古人描寫細字的古詩句(唐詩形容用心細心的詩句)

1.唐詩形容用心細心的詩句

1、少壯不努力，老大徒傷悲?！獫h樂府《長歌行》

譯文：少年人如果不及時努力，到老來只能是悔恨一生。

2、讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金?！ㄌ疲┩踟懓?《白鹿洞二首·其一》

譯文：專心讀書，不知不覺春天過完了，每一寸時間就像一寸黃金珍貴

3、貢藝必精苦，用心必公平?！ㄌ疲┥壑]《送徐群宰望江》

譯文：事情要做好，必須要精勤刻苦，做人要公平，必須要用良心去做。

4、古人學問無遺力，少壯工夫老始成。——（唐）陸游 《冬夜讀書示子聿》

譯文：古人做學問是不遺余力的，往往要到老年才取得成就。

5、少年易老學難成，一寸光陰不可輕。——（宋）朱熹《勸學詩》

譯文：青春的日子十分容易逝去，學問卻很難獲得成功，所以每一寸光陰都要珍惜，不能輕易放過。

2.有什么好的詩句帶有“細”字的

1.自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。秦觀《浣溪沙》

2.細雨魚兒出， 微風燕子斜。杜甫《水檻遣心》

3.歌管樓臺聲細細，秋千院落夜沉沉。蘇軾《春宵》

4.重幃深下莫愁堂，臥后清宵細細長。李商隱《無題》

5.隨風潛入夜，潤物細無聲。杜甫《春夜喜雨》6.青箬笠，綠蓑衣， 斜風細雨不須歸。 張志和《漁歌子》

7.細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷 》

8.不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。賀知章《詠柳》

3.描寫細膩的詩句

只緣感君一回顧，使我思君朝與暮。---《漢樂府》

山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。---《越人歌》

死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。---《詩經*邶風》

豈不爾思，遠莫致之。女子有行，遠父母兄弟。---《詩經*衛(wèi)風》

還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。---張籍《節(jié)婦吟》

心似雙絲網，中有千千結。---張先《千秋歲》

問人間，情是何物。直叫生死相許。---元好問《摸魚兒》

重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。---文廷式《蝶戀花》

4.描寫“戲子”的詩句有哪些

1、兩兩三三將子戲——（唐）盧照鄰 《雜曲歌辭·行路難》2、彩戲斒斕多桂子——（宋）無名氏 《最高樓·中和節(jié)過》3、巢禽命子戲——（唐）劉禹錫 《初夏曲三首》4、弱子戲我側——（魏晉）陶淵明 《和郭主簿 其一》5、於戲獨如子——（宋）黃庭堅 《漫尉》6、季子聊為戲——（南北朝）徐陵 《鬬雞詩》7、煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

——杜牧《泊秦淮》8、篤導儉經北海戲子然家，遂入漁陽出塞?！顿Y治通鑒·漢紀·漢紀四十八》9、戲子歌童，哪個不熟？——《笑林廣記·世諱部》10、一曰：“叫伙戲子與渠湯湯，好弗熱鬧?！?/p>

——《笑林廣記·謬誤部》《雜曲歌辭·行路難》具體原文如下：君不見長安城北渭橋邊，枯木橫槎臥古田。昔日含紅復含紫，常時留霧亦留煙。

春景春風花似雪，香車玉輿恒闐咽。若個游人不競襻，若個倡家不來折。

倡家寶襪蛟龍帔，公子銀鞍千萬騎。黃鶯一向花嬌春，兩兩三三將子戲。

千尺長條百尺枝，丹桂青榆相蔽虧。珊瑚葉上鴛鴦鳥，鳳凰巢里雛鹓兒。

巢傾枝折鳳歸去，條枯葉落狂風吹。一朝零落無人問，萬古摧殘君炬知？人生貴賤無終始，倏忽須臾難久恃。

誰家能駐西山日？誰家能堰東流水？漢家陵樹滿秦川，行來行去尺哀憐。自昔公卿二千石，咸擬榮華一萬年。

不見朱唇將白貌，惟聞素棘與黃泉。金貂有時須換酒，玉塵但搖莫計錢。

寄言坐客神仙署，一生一死交情處。蒼龍闕下君不來，白鶴山前我應去。

云間海上邈難期，赤心會合在何時？但愿堯年一百萬，長作巢由也不辭！賞析：從漢“柏梁體”開始，嘆收六朝聲律對仗，七言詩逐漸趕上五言詩；并從初唐開始分流，為新興近體律絕，和樂府歌行?！俺跆扑慕堋睂ζ哐怨旁娨沧鞒鼍薮筘暙I。

盧照鄰的《長安古意》與《行路難》就是這方面的代表作?！缎新冯y》是《樂府·雜曲歌辭》舊題，在盧照鄰之前，鮑照就作過一首七言《行路難》，仄聲促韻與長句宛轉，充分表達悒郁不平之氣。

盧照鄰這一首從容舒展，徐緩不迫，多次轉韻；其聲律、修辭、與對仗明顯受六朝詩歌影響，從中也反映了詩風轉變期的藝術特點。全詩共四十句，分兩大部分。

第一部分，從開頭到“萬古摧殘君詎知？”“長安城北渭橋邊”為虛指，即物起興，從眼前橫槎、枯木倒臥古田引起聯想，“昔日”領起下文十六句，對“枯木”曾經擁有的枝繁葉茂，溢彩流芳的青春歲月，進行淋漓盡致的鋪陳與渲染。圍繞著它“千尺長條百尺枝”，有黃鶯戲春，鳳凰來巢，鴛鴦雙棲，高貴的丹桂青榆也依附庇蔭，更有香車寶馬時常經過，馬蹄聲斷續(xù)相聞；富有而輕薄的公子，妖冶的倡女，紛趨競騖，攀龍附鳳。

詩人以工整的結構，華麗的語言，為我讀者展現了初唐長安城內繁榮市井，驕奢生活的世態(tài)風情全卷，讀者仿佛身臨其境，卻又清醒地感覺到詩人冷靜的態(tài)度。從行文遣辭看，整齊的偶句與變換的角度，避免了呆滯散亂；層迭的詞句增添了構圖的對襯感與節(jié)奏感。

末兩句是全詩關鍵，也是主旨所在。從現實的“一朝零落無人問”，由此及彼提出“萬古摧殘君詎知”，已如桓溫當年“樹猶如此，人何以堪”的普遍人生感喟，將比興之義進一步升華了。

第二部分從“人生貴賤無終始”到末句，由隱而顯，喻體“枯木”顯現為本體“人生”。“終始”指無限。

轉瞬即逝的人生與悠久無限的歲月，這對亙古不變的自然矛盾造成人們心靈的困惑，一系列抒情意象即由此展開?！罢l家”以下（至“赤心會合在何時”）運用超時空框架，不斷變換敘述角度，使生死枯榮的單一主題，形成多元層次與豐富內涵。

先寫時光流水，無人能阻，再寫改朝換代，秦川漢陵，無可奈何；再寫富貴公卿，頃刻歸于青棘黃泉。由此進一步指出富貴不可驕，交情不足恃，都用復迭或對比手法。

金貂換酒為李白《將進酒》所本；“玉塵”指玉驄馬揚起的飛塵，狂飲與游冶似乎已解生死，其實正說明了無法排遣的苦悶。既然功名利祿都只是過眼云煙，就只好求友訪仙以解心中積怨。

因此，唐代盛行道教，許多官僚士大夫接受道教。詩人說：縱然平日有生死交情，但只要大限到來，你未抵“蒼龍闕下”（蒼龍，東方之神，二十八宿東七星總稱），我則已羽化白鶴山前。

至于云間海上的仙山，長生不死的仙丹，更是飄緲難覓。道家與佛家都有轉世說，即使退一步尋求“赤子”重生，要到什么時候呢？表面是消極、苦悶乃至放浪形骸，其實仍融注了對人生熱烈執(zhí)著的追求，因此結末兩句“但愿堯年一百萬，長作巢由也不辭！”堯年，代長壽；巢由，巢父與許由，古時隱士。

“但愿”“長作”可見其辭情懇切。盧照鄰因服丹中毒，手足痙攣，最終不堪惡疾所苦，自投潁水，這里似有懺悟，只祈求正常人的健康長壽，不奢求富貴榮華與長生不死。

初唐四杰對于詩體詩風的轉變，最突出之貢獻是擴大了時空境界，將目光由宮廷移向社會，轉向豐富多彩的現實人生。他們對歷史、對人生、對物質、對理想都常常有發(fā)人深省的理解與闡釋，使詩歌氣勢宏遠，哲理性強，有很深的社會意義。

參考資料 古詩文網：http://so.gushiwen.org/search.aspx?value=%E4%B8%A4%E4%B8%A4%E4%B8%89%E4%B8%89%E5%B0%86%E5%AD%。

5.有關戲子誤國的相關詩句

1、王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。

譯文：王楊盧駱開創(chuàng)了一代詩詞的風格和體裁，淺薄的評論者對此譏笑是無止無休的。

——出自《戲為六絕句·其二》唐代：杜甫

2、煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

譯文：浩渺寒江之上彌漫著迷蒙的煙霧，皓月的清輝灑在白色沙渚之上。入夜，我將小舟泊在秦淮河畔，臨近酒家。金陵歌女似乎不知何為亡國之恨黍離之悲，竟依然在對岸吟唱著淫靡之曲《玉樹后庭花》。

——出自唐代杜牧的《泊秦淮》

3、此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。

譯文：六軍已經約定，全都駐馬不前，遙想當年七夕，我們還嗤笑織女耕牛。

——出自唐代李商隱《馬嵬·其二》

4、日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

譯文：夜色降臨，宮里忙著傳蠟燭，裊裊炊煙散入王侯貴戚的家里。

——出自唐代韓翃《寒食 / 寒食日即事》

5、今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。

譯文：年復一年都在歡笑打鬧中度過；秋去春來美好的時光白白消磨。兄弟從軍姊妹死家道已經破??；暮去朝來我也漸漸地年老色衰。

——出自唐代白居易的《琵琶行 / 琵琶引》

6、一曲艷歌留婉轉，九原春草妒嬋娟。

譯文：佳人婉轉動聽的歌聲，便是墓草也應嫉妒其婉轉之歌聲和嬋娟之美色。

——出自唐代溫庭筠的《和友人傷歌姬》

6.有關戲子的詩句

待上濃妝戲一場，

誰人臺上誰人觀？

樂聲美妙忘自我，

花旦名角誰人憐？

臺上悲歡獨自唱，

卻忘終有曲終時。

一曲終來一曲上，

唱來唱去同臺戲。

悲可悲，笑可笑，

卸去濃妝真面目。

曲終人散臺空空，

只留一人品惆悵。

情何以堪，人何以待？

恨只恨獨愛臺上當花旦。

只留此生戲一場！

1.十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒。

五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。

鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。

今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。

門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。——《琵琶行》節(jié)選

2.水剪雙眸霧剪衣，當筵一曲媚春輝。

瀟湘夜瑟怨猶在，巫峽曉云愁不稀。

皓齒乍分寒玉細，黛眉輕蹙遠山微。

渭城朝雨休重唱，滿眼陽關客未歸?！顿浉杓А?/p>

3.月缺花殘莫愴然，花須終發(fā)月終圓。更能何事銷芳念，

亦有濃華委逝川。一曲艷歌留婉轉，九原春草妒嬋娟。

王孫莫學多情客，自古多情損少年。——《和友人傷歌姬》

4.裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。風格只應天上有，

歌聲豈合世間聞。胸前瑞雪燈斜照，眼底桃花酒半醺。

不是相如憐賦客，爭教容易見文君?！锻嵪嗖⒏杓★嫅蛸洝?/p>

5.

昔有佳人公孫氏，一舞劍氣動四方。觀者如山色沮喪，

天地為之久低昂。z8如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。

來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。絳唇珠袖兩寂寞，

況有弟子傳芬芳。臨潁美人在白帝，妙舞此曲神揚揚。

與余問答既有以，感時撫事增惋傷。先帝侍女八千人，

公孫劍器初第一。五十年間似反掌，風塵傾動昏王室。

梨園子弟散如煙，女樂馀姿映寒日。金粟堆南木已拱，

瞿唐石城草蕭瑟。玳筵急管曲復終，樂極哀來月東出。

老夫不知其所往，足繭荒山轉愁疾。

7.關于古人雅趣的詩句

品茗

《人月圓·山中書事》

元·張可久

興亡千古繁華夢，詩眼倦天涯。

孔林喬木，吳宮蔓草，楚廟寒鴉。

數間茅舍，藏書萬卷，投老村家。

山中何事？松花釀酒，春水煎茶。

茶清香怡人，能靜心靜神，一杯一盞間，盡是人生工夫在慢斟細品里，是一種閑適，更是一種人生態(tài)度。

詩人隱居山野，用松花釀酒，用春天的河水煮茶。這樣的生活，想想就羨慕呢！

焚香

《焚香》

明·高啟

斜霏動遠吹，暗馥留微火。

心事共成灰，窗間一翁坐。

曾幾何時，燕居焚香，士大夫們把盞聞香的生活意趣，帶著一縷香的溫馨漸行漸遠。時至今日，藏香、品香、賞香，又已成為眾多雅士的愛好。

聽雨

《臨安春雨初霽》

宋·陸游

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。

素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。

聽雨，那一聲聲，盡是離情，盡是思念。夢想中的江南應是煙雨迷蒙，煙雨繚繞，該有霏霏的雨，才有美麗的江南吧！

賞雪

《采桑子·塞上詠雪花》

清·納蘭性德

非關癖愛輕模樣，冷處偏佳。

別有根芽，不是人間富貴花。

謝娘別后誰能惜，飄泊天涯。

寒月悲笳，萬里西風瀚海沙。

賞雪，其實賞的是一種心情，雪用純真的愿望接近心靈與身軀的距離，它是天地間不可缺少的精靈。

望著片片雪花飛落，是懷鄉(xiāng)，是思鄉(xiāng)，抑或是與家人閑坐，都別有意趣。

望月

《望月懷遠》

唐·張九齡

海上生明月，天涯共此時。

情人怨遙夜，竟夕起相思。

滅燭憐光滿，披衣覺露滋。

不堪盈手贈，還寢夢佳期。

在詩歌中，望月的詩千千萬。月亮早已被詩人們賦予了思念的涵意。詩人將月融于內心思想情感之中，月與情感交相輝映，意境絕美，感情絕真。

酌酒

《問劉十九》

唐·白居易

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無？

不可想像，如果沒有酒，詩歌將失掉多少顏色。詩人在酒中，體會孤獨、快樂、喜悅、悲傷。我有酒，你有故事嗎？

賞花

《賞牡丹》

唐·劉禹錫

庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。

唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。

花是自然絕美的創(chuàng)造，它五顏六色，給人以美感，展示生命自然的魅力，賞花時，愉悅身心，令人開懷。人們總愛將花比人，修身養(yǎng)性，陶冶情操。

8.描寫細心的詩句

1、應當細心地觀察，為的是理解；應當努力地理解，為的是行動?！_曼·羅蘭

2、欲要看究竟，處處細留心?！畏?/p>

3、細節(jié)在于觀察，成功在于積累?！獝勰?/p>

4、觀察，觀察，再觀察?！透β宸?/p>

5、對微小事物的仔細觀察，就是事業(yè)、藝術、科學及生命各方面的成功秘訣。——史邁爾

6、一切推理都必須從觀察與實驗中得來?！だ?/p>

7、觀察對于兒童之必不可少，正如陽光、空氣、水分對于植物之必不可少一樣。在這里，觀察是智慧的最重要的能源。——蘇霍姆林斯基

8、觀察與經驗和諧地應用到生活上就是智慧?！獙炻宸?/p>

9、戴上墨鏡，世界在你眼前就立即失去了光彩。個人的不幸往往是脆弱者觀察生活的墨鏡?！喔?/p>

10、要測量一個人真實的個性，只須觀察他認為無人發(fā)現時的所作所為?！溈既R

11、這個世界不是缺少美，而是缺少發(fā)現美的眼睛。——羅丹

12、臨行密密縫，意恐遲遲歸。——孟郊

臨行密密縫，意恐遲遲歸。

出自《游子吟》

作者：孟郊 【唐代】 賞析

慈母手中線，游子身上衣。

臨行密密縫，意恐遲遲歸。

誰言寸草心，報得三春暉。

【注釋】

(1)游子：古代稱遠游旅居的人。

(2)吟：詩體名稱。

(3)游子：指詩人自己，以及各個離鄉(xiāng)的游子。

(4)臨：將要。

(5)意恐：擔心。

(6)歸：回來，回家。

(7)言：說。

(8)寸草：小草。這里比喻子女。

(9)心：語義雙關，既指草木的莖干，也指子女的心意。

(10)報得：報答。

(11)三春暉：春天燦爛的陽光，指慈母之恩。三春：舊稱農歷正月為孟春，二月為仲春，三月為季春，合稱三春。暉：陽光。形容母愛如春天溫暖、和煦的陽光照耀著子女。

【翻譯】

慈母用手中的針線，為遠行的兒子趕制身上的衣衫。臨行前一針針密密地縫綴，怕的是兒子回來得晚衣服破損。有誰敢說，子女像小草那樣微弱的孝心，能夠報答得了像春暉普澤的慈母恩情呢。

【賞析】

《游子吟》題下孟郊自注：“迎母溧上作”，孟郊早年漂泊無依，一生貧困潦倒，直到五十歲時才得到了一個溧陽縣尉的卑微之職，結束了長年的漂泊流離生活，便將母親接來住。詩人仕途失意，飽嘗了世態(tài)炎涼，此時愈覺親情之可貴，于是寫出這首發(fā)于肺腑，感人至深的頌母之詩。

開頭兩句“慈母手中線，游子身上衣”，用“線”與“衣”兩件極常見的東西將“慈母”與“游子”緊緊聯系在一起，寫出母子相依為命的骨肉感情。三、四句“臨行密密縫，意恐遲遲歸”，通過慈母為游子趕制出門衣服的動作和心理的刻畫，深化這種骨肉之情。母親千針萬線“密密縫”是因為怕兒子“遲遲”難歸。偉大的母愛正是通過日常生活中的細節(jié)自然地流露www.slkj.org出來。前面四句采用白描手法，不作任何修飾，但慈母的形象真切感人。

最后兩句“誰言寸草心，報得三春暉”，是作者直抒胸臆，對母愛作盡情的謳歌。這兩句采用傳統(tǒng)的比興手法：兒女像區(qū)區(qū)小草，母愛如春天陽光。兒女怎能報答母愛于萬一呢？懸絕的對比，形象的比喻，寄托著赤子對慈母發(fā)自肺腑的愛。

這首詩藝術地再現了人所共感的平凡而又偉大的人性美，所以千百年來贏得了無數讀者強烈的共鳴。直到清朝，溧陽有兩位詩人又吟出了這樣的詩句：“父書空滿筐，母線縈我襦”（史騏生《寫懷》），“向來多少淚，都染手縫衣”（彭桂《建初弟來都省親喜極有感》），足見此詩給后人的深刻印象。

9.詩句中用細來比喻什么

1、詩句中用細來比喻輕

比如：潤物細無聲

春雨伴隨和風，悄悄進入夜幕。細細密密，滋潤大地萬物。

是指：春雨悄然無聲地滋潤著大地萬物，就是在不知不覺中讓別人受益。

《春夜喜雨》

作者：杜甫

好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑云俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

又如：獨倚危樓風細細

蝶戀花·獨倚危樓風細細

[宋] 歐陽修

獨倚危樓風細細。望極離愁，黯黯生天際。草色山光殘照里。無人會得憑闌意。

也擬疏狂圖一醉。對酒當歌，強飲還無味。衣帶漸寬都不悔。況伊銷得人憔悴。

2、詩句中用細來比喻小

比如：五嶺逶迤騰細浪

意思是：五嶺山脈那樣高低起伏，綿延不絕，可在X軍眼里不過像小波浪。

作者自釋：“把山比作‘細浪’、‘泥丸’，是‘等閑’之意。”

五嶺：大庾嶺，騎田嶺，都龐嶺，萌渚嶺，越城嶺，橫亙在江西、湖南、兩廣之間。

逶迤：形容道路、山脈、河流等彎彎曲曲，連綿不斷的樣子。

《七律·長征》

紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。

五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。

更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。

3、用來比喻纖細。和“粗”相對。長條東西直徑小的

如：不知細葉誰裁出

詠柳

[唐] 賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

4、用來比喻仔細；詳細；周密

如：往事悠悠容細數

蝶戀花·落日千山啼杜宇

[近代] 王國維

落日千山啼杜宇，送得歸人，不遣居人住。

自是精魂先魄去，凄涼病榻無多語。

往事悠悠容細數，見說他生，又恐他生誤。

縱使茲盟終不負，那時能記今生否。

又如：分付與春休細看

蝶戀花·移得綠楊栽后院

[宋] 張先

移得綠楊栽后院。學舞宮腰，二月青猶短。不比灞陵多送遠。殘絲亂絮東西岸。

幾葉小眉寒不展。莫唱陽關，真?zhèn)€腸先斷。分付與春休細看。條條盡是離人怨。