有關(guān)冷暖先知的古詩(shī)句
1.春江水暖鴨先知的古詩(shī)全文
出自北宋詩(shī)人蘇軾的《春江晚景》
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
簍篙滿(mǎn)地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
賞析（轉載自第一范文網(wǎng)，請保留此標記。）
這是一首著(zhù)名的題畫(huà)詩(shī)。作者因為懂畫(huà)、會(huì )畫(huà)，所以他能緊緊抓住惠崇這幅《春江晚景》的畫(huà)題畫(huà)意，僅用桃花初放、江暖鴨嬉、蘆芽短嫩等寥寥幾筆，就勾勒出了早春江景的優(yōu)美畫(huà)境。尤其令人叫絕的是“春江水暖鴨先知”這一句，他把畫(huà)家沒(méi)法畫(huà)出來(lái)的水溫冷暖，描繪得如此富有情趣、美妙傳神！此外，他的高妙還表現在幽默的想象上，他能看到畫(huà)外，以畫(huà)上并沒(méi)有的“河豚欲上”，來(lái)點(diǎn)染初春的氣息，深化畫(huà)中的意境。如果說(shuō)惠崇的畫(huà)是“畫(huà)中有詩(shī)”的話(huà)，那么這首詩(shī)便是“詩(shī)中有畫(huà)”了。難怪它能作為一首人人喜愛(ài)的名詩(shī)而傳誦至今！
惠崇是個(gè)和尚，宋代畫(huà)家。這首詩(shī)是蘇軾題在惠崇所畫(huà)的《春江曉景》上的。
蘇軾的《惠崇春江曉景二首》，后人往往只引這一首，忘了后面還有四句：
兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人。
遙知朔漠多風(fēng)雪，更待江南半月春。
這是一首題畫(huà)詩(shī)，惠崇的《春江曉景圖》沒(méi)有流傳下來(lái)，不過(guò)從蘇軾的詩(shī)中，我們可以想個(gè)大概：一片竹林，三兩枝桃花，一條江，幾只鴨子，河岸上滿(mǎn)是蔞蒿，蘆芽剛剛破土，天上還有兩兩歸鴻。河豚是看不到的，是蘇軾在想：河豚該上來(lái)了，用蔞蒿和蘆芽一燉，比東坡肉鮮多了。
惠崇為宋初“九詩(shī)僧”之一，跟蘇軾不是一個(gè)時(shí)代的人。蘇軾是只見(jiàn)其畫(huà)，未見(jiàn)其 人。此僧詩(shī)畫(huà)俱佳，尤其擅長(cháng)畫(huà)水鄉，再放上幾只飛禽走獸，人稱(chēng)“惠崇小景”。
王安石很推崇他的畫(huà)，在《純甫出僧惠崇畫(huà)要予作詩(shī)》中贊到：“畫(huà)史紛紛何足數，惠崇晚年吾最許。”
明清兩朝眼里只有唐詩(shī)，從不把宋詩(shī)放在眼里。康熙年間大學(xué)者、大詩(shī)人毛希齡就批評蘇軾這首詩(shī)說(shuō)：“春江水暖，定該鴨知，鵝不知耶？”
2.關(guān)于冷暖自知的詩(shī)句 要七字的詩(shī)句
1、全文如下
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
簍篙滿(mǎn)地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
2、注釋
竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺(jué)了初春江水的回暖。
河灘上已經(jīng)滿(mǎn)是蔞蒿，蘆筍也開(kāi)始抽芽，而河豚此時(shí)正要逆流而上，從大海回游到江河里來(lái)了。
大雁北飛，就像要回到北方家鄉的人那樣，但是由于依戀，差一點(diǎn)掉了隊。
還沒(méi)有飛到北方時(shí)，就已經(jīng)知道北方的沙漠多風(fēng)雪了，還是再在江南渡過(guò)半月的春光時(shí)節吧。
3.春江水暖鴨先知這詩(shī)句
《惠崇春江晚景》———宋·蘇軾
竹外桃花三兩枝，
春江水暖鴨先知.
萎蒿滿(mǎn)地蘆芽短，
正是河豚欲上時(shí).
這是蘇軾為僧人惠崇的畫(huà)題詩(shī)的前兩句.桃花既在竹外，可知竹多桃花少.竹子一片，桃花疏疏落落三兩枝，橫出竹林外，臨水而開(kāi).蒼翠竹幕上點(diǎn)綴著(zhù)數枝腥紅桃花，分外艷麗.春來(lái)冰開(kāi)，群鴨戲水，冷暖只有鴨子首先領(lǐng)略，這是詩(shī)人對鴨子感受的揣測.實(shí)際上詩(shī)人把鴨子人格化了，像人一樣知寒知暖，并設身處地為之著(zhù)想.畫(huà)中既有竹子桃花的自然景色的靜穆，又有鴨子戲水的活潑動(dòng)態(tài)，動(dòng)靜和諧，一幅畫(huà)圖宛然呈現眼前.
4.春江水暖鴨先知,這首詩(shī)完整的詩(shī)是什么
這是蘇軾的《惠崇春江晚景》二首當中第一首的詩(shī)句，完整的詩(shī)句如下：
惠崇春江晚景（其一）
蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿(mǎn)地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
譯文：
竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺(jué)了初春江水的回暖。
河灘上已經(jīng)滿(mǎn)是蔞蒿，蘆筍也開(kāi)始抽芽，而河豚此時(shí)正要逆流而上，從大海回游到江河里來(lái)了
賞析：
詩(shī)的首句“竹外桃花三兩枝”，隔著(zhù)疏落的翠竹望去，幾枝桃花搖曳身姿。桃竹相襯，紅綠掩映，春意格外惹人喜愛(ài)。這雖然只是簡(jiǎn)單一句，卻透出很多信息。首先，它顯示出竹林的稀疏，要是細密，就無(wú)法見(jiàn)到桃花了。其次，它表明季節，點(diǎn)出了一個(gè)“早”字。春寒剛過(guò)，還不是桃花怒放之時(shí)，但春天的無(wú)限生機和潛力，已經(jīng)透露出來(lái)。
詩(shī)的第二句“春江水暖鴨先知”，視覺(jué)由遠及近，即從江岸到江面。江上春水蕩漾，好動(dòng)的鴨子在江水中嬉戲游玩。“鴨先知”側面說(shuō)明春江水還略帶寒意，因而別的動(dòng)物都還沒(méi)有敏感到春天的來(lái)臨，這就與首句中的桃花“三兩枝”相呼應，表明早春時(shí)節。這句詩(shī)化用了唐人詩(shī)句：孟郊“何物最先知？虛虛草爭出”（《春雨后》），杜牧（一作許渾）“蒲根水暖雁初下，梅徑香寒蜂未知”（《初春舟次》）。蘇軾學(xué)古而不泥，前人詩(shī)句的造意，加上自己觀(guān)察的積累，熔煉成這一佳句。“鴨知水暖”這種訴之于感覺(jué)和想象的事物，畫(huà)面是難以傳達的，詩(shī)人卻通過(guò)設身處地的體會(huì )，在詩(shī)中表達出來(lái)。緣情體物又移情于物，江中自由嬉戲的鴨子最先感受到春水溫度的回升，用觸覺(jué)印象“暖”補充畫(huà)中春水瀲滟的視覺(jué)印象。鴨之所以能“先知春江水暖”是因為它們長(cháng)年生活在水中，只要江水不結冰，它總要跳下去鳧水嬉戲。因此，首先知道春江水溫變化的自然就是這些與水有著(zhù)密切關(guān)系的鴨子。這就說(shuō)明：凡事都要親歷其境，才會(huì )有真實(shí)的感受。這句詩(shī)不僅反映了詩(shī)人對自然的入微觀(guān)察，還凝聚了詩(shī)人對生活的哲理思索。鴨下水而知春江暖，可與“一葉落而知天下秋”相媲美，具有見(jiàn)微知著(zhù)、舉一反三的道理。
詩(shī)的三四兩句：“蔞蒿滿(mǎn)地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)”，這兩句詩(shī)仍然緊扣“早春”來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)，那滿(mǎn)地蔞蒿、短短的蘆芽，黃綠相間、艷麗迷人，呈現出一派春意盎然、欣欣向榮的景象。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖時(shí)才往上游的特征，進(jìn)一步突出一個(gè)“春”字，本是畫(huà)面所無(wú)，也是畫(huà)筆難到的，可是詩(shī)人卻成功地“狀難寫(xiě)之景如在目前”，給整個(gè)畫(huà)面注入了春天的氣息和生命的活力。蘇軾的學(xué)生張耒在《明道雜志》中也記載長(cháng)江一帶土人食河豚，“但用蔞蒿、荻筍即蘆芽、菘菜三物”烹煮，認為這三樣與河豚最適宜搭配。由此可見(jiàn)，蘇軾的聯(lián)想是有根有據的，也是自然而然的。詩(shī)意之妙，也有賴(lài)于此。畫(huà)面雖未描寫(xiě)河豚的動(dòng)向，但詩(shī)人卻從蔞蒿叢生、蘆葦吐芽推測而知“河豚欲上”，從而畫(huà)出海豚在春江水發(fā)時(shí)沿江上行的形象，用想象得出的虛境補充了實(shí)境。蘇軾就是通過(guò)這樣的筆墨，把無(wú)聲的、靜止的畫(huà)面，轉化為有聲的、活動(dòng)的詩(shī)境。在蘇軾眼里，這幅畫(huà)已經(jīng)不再是畫(huà)框之內平面的、靜止的紙上圖景，而是以?xún)仍诘纳铄潴w會(huì )和精微的細膩觀(guān)察給人以生態(tài)感。前者如畫(huà)，后者逼真，兩者混同，不知何者為畫(huà)境，何者為真景。詩(shī)人的藝術(shù)聯(lián)想拓寬了繪畫(huà)所表現的視覺(jué)之外的天地，使詩(shī)情、畫(huà)意得到了完美的結合。
這一首詩(shī)成功地寫(xiě)出了早春時(shí)節的春江景色，蘇軾以其細致、敏銳的感受，捕捉住季節轉換時(shí)的景物特征，抒發(fā)對早春的喜悅和禮贊之情。全詩(shī)春意濃郁、生機蓬勃，給人以清新，舒暢之感。詩(shī)人蘇軾提出“詩(shī)畫(huà)本一律，天工與清新”（《書(shū)鄢陵王主簿所畫(huà)折枝二首》），“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”（《東坡題跋》卷五《書(shū)摩詰藍田煙雨圖》），在他的這首題畫(huà)詩(shī)《惠崇春江晚景》中得到了很好的驗證。
5.竹外桃花三兩枝春江水暖鴨先知的古詩(shī)詞
北宋詩(shī)人蘇軾的《惠崇春江晚景》
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿(mǎn)地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
賞析
這是一首著(zhù)名的題畫(huà)。作者因為懂畫(huà)、會(huì )畫(huà)，所以他能緊緊抓住惠崇這幅《春江晚景》的畫(huà)題畫(huà)意，僅用桃花初放、江暖鴨嬉、蘆芽短嫩等寥寥幾筆，就勾勒出了早春江景的優(yōu)美畫(huà)境。尤其令人叫絕的是“春江水暖鴨先知”這一句，他把畫(huà)家沒(méi)法畫(huà)出來(lái)的水溫冷暖，描繪得如此富有情趣、美妙傳神！此外，他的高妙還表現在幽默的想象上，他能看到畫(huà)外，以畫(huà)上并沒(méi)有的“河豚欲上”，來(lái)點(diǎn)染初春的氣息，深化畫(huà)中的意境。如果說(shuō)惠崇的畫(huà)是“畫(huà)中有詩(shī)”的話(huà)，那么這首詩(shī)便是“詩(shī)中有畫(huà)”了。難怪它能作為一首人人喜愛(ài)的名詩(shī)而傳誦至今！
6.關(guān)于世間冷暖的美文或詩(shī)詞
志公禪師勸世念佛文：
回頭好，回頭好，持齋念佛隨身寶。
有有無(wú)無(wú)都麻煩，勞勞碌碌幾時(shí)閑？
人生曲曲彎彎水，世事重重疊疊山。
古古今今多變故，貧貧富富有循環(huán)。
將將就就隨時(shí)過(guò)，苦苦甜甜命一般。
貪利求名滿(mǎn)世間，不如破衲道人閑。
籠雞有食湯鍋近；野鶴無(wú)糧天地寬。
富貴百年難保守；六道輪回易循環(huán)。
勸君早覺(jué)修行路，一失人身萬(wàn)劫難。
一盞孤燈照夜臺，上床脫了襪和鞋。
三魂七魄隨夢(mèng)轉，未知天明來(lái)不來(lái)？！
南來(lái)北往走西東，看來(lái)浮生總是空。
天也空來(lái)地也空，人生杳杳在其中。
日也空來(lái)月也空，來(lái)來(lái)往往有何功。
田也空來(lái)地也空，換了多少主人翁。
金也空來(lái)銀也空，死后何曾在手中。
妻也空來(lái)子也空，黃泉路上不相逢。
大藏經(jīng)中空是色，般若心經(jīng)色是空。
朝走西來(lái)暮走東，人生恰似采花蜂。
采得百花做成蜜，到頭辛苦一場(chǎng)空。
夜后聽(tīng)得三更鼓，翻身不覺(jué)五更鐘。
從頭仔細細思量，便是南柯一夢(mèng)中。
不信但看桃杏樹(shù)，花開(kāi)能有幾時(shí)紅？！
何如觀(guān)看公卿相，死后埋入泥土中。
身歸黃土氣隨風(fēng)，一張臭皮果血膿。
