云水禪心的典故(云水禪心的出處)
1.云水禪心的出處
《指月錄》又稱《水月齋指月錄》。明·瞿汝稷集。萬歷二十三年（1595）完成，三十年序刊。收在《萬續(xù)藏》第一四三冊。
所謂“指月”，源于六祖慧能與無盡藏尼對話的一個典故：
無盡藏尼對慧能說：”你連字都不識，怎談得上解釋經典呢？“慧能回答：”真理是與文字無關的，真理好像天上的明月，而文字只是指月的手指，手指可指出明月的所在，但手指并不是明月?！笆居魑淖炙d的佛法經文，都只是指月的手指，只有佛性才是明月的所在。
禪宗以“本來無一物”之境界為上乘，以“萬慮皆空”為至德。主張不立文字，不下注腳，親證實相，方為究竟。認為一切言教無非為示機之方便而設，是為成佛的路徑和方法，如以指指月，使人因指而見月。此為書名之大旨。全書系集錄自過去七佛至宋·大慧宗杲之禪宗傳承法系六五○人的言行傳略而成。卷一至卷三收錄過去七佛、應化圣賢、西天祖師（西天二十八祖）；卷四收錄東土祖師，從菩提達摩到六祖惠能；卷五至卷三十收錄惠能下第一世至第十六世；卷三十一、卷三十二為徑山大慧宗杲禪師語錄。
又，清代聶先（樂讀居士）撰有《續(xù)指月錄》一書，全書二十卷?？滴跏拍辏?680）刊行。系繼《指月錄》之后所編集的禪門高僧列傳。也收在《萬續(xù)藏》第一四三冊?！吨冈落洝匪d僅至六祖下十六世，本書承接其后，所收內容自南宋·隆興二年（1164）六祖下十七世起，迄清·康熙十八年（1679）三十八世為止。此外，在二十卷之前附《卷首》一篇，集錄《指月錄》所遺漏的十六世諸師傳略，以及江湘、余懷的序文，靈巖學人、如是居士的弁語、海印學人的緣起、孫孝則的書問、凡例、倫敘考等文。在二十卷之后，又附有《尊宿集》，集錄法嗣不詳?shù)牧晃欢U師傳略。
《指月錄》中記載，曾有一人向禪師問佛法。禪師不說話，先向上一指，再向下一指。那人未領會，請禪師明示。禪師說：“云在青天水在瓶”。
2.云水禪心,是什么意思呢?
1.云 水 禪 心 明月前身，必是茶淚。
否則不會那么盈盈一握，惹人堪憐。 于煩惱之中，痛苦之時，張揚亦或清高的盆火； 粗暴亦或狂妄的篝火，莫不是傷心、萎靡、不振。
惟茶淚，不驚慌、不卑低， 縱是漣漓叢叢，也不于杯口輕濺半滴。 英雄前身，必是茶梗。
否則不會輕煮豪論，惹人敬佩。 在亂世里，同經沉浮。
明亂暗寇，莫不膽顫弱懦。 惟茶梗，于逆境中，不彎不曲， 縱是滾水濃湯，也不于一指杯內退縮半點。
心境裊繞，必是茶緣。惟一緣字不可求。
茶緣百得一柱，在時光消磨中， 或早或晚，都是錯，都是過。 只有那恰到的好處，心無雜念， 致力一博。
是境界，是可遇不可求的茶緣。 忠情貞堅，必是茶托。
無怨無悔，滿懷相托。 杯棄托仍舊是杯，托失杯卻不被為碟， 不是不想，只是不能，無法自己。
遍尋不到的定位，也就無從談及獨立的渴求。 欲望前身，必為茶氣。
倒不失春風舞青絲的冤氣，陰韻氤氳本是同室生。 仗著那點有形無形的欲望，久盤不散， 不是不甘，只是不舍。
君竹二字，似是茶魂，是似不是必。 君有偽，竹有虛。
坦蕩蕩，直條條。 執(zhí)而不愚，韌而不傲，所有的癔病， 不是茶魂，只是笑； 君竹二臣，通體靈光，不是投機，只是妙。
空留余味，回蕩，回蕩……嘆一聲， 清茶一杯，前世因果終是了。 茶禪一味 生活何不如此呢！ 云水禪心 幾人能夠？ 2.《云水禪心》 云水間本是沒有一個“禪”字的，因為有了靜思的人，有了一份成為“禪”的心境，于是天地萬物就被賦予了“禪境”的意義。
追求佛道的人們，夢想成佛的途徑很多，不用說密宗和參禪 （也稱為禪定）是最著名常見的方法了。 依我的理解，參禪就好比是通往頓悟的一個途徑，禪境就好比是能達到頓悟的一個個驛站。
而這樣的比方也是很笨拙的。我心里對禪的理解，實在是無法用語言能說得清楚。
這個“禪”字本來是口不能言的，佛祖當年拈花一笑真的不是為了制造神秘，實在是不能言的緣故。 試想語言本來也不是為了禪的境界而發(fā)明的，禪境總是少數(shù)人思想到了深處的境界；而語言則是遠離禪境的蕓蕓眾生們在紅塵中打滾時的需要。
語言的發(fā)展總是滯后于思想，滯后于社會需求的。參禪被人理解為高雅也好通俗也好，都不過是為了從紅塵中達到超脫的行而上的境界，并且是一種很少數(shù)人參予、很個體、很隱密的行為。
語言沒有為了禪意而發(fā)展，并不是說不過去的事情。 況且，佛祖的境界已達到了那個“菩提本無樹，明鏡亦非臺”——就是無心的狀態(tài)。
無心，便無思想，無思想便無語言，連頓悟都是成佛之前的行為，佛祖拈花時的最深境界怎么可以是語言能解釋得清楚的呢？因而，人們就只能憑著一顆同樣是語言解釋不清的禪心去悟了。 這也好比是體會一個愛情，當你覺察到了愛的時候，真的不是由于眼神，不是由于表白，不是由于擁抱，是由于包括這一切在內的環(huán)境、包括空氣都給了你那樣一個頓悟。
因此，當你的愛人問你為什么愛他和愛他什么的時候，你只是說不出來?！笆恰膊皇恰?，就是那種感覺！突然的頓悟。
禪境也是要這樣進去的。 不過，用“進去”來表達，不夠禪意。
入禪、悟禪不是一個矢量的動作，也不是一種演化。那是一種很突然的感覺，好像一種轉換，一種無燈自明、無聲自響的明了。
而你即使是頓悟了，也不會覺察到先前一刻的愚昧，因為那不是一種對比出來的心境。 有了這樣一個感覺，“禪”就成了一種不能交流的境界。
能交流的只能是參禪的過程。但交流的時候卻沒有人可以知道，誰人的參禪過程可以真的能直指人心了悟佛祖那“一笑”的含義呢。
人類實在不是一個能獨立思想的動物。即使是“思想”這樣一個行為，如果始終都沒有通過因交流而得到旁人的啟迪，個體是完不成的。
如果沒有人和人的思想交流，就真的會把紅塵與西方凈土之間隔絕出一個不能逾越的空白了。即使是釋迦摩尼當年的頓悟，也是離不開在人世間與人打交道的感悟素材。
因此，禪師們就算在自己的心中打掃出了一塊貌似空靈的明鏡臺， 失去了云水間紅塵人生的譬喻，也不能傳達出一個“禪”意來。 說來說去，全因為這個“禪”字是發(fā)乎人類的心思，這個“心”就成了禪境的依托。
是依托，也自成局限。 就好像是需要勤掃塵埃的“明鏡臺”一樣，禪心也就不能了無掛礙，總是要依托山水人物做映襯；也好像是寫意畫，留白的生動總是需要旁側的墨跡才能對比得出。
不過，就因為這種局限，倒是把一個“禪”字人性化了，使得有心的人都不會覺得無力禪定，從六祖禪師到農夫老嫗，無一不能參禪；同時，在滾滾紅塵中，一切色香聲味觸法也都可以開啟禪思，從庭前柏樹子到吃飯睡覺，無一不能入禪。 參禪實在是我們頓悟佛道的方便法門啊。
想透了這一層，我們就可以安心地在云水間，在聲色犬馬中培養(yǎng)著一顆禪心去參禪悟道了。
3.云水禪心是什么意思
1、釋義
云水禪心是指把自己禪遠的心思寄托在漂流不定的云水之間。
2、拼音：yun shui chan xin
3、出處：出自《指月錄》
《指月錄》萬歷二十三年（1595）完成，三十年序刊。收在《萬續(xù)藏》第一四三冊。所謂“指月”，源于六祖慧能與無盡藏尼對話的一個典故：
無盡藏尼對慧能說：”你連字都不識，怎談得上解釋經典呢？“慧能回答：”真理是與文字無關的，真理好像天上的明月，而文字只是指月的手指，手指可指出明月的所在，但手指并不是明月?！笆居魑淖炙d的佛法經文，都只是指月的手指，只有佛性才是明月的所在。
擴展資料：
云、水都是飄流不定，柔情萬種的。寺院叢林以云水僧來雅稱云游四方居無定所的道人。
中國文人對它的偏愛，到了忘我的地步。 國畫離不開山水，云水是創(chuàng)造意境的靈魂。 詩歌離不開云水，有了云水，平添幾分逸趣。
對云水的偏愛，反映了人們對自由自在的渴望。 於是云水之間，遂成了暫避塵瑣的桃花源，在這里， 壓力被釋放，生命被解套，在云水間呼吸到自由的空氣， 舒展出開闊的空間，重新找到生命的能量與光芒。
4.云水禪心、怎么解釋
云水禪心指把自己禪遠的心思寄托在漂流不定的云水之間。
云水禪心，漢語詞語，出自《指月錄》。云水，這兩種物體無形無態(tài)，總是飄流不定柔情萬種的世間自由之物。
禪心，謂清靜寂定的心境，泛指清空安寧的心境。 所謂“指月”，源于六祖慧能與無盡藏尼對話的一個典故： 無盡藏尼對慧能說：”你連字都不識，怎談得上解釋經典呢？“慧能回答：”真理是與文字無關的，真理好像天上的明月，而文字只是指月的手指，手指可指出明月的所在，但手指并不是明月。
“示喻文字所載的佛法經文，都只是指月的手指，只有佛性才是明月的所在。 擴展資料 云水禪心，屬于佛教音樂，這種悠然自得的心境，可超越浮塵和人世的雜亂無緒的情結。
天地間事物的變化，延伸，可在這一動一靜中展現(xiàn)，升華，直變得寧和。 歷史簡介 北宋時期，有一古曲，名曰【云水禪心】。
雖與現(xiàn)代版本不一，但各盡其妙，伯仲之間。石景山間，有一位少女，名禪心。
悟性頗高，慧質天生。不久，來了一個遠游的道士，道號“云水真人”。
說是借宿在禪心家，但一住就是一年余，卻毫無還意。日里則與禪心切磋琴藝，夜則觀賞星辰。
久而久之，就有人說起閑話。 被逼無奈，云水真人與禪心辭行。
禪心遠送十六里，也終須一別。禪心折柳相贈，云水奏曲辭別。
曲中除了靈臺空明，無牽無掛的思想之外，更有的是兩情相悅，不忍相別的絲絲情意。 參考資料來源：百度百科——云水禪心 參考資料來源：百度百科——云水禪心。
5.云水禪心什么意思
云水禪心，漢語詞語，出自《指月錄》。
云水，這兩種物體無形無態(tài)，總是飄流不定柔情萬種的世間自由之物。 禪心，謂清靜寂定的心境，泛指清空安寧的心境。
云水禪心指把自己禪遠的心思寄托在漂流不定的云水之間。 禪心，謂清靜寂定的心境，泛指清空安寧的心。
禪語有：清池皓月照禪心。 南朝 梁江淹《吳中禮石佛》詩：“禪心暮不雜，寂行好無私” 。
宋黃庭堅《聽崇德君鼓琴》詩：“禪心默默三淵靜，幽谷清風淡相應”。 《紅樓夢》第九一回：“禪心已作沾泥絮，莫向春風舞鷓鴣” 。
郁達夫《毀家詩紀》之十五：“禪心已似冬枯木，忍真拖泥帶水行”。
