極至，故一直為后人所稱(chēng)頌。
陳與義說(shuō)：“自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫(huà)出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)。”
（《和張矩臣水墨梅》）他認為林逋的詠梅詩(shī)已壓倒了唐齊己《早梅》詩(shī)中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)”。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。
總被西湖林處士，不肯分留風(fēng)月。”可見(jiàn)林逋的詠梅詩(shī)對后世文人影響之大。
林逋這兩句詩(shī)也并非是臆想出來(lái)的，他除了有生活實(shí)感外，還借鑒了前人的詩(shī)句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏。”
這兩句既寫(xiě)竹，又寫(xiě)桂。不但未寫(xiě)出竹影的特點(diǎn)，且未道出桂花的清香。
因無(wú)題，又沒(méi)有完整的詩(shī)篇，未能構成了一個(gè)統一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花形神活現，可見(jiàn)林逋點(diǎn)化詩(shī)句的才華。
作者寫(xiě)盡梅花姿質(zhì)后，掉轉筆頭，從客觀(guān)上著(zhù)意瀉染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。”霜禽，一作冬鳥(niǎo)，一作白鶴，白鳥(niǎo)。
依據林逋“梅妻鶴子”的情趣，還是當“白鶴”解釋為好。前句極寫(xiě)白鶴愛(ài)梅之甚，它還未來(lái)得及飛下來(lái)賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。
“先偷眼”三字寫(xiě)得何等傳神！作者對現實(shí)事物的觀(guān)察又是何等細致！后句則變換手法，用設想之詞，來(lái)寫(xiě)假托之物，意味深邃。而“合斷魂”一詞更是下得凄。
4.山園小梅和錢(qián)塘湖春行以寫(xiě)景為主,在寫(xiě)法和選材上的不同之處
“幾處早鶯爭暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。”這四句是白居易此詩(shī)的核心部分，也就是最為搶眼的句子，同時(shí)也是白詩(shī)描寫(xiě)春光特別是描寫(xiě)西湖春光的點(diǎn)睛之筆。
幾處，是好幾處，甚至也可以是多處的意思。用“早”來(lái)形容黃鶯，體現了白居易對這些充滿(mǎn)生機的小生命的由衷的喜愛(ài)：樹(shù)上的黃鶯一大早就忙著(zhù)搶占最先見(jiàn)到陽(yáng)光的“暖樹(shù)”，生怕一會(huì )兒就會(huì )趕不上了。
一個(gè)“爭”字，讓人感到春光的難得與寶貴。而不知是誰(shuí)家檐下的燕子，此時(shí)也正忙個(gè)不停地銜泥做窩，用一個(gè)“啄”字，來(lái)描寫(xiě)燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫(xiě)活了。
這兩句著(zhù)意描繪出鶯鶯燕燕的動(dòng)態(tài)，從而使得全詩(shī)洋溢著(zhù)春的活力與生機。黃鶯是公認的春天歌唱家，聽(tīng)著(zhù)她們那婉轉的歌喉，使人感到春天的嫵媚；燕子是候鳥(niǎo)，她們隨著(zhù)春天一起回到了家鄉，忙著(zhù)重建家園，迎接嶄新的生活，看著(zhù)她們飛進(jìn)飛出地搭窩，使人們倍加感到生命的美好。
5.景物描寫(xiě)的方法有哪些
1、移步換景，從遠到近，從整體到局部 抓住特點(diǎn)，準確描畫(huà)：如《小石潭記》中第一段中發(fā)現小石潭——移步換景
2、寓情于景，情景交融：如《小石潭記》中第四段中潭中氣氛——寓情于景
3、運用形象比喻：如《小石潭記》中第三段中寫(xiě)小潭清流——形象比喻
4、運用動(dòng)靜結合的手法：如《沁園春雪》中山舞銀蛇，原馳蠟象
5、運用想象：如《沁園春雪》中想象雪后美景：看紅妝素裹，分外妖嬈
6、側面描寫(xiě)突出景物：如《小石潭記》中第二段中寫(xiě)水清：潭中魚(yú)可百許頭，皆若空游無(wú)所依。
7、白描：最著(zhù)名的莫過(guò)于馬致遠的《天凈沙?秋思 》短短二十八字，一連推出九幅畫(huà)面：枯藤、老樹(shù)、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬，刻劃出一幅非常真實(shí)生動(dòng)的秋郊夕照圖。
6.古典詩(shī)詞寫(xiě)景方法有哪些
一、正與側的結合 景物描寫(xiě)可以從正面入手，直接描寫(xiě)景物的特點(diǎn)，使人一目了然；也可以不從正面景物入手，而是從與其有關(guān)的側面景物寫(xiě)起，來(lái)揭示該事物的特點(diǎn)，同時(shí)還能提供給讀者豐富的想象空間。
兩種方法結合運用，可以使景物的特點(diǎn)，更加鮮明更加突出。 如白居易《楊柳枝詞》“一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于黃金軟于絲。
永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？”第一、二句運用正面描寫(xiě)的手法，描寫(xiě)了春天柳樹(shù)的嬌美形態(tài)。 王昌齡的《從軍行》“大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén)。
前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾”，第二句側面描寫(xiě)戰況，通過(guò)寫(xiě)風(fēng)勢很大，卷起紅旗便于急行軍來(lái)寫(xiě)戰爭的慘烈。 再如劉禹錫的《石頭城》“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”，題為“石頭城”，明顯是寫(xiě)“石頭城”，但詩(shī)歌不從石頭城入手，卻從石頭城周?chē)拔铩健⒊彼⒃隆胧郑瑢?xiě)出了石頭城這一“故國”的沒(méi)落與荒涼。 二、動(dòng)與靜的結合 在中國古代詩(shī)歌里，詩(shī)人們?yōu)榱藙?chuàng )設意境，特別注意動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，動(dòng)靜結合是常用的一種寫(xiě)景手法。
在這種手法的運用中，詩(shī)人往往獨出心裁，“每著(zhù)一字”，而使“境界全出”。比如像賈島《題李凝幽居》的“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)”的“推”“敲”選用，王安石《泊船瓜洲》的“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字的形容詞用作使動(dòng)動(dòng)詞，都是動(dòng)態(tài)描寫(xiě)的一些典范，在動(dòng)詞的使用上作了不少文章。
但作為動(dòng)靜結合的寫(xiě)景方式，往往是在一種意境里描寫(xiě)動(dòng)態(tài)與靜態(tài)，并且往往是以靜為主，以動(dòng)襯靜的方式，形成意境和形象的和諧統一。因此，動(dòng)靜結合的寫(xiě)景手法，往往與襯托又不可截然分開(kāi)。
如王維的《山居秋暝》“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留”，詩(shī)人王維不愧描寫(xiě)山水的高手，動(dòng)靜結合是其主要寫(xiě)景手法之一。
詩(shī)人在描繪的景物中，靜中有動(dòng)，以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結合，構成動(dòng)人的意境。第二聯(lián)寫(xiě)物，“明月松間照，”是靜景，是所見(jiàn)，寫(xiě)的是月光透過(guò)松枝灑遍大地；而“清泉石上流”，是動(dòng)景，是所聞，動(dòng)靜融為一體，構成一副清幽可愛(ài)的風(fēng)景畫(huà)。
第三聯(lián)是詩(shī)人用“竹喧”烘托山靜，是所聞，用“蓮動(dòng)”襯托水幽，是所見(jiàn)，見(jiàn)聞交錯，“喧”“幽”互襯，頗具藝術(shù)感染力。 三、聲與色的結合 古詩(shī)寫(xiě)景常涉及到聲音與顏色，這是詩(shī)人利用感官多角度寫(xiě)景，讓讀者如臨其境，收到了很高的藝術(shù)效果。
如杜甫《絕句》“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”，上聯(lián)是一組對仗句。
草堂周?chē)嗔戮G的柳枝上有成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構成了新鮮而優(yōu)美的意境。“翠”是新綠，“翠柳”是初春物候，柳枝剛抽嫩芽。
“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”，鳥(niǎo)兒成雙成對，呈現一片生機，具有喜慶的意味。次句寫(xiě)藍天上的白鷺在自由飛翔。
這種長(cháng)腿鳥(niǎo)飛起來(lái)姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。晴空萬(wàn)里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。
兩句中一連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫(xiě)，傳達出無(wú)比歡快的感情 四、虛與實(shí)的結合 “虛”與“實(shí)”是兩個(gè)極大的概念，具體點(diǎn)說(shuō)就是無(wú)形與有形、抽象與具體，想象回憶與現實(shí)。如“愁”是虛的，因為它是無(wú)形的、抽象的，而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“楊柳岸曉風(fēng)殘月”是實(shí)的，古詩(shī)詞常借助具體、可感的事物來(lái)抒發(fā)某種感情寄托某種情懷，或借助想象或回憶來(lái)寫(xiě)現實(shí)的境遇和況味。
同學(xué)們在鑒賞時(shí)要注意詩(shī)中哪是實(shí)、哪是虛。以及詩(shī)人著(zhù)意要表現的是實(shí)還是虛。
弄清了這幾點(diǎn)才能準確把握它們的關(guān)系。實(shí)景是詩(shī)人描寫(xiě)的現實(shí)客觀(guān)景物，虛景是詩(shī)人通過(guò)聯(lián)想或想像而虛擬的景物，虛實(shí)結合更能表達出一種濃溢的情思。
如高適《塞上聽(tīng)吹笛》“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜滿(mǎn)天山”，詩(shī)中一二句實(shí)寫(xiě)景，描寫(xiě)的內容是胡天北地，冰雪消融，牧馬的季節到了。
傍晚，戰士趕著(zhù)馬群歸來(lái)，天空灑下明月的清輝。在如此蒼茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲調啊！三四句虛寫(xiě)景，將“梅花落”拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之間和色和香灑滿(mǎn)天山。
此詩(shī)抒寫(xiě)戰士們由聽(tīng)曲而想到故鄉的梅花（胡地沒(méi)有梅花），想到梅花之落，寫(xiě)出了他們的濃濃的思鄉情。 五、點(diǎn)與面的結合 萬(wàn)事萬(wàn)物都是彼此相互聯(lián)系的，不是孤立存在的，描寫(xiě)的景物也一樣，它們總是和周?chē)木拔镉兄?zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
因此，詩(shī)人在寫(xiě)景狀物時(shí)，不是孤立地靜止地寫(xiě)主體物，還寫(xiě)主體物周?chē)穆?lián)系物，點(diǎn)面結合，烘云托月，使主體形象更豐滿(mǎn)，更有特色。 如柳宗元的《江雪》“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”中就運用了點(diǎn)面結合的方式。“蓑笠翁”在畫(huà)面上顯得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩(shī)的中心，“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪；前兩句“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”屬于面的鋪陳，詩(shī)句從“鳥(niǎo)飛絕”、到“人蹤滅”寫(xiě)盡了人物處境的苦寒與孤寂，。
