古代3000古詩(shī)句賞析(20篇古詩(shī)詞賞析)
1.20篇古詩(shī)詞賞析
靜夜思唐代：李白床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。賞析這首詩(shī)寫的是在寂靜的月夜思念家鄉(xiāng)的感受。
詩(shī)的前兩句，是寫詩(shī)人在作客他鄉(xiāng)的特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)。一個(gè)獨(dú)處他鄉(xiāng)的人，白天奔波忙碌，倒還能沖淡離愁，然而一到夜深人靜的時(shí)候，心頭就難免泛起陣陣思念故鄉(xiāng)的波瀾。
何況是在月明之夜，更何況是月色如霜的秋夜?！耙墒堑厣纤敝械摹耙伞弊?，生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人睡夢(mèng)初醒，迷離恍惚中將照射在床前的清冷月光誤作鋪在地面的濃霜。
而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎潔，又表達(dá)了季節(jié)的寒冷，還烘托出詩(shī)人飄泊他鄉(xiāng)的孤寂凄涼之情。詩(shī)的后兩句，則是通過(guò)動(dòng)作神態(tài)的刻畫，深化思鄉(xiāng)之情。
“望”字照應(yīng)了前句的“疑”字，表明詩(shī)人已從迷朦轉(zhuǎn)為清醒，他翹首凝望著月亮，不禁想起，此刻他的故鄉(xiāng)也正處在這輪明月的照耀下。于是自然引出了“低頭思故鄉(xiāng)”的結(jié)句。
“低頭”這一動(dòng)作描畫出詩(shī)人完全處于沉思之中。而“思”字又給讀者留下豐富的想象：那家鄉(xiāng)的父老兄弟、親朋好友，那家鄉(xiāng)的一山一水、一草一木，那逝去的年華與往事……無(wú)不在思念之中。
一個(gè)“思”字所包涵的內(nèi)容實(shí)在太豐富了。送方外上人 / 送上人唐代：劉長(zhǎng)卿孤云將野鶴，豈向人間住。
莫買沃洲山，時(shí)人已知處。賞析：詩(shī)人送僧人歸山，兩個(gè)人的關(guān)系親密嗎？言語(yǔ)間頗有調(diào)侃的味道，充滿了惜別與挽留之情。
這首詩(shī)風(fēng)趣詼諧，意蘊(yùn)深厚，妙趣橫生。這是一首送行詩(shī)。
詩(shī)中的上人，即以野鶴喻靈澈，恰合其身份。后二句含有譏諷靈澈入山不深的意味，勸其不必到沃洲山去湊熱鬧，那地方已為時(shí)人所熟知，應(yīng)另尋福地。
江雪唐代：柳宗元千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
賞析： 柳宗元筆下的山水詩(shī)有個(gè)顯著的特點(diǎn)，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩(shī)人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時(shí)不免過(guò)于孤獨(dú)，過(guò)于冷清，不帶一點(diǎn)人間煙火氣。這首《江雪》正是這樣，詩(shī)人只用了二十個(gè)字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個(gè)老漁翁，獨(dú)自在寒冷的江心垂釣。
詩(shī)人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬(wàn)籟無(wú)聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實(shí)，這正是柳宗元由于憎恨當(dāng)時(shí)那個(gè)一天天在走下坡路的唐代社會(huì)而創(chuàng)造出來(lái)的一個(gè)幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無(wú)縹緲，遠(yuǎn)離塵世。
詩(shī)人所要具體描寫的本極簡(jiǎn)單，不過(guò)是一條小船，一個(gè)穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚，如此而已?？墒牵瑸榱送怀鲋饕拿鑼憣?duì)象，詩(shī)人不惜用一半篇幅去描寫它的背景，而且使這個(gè)背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無(wú)邊的程度。
背景越廣大，主要的描寫對(duì)象就越顯得突出。首先，詩(shī)人用“千山”、“萬(wàn)徑”這兩個(gè)詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨(dú)釣”的畫面作陪襯。
沒(méi)有“千”、“萬(wàn)”兩字，下面的“孤”、“獨(dú)”兩字也就平淡無(wú)奇，沒(méi)有什么感染力了。其次，山上的鳥飛，路上的人蹤，這本來(lái)是極平常的事，也是最一般化的形象。
可是，詩(shī)人卻把它們放在“千山”、“萬(wàn)徑”的下面，再加上一個(gè)“絕”和一個(gè)“滅”字，這就把最常見(jiàn)的、最一般化的動(dòng)態(tài)，一下子給變成極端的寂靜、絕對(duì)的沉默，形成一種不平常的景象。
2.古代詩(shī)歌鑒賞
(1)“收”字與“出”字，字面看起來(lái)確是平易，但仔細(xì)想來(lái)，卻別有一番閑適的味道。
“收”字，表達(dá)出天晚了，鳥兒回巢了，碧藍(lán)的天空中就只留下了云朵，就好像是云朵把鳥兒收藏起來(lái)了。一個(gè)收字，帶有擬人的情趣，生動(dòng)形象，又給人留以想象的空間。
“出”表達(dá)出天晚了，忙碌了一天的農(nóng)民從稻田里出來(lái)，趕著回家。一個(gè)出字生動(dòng)形象地表達(dá)了這一情景。
（2）全句的尾聯(lián)確實(shí)是詩(shī)人獨(dú)具匠心獨(dú)運(yùn)之處，不能刪去，最后兩句點(diǎn)出了雖然景色雖好，但農(nóng)人的生活卻是并不富裕，在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，他們辛苦種了糧食，還要交納各種賦稅，繁重的苛捐雜稅讓他們的生活很是清苦。這兩句也正表達(dá)出了作者想要說(shuō)的話，只是比較隱晦，通過(guò)前面的對(duì)美好景物的描寫來(lái)與結(jié)尾一句進(jìn)行強(qiáng)烈的對(duì)比。
3.求一篇3000字以上的古詩(shī)賞析
將進(jìn)酒 年代：【唐】 作者：【李白】 體裁：【樂(lè)府】 類別：【】 君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。
君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。 人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。
天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)。 烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，君莫停。 與君歌一曲，請(qǐng)君為我側(cè)耳聽(tīng)。
鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不愿醒。 古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時(shí)宴平樂(lè)，斗酒十千恣歡謔。 主人何為言少錢，徑須沽取對(duì)君酌。
五花馬，千金裘， 呼兒將出換美酒，與爾同銷萬(wàn)古愁。 【注釋】 陳王：即曹植，曹操的第三子。
【簡(jiǎn)析】： 《將進(jìn)酒》屬漢樂(lè)府《鼓吹曲·鐃歌》舊題，內(nèi)容多寫宴飲游樂(lè)。詩(shī)中表達(dá)了對(duì)懷才不遇的感嘆，又抱著樂(lè)觀、通達(dá)的情懷，也流露了人生幾何當(dāng)及時(shí)行樂(lè)的消極情緒。
但全詩(shī)洋溢著豪情逸興，取得出色的藝術(shù)成就。 李白詠酒的詩(shī)篇極能表現(xiàn)他的個(gè)性，這類詩(shī)固然數(shù)長(zhǎng)安放還以后所作思想內(nèi)容更為深沉，藝術(shù)表現(xiàn)更為成熟。
《將進(jìn)酒》即其代表作。 《將進(jìn)酒》原是漢樂(lè)府短簫鐃歌的曲調(diào)，題目意繹即“勸酒歌”，故古詞有“將進(jìn)酒，乘大白”云。
作者這首“填之以申己意”（蕭士赟《分類補(bǔ)注李太白詩(shī)》）的名篇，約作于天寶十一載（752），他當(dāng)時(shí)與友人岑勛在嵩山另一好友元丹丘的潁陽(yáng)山居為客，三人嘗登高飲宴（《酬岑勛見(jiàn)尋就元丹丘對(duì)酒相待以詩(shī)見(jiàn)招》：“不以千里遙，命駕來(lái)相招。中逢元丹丘，登嶺宴碧霄。
對(duì)酒忽思我，長(zhǎng)嘯臨清飆?！保?。
人生快事莫若置酒會(huì)友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”（蕭士赟）之際，于是滿腔不合時(shí)宜借酒興詩(shī)情，來(lái)了一次淋漓盡致的發(fā)抒。 詩(shī)篇發(fā)端就是兩組排比長(zhǎng)句，如挾天風(fēng)海雨向讀者迎面撲來(lái)。
“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”，潁陽(yáng)去黃河不遠(yuǎn)，登高縱目，故借以起興。黃河源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，落差極大，如從天而降，一瀉千里，東走大海。
如此壯浪景象，定非肉眼可以窮極，作者是想落天外，“自道所得”，語(yǔ)帶夸張。上句寫大河之來(lái)，勢(shì)不可擋；下句寫大河之去，勢(shì)不可回。
一漲一消，形成舒卷往復(fù)的詠嘆味，是短促的單句（如“黃河落天走東?！保┧鶝](méi)有的。緊接著，“君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”，恰似一波未平、一波又起。
如果說(shuō)前二句為空間范疇的夸張，這二句則是時(shí)間范疇的夸張。悲嘆人生短促，而不直言自傷老大，卻說(shuō)“高堂明鏡悲白發(fā)”，一種搔首顧影、徒呼奈何的情態(tài)宛如畫出。
將人生由青春至衰老的全過(guò)程說(shuō)成“朝”“暮”間事，把本來(lái)短暫的說(shuō)得更短暫，與前兩句把本來(lái)壯浪的說(shuō)得更壯浪，是“反向”的夸張。于是，開(kāi)篇的這組排比長(zhǎng)句既有比意──以河水一去不返喻人生易逝，又有反襯作用──以黃河的偉大永恒形出生命的渺小脆弱。
這個(gè)開(kāi)端可謂悲感已極，卻不墮纖弱，可說(shuō)是巨人式的感傷，具有驚心動(dòng)魄的藝術(shù)力量，同時(shí)也是由長(zhǎng)句排比開(kāi)篇的氣勢(shì)感造成的。這種開(kāi)篇的手法作者常用，他如“棄我去者，咋日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂”（《宣城謝朓樓餞別校書叔云》），沈德潛說(shuō)：“此種格調(diào)，太白從心化出”，可見(jiàn)其頗具創(chuàng)造性。
此詩(shī)兩作“君不見(jiàn)”的呼告（一般樂(lè)府詩(shī)只于篇首或篇末偶一用之），又使詩(shī)句感情色彩大大增強(qiáng)。詩(shī)有所謂大開(kāi)大闔者，此可謂大開(kāi)。
“夫天地者，萬(wàn)物之逆旅也；光陰者，百代之過(guò)客也”（《春夜宴從弟桃李園序》），悲感雖然不免，但悲觀卻非李白性分之所近。在他看來(lái)，只要“人生得意”便無(wú)所遺憾，當(dāng)縱情歡樂(lè)。
五六兩句便是一個(gè)逆轉(zhuǎn)，由“悲”而翻作“歡”“樂(lè)”。從此直到“杯莫?！?，詩(shī)情漸趨狂放。
“人生達(dá)命豈暇愁，且飲美酒登高樓”（《梁園吟》），行樂(lè)不可無(wú)酒，這就入題。但句中未直寫杯中之物，而用“金樽”“對(duì)月”的形象語(yǔ)言出之，不特生動(dòng)，更將飲酒詩(shī)意化了；未直寫應(yīng)該痛飲狂歡，而以“莫使”“空”的雙重否定句式代替直陳，語(yǔ)氣更為強(qiáng)調(diào)。
“人生得意須盡歡”，這似乎是宣揚(yáng)及時(shí)行樂(lè)的思想，然而只不過(guò)是現(xiàn)象而已。詩(shī)人“得意”過(guò)沒(méi)有？“鳳凰初下紫泥詔，謁帝稱觴登御筵”（《玉壺吟》）──似乎得意過(guò)；然而那不過(guò)是一場(chǎng)幻影，“彈劍作歌奏苦聲，曳裾王門不稱情”──又似乎并沒(méi)有得意，有的是失望與憤慨。
但就此消沉么？否。詩(shī)人于是用樂(lè)觀好強(qiáng)的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用”，這是一個(gè)令人擊節(jié)贊嘆的句子。
“有用”而“必”，一何自信！簡(jiǎn)直象是人的價(jià)值宣言，而這個(gè)人──“我”──是須大寫的。于此，從貌似消極的現(xiàn)象中露出了深藏其內(nèi)的一種懷才不遇而又渴望用世的積極的本質(zhì)內(nèi)容來(lái)。
正是“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)”，為什么不為這樣的未來(lái)痛飲高歌呢！破費(fèi)又算得了什么──“千金散盡還復(fù)來(lái)！”這又是一個(gè)高度自信的驚人之句，能驅(qū)使金錢而不為金錢所使，真足令一切凡夫俗子們咋舌。詩(shī)如其人，想詩(shī)人“曩者游維揚(yáng)，不逾一年，散金三十余萬(wàn)”（《上安州裴長(zhǎng)史書》），是何等豪舉。
故此句深蘊(yùn)在骨子里的豪情，絕非裝腔作勢(shì)者可得其萬(wàn)一。與此氣派相當(dāng)，作者描繪了一場(chǎng)盛筵，那決不是“菜要一碟乎，兩碟乎？酒要一壺乎，兩壺乎？。
4.關(guān)于友情的古詩(shī)
響必應(yīng)之與同聲，道固從至于同類。
駱賓王《螢火賦》 四海皆兄弟，誰(shuí)為行路人。漢。
無(wú)名氏《別詩(shī)四首》 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。王勃《杜少府之任蜀州》 結(jié)交在相知，骨肉何必親。
漢樂(lè)府《箜篌謠》 黿鳴而鱉應(yīng)，兔死則狐悲。明田藝蘅《玉笑零音》 坐上客恒滿，樽中飲不空。
孔融《詩(shī)》 采葵莫傷根，傷根葵不生。結(jié)交莫羞貧，羞貧友不成。
漢無(wú)名氏《古詩(shī)》 翻手作云覆手雨，紛紛輕薄何須數(shù)。君不見(jiàn)管鮑貧時(shí)交，此道今人棄如土。
——杜甫《貧交行》 出門萬(wàn)里客，中道逢嘉友。未言心相醉，不再接杯酒。
十旬休暇，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座。 ——王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》 人生交契無(wú)老少，論交和必先同調(diào)。
—杜甫《徒步歸行》 柴門鳥雀噪，歸客千里至?！鸥Α肚即迦住?以文常會(huì)友，唯德自稱鄰。
—唐。祖詠《清明宴司勛劉郎中別業(yè)》 天上多鴻雁，池中足鯉魚；相看過(guò)半百，不寄一行書。
—杜甫《寄高三十五詹事》 交心不交面，從此重相憶?！拙右住秱漆槎住?明月好同三徑夜，綠楊宜做兩家春。
—白居易《欲與元八卜鄰，先有是贈(zèng)》 君子忌茍合，擇交如求師。賈島《送沈秀才下第東歸》 人生結(jié)交在始終，莫為升沉中路分。
—賀蘭進(jìn)明《行路難五首》 世人結(jié)交須黃金，黃金不多交不深。 ——張謂《題長(zhǎng)安壁主人》 世路知交薄，門庭畏客頻。
——杜甫《從驛次草堂復(fù)至東屯茅屋二首》 面結(jié)口頭交，肚里生荊棘。——孟郊《擇友》 昨日屋頭堪炙手，今朝門外好張羅。
——白居易《方言五首》 酒肉兄弟千個(gè)有，落難之中無(wú)一人?！T夢(mèng)龍 相識(shí)滿天下，知心能幾人。
——馮夢(mèng)龍 人生當(dāng)顯貴，每淡布衣交。誰(shuí)肯居臺(tái)閣，猶能念草茅。
——陸次云《志感》 已過(guò)才追問(wèn)，相看是故人?！獏莻I(yè)《遇舊友》 今日樂(lè)相樂(lè)，別后莫相忘。
——曹植《怨歌行》 江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。——陸凱《贈(zèng)范曄》 相知何必舊，傾蓋定前言——陶淵明《答龐主簿》 落日見(jiàn)秋草，暮年逢故人。
——李端《江上喜逢司空文明》 古路無(wú)行客，寒山獨(dú)見(jiàn)君?！?jiǎng)㈤L(zhǎng)卿《碧澗別墅喜皇甫侍御相訪》 少年樂(lè)新知，衰暮思故友。
——韓愈 肝膽一古劍，波濤兩浮萍。——韓愈 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。
——白居易 一夜思量十年事，幾人強(qiáng)健幾人無(wú)。 ——元稹《西歸絕句十二首》 勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。
（王維：《送元二使安西》） 寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。（王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》） 莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。
（高適：《別董大》） 桃花潭水三千尺，不及汪倫送我情。 （李白：《贈(zèng)汪倫》） 孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。
（李白：《送孟浩然之廣陵》） 。
5.求一篇古詩(shī)詞賞析,要求3000字左右,謝謝
你要3000字左右，這里最多可以寫2000字啊。
呵呵 雨霖鈴 柳永（宋）原文略 此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。
詞的上片寫臨別時(shí)的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句寫別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序?！抖Y記&S226；月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴?！?/p>
可見(jiàn)時(shí)間大約在農(nóng)歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。
秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼?！皩?duì)長(zhǎng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。
這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆?！岸奸T帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷?！?/p>
他的戀人在都門外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。
于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在目前。
真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫。
“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。“千里”以下，聲調(diào)和諧，景色如繪。
既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層 ；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。
上片正面話別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般?！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。
接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)?！扒迩锕?jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。
這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。
這句景語(yǔ)似工筆小幀，無(wú)比清麗。清人劉熙載在《藝概》中說(shuō)：“詞有點(diǎn)，有染。
柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
’上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間 ，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣?！?/p>
也就是說(shuō)，這四句密不可分 ，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩?！按巳ソ?jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。
他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？，遙應(yīng)上片“ 念去去”；“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)。
“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，以問(wèn)句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢(shì)；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。 此詞之所以膾灸人口，是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。
早在宋代，就有記載說(shuō)，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營(yíng)造。
詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫面性的境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。
末尾二句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。
6.1離別詩(shī)+賞析
2、謝亭送別 許渾 勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。 3、琵琶行 白居易 潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。 醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
4、雨霖鈴 柳永 寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
（下闋） 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？ 5、送魏二 王昌齡 醉別江樓桔柚香，江風(fēng)引雨入船涼。
憶君遙在瀟湘上，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(zhǎng)。 6、寫情 李益 水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓。 7、送沈子福歸江東 王 維 楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。
惟有相思似春色，江南江北送君歸。 8、江陵愁望有寄 魚玄機(jī) 楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝，江橋掩映暮帆遲。
憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)。 9、送元二使安西 王維 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。 10、別董大 高適 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。 11、送別 李叔同 長(zhǎng)亭外，古道邊， 芳草碧連天。
晚風(fēng)拂柳笛聲殘， 夕陽(yáng)山外山。 天之涯，地之角， 知交半零落； 一杯濁酒盡余歡， 今宵別夢(mèng)寒。
長(zhǎng)亭外，古道邊， 芳草碧連天。 晚風(fēng)拂柳笛聲殘， 夕陽(yáng)山外山。
12、謝公亭 李白 謝亭離別處，風(fēng)景每生愁， 客散青天月，山空碧水流。 13、淮上與友人別 鄭谷 揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人. 數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦. 14、送杜十四之江南 孟浩然 荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正渺茫。
日暮征帆何處泊，天涯一望斷人腸。 15、《送杜少府之任蜀州》 王勃 城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津. 與君離別意，同是宦游人. 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰. 無(wú)為在歧路，兒女共沾巾. 【注釋】： 杜少府：王勃的友人，生平不詳.少府縣尉的別稱."蜀州"一作"蜀川".城闕指京城長(zhǎng)安.三秦：今陜西省關(guān)中地區(qū)，古為秦國(guó)，項(xiàng)羽在滅秦后，曾將秦地分為雍，塞，瞿三國(guó)，稱三秦.五津：岷江的五大渡口，分別是白華津，萬(wàn)里津，江首津，涉頭津，江南津.比鄰：近鄰.曹植《贈(zèng)白馬王彪》："丈夫四海志，萬(wàn)里猶比鄰."這里化用其意. 【簡(jiǎn)析】：這是王勃的一首贈(zèng)別名作，它和一般送別詩(shī)充滿傷感情調(diào)迥然不同，有一種奮發(fā)有為的精神.詩(shī)中第五六兩句更使友情升華到一種更高的美學(xué)境界.全詩(shī)抑揚(yáng)頓挫，壯闊謹(jǐn)嚴(yán)，是五律的典型作品.從平仄，押韻來(lái)看，這首詩(shī)符合五律的要求，但在對(duì)仗上卻和后來(lái)標(biāo)準(zhǔn)的五律有異，即首聯(lián)對(duì)仗，頷聯(lián)散行.這正表明初唐律詩(shī)還沒(méi)有定型的特點(diǎn). 【作者小傳】：王勃（649-676）字子字，絳州龍門（今山西河津）人.與楊炯，盧照鄰，駱賓王齊名，號(hào)稱"初唐四杰".他們力求擺脫齊梁艷風(fēng)，擴(kuò)大詩(shī)歌的題材，表現(xiàn)積極進(jìn)取的精神和抑郁不平的憤慨.有《王子安集》. 16、《送元二使安西》 王維 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新. 勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人. 【注釋】：詩(shī)題一作《渭城曲》. 渭城：在今陜西省西安市西北，即秦代咸陽(yáng)古城. 朝雨：早晨的雨. 浥：潤(rùn)濕. 陽(yáng)關(guān)：在今甘肅省敦煌西南，為自古赴西北邊疆的要道. 【簡(jiǎn)析】：這首詩(shī)語(yǔ)言樸實(shí)，形象生動(dòng)，道出了人人共有的依依惜別之情.唐時(shí)即被譜成《陽(yáng)關(guān)三疊》，歷代廣為流傳. 17、《芙蓉樓送辛漸》 王昌齡 寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山? 洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺. 【注釋】：芙蓉樓：據(jù)《一統(tǒng)志》載："芙蓉樓在鎮(zhèn)江府城上西北隅."系晉潤(rùn)州刺史王恭所建，故址在今江蘇省鎮(zhèn)江市.清代，在王昌齡謫居地龍標(biāo)（今湖南省黔陽(yáng)縣）也建有芙蓉樓.一片冰心句是化用鮑照《白頭吟》中"直如朱絲繩，清如玉壺冰"句意. 【簡(jiǎn)析】：這首詩(shī)令人千古傳誦的是"一片冰心在玉壺"，表白了自己永遠(yuǎn)純潔無(wú)瑕的心. 【作者小傳】： 王昌齡（698-756）字少伯，京兆長(zhǎng)安人.詩(shī)擅長(zhǎng)七絕，被稱"七絕圣手".能以精煉的語(yǔ)言表現(xiàn)豐富的情致，意味渾厚深長(zhǎng).其邊塞詩(shī)很著名.有《王昌齡集》. 18、《贈(zèng)汪倫》 李白 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲. 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情. 19、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 李白 故人西辭黃鶴樓，[1]煙花三月下?lián)P州.[2] 孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，[3]唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流.[4] 【注釋】：之：去，往. 廣陵：揚(yáng)州. 意思是：在黃鶴樓送孟浩然到廣陵去. [1]故人：老朋友，這里指孟浩然. 西辭：辭，辭別.西辭，由西向東行. 意思：作者在黃鶴樓和老朋友辭別了. [2]煙花：指艷麗的春景. 下：順流直下. 意思是：在春光爛漫的三月，老朋友坐船順流 直下到揚(yáng)州去. [3]孤帆：?jiǎn)为?dú)的一條船.碧空：晴朗的天空. 盡：沒(méi)有了，消失了. 意思是：那只船越走越遠(yuǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去好像消失在晴朗的天空里. [4]唯：只. 天際：天邊. 意思：只看見(jiàn)浩蕩的長(zhǎng)江水，滾滾向天邊流去. 【簡(jiǎn)析】：這首送別詩(shī)，大約寫于開(kāi)元二十年（732）前后.詩(shī)人的摹景寫情，出語(yǔ)不凡，使人贊嘆！第三四句既是寫景，更是寫情，孤帆的影子都消失了，只有思念像長(zhǎng)江水永遠(yuǎn)流在心中. 20、《白雪歌送武判官歸京》 岑參 北。
7.古代詩(shī)歌鑒賞論文3000字左右
詩(shī)經(jīng)——《出其東門》
出其東門，有女如云。
雖則如云，匪我思存。
縞（gao）衣綦（ji）巾，聊樂(lè)我員。
出其闉阇（yin du），有女如荼（tu）。
雖則如荼，匪我思且（cu）。
縞衣茹藘（lǘ），聊可與娛。
大意：漫步走出城的東門，美女多如天上彩云；雖然多如天上的云，可并不是我思念的人；唯有素衣暗綠色頭巾，還能歡樂(lè)我的心；漫步走出外城的門，美女靚麗如茅花；雖然靚麗如茅花，可是我不思念她；唯有那素衣紅佩巾，還能娛樂(lè)我的心。
評(píng)析：縱然美女如云，卻不能重情、不喪志，所需要的堅(jiān)定意志，大概不遜于疆場(chǎng)上刀光劍影下的英雄氣概。英雄可以視死如歸，卻不一定能在萬(wàn)花叢中不懂一點(diǎn)雜念；就是皇帝一向叱咤風(fēng)云，也有愛(ài)美人不愛(ài)江山的前例；更不用說(shuō)普通百姓了，“癡心女子負(fù)心漢”，這當(dāng)中肯定包含了不少風(fēng)流的事。
可是，世上真有坐懷不亂的漢子。雖然不多，畢竟有。這也構(gòu)成了一道人生風(fēng)景。美麗的花幾千萬(wàn)朵，最心愛(ài)的只有那一朵。道理其實(shí)也很簡(jiǎn)單：秀色可餐固然使人愉快，但不一定可愛(ài)。美麗而可愛(ài)，美麗且有氣質(zhì)者，才能打動(dòng)心靈最深處。漂亮的不一定是最好的，最好的才是最適合的。
男子漢當(dāng)中也有堅(jiān)貞者，不全是無(wú)情郎、負(fù)心漢。堅(jiān)貞應(yīng)當(dāng)是對(duì)自己的選擇有清醒的認(rèn)識(shí)，對(duì)自己的目標(biāo)有不懈的追求。這有可能是憑著直觀感覺(jué)來(lái)進(jìn)行，也有可能是以深刻的內(nèi)省為基礎(chǔ)。
請(qǐng)相信，男子漢的忠貞也有不可動(dòng)搖的時(shí)候。
忽忽~~終于寫完了，可能是有點(diǎn)不符合你的要求，但是我已經(jīng)是絞盡腦汁了。。。畢竟，3000字 要求原創(chuàng) ——20分，出200分應(yīng)該也不會(huì)有幾人。
上面的應(yīng)該基本符合你的要求，我也是因?yàn)橐獋湔n才寫這個(gè)東西的，也就順便在網(wǎng)上寫下來(lái)發(fā)給你。注意，不要抄的一模一樣，自己在中間加點(diǎn)語(yǔ)句，我寫的只是賞析而已，你可以加點(diǎn)其他的觀點(diǎn)進(jìn)去論證。比如說(shuō)我說(shuō)的“愛(ài)江山不愛(ài)美人”的前例，你可以去舉點(diǎn)例子，加以論證。
最后說(shuō)一句，文章，還是自己寫的好，最好把我的當(dāng)做拋磚引玉，相信你會(huì)寫出更好的原創(chuàng)論文。
