吳門道中二首典故(吳門道中二首的介紹)
1.吳門道中二首的介紹
《吳門道中二首》是宋代詩人孫覿的組詩作品。這兩首詩作于作者晚年退居鄉(xiāng)間之時。第一首詩著力描寫鄉(xiāng)里生活的蕭散自得，通過煙雨打濕黃昏的情景，生動可感地寫出了雨中黃昏清幽潤澤的韻味。第二首詩著力渲染山林風(fēng)光的天然幽趣，反映了作者對桃花源式世界的追求。全詩通過對自然清新的鄉(xiāng)村山林美景的點染，表達了作者對鄉(xiāng)間靜謐悠閑生活的向往，寫得蕭散疏朗，富有情趣。
2.吳門道中二首的創(chuàng)作背景
這兩首詩作于作者晚年歸隱期間。孫覿在宋高宗朝曾仕至戶部尚書，晚年“歸隱太湖二十余年”（吳之振《孫覿鴻慶集鈔序》）。吳門素稱江南富庶之區(qū)，風(fēng)光也很優(yōu)美。孫覿早年諂附權(quán)奸，“當(dāng)時已人人鄙之”（紀(jì)昀《四庫全書總目提要》）；晚年被罷斥，退居鄉(xiāng)間。他感到自己飛黃騰達已經(jīng)無望，便索然徜徉林下，到處尋幽覽勝，悠游度日，注目于水邊茅屋和渡口煙雨，怡情于炊煙、人家、鳥聲、藤蘿等幽靜景觀。這兩首詩就是作于這種心境之下。
3.吳門道中二首的創(chuàng)作背景
這兩首詩作于作者晚年歸隱期間。孫覿在宋高宗朝曾仕至戶部尚書，晚年“歸隱太湖二十余年”（吳之振《孫覿鴻慶集鈔序》）。吳門素稱江南富庶之區(qū)，風(fēng)光也很優(yōu)美。孫覿早年諂附權(quán)奸，“當(dāng)時已人人鄙之”（紀(jì)昀《四庫全書總目提要》）；晚年被罷斥，退居鄉(xiāng)間。他感到自己飛黃騰達已經(jīng)無望，便索然徜徉林下，到處尋幽覽勝，悠游度日，注目于水邊茅屋和渡口煙雨，怡情于炊煙、人家、鳥聲、藤蘿等幽靜景觀。這兩首詩就是作于這種心境之下。
4.吳門道中二首全詩表達了詩人什么感情
《吳門道中二首》是宋代詩人孫覿的組詩作品。這兩首詩作于作者晚年退居鄉(xiāng)間之時。第一首詩著力描寫鄉(xiāng)里生活的蕭散自得，通過煙雨打濕黃昏的情景，生動可感地寫出了雨中黃昏清幽潤澤的韻味。第二首詩著力渲染山林風(fēng)光的天然幽趣，反映了作者對桃花源式世界的追求。全詩通過對自然清新的鄉(xiāng)村山林美景的點染，表達了作者對鄉(xiāng)間靜謐悠閑生活的向往，寫得蕭散疏朗，富有情趣。
原詩：
吳門道中二首
數(shù)間茅屋水邊村，楊柳依依綠映門。
渡口喚船人獨立，一蓑煙雨濕黃昏。
一點炊煙竹里村，人家深閉雨中門。
數(shù)聲好鳥不知處，千丈藤羅古木昏。
5.吳門道中二首的作品鑒賞
第一首詩著力描寫鄉(xiāng)里生活的蕭散自得。幾間茅屋的水邊小村，楊柳扶疏，門窗盡綠。渡口有人在喚渡。雖然時值黃昏，喚渡人卻仍不慌不忙，披蓑戴笠站在煙雨之中，不顧渾身濕透。景物中充滿了詩情畫意。前兩句，純用景物寫生方法；后兩句，才點出了人物，傳出了聲音，但畫面卻顯得更為靜謐。哪怕是連連傳來的喚渡聲，也只不過像是扔到浩淼的湖水里的小石子，只能在湖面上掀起幾小圈漣漪，并沒有打破靜謐。
第二首詩著力渲染山林風(fēng)光的天然幽趣。一縷炊煙，引起了詩人的注意，發(fā)現(xiàn)了掩映在竹林深處的村莊。村子里的人家，在瀟瀟細雨中深閉著門戶。不知從哪里傳來了幾聲悅耳的鳥鳴；在高高的老樹林里，藤蘿纏繞，一片昏暗。這一句乃化用杜甫《白帝》“古木蒼藤日月昏”句。第一首還寫到人聲，第二首則只有鳥語；第一首還只是向往一種靜謐的鄉(xiāng)居生活，第二首則進一步追求一個桃花源式的世界。雖然兩首詩寫的都是黃昏煙雨，但后一首顯得更為幽寂，更為窈藹迷蒙。
孫覿的為人，實在是至不足道。紀(jì)昀說：“孔雀雖有毒，不能掩文章?！保ā端膸烊珪偰刻嵋罚┻@兩首詩質(zhì)量較高，頗類王安石晚年絕句，因此不能因人廢言。
6.吳門道中二首的注釋譯文
⑴吳門：今江蘇吳縣。
⑵藤羅：即藤蘿。 其一 在河邊的小村子里，有幾間茅屋，屋前楊柳依依，翠綠色的柳條輝映著門窗。河邊渡口有人獨自站著喚渡。雖然時值黃昏，煙雨茫茫，但擺渡人仍不慌不忙，披蓑戴笠站在煙雨之中，不顧渾身濕透。 其二 在翠綠的竹林中升起了裊裊炊煙，才知曉竹林深處有一個小村莊，走近才發(fā)現(xiàn)村里人家的門因下雨早早關(guān)閉。這時從竹林中傳出陣陣鳥叫，可是偌大的竹林中卻發(fā)現(xiàn)不了鳥兒的位置，只見到長長的藤蘿和黃昏中的古木。
