《過江》原文及翻譯賞析
《過江》原文及翻譯賞析
《過江》原文及翻譯賞析1
過江
江渚風高酒乍醒，川途渺渺正揚舲。
浪花作雨汀煙濕，沙鳥迎人水氣腥。
三國舊愁春草碧，六朝遺恨晚山青。
不須倚棹吹長笛，恐有蛟龍潛出聽。
翻譯/譯文
譯文
江風陣陣讓人酒意咋醒，行舟揚帆行駛只覺路途遙遠，一片茫茫。
濺起的浪花化作細雨眼前一片氤氳朦朧，水鳥向人俯沖，水的腥氣撲面而來。
三國、六朝俱成陳跡，唯有春草、晚山依然青碧。
不想倚著船棹吹奏長笛，唯恐會有蛟龍潛出水面來聽。
注釋
江渚：江邊。
揚舲：揚帆。
棹：劃船的一種工具，形如槳。
賞析/鑒賞
“縱一葦之所如，凌萬頃之茫然?！毙蹠绾泼斓拈L江，激發(fā)了多少文人的靈感詩情。這首過江詩，就是一篇得江山之助的佳作。
首聯(lián)以直敘入題，展示的是一幅江行的畫面；江風陣陣，吹送著渡船從渚邊出發(fā)，向著遙遠的對岸駛?cè)?。然而字里行間，又隱現(xiàn)出了船上詩人的心態(tài)。一方面，“酒乍醒”，精神一振，于乘風破浪中自然生出浩然和快意；另一方面，“風高”必然水急，當是舟行甚速，而詩人卻有“川途渺渺”之感，是一種蒼涼迷惘的心情。這種既壯又悲的旅感，便為全詩定下了基調(diào)。
頜聯(lián)寫目擊的江景。陸地漸遠，茫茫蒙蒙如籠煙霧，所謂“汀煙”，說明渡船已到江心。此時江浪撲面而來，撞擊船身而碎成沫雨，更加濡濕了視界；劈波而行攪動了水中的腥氣，引來了俯沖而至的水鳥。這一聯(lián)于視覺之外，尚有“濕”的觸覺和“腥”的味覺，使人如身臨其境；寫的雖是浪花、沙鳥之類的船外之物，卻現(xiàn)出了船行的動感；風高浪急而唯有“沙鳥迎人”，又進一步印證了“川途渺渺”的孤茫的旅況。從而將過江的題面，更加生動、淋灕地表現(xiàn)了出來。
由近瞻轉(zhuǎn)入遠眺；更由廣袤的空間而及于縱深的時間；這主產(chǎn)生了頸聯(lián)的神來之筆。長江不僅是時代的見證，而且以其天塹的地位直接影響著人類的歷史。江山年年如舊，人事幾許盛衰，浩蕩不息的大江最善于向人們提醒這種時空的錯位。在詩歌的語言中，春草與“愁”、青山與“恨”本有著頻繁的聯(lián)系，而“三國舊愁”、“六朝遺恨”與“春草碧”、“晚山青”恰又無一不是本地風光，達到了“情”與“景”的完美結(jié)合。三國、六朝歷史的舊愁遺恨集中反映在長江南岸地區(qū)，由此也可推斷出詩人的“過江”是由北向南，此時江南已遙遙在望。
尾聯(lián)借倚棹吹笛的欲望，抒寄詩人的余情。《博異志》：“笛吹三聲，水上風動，波濤沆漾，魚龍?zhí)鴩?。”蘇軾《前赤壁賦》記江夜泛舟，“客有吹洞簫者，……舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。”這里的“不須倚棹吹長笛，恐有蛟龍潛出聽”，從大江的一面說，益見出江上的波譎云詭，與“浪花作雨”呼應；從詩人的一面說，則是雄豪與悲涼兩兼的心情的自然發(fā)露，與首聯(lián)的“揚舲”之初的情調(diào)遙映。
這首七律依過江的行程步步展開，而又一氣呵成，氣局嚴整而遒勁。尤其是頸聯(lián)將懷古與即景有機的結(jié)合在一起，感慨深沉，意味無盡，足稱警策。這首詩曾誤入同時人張弼集中，使他意外受惠，以“六朝遺恨晚山青”揚名于世。錢謙益在《列朝詩集小傳》中為之辨誤，斷為錢曄所作。錢曄為牧齋的族祖，《列朝詩集》的說法當屬可信。
“縱一葦之所如，凌萬頃之茫然?！毙蹠绾泼斓拈L江，激發(fā)了多少文人的靈感詩情。這首過江詩，就是一篇得江山之助的佳作。
首聯(lián)以直敘入題，展示的是一幅江行的畫面；江風陣陣，吹送著渡船從渚邊出發(fā)，向著遙遠的’對岸駛?cè)?。然而字里行間，又隱現(xiàn)出了船上詩人的心態(tài)。一方面，“酒乍醒”，精神一振，于乘風破浪中自然生出浩然和快意；另一方面，“風高”必然水急，當是舟行甚速，而詩人卻有“川途渺渺”之感，是一種蒼涼迷惘的心情。這種既壯又悲的旅感，便為全詩定下了基調(diào)。
頜聯(lián)寫目擊的江景。陸地漸遠，茫茫蒙蒙如籠煙霧，所謂“汀煙”，說明渡船已到江心。此時江浪撲面而來，撞擊船身而碎成沫雨，更加濡濕了視界；劈波而行攪動了水中的腥氣，引來了俯沖而至的水鳥。這一聯(lián)于視覺之外，尚有“濕”的觸覺和“腥”的味覺，使人如身臨其境；寫的雖是浪花、沙鳥之類的船外之物，卻現(xiàn)出了船行的動感；風高浪急而唯有“沙鳥迎人”，又進一步印證了“川途渺渺”的孤茫的旅況。從而將過江的題面，更加生動、淋灕地表現(xiàn)了出來。
由近瞻轉(zhuǎn)入遠眺；更由廣袤的空間而及于縱深的時間；這主產(chǎn)生了頸聯(lián)的神來之筆。長江不僅是時代的見證，而且以其天塹的地位直接影響著人類的歷史。江山年年如舊，人事幾許盛衰，浩蕩不息的大江最善于向人們提醒這種時空的錯位。在詩歌的語言中，春草與“愁”、青山與“恨”本有著頻繁的聯(lián)系，而“三國舊愁”、“六朝遺恨”與“春草碧”、“晚山青”恰又無一不是本地風光，達到了“情”與“景”的完美結(jié)合。三國、六朝歷史的舊愁遺恨集中反映在長江南岸地區(qū)，由此也可推斷出詩人的“過江”是由北向南，此時江南已遙遙在望。
尾聯(lián)借倚棹吹笛的欲望，抒寄詩人的余情?！恫┊愔尽罚骸暗汛等?，水上風動，波濤沆漾，魚龍?zhí)鴩?。”蘇軾《前赤壁賦》記江夜泛舟，“客有吹洞簫者，……舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。”這里的“不須倚棹吹長笛，恐有蛟龍潛出聽”，從大江的一面說，益見出江上的波譎云詭，與“浪花作雨”呼應；從詩人的一面說，則是雄豪與悲涼兩兼的心情的自然發(fā)露，與首聯(lián)的“揚舲”之初的情調(diào)遙映。
這首七律依過江的行程步步展開，而又一氣呵成，氣局嚴整而遒勁。尤其是頸聯(lián)將懷古與即景有機的結(jié)合在一起，感慨深沉，意味無盡，足稱警策。這首詩曾誤入同時人張弼集中，使他意外受惠，以“六朝遺恨晚山青”揚名于世。錢謙益在《列朝詩集小傳》中為之辨誤，斷為錢曄所作。錢曄為牧齋的族祖，《列朝詩集》的說法當屬可信。
《過江》原文及翻譯賞析2
好事近·飛雪過江來
飛雪過江來，船在赤欄橋側(cè)。惹報布帆無恙，著兩行親札。
從今日日在南樓，鬢自此時白。一詠一觴誰共，負平生書冊。
注釋
江：指長江。
赤欄橋：在安徽合肥。
惹：即偌，猶言在此。無恙，無疾無憂，這里指旅途平安。
著：加上。
親札：親筆寫的書信。
一詠一觴：這里指有誰來同飲酒賦詩。
書冊：即書籍。
注釋
江：指長江。
赤欄橋：在安徽合肥。姜夔《淡黃柳》詞序：“客居合肥南城赤欄橋之西?！?/p>
惹：即偌，猶言在此。無恙，無疾無憂，這里指旅途平安。
著：加上。親札：親筆寫的書信。
一詠一觴：王羲之《蘭亭集序》：“一詠一觴，亦足以暢敘幽情?！斑@里指有誰來同飲酒賦詩。
書冊：即書籍。這句說，不能為國建立功業(yè)，辜負了一生讀書的志向。
鑒賞
這首詞是呂渭老南渡平安抵達后，寫給友人的。
詞作上片寫抵達江南，并報平安?！帮w雪過江來，船在赤欄橋側(cè)”，開首二句寫實，點明渡江時的季節(jié)、氣候和到達地點。雪花飛揚之時，當正值寒冬季節(jié)，而此時冒雪渡江，可見當時情況比較緊急，這反映了靖康之亂后的動蕩局面。“赤欄橋”，有紅色欄干的橋。這里可能指具體地名。據(jù)姜夔《淡黃柳》詞序云：“客居合肥南城赤欄橋之西。”即在安徽合肥，可參考。三、四句“惹報布帆無恙，著兩行親札”，為倒裝。即到達后立刻寫封簡短信札，向友人報告平安，以免他們掛念。“布帆”，布制的船帆?！安挤珶o恙”，旅途平安，沒出事故?！稌x書·顧愷之傳》載：“（殷）仲堪在荊州，愷之嘗因假還，仲堪特以布帆借之。至破冢，遭風大敗。愷之與仲堪牋曰：“地名破冢，真破冢而出。行人安穩(wěn)，布帆無恙”。李白《秋下荊門》詩有“霜落型門江樹空，布帆無恙掛秋風”句?！盁o恙”，無憂無疾，這里指旅途平安?！叭菆蟆?，有的選本和分析文章作“為報”?！盀閳蟆币揍?。但不知據(jù)何版本，故仍據(jù)《全宋詞》作“惹報”?！叭恰?，同“偌”，如此，這樣。即緊承第二句句意：這樣已平安抵達江南，就趕緊寫信報平安?！皟尚小保硎拘艠O短，不及談及別事。詞作上片語雖平實簡潔，感情卻深沉真誠。
詞作下片抒發(fā)悲傷懊悔的心情。首句“從今日日在南樓”中“從今”二字，帶有絕決、失意的意味，與上片首句遙相呼應。渡江南來，顛沛流離，中原淪于敵手，何日能再回去？“日日在南樓”，用“日日”加以強調(diào)，從今以后，天天都要棲息在南方?！澳蠘恰保鞠碘琢凉适?，泛指好友歡聚之處，這里是指詞人在南方的住處?！鞍l(fā)自此時白”，“發(fā)白”，有自然生理的原因，而這里上承“從今”，下又用“自此時”加以強調(diào)，內(nèi)涵就較為復雜了。結(jié)末二句，就是對“發(fā)白”原因的說明?！耙辉佉挥x誰共”，“一詠一觴”，指賦詩飲酒。晉·王羲之《蘭亭集序》：“一觴一詠，永足以暢敘友情?！薄罢l”，這里指志同道合的朋友。這句是說自己來到江南，與友人天各一方，而目前戰(zhàn)亂頻仍，障礙重重，何日能重相聚賦詩飲酒，互訴衷腸呢？此為“發(fā)白”的原因之一。“負平生書冊”，“書冊”上加“平生”二字，是說辜負自己讀了一輩子書，卻無法實現(xiàn)為國建功立業(yè)的抱負。古時文人讀書，多抱有“上報國家，下安黎民”的理想，而處于北宋淪亡，南宋偏安，主和派掌權(quán)，金人虎視眈眈之際，理想終成泡影。這是“發(fā)白”的原因之二，實際是主要原因。詞作下片語氣沉重，悲懣與懊悔之情交織。
全詞雖簡短，內(nèi)涵卻極豐富，感情強烈深切。
