北陂杏花 -王安石

北陂杏花
作者：王安石 朝代：宋代

原文
一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。
縱被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵。

譯文
圍繞著(zhù)杏花的是滿(mǎn)塘的春水，岸上的花，水中的花影，都是那么地鮮艷動(dòng)聽(tīng)。
即便被無(wú)情的東風(fēng)吹落，飄飄似雪，也應飛入清澈的水中，勝過(guò)那路旁的花，落了，還被車(chē)馬碾作灰塵。

注釋
⑴陂（bēi）：池塘。
⑵花影：花枝在水中的倒影。
⑶縱：即便。
⑷絕勝：遠遠勝過(guò)。南陌：指路途邊上。

賞析
　　這首絕句寫(xiě)于詩(shī)，此論太極端了點(diǎn)。王安石晚年的絕句有不少是直追唐人的，在談?wù)撊朐?shī)上，他的談?wù)撆c描敘結合得很緊，而且談?wù)摬粶\白直切，而是含蘊有味。

　　一、二句寫(xiě)景狀物，描繪杏花臨水照影之?huà)擅摹Ｊ拙潼c(diǎn)明杏花所在地理位置。“陂”，此處是指池塘。一池碧綠的春水環(huán)繞著(zhù)杏樹(shù)，預示著(zhù)勃發(fā)的活力。“繞”字用得精巧，既寫(xiě)陂水彎曲蜿蜒之流勢，又寫(xiě)水花之相依相親。王安石愛(ài)用“繞”字摹寫(xiě)山形水勢，如他《江上》一詩(shī)中說(shuō)：“青山旋繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)。”在《書(shū)湖陰先生壁》（其一）中寫(xiě)到：“一水護田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。”又在《鐘山即事》中說(shuō)“澗水無(wú)聲繞竹流”，有清婉、柔媚、幽靜之感。

　　次句從花與影兩個(gè)方面寫(xiě)杏花的綽麗風(fēng)韻。滿(mǎn)樹(shù)繁花競相開(kāi)放，滿(mǎn)池花影搖曳迷離。“妖嬈”二字本用于寫(xiě)人，這里移用于杏花，展示了杏花爭奇斗妍的照人光榮。一個(gè)“各”字，標明在詩(shī)人眼中，花與影相同地美艷、多情，相同令人戀戀不舍、沉迷自失。宋人許顗《彥周詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“荊公愛(ài)看水中影，此亦性所好，如‘秋水瀉明河，迢迢藕花底’，又《桃花詩(shī)》云：‘晴溝漲春淥周遭，俯視紅影移魚(yú)舠’，皆觀(guān)其影。”王安石寫(xiě)花善于從本體和投影兩方面著(zhù)手，如此描寫(xiě)，真假相生：一方面使現象更具立體的美，另一方面也透露出詩(shī)人的審美興趣，即對虛靜淡泊之美的情有獨鐘。

　　三四句談?wù)撌惆l(fā)，表?yè)P北陂杏花性格之美。這兩句對偶精工，如陳衍《宋詩(shī)精華錄》說(shuō)：“荊公絕句，多對語(yǔ)甚工者，似是作律詩(shī)未就化成截句（絕句）。”這兩句托物言志，耐人玩味。“東風(fēng)吹作雪”，這一筆淋漓地描繪出風(fēng)吹杏樹(shù)，落英繽紛，似漫天飛雪，而趁波逐浪的凄美現象，比喻生動(dòng)，思緒萬(wàn)千。即便是春風(fēng)輕拂，嬌媚的花兒也不堪吹折，它凋謝了，零落了，這本是讓人黯然神傷的。但詩(shī)人卻偏說(shuō)它勝過(guò)南陌杏花，矜持與自足之意溢于言表。這一比照啟人沉思：“南陌”在此詩(shī)中與“北陂”相對立，這兩個(gè)布景意象包含著(zhù)一種空間的隱喻。若說(shuō)清幽靜謐的“北陂”是遠離浮世喧囂的隱逸之所，則“南陌”正是熙來(lái)攘往、物欲橫陳的功利之場(chǎng)。“南陌”繁華，“北陂”清靜；“南陌”熱烈，“北陂”空寂；北陂杏花即便零落了，尚可在一泓清波中堅持素潔；而南陌的杏花要么歷盡褻玩、任人攀折；要么凋謝路面、任人踐踏，碾成塵土，渾身污穢。若說(shuō)這南陌杏花是邀功請賞、黨同伐異的取得權勢權臣的影射，則北陂杏花是詩(shī)人剛強耿介、孤芳自賞的自我品質(zhì)的象征。王安石從1070年（熙寧三年）到1076年（熙寧九年），兩次拜相，又兩次罷相，最后退居江寧，寄情于半山。罷相之后，他雖被迫退出政治舞臺，但仍然堅持自己原有的變革信念與立場(chǎng)，積極倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“縱”，一“絕”，呼應嚴密，激濁揚清，擲地有聲地標明他的政治立場(chǎng)與人生操行。

　　絕句因為篇幅短小，很忌一氣直下，沒(méi)有彎曲。這首詩(shī)句句寫(xiě)臨水杏花，第二句承榜首句；第三、四句承第二句，卻宕開(kāi)一層，以“縱被”領(lǐng)句，用“絕勝”作呼應，便使全詩(shī)跌宕有致，富于彎曲改變。這樣布局，有直寫(xiě)，有側寫(xiě)，有描繪，有談?wù)摚?shī)人自己喜好高潔的品質(zhì)也就貫注其中了。