平衡式構圖方法(攝影構圖有哪幾種構圖方法)
1.攝影構圖有哪幾種構圖方法
1、三分法構圖
三分法構圖也被稱(chēng)為九宮格構圖，是一種比較常見(jiàn)和應用十分簡(jiǎn)單的構圖方法。
一般有兩橫兩豎將畫(huà)面均分，使用時(shí)將主體放置在線(xiàn)條四個(gè)交點(diǎn)上，或者放置在線(xiàn)條上。操作簡(jiǎn)單，表現鮮明，畫(huà)面簡(jiǎn)練，很多相機上都直接配備有這個(gè)構圖輔助線(xiàn)，應用廣泛，多應用于風(fēng)景、人像等。
2、對角線(xiàn)構圖法
對角線(xiàn)構圖是指將主體安排畫(huà)面的對角線(xiàn)位置上，讓主體在畫(huà)面上呈現出一種對角關(guān)系。
這種構圖方式可以使拍攝出的畫(huà)面得到很好的縱深效果與立體效果，畫(huà)面中的線(xiàn)條還可以吸引人的視線(xiàn)，讓畫(huà)面看起來(lái)更加動(dòng)感有活力，達到突出主體的效果。
3、S形曲線(xiàn)構圖
所謂S形曲線(xiàn)構圖，就是指利用畫(huà)面中具有類(lèi)似英文字母“S”形的曲線(xiàn)元素來(lái)構建畫(huà)面的構圖方法。它可以是一些并沒(méi)有完全形成S形的曲線(xiàn)，也可以是弧度很小的曲線(xiàn)，這些元素都可以進(jìn)行S形曲線(xiàn)構圖。
一般S形曲線(xiàn)構圖多用在拍攝風(fēng)光題材的照片中，比如森林中的林間小路、平原中的小溪河流等，都是比較常見(jiàn)的S形曲線(xiàn)元素。
4、對稱(chēng)式構圖
對稱(chēng)構圖有上下對稱(chēng)、左右對稱(chēng)等，具有穩定平衡的特點(diǎn)。
在建筑攝影中表現建筑的設計平衡，穩定性。廣泛應用于鏡面倒影中，表達出唯美意境，畫(huà)面平衡性的特點(diǎn)。對稱(chēng)式構圖多用于建筑、倒影拍攝等。
5、框架式構圖
這是選擇一個(gè)框架作為畫(huà)面的前景，引導觀(guān)眾視線(xiàn)到我們拍攝主體上，突出主體。
框架式構圖會(huì )形成縱深感，讓畫(huà)面更加立體直觀(guān)，更有視覺(jué)沖擊，也讓主體與環(huán)境相呼應。經(jīng)常利用門(mén)窗、樹(shù)葉間隙、網(wǎng)狀物等等來(lái)作為框架。
參考資料來(lái)源：百度百科--攝影構圖方法
參考資料來(lái)源：百度百科--對稱(chēng)式構圖
2.十三種構圖法有那些
1、垂直式構圖
能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現萬(wàn)木爭榮的森林參天大樹(shù)、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓、以及豎直線(xiàn)形組成的其它畫(huà)面
2、水平線(xiàn)構圖
具有平靜、安寧、舒透、穩定等特點(diǎn)。常用于表現平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水平，一望無(wú)際的平川、廣闊平坦的原野、遼廓無(wú)垠的草原等。
3、X構圖和十字形構圖
X：線(xiàn)條、影調按X形布局，透視感強，有利于把人們視線(xiàn)由四周引向中點(diǎn)，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。
十：畫(huà)面上的景物、影調或色彩的變化呈正交十字型出現的構圖形成。此構圖能剩余較多的窨，因而能容納較多的背景和陪體，使觀(guān)者祖母自然向十字交叉部位集中。多用于有穩定排列組合的物體，或者拍攝有規律的運動(dòng)物體等。
4、三角形構圖
以三個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成面幾何構成來(lái)安排景物，形成一個(gè)穩定的三角形。這種三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構圖具有安定、均衡但不失靈活的特點(diǎn)。
5、S形構圖
畫(huà)面上的景物呈S形曲線(xiàn)的構圖形式，具有延長(cháng)、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調的感覺(jué)。當需要采用曲線(xiàn)形式表現被攝體時(shí)，應首先想到使用S形構圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。
6、斜線(xiàn)式構圖
可分為立體式斜垂線(xiàn)和平式斜橫線(xiàn)兩種。常表面運動(dòng)、流動(dòng)、傾斜、動(dòng)蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場(chǎng)面。也有的畫(huà)面利用斜線(xiàn)指特定物體，起到一個(gè)固定導向的作用。
7、對稱(chēng)式構圖
具有平衡、穩定、相對的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板，缺少變化。常用于表現對稱(chēng)的物體，建筑、特殊風(fēng)格的物體。
8、變化式構圖
景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運動(dòng)、藝術(shù)攝影、幽默照片等。
9、對角線(xiàn)構圖
把主體安排在對角線(xiàn)上，能有效利用畫(huà)面對角線(xiàn)的長(cháng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感顯得活潑，容易產(chǎn)生線(xiàn)條的匯聚趨勢，吸引人的視線(xiàn)，達到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）
10、向心式構圖和放射式構圖
向：主體處于中心位置，而四周景物呈現朝中心集中的構圖形式，能將人的視線(xiàn)強烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可以產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺(jué)。
放：以主體為核心，景物呈現向四周護散發(fā)射的構圖形式，可使人的注意力集中到被攝主體，而后又有開(kāi)闊、舒展、擴散的作用。常用于需要突出主體而場(chǎng)面又復雜的場(chǎng)合，也用于使人物成景物在較復雜的情況下產(chǎn)生特殊的效果等表現手法。
11、交叉線(xiàn)構圖和橢圓形構圖
交：景物呈斜線(xiàn)交叉布局形式，景物的交叉點(diǎn)可以在畫(huà)面以?xún)龋部梢栽谕狻Ｇ罢哂蓄?lèi)似十字形構圖的特點(diǎn)，后者類(lèi)似斜線(xiàn)構圖的特點(diǎn)，能充分利用畫(huà)面空間，外把視線(xiàn)引向交叉中心，也可引向畫(huà)面以外。具有活潑、輕松、舒展含蓄的特點(diǎn)。
橢：可以形成強烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉、運動(dòng)、收縮等視覺(jué)效果。常用于表現不需要特別強調主體，而著(zhù)重表現場(chǎng)面或者渲染氣氛的畫(huà)面內容。
12、平衡式構圖
給人以滿(mǎn)足的感覺(jué)，畫(huà)面結構完整，安排巧妙，對應而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。
13、另一種交叉線(xiàn)構圖
景物呈斜線(xiàn)交叉布局形式，景物的交叉點(diǎn)可以在畫(huà)面以?xún)龋部梢栽谕狻Ｇ罢哂蓄?lèi)似十字型構圖的特點(diǎn)，后者類(lèi)似斜線(xiàn)構圖的特點(diǎn)，能充分利用畫(huà)面空間，并把視線(xiàn)引向交叉中心，也可以引向畫(huà)面以外。具有活潑輕松、舒展含蓄的特點(diǎn)。
3.常用的基本構圖法有哪些
常用的基本構圖法1、中心構圖法 中心構圖是將主體放置在畫(huà)面中心進(jìn)行構圖。
這種構圖方式的最大優(yōu)點(diǎn)就在于主體突出、明確，而且畫(huà)面容易取得左右平衡的效果。這對于嚴謹、莊嚴和富于裝飾性的攝影作品尤為有效。
2、水平線(xiàn)構圖法 水平線(xiàn)構圖是最基本的構圖法，以水平線(xiàn)條為主。水平，舒展的線(xiàn)條能夠表現出寬闊、穩定、和諧的感覺(jué)，通常運用在湖面、水面、草原等等。
3、垂直線(xiàn)構圖法 垂直線(xiàn)構圖即畫(huà)面中以垂直線(xiàn)條為主。通常運用垂直線(xiàn)構圖的時(shí)候，被攝體自身就符合垂直線(xiàn)特征，例如樹(shù)木。
垂直線(xiàn)在人們的心里是符號化象征，能充分展示景物的高大和深度。4、三分構圖法 也稱(chēng)作井字構圖法，是一種在攝影、設計等藝術(shù)中經(jīng)常使用的構圖手段。
在這種方法中，需要將場(chǎng)景用兩條豎線(xiàn)和兩條橫線(xiàn)分割，這樣可以得到4個(gè)交叉點(diǎn)，將畫(huà)面重點(diǎn)放置在4個(gè)交叉點(diǎn)中的一個(gè)即可。5、對稱(chēng)構圖法 對稱(chēng)構圖即按照一定的對稱(chēng)軸或對稱(chēng)中心，使畫(huà)面中景物形成軸對稱(chēng)或者中心對稱(chēng)。
常用于拍攝建筑、隧道等等。如果前期沒(méi)法完全對稱(chēng)，也可以通過(guò)后期進(jìn)行校正和剪裁。
6、對角線(xiàn)構圖法 對角線(xiàn)構圖是指主體沿畫(huà)面對角線(xiàn)方向排列，旨在表現出動(dòng)感、不穩定性或生命力等感覺(jué)。不同于常規的橫平豎直，對角線(xiàn)構圖對欣賞者來(lái)說(shuō)，畫(huà)面更加舒展、飽滿(mǎn)，視覺(jué)體驗更加強烈。
7、引導線(xiàn)構圖法 引導線(xiàn)構圖法，即利用線(xiàn)條引導觀(guān)者的目光，使之匯聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)。引導線(xiàn)不一定是具體的線(xiàn)，但凡有方向的、連續的東西，都可以稱(chēng)為引導線(xiàn)。
現實(shí)中，道路、河流、顏色、陰影甚至人的目光都可以當做引導線(xiàn)使用。8、框架構圖法 框架構圖，即將畫(huà)面重點(diǎn)利用框架框起來(lái)的構圖方法，會(huì )引導觀(guān)者注意框內景象，產(chǎn)生跨過(guò)門(mén)框即進(jìn)入畫(huà)面的感受。
由于框架亮度往往暗于框內景色亮度，明暗反差大，要注意框內景物的曝光過(guò)度與邊框曝光不足的問(wèn)題。9、重復構圖法 重復構圖法，其實(shí)也是鋪滿(mǎn)畫(huà)面。
即當主體是一群同樣的東西，將這一群主體同時(shí)拍下來(lái)的構圖方法。單調地重復統一物體，占據整個(gè)畫(huà)面并且沒(méi)有明顯雜亂的其它物體出現，同樣可以起到突出主體的效果。
4.什么是均衡構圖
構圖均衡平穩，就是畫(huà)面結構安排巧妙，對應而平衡。
均衡是構圖中一項最基本的法則，主要作用是使畫(huà)面具有穩定性。
穩定感是人類(lèi)在長(cháng)期觀(guān)察自然中形成的一種視覺(jué)習慣和審美觀(guān)念。因此，凡符合這種審美觀(guān)念的造型藝術(shù)才能產(chǎn)生美感，違背這個(gè)原則的，看起來(lái)就不舒服。
一幅畫(huà)面在一般情況下應該是均衡，安定的，使人感到穩定，和諧，完整。
擴展資料
構圖技法
1、變化式構圖
景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運動(dòng)、藝術(shù)攝影、幽默照片等。
2、對角線(xiàn)構圖
把主體安排在對角線(xiàn)上，能有效利用畫(huà)面對角線(xiàn)的長(cháng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線(xiàn)條的匯聚趨勢，吸引人的視線(xiàn)，達到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。
3、X形構圖
線(xiàn)條、影調按X形布局，透視感強，有利于把人們視線(xiàn)由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。
4、三角形構圖
以三個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。
參考資料來(lái)源：百度百科--攝影構圖
參考資料來(lái)源：百度百科--構圖
5.在攝影中達到畫(huà)面平衡的表現手法有哪些
畫(huà)面構圖的平衡法則
平衡是畫(huà)面構圖的基本要求，同時(shí)也是表達思想感情的重要手段。為什么要平衡呢？因為我們的身體是平衡的。這種生理構造形成了心理上對平衡的需要，因此也就決定了視覺(jué)上對平衡的需要
平衡意味著(zhù)穩定，意味著(zhù)和諧。一個(gè)畫(huà)面的首要問(wèn)題就是平衡。
平衡分為兩種形式：絕對的平衡——對稱(chēng)；相對的平衡——重力平衡
一.對稱(chēng)
對稱(chēng)猶如我們的身體，是左右兩側造型元素的大小、形狀、色彩和位置完全一樣而方向相反的時(shí)候達到的一種平衡狀態(tài)。
對稱(chēng)既是一種平衡方式，又是一種構圖形式。它有如下幾種性質(zhì)：
1.人體結構美
人體是對稱(chēng)的，而人體是實(shí)際上最美的事物，因而看到對稱(chēng)的畫(huà)面我們便會(huì )像看到人體一樣，產(chǎn)生一種美的感覺(jué)。這是人們喜歡對稱(chēng)的最根本的原因。
2.秩序美
對稱(chēng)構圖將大千世界整理成左右（或上下）兩側除方向相反外其他都完全一致的視覺(jué)樣式，這使我們對秩序有著(zhù)本能要求的眼睛得到了巨大的滿(mǎn)足。畫(huà)面兩側或上下互相重復、互相呼應，形成嚴格的內在秩序
3.穩定感
由于左右或上下兩側完全一樣，除了方向以外沒(méi)有任何變化，因而表現出一種非常穩定的狀態(tài)。我們便可以由此傳達出穩定、寧靜的感覺(jué)
4.莊重感
由平衡產(chǎn)生的秩序，由秩序產(chǎn)生的穩定，由穩定產(chǎn)生隆重與莊嚴。儀式化的場(chǎng)面之所以常常使用對稱(chēng)構圖，就在于對稱(chēng)能夠表現出那種特殊的情緒氣氛。在電影中出現的那些宗教儀式，那種重大的集會(huì )和活動(dòng)，只要意在表現隆重與莊嚴，通常都少不了對稱(chēng)
5.壓抑感
正是由于對稱(chēng)能夠表現穩定、寧靜、莊重的感覺(jué)，如果一個(gè)對稱(chēng)的鏡頭持續的時(shí)間比較長(cháng)，或者對稱(chēng)鏡頭出現的次數比較多，情緒就會(huì )轉化為壓抑和沉悶
二.重力平衡
重力平衡猶如秤盤(pán)和秤砣的關(guān)系，雖然沒(méi)有對稱(chēng)那樣的完全一致，但仍然是畫(huà)面上各種元素、各種重力相互支持或相互抵消而構成的整體平衡
影響重力平衡的因素包括：色彩、影調、視線(xiàn)方向、面積和位置。其中最重要的是：視線(xiàn)方向、面積和位置
1.單元素畫(huà)面的平衡
影響單元素平衡的主要因素是視線(xiàn)方向，通常，我們應該在視線(xiàn)的前方留出較大的空間，以便和視線(xiàn)取得平衡。
2.多元素畫(huà)面的平衡
影響多元素平衡的主要因素是面積和位置。多元素畫(huà)面平衡主要表現在三個(gè)方面：中央平衡、上下平衡、左右平衡
(1)中央平衡
處理中央平衡的構圖法則是：讓位于中央的物體在面積上大于兩側
(2)上下平衡
處理上下平衡的構圖法則是：讓位于下方的物體在面積上大于上方
(3)左右平衡
在構圖的時(shí)候，應該把面積較大的物體放在左側，面積較小的物體放在右側
三.對待平衡的態(tài)度
在影視作品中，不平衡構圖也常常被用來(lái)作為一種表達特殊思想和感情的手段。運用不平衡構圖，大致有三種方法：
第一種是不平衡布局法。畫(huà)面一開(kāi)始就有意識地使用不平衡格局。這是最常見(jiàn)的一種方法。
第二種是破壞平衡法。鏡頭開(kāi)始的時(shí)候是平衡的，在演出過(guò)程中，其中一個(gè)人物出畫(huà)或者入畫(huà)，原先平衡的格局被破壞，于是產(chǎn)生了不平衡感，形成特殊格局，表現特殊意圖。
第三種是傾斜畫(huà)框。畫(huà)面本身是一個(gè)平衡的天平。它一傾斜，它內部所有原本平衡的東西都會(huì )失去平衡，從而形成一種動(dòng)蕩不安、迷渾狂亂的傾向。導演們常常利用這種方法，表現那些自身失去平衡的人物的主觀(guān)感受。
總結自劉書(shū)亮《影視攝影的藝術(shù)境界》
6.構圖的幾種方式
有西洋畫(huà)，和國畫(huà)。
他們的構圖方式是不同的。 東西洋文化，根本不同。
故藝術(shù)的表現亦異。大概東洋藝術(shù)重主觀(guān)，西洋藝術(shù)重客觀(guān)。
東洋藝術(shù)為詩(shī)的，西洋藝術(shù)為劇的。故在繪畫(huà)上，中國畫(huà)重神韻，西洋畫(huà)重形似。
兩者比較起來(lái)，有下列的五個(gè)異點(diǎn)： （一）中國畫(huà)盛用線(xiàn)條，西洋畫(huà)線(xiàn)條都不顯著(zhù)。線(xiàn)條大都不是物象所原有的，是畫(huà)家用以代表兩物象的境界的。
例如中國畫(huà)中，描一條蛋形線(xiàn)表示人的臉孔，其實(shí)人臉孔的周?chē)o(wú)此線(xiàn)，此線(xiàn)是臉與背景的界線(xiàn)。又如畫(huà)一曲尺形線(xiàn)表示人的鼻頭，其實(shí)鼻頭上也并無(wú)此線(xiàn)，此線(xiàn)是鼻與臉的界線(xiàn)。
又如山水、花卉等，實(shí)物上都沒(méi)有線(xiàn)，而畫(huà)家盛用線(xiàn)條。山水中的線(xiàn)條特名為“皴法（皴法：中國畫(huà)技法之一，用以表現山石和樹(shù)皮的紋理。）
”。人物中的線(xiàn)條特名為“衣褶”。
都是艱深的研究工夫。西洋畫(huà)就不然，只有各物的界，界上并不描線(xiàn)。
所以西洋畫(huà)很像實(shí)物，而中國畫(huà)不像實(shí)物，一望而知其為畫(huà)。蓋中國書(shū)畫(huà)同源，作畫(huà)同寫(xiě)字一樣，隨意揮灑，披露胸懷。
19世紀末，西洋人看見(jiàn)中國畫(huà)中線(xiàn)條的飛舞，非常贊慕，便模仿起來(lái)，即成為“后期印象派”（詳見(jiàn)本書(shū)中《西洋畫(huà)簡(jiǎn)史》篇）。但后期印象派以前的西洋畫(huà)，都是線(xiàn)條不顯著(zhù)的。
（二）中國畫(huà)不注重透視法，西洋畫(huà)極注重透視法。透視法，就是在平面上表現立體物。
西洋畫(huà)力求肖似真物，故非常講究透視法。試看西洋畫(huà)中的市街、房屋、家具、器物等，形體都很正確，竟同真物一樣。
若是描走廊的光景，竟可在數寸的地方表出數丈的距離來(lái)。若是描正面的（站在鐵路中央眺望的）鐵路，竟可在數寸的地方表出數里的距離來(lái)。
中國畫(huà)就不然，不歡喜畫(huà)市街、房屋、家具、器物等立體相很顯著(zhù)的東西，而歡喜寫(xiě)云、山、樹(shù)、瀑布等遠望如天然平面物的東西。偶然描房屋器物，亦不講究透視法，而任意表現。
例如畫(huà)庭院深深的光景，則曲廊洞房，盡行表示，好似飛到半空中時(shí)所望見(jiàn)的；且又不是一時(shí)間所見(jiàn)，卻是飛來(lái)飛去，飛上飛下，幾次所看見(jiàn)的。故中國畫(huà)的手卷，山水連綿數丈，好像是火車(chē)中所見(jiàn)的。
中國畫(huà)的立幅，山水重重疊疊，好像是飛機中所看見(jiàn)的。因為中國人作畫(huà)同作詩(shī)一樣，想到哪里，畫(huà)到哪里，不能受透視法的拘束。
所以中國畫(huà)中有時(shí)透視法會(huì )弄錯。但這弄錯并無(wú)大礙。
我們不可用西洋畫(huà)的法則來(lái)批評中國畫(huà)。 （三）東洋人物畫(huà)不講解剖學(xué)，西洋人物畫(huà)很重解剖學(xué)。
解剖學(xué)，就是人體骨骼筋肉的表現形狀的研究。西洋人作人物畫(huà)，必先研究解剖學(xué)。
這解剖學(xué)英名曰anatomy for art students，即藝術(shù)解剖學(xué)。其所以異于生理解剖學(xué)者，生理解剖學(xué)講人體各部的構造與作用，藝術(shù)解剖學(xué)則專(zhuān)講表現形狀。
但也須記誦骨骼筋肉的名稱(chēng)，及其形狀的種種變態(tài)，是一種艱苦的學(xué)問(wèn)。但西洋畫(huà)家必須學(xué)習。
因為西洋畫(huà)注重寫(xiě)實(shí)，必須描得同真的人體一樣。但中國人物畫(huà)家從來(lái)不需要這種學(xué)問(wèn)。
中國人畫(huà)人物，目的只在表出人物的姿態(tài)的特點(diǎn)，卻不講人物各部的尺寸與比例。故中國畫(huà)中的男子，相貌奇古，身首不稱(chēng)。
女子則蛾眉櫻唇，削肩細腰。倘把這些人物的衣服脫掉，其形可怕。
但這非但無(wú)妨，卻是中國畫(huà)的好處。中國畫(huà)欲求印象的強烈，故擴張人物的特點(diǎn)，使男子增雄偉，女子增纖麗，而充分表現其性格。
故不用寫(xiě)實(shí)法而用象征法。不求形似，而求神似。
（四）中國畫(huà)不重背景，西洋畫(huà)很重背景。中國畫(huà)不重背景，例如寫(xiě)梅花，一支懸掛空中，四周都是白紙。
寫(xiě)人物，一個(gè)人懸掛空中，好像駕云一般。故中國畫(huà)的畫(huà)紙，留出空白余地甚多。
很長(cháng)的一條紙，下方描一株菜或一塊石頭，就成為一張立幅。西洋畫(huà)就不然，凡物必有背景，例如果物，其背景為桌子。
人物，其背景為室內或野外。故畫(huà)面全部填涂，不留空白。
中國畫(huà)與西洋畫(huà)這點(diǎn)差別，也是由于寫(xiě)實(shí)與傳神的不同而生。西洋畫(huà)重寫(xiě)實(shí)，故必描背景。
中國畫(huà)重傳神，故必刪除瑣碎而特寫(xiě)其主題，以求印象的強明。 （五）東洋畫(huà)題材以自然為主，西洋畫(huà)題材以人物為主。
中國畫(huà)在漢代以前，也以人物為主要題材。但到了唐代，山水畫(huà)即獨立。
一直到今日，山水常為中國畫(huà)的正格。西洋自希臘時(shí)代起，一直以人物為主要題材。
中世紀的宗教畫(huà)，大都以群眾為題材。例如《最后的審判》《死之勝利》等，一幅畫(huà)中人物不計其數。
直到19世紀，方始有獨立的風(fēng)景畫(huà)。風(fēng)景畫(huà)獨立之后，人物畫(huà)也并不讓位，裸體畫(huà)在今日仍為西洋畫(huà)的主要題材。
上述五條，是中國畫(huà)與西洋畫(huà)的異點(diǎn)。由此可知中國畫(huà)趣味高遠，西洋畫(huà)趣味平易。
故為藝術(shù)研究，西洋畫(huà)不及中國畫(huà)的精深。為民眾欣賞，中國畫(huà)不及西洋畫(huà)的普通。
7.電影構圖的方法有哪些
1、電影構圖的方法——電路組成
線(xiàn)構圖是用垂直于畫(huà)面上下幀的線(xiàn)元素構圖電影。直線(xiàn)的構圖一般具有高、直、莊嚴、有力的特點(diǎn)，充分體現了景物的高度和深度。影片中的瀑布和高大的樹(shù)木可以作為線(xiàn)性組合。
2、電影構圖的方法——水平的作文
它傳達了一種平靜、寧靜、舒適和穩定的感覺(jué)，經(jīng)常被用來(lái)拍攝一個(gè)平坦的湖。
3、電影構圖的方法——對角線(xiàn)構圖
它可以分為垂直斜線(xiàn)和水平斜線(xiàn)。它經(jīng)常表現運動(dòng)、流動(dòng)、傾斜、顛簸、不平衡、緊張、危險、千里等場(chǎng)景。有些圖片用斜線(xiàn)來(lái)指出特定的物體，起到固定的引導作用。
4、電影構圖的方法——年代的形式
屏幕上的場(chǎng)景以s形曲線(xiàn)的形式呈現，具有延伸和變化的特點(diǎn)，使人看起來(lái)有節奏、美觀(guān)、優(yōu)雅、和諧。當我們需要用曲線(xiàn)的形式來(lái)表達一個(gè)主題時(shí)，首先要想到s形的構圖。常用于河流、小溪、曲徑、小徑等。
5、電影構圖的方法——對角線(xiàn)構圖
當主體排列在對角線(xiàn)上時(shí)，可以有效地利用畫(huà)面對角線(xiàn)的長(cháng)度，也可以產(chǎn)生伴奏與主體之間的直接關(guān)系。充滿(mǎn)動(dòng)感、活潑、易于產(chǎn)生的線(xiàn)條融合趨勢，以吸引人們的注意力，突出主體的效果。
6、電影構圖的方法——交叉結合
場(chǎng)景、色調或顏色在屏幕上的變化是正交的。這種組合允許更多的空間，因此允許更多的背景和配體，讓觀(guān)眾的眼睛自然聚焦在交叉。
7、電影構圖的方法——心組件
主體位于中心，周?chē)木拔镆詷媹D的形式向中心靠攏，可以有效地將視線(xiàn)引向主體的中心，起到集中的作用。它具有突出主體的鮮明特征，但有時(shí)卻成為壓抑的中心，有一種壓抑和沉重感。
8、電影構圖的方法——三角形的組合
電影構圖的主要方法是一個(gè)有三個(gè)視覺(jué)中心的場(chǎng)景，有時(shí)以幾何的方式將三個(gè)點(diǎn)排列在一邊，形成一個(gè)穩定的三角形。三角形可以是等邊三角形、斜邊三角形或反三角形。斜三角形更常用，也更靈活。三角組合穩定、平衡、靈活。
9、電影構圖的方法——對稱(chēng)的構圖
它的特點(diǎn)是平衡、穩定、相關(guān)性和滿(mǎn)意度。畫(huà)面結構完美，排列巧妙，相應的平衡。它經(jīng)常被用來(lái)表示對稱(chēng)的對象、建筑物和具有特定風(fēng)格的對象。
一般來(lái)說(shuō)，電影構圖的方法分為題材、伴奏和環(huán)境三個(gè)部分。如果要制作具有膠片質(zhì)地的圖片，首先要熟悉膠片的基本原理，大致可以分為景深、色彩、光線(xiàn)和構圖。后續將會(huì )有更多關(guān)于影視后期中各個(gè)分類(lèi)的設計技巧與資訊，可以點(diǎn)擊本站的其他文章進(jìn)行學(xué)習。
