山色空蒙雨亦奇的上一句(空蒙雨)
山色空蒙雨亦奇的上一句
山色空蒙雨亦奇上一句：水光瀲滟晴方好。
出處：飲湖上初晴后雨二首·其二
作者：北宋 蘇軾
全文：水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
翻譯：晴天，西湖水波蕩漾，在陽光照耀下，光彩熠熠，美極了。下雨時，遠(yuǎn)處的山籠罩在煙雨之中，時隱時現(xiàn)，眼前一片迷茫，這朦朧的景色也是非常漂亮的。如果把美麗的西湖比作美人西施，那么淡妝也好，濃妝也罷，總能很好地烘托出她的天生麗質(zhì)和迷人神韻。
擴展資料：
創(chuàng)作背景：蘇軾于宋神宗熙寧四年至七年（1071—1074）任杭州通判，曾寫下大量有關(guān)西湖景物的詩。這組詩作于熙寧六年（1073年）正、二月間。
《飲湖上初晴后雨二首》是宋代文學(xué)家蘇軾的組詩作品。這兩首贊美西湖美景的七絕，寫于詩人任杭州通判期間。其中第二首廣為流傳，此詩不是描寫西湖的一處之景、一時之景，而是對西湖美景的全面描寫概括品評，尤其是后二句，被認(rèn)為是對西湖的恰當(dāng)評語。
詩人沒有緊承前兩句，進一步運用他的寫氣圖貌之筆來描繪湖山的晴光雨色，而是遺貌取神，只用一個既空靈又貼切的妙喻就傳出了湖山的神韻。
喻體和本體之間，除了從字面看，西湖與西子同有一個“西”字外，詩人的著眼點所在只是當(dāng)前的西湖之美，在風(fēng)神韻味上，與想象中的西施之美有其可意會而不可言傳的相似之處。
而正因西湖與西子都是其美在神，所以對西湖來說，晴也好，雨也好，對西子來說，淡妝也好，濃抹也好，都無改其美，而只能增添其美。
參考資料來源：百度百科——飲湖上初晴后雨二首
山色空蒙雨亦奇的前一句
山色空蒙雨亦奇上一句：
水光瀲滟晴方好
出自：
飲湖上初晴后雨二首·其二_
[作者] 蘇軾
[全文] 水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
山色空蒙雨亦奇描寫的是什么地方的景
“山色空蒙雨亦奇”上一句是“水光瀲滟晴方好”，描繪的地方是西湖。
原詩：
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
譯文：
晴天，西湖水波蕩漾，在陽光照耀下，光彩熠熠，美極了。下雨時，遠(yuǎn)處的山籠罩在煙雨之中，時隱時現(xiàn)，眼前一片迷茫，這朦朧的景色也是非常漂亮的。如果把美麗的西湖比作美人西施，那么淡妝也好，濃妝也罷，總能很好地烘托出她的天生麗質(zhì)和迷人神韻。
出處：宋代蘇軾的《飲湖上初晴后雨》
《飲湖上初晴后雨》詩歌賞析
《飲湖上初晴后雨》首二句寫西湖之美。二句雖總寫西湖美景，但卻各有側(cè)重。 “水光瀲滟”寫晴空下的水色湖光，“山色空蒙”寫細(xì)雨中的山峰秀色。
無論是湖光，也無論是山色，無論是晴日，也無論是雨中，因其景色俱佳，故稱“方好”， “亦奇”。此二句在寫法上用大筆揮灑，略去了花草蟲魚等細(xì)部景物，直寫湖光山色，既寫出了西湖景色的多姿多采，亦點明了“初晴后雨”的詩題。
后二句續(xù)寫西湖美景，但在寫法上卻是用了一個極妙的比喻，使西湖美景上升到一個純凈的境界。詩人把西湖比作西施，新奇而又貼切。
古人題詠西湖，從未將西湖比作西施，詩中之比不襲前人，不落俗套，故新；自古用比多為以物比人，蘇軾此處以人比物，故奇；西湖、西施同樣美好，且同出越地，詩篇以越地美人喻越地美景，故貼切。這一絕妙之比，不僅寫出了西湖美景，而且揭示了西湖之美的風(fēng)韻情致，遂成西湖定評，西子湖亦成西湖之別名。
山色空蒙雨亦奇的上一句草色遙看近卻無的上一句客舍青青柳色新的上一句
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