關(guān)于遠(yuǎn)足的古詩句有哪些
1.關(guān)于“遠(yuǎn)足”的古詩句有哪些
1、渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游?！拼豪畎住抖汕G門送別》
釋義：乘船遠(yuǎn)行，路過荊門一帶，來到楚國故地。
2、想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。——唐代：白居易《邯鄲冬至夜思家》
釋義：我相信，家中的親人今天會相聚到深夜，還應(yīng)該談?wù)撝疫@個遠(yuǎn)行人。
3、延頸長嘆息，遠(yuǎn)行多所懷。我心何怫郁，思欲一東歸。——魏晉：曹操《苦寒行》
釋義：抬頭遠(yuǎn)望長聲嘆息，長途跋涉思緒如潮。我心郁郁多么愁悶，真想東歸返回故鄉(xiāng)。
4、十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆?！拼豪畎住堕L干行》其一
釋義：十六歲時你離家遠(yuǎn)行，要去瞿塘峽滟滪堆。
5、?？统颂祜L(fēng)，將船遠(yuǎn)行役。譬如云中鳥，一去無蹤跡?！拼豪畎住豆揽托小?/p>
釋義：?？统酥４瑴孙L(fēng)，到遠(yuǎn)處經(jīng)商。就像飛入云中的鳥兒一樣，一去就沒有影跡了。
6、鴻雁不來，之子遠(yuǎn)行?！疾贿h(yuǎn)，若為平生。——唐代：司空圖《詩品二十四則·沈著》
釋義：書信不來，親人遠(yuǎn)行。我想念的游子并不遙遠(yuǎn)，好象依然相處互慰平生。
7、白馬誰家子，黃龍邊塞兒。天山三丈雪，豈是遠(yuǎn)行時。 ——唐代：李白《獨不見》
釋義：騎在白馬上翩翩而馳的，那是誰家的少年，是在龍城邊塞戍城立功的征戍之人。天山如今天寒地凍，積雪厚有三丈，這個時候怎么適合遠(yuǎn)行呢？
8、親朋盡一哭，鞍馬去孤城?！拼憾鸥Α端瓦h(yuǎn)》
釋義：親人和朋友都失聲痛哭，我騎著馬離開秦州這座孤城。
9、怯卒非戰(zhàn)士，炎方難遠(yuǎn)行。長號別嚴(yán)親，日月慘光晶?！拼豪畎住豆棚L(fēng)》其一
釋義：所征的士卒懦怯而不能戰(zhàn)斗，再加上南方炎熱，難以遠(yuǎn)行。夫們哭著與家人告別悲啼之聲使日月為之慘淡無光。
10、我不及此鳥，遠(yuǎn)行歲已淹。寄書道中嘆，淚下不能緘?！拼豪畎住肚锲指兄魅藲w燕寄內(nèi)》
釋義：我很慚愧，我連胡燕都不如，遠(yuǎn)離妻子來秋浦已經(jīng)一年多了。多少思念，多少感嘆，淚下如雨，浸濕糨糊，信不能封緘。
2.關(guān)于遠(yuǎn)足的古詩
春夜喜雨【唐】杜甫 好雨知時節(jié)詠柳【唐】賀知章碧玉妝成一樹高， 草色遙看近卻無， 不知轉(zhuǎn)入此中來， 山寺桃花始盛開，萬條垂下綠絲絳. 最是一年春好處， 江船火獨明. 長恨春歸無覓處。
不知細(xì)葉誰裁出， 絕勝煙柳滿皇都。 隨風(fēng)潛入夜， 花落知多少 ，二月春風(fēng)似剪刀，時鳴春澗中。
春曉【唐】孟浩然 春眠不覺曉. 早春呈水部張十八員外【唐】韓愈 天街小雨潤如酥。 鳥鳴澗【唐】王維人閑桂花落. 曉看紅濕處，處處聞啼鳥，花重錦官城。
夜來風(fēng)雨聲。
野徑云俱黑，當(dāng)春乃發(fā)生， 潤物細(xì)無聲。大林寺桃花【唐】白居易 人間四月芳菲盡，夜靜春山空。
月出驚山鳥。
3.志南的絕句中,寫出對遠(yuǎn)足的愜意之情的語句是什么
寫出對遠(yuǎn)足的愜意之情的語句是：“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)?！?/p>
眼前是杏花盛開，細(xì)雨綿綿，楊柳婀娜，微風(fēng)拂面?！坝麧瘛?，表現(xiàn)了濛濛細(xì)雨似有若無的情景，又暗表細(xì)雨滋潤了云蒸霞蔚般的杏花，花顯得更加嬌妍紅暈。
“不寒”二字，點出季節(jié)，說春風(fēng)撲面，帶有絲絲暖意，連綴下面風(fēng)吹動細(xì)長柳條的輕盈多姿場面，越發(fā)表現(xiàn)出春的宜人。這樣表達(dá)，使整個畫面色彩繽紛，充滿著蓬勃生氣。
詩人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩，細(xì)雨沾衣，似濕而不見濕，和風(fēng)迎面吹來，不覺有一絲兒寒意，這是耐心愜意的春日遠(yuǎn)足。宋代志南《絕句·古木陰中系短篷》原文：古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。譯文：把小船停放拴在岸邊的古木樹蔭下，拄著拐杖走過橋的東邊恣意觀賞這春光。
陽春三月，杏花開放，綿綿細(xì)雨像故意要沾濕我的衣裳似的，下個不停。輕輕吹拂人面的，帶著楊柳清新氣息的暖風(fēng)令人陶醉。
擴展資料詩詞賞析這首詩記述了作者一次游覽的過程，運用擬人手法表現(xiàn)了春風(fēng)的柔和溫暖，表達(dá)出作者對大自然的喜愛。首二句寫詩人的行蹤，尾二句寫詩人眼中的春光。
首二句用筆精妙，予人以清涼幽靜的美感：斑駁的古木、汩汩的溪水、輕巧的篷船、虬曲的杖藜、古樸的小橋和無事的老僧，構(gòu)成一幅渾然天成的游春圖。一句“杖藜扶我過橋東”，詩意地表現(xiàn)了禪宗所崇尚的物我合一的佳境。
尾二句造語疏清，予人以清新悠然的體味：小橋東邊，杏花如煙，楊柳如線，細(xì)雨如酥，和風(fēng)如絲。那杏花煙雨，欲沾人衣而不濕，何其令人愜意；那楊柳和風(fēng)，吹在臉上涼美而不覺寒冷，它們是何等善解人意。
這清涼的春意，正是春天清涼的禪意的昭示。這迷人的春景，正是詩人眼中迷人的禪境。
在詩人眼中，禪就在古木中、溪水里、篷船上、杖藜頭，在小橋東邊，在老僧心頭，在杏花雨中，在楊柳風(fēng)里，在那沾而欲濕的涼意中，在吹面不寒的清柔里，禪就是春天，就是一切的一切，就是絕句，就是詩。作者簡介南宋詩僧，志南是他的法號，生平不詳。
志南的生活狀態(tài)已不考，他在當(dāng)時的文壇上也沒有“中興四大詩人”以及“二泉先生”諸人的風(fēng)頭那么前。但就這短短的一首詩，就以其對早春二月的細(xì)膩感受和真切描寫，把自己的名字載入了宋代詩史。
參考資料來源：百度百科--絕句志南。
4.關(guān)于“旅行”的散文或詩有哪些
1.范仲淹的文，旅行在時光中的永恒 范仲淹憑借幾首詩歌，一張畫稿，便風(fēng)生水起地給予我們描繪了一幅充滿了辯證動感的畫卷。
如今，畫棟雕梁還在，水光云影蕩漾依舊?？墒牵覀兛匆姷娘L(fēng)景卻不似從前。
從前是濁浪排空，從前是浮光躍金，從前是氣象萬千，從前的朝暉夕陰。這洞庭沒變，一目了然的浩瀚；這文字沒變，音韻鏗鏘地悅神。
可是，這辭藻之景，和心中之境本來就迥然不同，何況我們看見，或者沒有看見的風(fēng)景。是啊，不以物喜，不以己悲，說得灑脫，做卻萬難。
和誰，還是和你，一起看風(fēng)景，我牽著你的手，用溫度的方式感受這不一樣的風(fēng)景。你說，世界真大，我們總是用盲人摸象的方式探索。
有時沾沾自喜，自以為是；有時氣餒不堪，黯淡希望。”而我說，“有時，我就是世界，有時，世界就是你。
看風(fēng)景亦如是?！薄獛夏闳?，看風(fēng)景。
和誰看風(fēng)景，用什么方式看更重要；經(jīng)歷過，哪怕不能抵達(dá)終點或者彼岸，但是只要曾經(jīng)經(jīng)歷，便會是永遠(yuǎn)。正是基于此，“帶上你”或者“你帶上我”去看真的風(fēng)景。
——啊，這是怎樣的一段心路歷程啊！——這里沒有時間，沒有地點，只有不盡的旅途，只有你與我……看曇花的花蕊，聽落葉的聲音，讀無字的天籟，思空寂的曠野……用畫面和心靈的方式記錄著這此時此刻。2、行吟詩仙，太白用最倜儻的漢語謳歌大自然和詩人們一起旅行，高昂著不羈的頭顱，胸懷著浩瀚的淵博，吟萬里江山，吞巫山雨雨，藏景秀河山，著一襲長袍，領(lǐng)一身白衫，羽扇綸巾而來，踏馬瀟灑而去——像風(fēng)，入樂……欣喜時去馬如飛，悲戚時尋尋覓覓，郁悶時沉郁頓挫，傷情時曉風(fēng)殘月，暢懷時對酒當(dāng)歌——音韻裊裊而吟、而泣，而悲、而嗆，慷慨蒼遼而歌、而嘯、而酒氣彌漫、而醇香醉人……是的，懷揣著那劉禹錫珍藏的竹枝，佩帶著詩仙仗劍紅塵的寶劍，聽賈島敲門的踟躕般的陶醉，看香山醉翁亭里詩性的豪邁，登臨詩圣難以企及的三山五岳，探秘王摩詰清泉石上流的幽謐，或酔一場的風(fēng)流給汨羅江的苦艾糾結(jié)的明月，或夢一場江南六朝粉黛浪漫的煙雨，探秘金戈鐵馬的大漠拉直的孤煙，聆聽寒山寺鐘聲敲響的久遠(yuǎn)，點染著春江花月夜的夜色，吟誦著琴棋書畫詩的詩情。
因載歌載舞而來，為美酒佳肴而往，因為醉翁之意不在酒，哪怕醉臥沙場君莫笑，哪管醉不成歡慘將別……醉在峨眉山下，任歲月的影子捏碎在平羌月細(xì)碎的銀光中，酔在掬水月在手，弄花香滿衣的浪漫回眸里；酔在難于上青天的巴山蜀水間，酔在以手撫膺的嘆息聲中，酔在湖月照我影，送我至剡溪的遨游的仙影里。由此觀之，不是詩人也會吟。
哪怕酔他九天九夜，哪怕摔碎三千酒盅，哪怕背負(fù)滿江酒意。太白啊，用最華彩的詩篇吟誦著他詩韻中酔美的風(fēng)景。
他帶給我們最有浪漫氣質(zhì)的靈魂翱翔之游。所以，和李白一起旅行，和詩仙一起浪漫。
具有詩人氣質(zhì)，總是和迷幻、瑰麗，美好，單純聯(lián)系起來。所謂詩人的筆下，不如說是詩人期待著人類應(yīng)該具有的鏡像。
這風(fēng)景多美，多醉。酔得詩意盎然。
——啊，這是怎樣的一段心路歷程啊！——這里沒有時間，沒有地點，只有不盡的旅途，只有你與我……看曇花的花蕊，聽落葉的聲音，讀無字的天籟，思空寂的曠野……用畫面和心靈的方式記錄著這此時此刻。3、飽沾心血，和畫家一起徒步山水間和畫家們一起旅行，背負(fù)整個江山，染黑所有白發(fā)，踏破三千鐵鞋，跨斷小橋趟過流水，清炊煙調(diào)墨，請月光弄筆，請巫山云雨渲染，請朝夕紅日涂抹。
懷揣著顧愷之的《洛神賦圖》，臨摹著趙孟頫《道德經(jīng)》貼；以上天為畫板，所有的日月星辰都是風(fēng)景；以大地為畫稿，所有的云霧雪霽都是狼嚎；以實為虛，所有的幻象都是現(xiàn)世；以虛為實，所有的過往都是浮云。請閻立本領(lǐng)銜八大學(xué)士而來，看吳道子瀟灑飄逸而去；請徐悲鴻騎上他飛逝而來又一往無前的駿馬，請齊白石派遣透明之蝦。
梅、蘭、竹、菊，詩、酒、花、茶別樣楚楚，古藤、老樹、昏鴉，小橋、流水、人家自在遙遙——而畫在山水之外，情在山水之間——力透紙背的不是力道，不是墨痕，而是淚水、汗水、血水……龍飛鳳舞也好，力透紙背也罷；宣紙漫卷化成漫天白雪，案幾凝固千年青絲，寫意的不是世界本身景象，抒發(fā)的才是畫家胸襟意氣。飛揚時，塵土漫卷，而他，早已不在紅塵中，落魄時，枯藤老樹，而他，早已隨流水遠(yuǎn)去，紙張鈣化為云霧，心思凝聚成永恒。
畫家，卷萬般詩緒，蹣跚而遠(yuǎn)。即使幾行方塊字，橫、豎、撇、捺盡咫尺間；楷體、隸書、行草、柳體搖曳生姿——這風(fēng)景，這山水，這自然為基調(diào)，并且回歸自然的黑白雙色渲染的永不磨滅的宣紙上，也許，時光的梳子定格小橋、流水、山峰、奇樹的煙雨間。
在只留下筆墨紙硯的書齋，只留下一個楚楚動人的顏如玉們正中研磨的時光的背影中?！。@是怎樣的一段心路歷程??！——這里沒有時間，沒有地點，只有不盡的旅途，只有你與我……看曇花的花蕊，聽落葉的聲音，讀無字的天籟，思空寂的曠野……用畫面和心靈的方式記錄著這此時此刻心情。
4、在棋坪的迷宮中，找回人生的鑰匙和弈秋一起旅行，天圓地方以為坪，黑白晝夜以為棋，散漫天繁星，聚無數(shù)風(fēng)云。不著。
