關(guān)于描寫(xiě)林黛玉的詩(shī)句
1.描寫(xiě)黛玉的詩(shī)句
1、可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才。
玉帶林中掛，金簪雪里埋。2、未見(jiàn)人面聞咳聲，骨瘦如柴顏白染。
纖弱難敵秋風(fēng)烈，個(gè)性剛強(qiáng)喜較真。3、兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似泣非泣含露目。
態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。
閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。
4、粉墮百花州，香殘燕子樓。一團(tuán)團(tuán)逐對(duì)成球。
飄泊亦如人命薄，空繾綣，說(shuō)風(fēng)流。 草木也知愁，韶華竟白頭。
嘆今生誰(shuí)拾誰(shuí)收。嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留。
5、無(wú)賴(lài)詩(shī)魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。毫端蘊(yùn)秀臨霜寫(xiě)，口齒噙香對(duì)月吟。
滿(mǎn)紙自憐題素怨，片言誰(shuí)解訴秋心。一從陶令平章后，千古高風(fēng)說(shuō)到今。
2.關(guān)于林黛玉的詩(shī)詞
葬花詞 花謝花飛花滿(mǎn)天，紅消香斷有誰(shuí)憐？ 游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。
閨中女兒惜春暮，愁緒滿(mǎn)懷無(wú)釋處； 手把花鋤出繡簾，忍踏落花來(lái)復(fù)去。 柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛； 桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰(shuí)？ 三月香巢已壘成，梁間燕子太無(wú)情。
明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。 一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼； 明媚鮮妍能幾時(shí)，一朝漂泊難尋覓。
花開(kāi)易見(jiàn)落難尋，階前愁煞葬花人； 獨(dú)倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見(jiàn)血痕。 杜鵑無(wú)語(yǔ)正黃昏，荷鋤歸去掩重門(mén)； 青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。
怪奴底事倍傷神？半為憐春半惱春： 憐春忽至惱忽去，至又無(wú)言去不聞。 昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥(niǎo)魂？ 花魂鳥(niǎo)魂總難留，鳥(niǎo)自無(wú)言花自羞； 愿奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。
天盡頭，何處有香丘？ 未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流； 質(zhì)本潔來(lái)還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝。 爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？ 儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？ 試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)； 一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！ 有人說(shuō)“沒(méi)有林黛玉就沒(méi)有《紅樓夢(mèng)》”，我認(rèn)為“沒(méi)有《葬花詞》就沒(méi)有林黛玉”。
作者曹雪芹借《葬花詞》塑造黛玉多愁多淚的藝術(shù)形象，表現(xiàn)其多情多感的性格特點(diǎn)。而黛玉借《葬花詞》感嘆自己悲戚無(wú)奈的生活和命運(yùn)。
黛玉本身就是一個(gè)悲劇，《紅樓夢(mèng)》開(kāi)篇就提到她是為流淚而來(lái)的。雖然其身為千金小姐，但是父母雙亡，寄人籬下。
雖然過(guò)著錦衣玉食的生活，但是滿(mǎn)足不了對(duì)精神生活的追求。大觀園的熱鬧生活不能讓她從根本上得到感情慰藉，而雖有寶玉的心心相印，仍舊對(duì)未來(lái)沒(méi)有把握和信心，感到迷茫與悵惘……《葬花詞》是林黛玉在百花凋落的暮春時(shí)節(jié)詠的，借花喻人，傾吐自己滿(mǎn)懷的愁緒和無(wú)可名狀的悲憤。
（1）花謝花飛飛滿(mǎn)天，紅消香斷有誰(shuí)憐？游絲軟系飄春榭，落絮輕粘撲繡簾。 —— 對(duì)死亡的焦慮，對(duì)人生幻滅的感慨。
（2）柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛。——寄有對(duì)世態(tài)炎涼、人情冷暖的憤懣 。
（3）一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。——對(duì)長(zhǎng)期迫害著她的冷酷無(wú)情的現(xiàn)實(shí)的控訴 。
（4）愿儂脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭，何處有香丘？未若錦囊收艷骨，一杯凈土掩風(fēng)流。
質(zhì)本潔來(lái)還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝。——在幻想自由幸福而不可得時(shí)，所表現(xiàn)出來(lái)的不愿受辱被污、不甘低頭屈服的孤傲不阿的性格。
（5）儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？——對(duì)命運(yùn)和死亡的焦慮，最終發(fā)出“花落人亡兩不知”的感慨。 《葬花詞》通過(guò)豐富而奇特的想象，暗淡而凄清的畫(huà)面，濃烈而憂(yōu)傷的情調(diào)，展現(xiàn)了黛玉多愁善感的性格、內(nèi)心的矛盾與痛苦、細(xì)微而復(fù)雜的心理活動(dòng)，表達(dá)了其在生與死、愛(ài)與恨復(fù)雜的斗爭(zhēng)過(guò)程中所產(chǎn)生的一種對(duì)自身存在焦慮不安的體驗(yàn)和對(duì)生命迷茫的情感。
將花擬人，以花喻人，把花的命運(yùn)與人的命運(yùn)緊相聯(lián)系，有力地控訴了那些摧殘花的自然界和扼殺人的黑暗社會(huì)惡勢(shì)力。明寫(xiě)花，實(shí)寫(xiě)人，將人物的遭遇、命運(yùn)、思想、感情融匯于景與物的描繪之中，創(chuàng)造出內(nèi)涵豐富、形象鮮明生動(dòng)的意境，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
整首詩(shī)是林黛玉生命理念和人生價(jià)值的真實(shí)寫(xiě)照。 詩(shī)詞原文 秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。
已覺(jué)秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼！ 助秋風(fēng)雨來(lái)何速？驚破秋窗秋夢(mèng)綠。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。
淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動(dòng)離情。誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入？何處秋窗無(wú)雨聲？ 羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。
連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣。 寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝。
不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕。 詩(shī)詞譯文 秋天花草凋零，微明的燈光使秋夜顯得更加漫長(zhǎng)。
已經(jīng)覺(jué)得窗外是無(wú)盡的秋色，哪能忍受秋日的風(fēng)雨使秋天更加凄涼。 秋天的風(fēng)雨來(lái)的何其迅速，驚破了夢(mèng)中的綠色。
懷著秋日的感傷無(wú)法入眠，向著屏風(fēng)移動(dòng)流淚的蠟燭。 晃動(dòng)的燭焰點(diǎn)燃了短柄的燈臺(tái)，牽動(dòng)了愁怨和離別的情緒。
誰(shuí)家的庭院沒(méi)有秋風(fēng)侵入，那里秋日的窗外沒(méi)有雨聲？ 絲綢的被子無(wú)法抵擋秋風(fēng)的力量，秋夜將盡的更漏聲催來(lái)更急的雨聲。 整夜連綿的秋雨，就像陪伴著即將離別的人哭泣。
庭院在秋日雨霧籠罩下更加蕭條，窗前稀疏的竹葉上時(shí)有水珠滴落。 不知風(fēng)雨何時(shí)才能停止，淚已經(jīng)打濕了窗紗。
詩(shī)歌全文 桃花簾外東風(fēng)軟，桃花簾內(nèi)晨妝懶。 簾外桃花簾內(nèi)人，人與桃花隔不遠(yuǎn)。
東風(fēng)有意揭簾櫳，花欲窺人簾不卷。 桃花簾外開(kāi)仍舊，簾中人比桃花瘦。
花解憐人花亦愁，隔簾消息風(fēng)吹透。 風(fēng)透簾櫳花滿(mǎn)庭，庭前春色倍傷情。
閑苔院落門(mén)空掩，斜日欄桿人自憑。 憑欄人向東風(fēng)泣，茜裙偷傍桃花立。
桃花桃葉亂紛紛，花綻新紅葉凝碧。 霧裹煙封一萬(wàn)株，烘樓照壁紅模糊。
天機(jī)燒破鴛鴦錦，春酣欲醒移珊枕。 侍女金盆進(jìn)水來(lái)，香泉影蘸胭脂冷！ 胭脂鮮艷何相類(lèi)，花之顏色人之淚。
若將人淚比桃花，淚自長(zhǎng)流花自媚。 淚眼觀花淚易干，淚干春盡花憔悴。
憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏。 一聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳空月痕！ 注釋翻譯 〖桃花簾外東風(fēng)軟〗這句是“簾外桃花東風(fēng)軟”的倒裝。
簾：用布、竹、葦?shù)茸龀烧陂T(mén)窗的用具。東風(fēng)：。
3.描寫(xiě)林黛玉的詩(shī)詞
黛玉（瀟湘妃子）【詠菊】
無(wú)賴(lài)詩(shī)魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
毫端蘊(yùn)秀臨霜寫(xiě)，口角噙香對(duì)月吟。
滿(mǎn)紙自憐題素怨，片言誰(shuí)解訴秋心。
一從陶令平章后，千古高風(fēng)說(shuō)到今
黛玉（瀟湘妃子）
問(wèn)菊欲訊秋情眾莫知，喃喃負(fù)手叩東籬
孤標(biāo)傲世俗誰(shuí)隱，一樣花開(kāi)為底遲？
圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思？
休言舉世無(wú)談?wù)撸庹Z(yǔ)何妨話(huà)片時(shí)？
黛玉（瀟湘妃子）
菊夢(mèng)籬畔秋酣一覺(jué)清，和云伴月不分明。
登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。
睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。
醒時(shí)幽怨同誰(shuí)訴，衰草寒煙無(wú)限情。
4.我想知道在紅樓夢(mèng)中描寫(xiě)林黛玉的所有詩(shī)句
1，贊林黛玉 第三回 賈雨村夤緣復(fù)舊職 林黛玉拋父進(jìn)京都 兩彎似蹙非蹙--煙眉， 一雙似泣非泣含露目。
態(tài)生兩靨之愁， 嬌襲一身之病。 淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。
閑靜時(shí)如姣花照水， 行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。 心較比干多一竅， 病比西子勝三分。
2，判詞“可嘆停機(jī)德” 第五回 游幻境指迷十二釵 飲仙穋曲演紅樓夢(mèng) 可嘆停機(jī)德， 堪憐詠絮才； 玉帶林中掛， 金釵雪里埋。 3，哭花陰詩(shī) 第二十六回 蜂腰橋設(shè)言傳密意 瀟湘館春困發(fā)幽情 顰兒才貌世應(yīng)希， 獨(dú)抱幽芳出繡闈。
嗚咽一聲猶未了， 落花滿(mǎn)地鳥(niǎo)驚飛。 4，葬花辭 第二十七回 滴翠亭楊妃戲彩蝶 埋香冢飛燕泣殘紅 花謝花飛花滿(mǎn)天，紅消香斷有誰(shuí)憐？ 游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。
閨中女兒惜春暮，愁緒滿(mǎn)懷無(wú)釋處。 手把花鋤出繡閨，忍踏落花來(lái)復(fù)去？ 柳絲榆英自芳菲，不管桃飄與李飛。
桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰(shuí)？ 三月香巢初壘成，梁間燕子太無(wú)情。 明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。
一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。 明媚鮮研能幾時(shí)，一朝飄泊難尋覓。
花開(kāi)易見(jiàn)落難尋，階前愁殺葬花人。 獨(dú)倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見(jiàn)血痕。
杜鵑無(wú)語(yǔ)正黃昏，荷鋤歸去掩重門(mén)。 青燈照壁入初睡，冷雨敲窗被未溫。
怪依底事倍傷神，半為憐春半惱春： 憐春忽至惱忽去，至又無(wú)言去不聞。 昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥(niǎo)魂？ 花魂鳥(niǎo)魂總難留，鳥(niǎo)自無(wú)言花自羞。
愿依脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。 天盡頭，何處有香丘？ 未若錦囊收艷骨，一杯凈土掩風(fēng)流。
質(zhì)本潔來(lái)還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝。 爾今死去依收葬，未卜依身何日喪？ 依今葬花人笑癡，他年葬依知是誰(shuí)？ 試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)。
一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！ 5，題帕三絕句 第三十四回 情中情因情感妹妹 錯(cuò)里錯(cuò)以錯(cuò)勸哥哥 其一 眼空蓄淚淚空垂，暗灑閑拋卻為誰(shuí)？ 尺幅鮫綃勞解贈(zèng)，叫人焉得不傷悲！ 其二 拋珠滾玉只偷潸，鎮(zhèn)日無(wú)心鎮(zhèn)日閑。 枕上袖邊難拂試，任他點(diǎn)點(diǎn)與斑斑。
其三 彩線難收面上珠，湘江舊跡已模糊。 窗前亦有千竿竹，不識(shí)香痕漬也無(wú)？ 6，花名簽令-黛玉簽 第六十三回 壽怡紅群芳開(kāi)夜宴 死金丹獨(dú)艷理親喪 芙蓉——風(fēng)露清愁——莫怨東風(fēng)當(dāng)自嗟。
7，黛玉見(jiàn)帕傷感 第八十七回 感秋聲撫琴悲往事 坐禪寂走火入邪魔 失意人逢失意事， 新啼痕間舊啼痕。 8，贊黛玉 第八十九回 人亡物在公子填詞 蛇影杯弓顰卿絕粒 亭亭玉樹(shù)臨風(fēng)立，冉冉香蓮帶露開(kāi)。
9，嘆黛玉病 第九十回 失綿衣貧女耐嗷嘈 送果品小朗驚叵測(cè) 心病終須心藥治，解鈴還是系鈴人。 10，嘆黛玉死 第九十八回 苦絳珠魂歸離恨天 病神瑛淚灑相思地 香魂一縷隨風(fēng)散，愁緒三更入夢(mèng)遙！ 還有許多是林黛玉寫(xiě)的，如果想要，我還可以繼續(xù)給你的。
5.描寫(xiě)林黛玉的性格的詩(shī)句
由林黛玉的性格與詩(shī)詞說(shuō)起 2008-08-13 01:14:47| 分類(lèi)： 悼紅軒 | 標(biāo)簽： |字號(hào)大 中 小 訂閱 在《紅樓夢(mèng)》一書(shū)中，寶釵、黛玉無(wú)疑是最為主要的角色，在太虛幻境“薄命司”大櫥里所貯藏的“普天之下所有的女子過(guò)去未來(lái)的簿冊(cè)”中，她二人屬于“金陵十二釵正冊(cè)”，且并列首位。
而在寶、黛之間，寶釵似又帶有某些陪襯性質(zhì)，成為“木石前盟”的積極顛覆者。若將《紅樓夢(mèng)》看作單純的愛(ài)情悲劇的話(huà)——依照“好了歌”，應(yīng)是空諸一切——“木石前盟”是要過(guò)于“金玉良緣”的：薛寶釵空房獨(dú)守，而林黛玉卻因此喪了命。
林黛玉既是如此重要，她受到的關(guān)注當(dāng)然是空前的。但至今為止，在《紅樓夢(mèng)》之外的演繹中，林黛玉總是給人以尖酸刻薄的印象，或者突出她精神上的不夠健全。
更明確一點(diǎn)說(shuō)，就是過(guò)于強(qiáng)調(diào)了她“蛾眉善妒”的一面。而從實(shí)際的情形看，這種“突出”是不恰當(dāng)?shù)摹?/p>
在林黛玉的人格設(shè)計(jì)中，雖有“還淚”之說(shuō)，但這個(gè)“還淚”最終仍然要落實(shí)到現(xiàn)實(shí)生活里，否則，就會(huì)有“淚出無(wú)名”的嫌疑了。從書(shū)中的描述看，林黛玉的憂(yōu)郁性格是有著深厚的現(xiàn)實(shí)依據(jù)的。
賈雨村因貪賄落職后，于林府教館，淪為西賓，他所教的學(xué)生就是林黛玉。黛玉天資聰慧，不幸早年喪母，這是她憂(yōu)郁性格所以形成的最為主要的原因。
其次，因黛玉之父林如海“命中無(wú)子”，“今只有嫡妻賈氏，生得一女，……夫妻無(wú)子，故愛(ài)如珍寶；且又見(jiàn)她聰明清秀，便也欲使她讀書(shū)識(shí)得幾個(gè)字，不過(guò)假充養(yǎng)子之意，聊解膝下荒涼之嘆”。俗話(huà)說(shuō)“人生識(shí)字憂(yōu)患始”，兼以黛玉的“聰明清秀”，遂又養(yǎng)成多愁善感的性格。
此外，母親去世之后，林黛玉被接進(jìn)賈府，后因林如海捐館，遂在賈府定居，使得林黛玉常有寄人籬下之感，因此，“步步留心，時(shí)時(shí)在意，不肯輕易多說(shuō)一句話(huà)，多行一步路，生恐被人恥笑了她去”。原本多愁善感的性格加上寄人籬下的現(xiàn)狀，林黛玉敏感而又自尊，從而給人孤高自負(fù)、落落寡合的印象。
之后，因?qū)氣O的介入，林黛玉于情感上又生危機(jī)，在對(duì)寶玉的求全責(zé)備中，自怨自艾，常生悲感，“還淚”也就順理成章。 結(jié)合以上所論，林黛玉的人格傾向還是比較分明的，即憂(yōu)郁、敏感、清高、孤傲。
當(dāng)然，一個(gè)人的性格與人格又并非是幾個(gè)字就可以簡(jiǎn)單概括的，但就林黛玉來(lái)說(shuō)，這幾個(gè)方面應(yīng)該是最主要的。為了突出黛玉這幾個(gè)方面的性格特征，書(shū)中有很多細(xì)節(jié)性的刻畫(huà)與描寫(xiě)，諸如黛玉的弱不禁風(fēng)、好使小性，以及住所瀟湘館的清幽，等等。
除此之外，最能反映林黛玉性格的就是她自己所作的幾首應(yīng)景詩(shī)詞了?！霸峄ㄔ~”與《唐多令》表達(dá)了林黛玉憂(yōu)郁、敏感的一面，而“海棠”與“菊花”詩(shī)則顯示了她的清高與孤傲。
“葬花詞”是一首歌行體，據(jù)說(shuō)源自唐代劉希夷的《代悲白頭吟》，其詞曰： 洛陽(yáng)城東桃李花，飛來(lái)飛去落誰(shuí)家。洛陽(yáng)女兒好顏色，坐見(jiàn)落花長(zhǎng)嘆息。
今年花落顏色改，明年花開(kāi)復(fù)誰(shuí)在。已見(jiàn)松柏摧為薪，更聞桑田變成海。
古人無(wú)復(fù)洛城東，今人還對(duì)落花風(fēng)。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
寄言全盛紅顏?zhàn)?，?yīng)憐半死白頭翁。此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年。
公子王孫芳樹(shù)下，清歌妙舞落花前。光祿池臺(tái)文錦繡，將軍樓閣畫(huà)神仙。
一朝臥病無(wú)相識(shí)，三春行樂(lè)在誰(shuí)邊。宛轉(zhuǎn)蛾眉能幾時(shí)，須臾鶴發(fā)亂如絲。
但看古來(lái)歌舞地，唯有黃昏鳥(niǎo)雀悲。 “葬花詞”里，黛玉因“愁緒”而傷感于“花謝花飛”，又因“花謝花飛”而倍增“愁緒”，最后，由花而及人，遂有“試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)。
一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”的人隨花落之慟。劉希夷的寄托亦大致如此，只不過(guò)因性別不同而使著眼點(diǎn)有異，“寄言全盛紅顏?zhàn)?，?yīng)憐半死白頭翁”才是他的目的所在。
至于詩(shī)中所謂“宛轉(zhuǎn)蛾眉能幾時(shí)，須臾鶴發(fā)亂如絲。但看古來(lái)歌舞地，唯有黃昏鳥(niǎo)雀悲”，也不過(guò)是規(guī)勸“紅顏”推己及人之意。
從立意上說(shuō)，“葬花詞”與《代悲白頭吟》并不相同。 “葬花詞”之外，最能體現(xiàn)林黛玉身世漂泊之感的是《唐多令》“詠絮詞”，詞曰： 粉墮百花州，香殘燕子樓。
一團(tuán)團(tuán)逐對(duì)成球。飄泊亦如人命薄，空繾綣，說(shuō)風(fēng)流。
草木也知愁，韶華竟白頭。嘆今生誰(shuí)拾誰(shuí)收。
嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留。 詞分兩闕，融寫(xiě)景與抒情為一體，借柳絮的無(wú)根之性寫(xiě)自己的漂泊之感。
百花洲、燕子樓暗喻“紅顏薄命”，為“粉墮”、“香殘”之地，這也是林黛玉詩(shī)詞中最為主要的基調(diào)。而“香”與“粉”又借指柳絮，有一語(yǔ)雙關(guān)之意。
隨后，直接摹寫(xiě)柳絮的成團(tuán)逐對(duì)以及飄零輾轉(zhuǎn)，并將這種“成團(tuán)逐對(duì)”賦予女性情感上的“繾綣”與“風(fēng)流”。但又因“飄泊亦如人命薄”，遂使“繾綣”、“風(fēng)流”皆成空幻。
下闕直接從“草木也知愁，韶華竟白頭”寫(xiě)起，草木如人，而人與草木又有何不同呢？“嘆今生誰(shuí)拾誰(shuí)收”與“葬花詞”中“爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪”意思相同，只是此處的悲愁又進(jìn)一步，零落任其零落，就是葬花的心情也不復(fù)存在了。整首詞的基調(diào)都著落在“愁”與“嘆”兩個(gè)字上，難怪眾人看了，俱點(diǎn)頭感嘆說(shuō)：“太作悲了，好是固然好的?！?/p>
同樣內(nèi)容的詩(shī)作，林黛玉還有一首《秋窗風(fēng)雨夕》?！都t樓夢(mèng)。
