色彩協(xié)調方法(介紹一下色彩協(xié)調常用方法美術(shù))

1.介紹一下色彩協(xié)調常用方法（美術(shù)）

用三原色畫(huà)個(gè)24色的色環(huán)

三原色：紅，藍，黃

間色：紅+藍=紫，

湖藍+淡黃=綠色。

其它的配色適當的加減原色就可以了，如：50%玫瑰紅+100%淡黃=橙色，50%淡黃+100%湖藍=中綠，50%玫瑰紅+100%湖藍=鈷藍

12色相環(huán)也可以

12色相環(huán)是由原色，二次色和三次色組合而成。

色相環(huán)中的三原色是紅、黃、藍色，彼此勢均力敵，在環(huán)中形成一個(gè)等邊三角形。

二次色是橙、紫、綠色，處在三原色之間，形成另一個(gè)等邊三角形。紅橙、黃橙、黃綠、藍綠、藍紫和紅紫六色為三次色。

三次色是由原色和二次色混合而成。

也可以查個(gè)色系表看看.

2.對比色協(xié)調的四種方法

1. 利用互補色面積的比例來(lái)調和。

當使用互補色配色時(shí)，必須利用大面積的一種顏色與另一個(gè)面積較小的互補色來(lái)達到平衡。如果兩種色彩所占的比例相同，那麼對比會(huì )顯得過(guò)于強烈。比如說(shuō)紅與綠如果再畫(huà)面上占有同樣面積的時(shí)候，就容易讓人頭暈目眩。可以選擇其中之一的顏色為大面積，構成主調色，而另一顏色為小面積作為對比色。經(jīng)驗上會(huì )以 3:7 甚至 2:8 的比例分配原則。

2.降低一方的純度。

對比色在顏色純度較高時(shí)對比比較強烈，如果將對比色一方或幾方純度降低，比如加人灰色或將對比色彼此少量互調，可使色彩變得含蓄、溫和，達到既變化豐富又和諧統一的效果。

3. 無(wú)彩色的調和

在對比色配置中運用黑、白、灰、金、銀等光彩色，將對比色間隔開(kāi)，是使對比色達到協(xié)調統一的極有效的手法。

4. 色彩系列化過(guò)渡。

按照色相環(huán)的順序，選擇兩個(gè)對比色之間的系列色相與對比色同時(shí)使用，如在使用橙色與藍色的同時(shí)，使用黃橙、黃、黃綠、綠、藍綠等色，并將它們秩序化排列，使對比色產(chǎn)生一種漸變的效果，達到和諧統一。

3.如何使畫(huà)面的色彩關(guān)系更加協(xié)調

如何才能做到色彩的協(xié)調統一？我們可以通過(guò)色彩的明度去尋找答案。

①明度是指色相的明暗程度，它顯示了色相的明暗差別，或者說(shuō)是色塊的素描關(guān)系。每一色相都有其自身的光譜明度范圍，加入白色會(huì )提高明度，加入黑色則會(huì )降低明度。

明度在色彩的搭配中扮演著(zhù)一個(gè)重要的角色。②優(yōu)秀的設計作品，無(wú)論是運用同類(lèi)色搭配，還是運用非同類(lèi)色（補色）配置，當我們把它們還原成黑白圖片時(shí)，我們就會(huì )發(fā)現這些作品的黑白灰關(guān)系非常的協(xié)調統一。

這說(shuō)明了畫(huà)面中的各個(gè)色塊融于素描關(guān)系的大區域中，融于整個(gè)畫(huà)面的黑白灰關(guān)系之中，在黑白灰的關(guān)系中尋求色相的信息承載。③明度是畫(huà)面的骨骼，是畫(huà)面的結構。

亦色彩的明度搭配應與畫(huà)面秩序相符合。明度與色彩在一起，人們對于色相的關(guān)注往往會(huì )超出對于明度關(guān)系的關(guān)注。

創(chuàng )作者比較容易忽略明度關(guān)系，由于色相變化、純度、冷暖對比等關(guān)系的干擾，創(chuàng )作者對于明度的差別的判斷也往往猶豫不決。④平面設計中不僅要考慮色相間的協(xié)調搭配、美的并置，更要考慮每個(gè)色塊的明度與整個(gè)構圖的素描秩序相統一問(wèn)題。

素描（明度）秩序就是對畫(huà)面的黑白灰元素進(jìn)行合理的歸納整理，通過(guò)明度塑造畫(huà)面主體與空間，引導觀(guān)眾正確順利且地解讀畫(huà)面要表達的信息，傳遞創(chuàng )作意圖。在素描的世界里，用黑白灰關(guān)系來(lái)強調主題，表現空間、節奏、韻律。

這個(gè)規律在色相發(fā)生的時(shí)候仍然在起作用，只是它潛在了色相的表情之下。⑤色塊的明度關(guān)系是畫(huà)面相對隱蔽的骨骼，是一個(gè)潛在的問(wèn)題。

畫(huà)面中如果沒(méi)有明度關(guān)系的支撐，畫(huà)面必然顯得紛繁無(wú)序，雜亂無(wú)章。只考慮色相間的協(xié)調問(wèn)題，畫(huà)面仍然會(huì )顯得雜亂無(wú)序，到處發(fā)光。

畫(huà)面中的各部分色塊和無(wú)色彩部分應該共同構成一個(gè)協(xié)調統一的黑白灰關(guān)系。用色相的搭配和明度變化共同為主題服務(wù)，才能達到協(xié)調統一的畫(huà)面效果。

推薦閱讀：色彩的視覺(jué)特性！讓色彩"說(shuō)話(huà)" ①豐富的畫(huà)面效果離不開(kāi)黑白灰藝術(shù)處理，黑白灰的不同調子，帶有不同的感情色彩。畫(huà)面以黑色為主的深色調子，一般帶有神秘感和壓抑感、悲哀、憂(yōu)郁、幽靜的美感；畫(huà)面以白為主的淺色調子，一般帶有愉悅、明朗、輕快、優(yōu)美。

畫(huà)面中黑、白、灰的面積不同，也會(huì )影響到調子和感情。黑、白多，灰少，調子強烈；黑、白少，灰多，調子柔和，優(yōu)美。

②色彩明度變化的不同調子，也可以產(chǎn)生不同的氣氛和感情，這種感情經(jīng)驗是基于人們長(cháng)期的黑白灰視覺(jué)心理形成的。當畫(huà)面由各種色塊組成的時(shí)候，除了考慮色相的各種并置關(guān)系之外，還應該把色塊（包括照片，圖片）理解成不同的黑白灰塊面，要與畫(huà)面的黑白灰感情調子相協(xié)調。

③黑白灰旋律有無(wú)窮的變化。黑白灰對比的重復、交替，產(chǎn)生了黑白灰節奏和旋律。

黑白灰的旋律和節奏是畫(huà)面的靈魂。體現特有的精神特征。

每一幅畫(huà)的黑白灰旋律中心，都制約著(zhù)全局，起著(zhù)震撼心靈和視覺(jué)的作用。畫(huà)面缺乏黑白灰節奏，畫(huà)面灰暗、單調、雜亂無(wú)章。

黑白灰旋律的中心應該是畫(huà)面中色彩搭配最精彩最動(dòng)人的地方，最耐人尋味之處。④在暗調子中畫(huà)面的最亮的部分是畫(huà)面的主題，那么主體色彩的明度也應該是整個(gè)畫(huà)面色彩最亮的色域。

如果主體色彩的明度不是畫(huà)面中的最亮部分，主題的力量就會(huì )被減弱，畫(huà)面要表現的黑白灰節奏和旋律就會(huì )被削弱破壞。所有的變化調整都要在對比中求統一，在統一中求變化，最終達到相輔相成的協(xié)調關(guān)系。

一幅富于表現性的平面設計，究竟要選擇什么樣的色相和明度？①從色彩的方面來(lái)說(shuō)，運用同類(lèi)色搭配可以產(chǎn)生一種富有張力的戲劇性效果。當平面中只有黑白和一種色時(shí)（包括同類(lèi)色并置的情況），色彩的選擇首先要能夠表達設計主題，這種色塊在構圖中是起著(zhù)灰色域的作用，它的明度的深淺，面積的大小直接影響著(zhù)畫(huà)面的視覺(jué)效果。

②另外字體不只是承載信息，當字體組合在一起就形成了深淺不同的灰色的面。色塊的灰度應該和字體段落的灰度、畫(huà)面的空白，空間（白）形成一個(gè)協(xié)調統一的是黑白灰層次。

色塊的明度變化要根據畫(huà)面視覺(jué)流程的需要。③非同類(lèi)色（補色）并置能形成豐富的畫(huà)面效果，在確定色塊間的明度時(shí)，首先要考慮各個(gè)色塊在畫(huà)面中是否處于相同的主次遠近關(guān)系。

當色塊在畫(huà)面中的遠近主次關(guān)系一致的時(shí)，色塊處于相同明度時(shí)，色彩表現最為大張力。當畫(huà)面中的色塊不在同一個(gè)遠近、主次平面時(shí)，那么色塊的明度應該和它們所在畫(huà)面素描秩序相統一。

④從畫(huà)面的明度差來(lái)說(shuō)，畫(huà)面色彩的明度差異性小。畫(huà)面可以是高明度，高純度色彩、高明度，低純度色彩或者低明度中度純度色彩、低明度，低純度的色彩等等，色彩的搭配無(wú)論是同類(lèi)色間的搭配還是非同類(lèi)色間（補色）間的搭配，他們共同的特點(diǎn)就是畫(huà)面整體性高、力量均衡、強調統一、弱化差異、統一之中有變化。

如何更加正確的判斷色塊的明度？準確地判斷畫(huà)面的視覺(jué)流程是否順暢？主題是否突出？將完成的設計作品轉換成黑白模式，可以很好的檢驗色塊的明度是否正確，畫(huà)面是否協(xié)調統一。這種方法可以避免設計師，在設計時(shí)只注意色相搭配的各種關(guān)系，而忽視色塊明度在整個(gè)畫(huà)面中的關(guān)系。

這種方法在一定程度上也適應與平面設計之外的。

4.怎樣處理色彩協(xié)調關(guān)系

[1][2][3][4] 一、室內色彩的基本要求 在進(jìn)行室內色彩設計時(shí)，應首先了解和色彩有密切聯(lián)系的以下問(wèn)題： 1、空間的使用目的。

不同的使用目的，如會(huì )議室、病房、起居室，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現、氣氛的形成各不相同。 2、空間的大小、形式。

色彩可以按不同空間大小、形式來(lái)進(jìn)一步強調或削弱。 3、空間的方位。

不同方位在自然光線(xiàn)作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，因此，可利用色彩來(lái)進(jìn)行調整。 4、使用空間的人的類(lèi)別。

老人、小孩、男、女，對色彩的要求有很大的區別，色彩應適合居住者的愛(ài)好。 5、使用者在空間內的活動(dòng)及使用時(shí)間的長(cháng)短。

學(xué)習的教室，工業(yè)生產(chǎn)車(chē)間，不同的活動(dòng)與工作內容，要求不同的視線(xiàn)條件，才能提高效率、安全和達到舒適的目的。長(cháng)時(shí)間使用的房間的色彩對視覺(jué)的作用，應比短時(shí)間使用的房間強得多。

色彩的色相、彩度對比等等的考慮也存在著(zhù)差別，對長(cháng)時(shí)間活動(dòng)的空間，主要應考慮不產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。 6、該空間所處的周?chē)闆r。

色彩和環(huán)境有密切聯(lián)系，尤其在室內，色彩的反射可以影響其他顏色。同時(shí)，不同的環(huán)境，通過(guò)室外的自然景物也能反射到室內來(lái)，色彩還應與周?chē)h(huán)境取得協(xié)調。

7、使用者對于色彩的偏愛(ài)。一般說(shuō)來(lái)，在符合原則的前提下，應該合理地滿(mǎn)足不同使用者的愛(ài)好和個(gè)性，才能符合使用者心理要求。

在符合色彩的功能要求原則下，可以充分發(fā)揮色彩在構圖中的作用。 二、室內色彩的設計方法 1、色彩的協(xié)調問(wèn)題 室內色彩設計的根本問(wèn)題是配本問(wèn)題，這是室內色彩效果優(yōu)劣的關(guān)鍵，孤立的顏色無(wú)所謂美或不美。

就這個(gè)意義上說(shuō)，任何顏色都沒(méi)有高低貴賤之分，只有不恰當的配色，而沒(méi)有不可用之顏色。色彩效果取決于不同顏色之間的相互關(guān)系，同一顏色在不同的背景條件下，其色彩效果可以迥然不同，這是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何處理好色彩之間的協(xié)調關(guān)系，就成為配色的關(guān)鍵問(wèn)題。

如前所述，色彩與人的心理、生理有密切的關(guān)系。當我們注視紅色一定時(shí)間后，再轉視白墻或閉上眼睛，就仿佛會(huì )看到綠色。

此外，在以同樣明亮的純色作為底色，色域內嵌入一塊灰色，如果純色為綠色，則灰色色塊看起來(lái)帶有紅味，反之亦然。這種現象，前者稱(chēng)為“連續對比”，后者稱(chēng)為“同時(shí)對比”。

而視覺(jué)器官按照自然的生理條件，對色彩的刺激本能地進(jìn)行調劑，以保持視覺(jué)上的生理平衡，并且只有在色彩的互補關(guān)系建立時(shí)，視覺(jué)才得到滿(mǎn)足而趨于平衡。如果我們在中間灰色背景上去觀(guān)察一個(gè)中灰色的色塊，那么就不會(huì )出現和中灰色不同的視覺(jué)現象。

因此，中間灰色就同人們視覺(jué)所要求的平衡狀況相適應，這就是考慮色彩平衡與協(xié)調時(shí)的客觀(guān)依據。 色彩協(xié)調的基本概念是由白光光譜的顏色，按其波長(cháng)從紫到紅排列的，這些純色彼此協(xié)調，在純色中加進(jìn)行等量的黑或白所區分出的顏色也是協(xié)調的，但不等量時(shí)就不協(xié)調。

例如米色和綠色、紅色與棕色不協(xié)調，海綠和黃接近純色是協(xié)調的。在色環(huán)上處于相對地位并形成一對補色的那些色相是協(xié)調的，將色環(huán)三等分，造成一種特別和諧的組合。

色彩的近似協(xié)調和對比協(xié)調在室內色彩設計中都是需要的，近似協(xié)調固然能給人以統一和諧的平靜感覺(jué)，但對比協(xié)調在色彩之間的對立、沖突所構成的和諧和關(guān)系卻更能動(dòng)人心魄，關(guān)鍵在于正確處理和運用色彩的統一與變化規律。和諧就是秩序，一切理想的配色方案，所有相鄰光色的間隔是一致的，在色立體上可以找出7種協(xié)調的排列規律。

2、室內色彩構圖 色彩在室內構圖中常可以發(fā)揮特別的作用。 1、可以使人對某物引起注意，或使其重要性降低。

2、色彩可以使目的物變得最大或最小。 3、色彩可以強化室內空間形式，也可破壞其形式。

例如：為了打破單調的六面體空間，采用超級平面美術(shù)方法，它可以不依天花、墻面、地面的界面區分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色構圖，模糊或破壞了空間原有的構圖形式。 4、色彩可以通過(guò)反射來(lái)修飾。

由于室內物件的品種、材料、質(zhì)地、形式和彼此在空間內層次的多樣性和復雜性，室內色彩的統一性，顯然居于首位。一般可歸納為下列各類(lèi)色彩部分： （1）背景色。

如墻面、地面、天棚，它占有極大面積并起到襯托室內一切物件的作用。因此，背景色是室內色彩設計中首要考慮和選擇的問(wèn)題。

不同色彩在不同的空間背景上所處的位置，對房間的性質(zhì)、對心理知覺(jué)和感情反應可以造成很大的不同，一種特殊的色相雖然完全適用于地面，但當它用于天棚上時(shí)，則可能產(chǎn)生完全不同的效果。現將不同色相用于天棚、墻面、地面時(shí)，作粗淺分析：。

5.如何運用色彩的協(xié)調性

1.通過(guò)兩種顏色的反差，強調主題被攝目標的形態(tài) 2.溫和的主題色具有支配圖片的傾向。

比如遠處的溫和色彩，具有讓觀(guān)看者遺忘掉其他色彩的效果 3.利用黑色強調了人物的輪廓 4.主題和背景之間的曝光 5.通過(guò)簡(jiǎn)化結構和利用側光的手段，可以成為使一些靜物顯得抽象而立體 6.畫(huà)面色彩的選擇應該處理好主體與陪體以及背景色彩的關(guān)系。就是要形成主體色與陪體色及背景色的映襯對比關(guān)系，主次之間有了對比呼應，畫(huà)面的色彩構圖和造型表現才有視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)表現力。

7.在畫(huà)面的整體色彩構圖中還必須有重點(diǎn)的色彩、基低色彩和過(guò)度色彩，作到整體中包蘊局部、局部里容納細節。比如，在一副遠景圖中表現大草原上的牧羊人，蔚藍的天空和綠色的草場(chǎng)提供了大塊色的基底色彩，暗褐色的蒙古包和雪白的羊群構成了畫(huà)面中過(guò)度的色彩，畫(huà)面的主體——牧羊人——是色彩構圖的重點(diǎn)色彩和視覺(jué)的中心。

6.色彩配合有哪些基本原則

色彩搭配原則 一：各種色彩的象征 紅色熱情、活潑、熱鬧、革命、溫暖、幸福、吉祥、危險 橙色光明、華麗、興奮、甜蜜、快樂(lè ) 黃色明朗、愉快、高貴、希望、發(fā)展、注意 綠色新鮮、平靜、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想 藍色深遠、永恒、沉靜、理智、誠實(shí)、寒冷 紫色優(yōu)雅、高貴、魅力、自傲、輕率 白色純潔、純真、樸素、神圣、明快、柔弱、虛無(wú) 灰色謙虛、平凡、沉默、中庸、寂寞、憂(yōu)郁、消極 黑色崇高、嚴肅、剛健、堅實(shí)、粗莽、沉默、黑暗、罪惡、恐怖、絕望、死亡 色彩的心理效應 色彩的直接心理效應來(lái)自色彩的物理光刺激對人的生理發(fā)生的直接影響。

心理學(xué)家對此曾做過(guò)許多實(shí)驗。他們發(fā)現，在紅色環(huán)境中，人的脈搏會(huì )加快，血壓有所升高，情緒興奮沖動(dòng)。

而處在藍色環(huán)境中，脈搏會(huì )減緩，情緒也較沉靜。有的科學(xué)家發(fā)現，顏色能影響腦電波，腦電波對紅色反應是警覺(jué)，對藍色的反應是放松。

色彩是人的視覺(jué)最敏感的東西。主頁(yè)的色彩處理得好，可以錦上添花，達到事半功倍的效果。

色彩總的應用原則應該是"總體協(xié)調，局部對比"，也就是：主頁(yè)的整體色彩效果應該是和諧的，只有局部的、小范圍的地方可以有一些強烈色彩的對比。在色彩的運用上，可以根據主頁(yè)內容的需要，分別采用不同的主色調。

因為色彩具有象征性，例如：嫩綠色、翠綠色、金黃色、灰褐色就可以分別象征著(zhù)春、夏、秋、冬。其次還有職業(yè)的標志色，例如：軍警的橄欖綠，醫療衛生的白色等。

色彩還具有明顯的心理感覺(jué)，例如冷、暖的感覺(jué)，進(jìn)、退的效果等。另外，色彩還有民族性，各個(gè)民族由于環(huán)境、文化、傳統等因素的影響，對于色彩的喜好也存在著(zhù)較大的差異。

充分運用色彩的這些特性，可以使主頁(yè)具有深刻的藝術(shù)內涵，從而提升主頁(yè)的文化品位。下面介紹幾種常用的 配色方案：1.暖色調。

即紅色、橙色、黃色、赭色等色彩的搭配。這種色調的運用，可使主頁(yè)呈現溫馨、和煦、熱情的氛圍。

2.冷色調。即青色、綠色、紫色等色彩的搭配。

這種色調的運用，可使主頁(yè)呈現寧靜、清涼、高雅的氛圍。 3.對比色調。

即把色性完全相反的色彩搭配在同一個(gè)空間里。例如：紅與綠、黃與紫、橙與藍等。

這種色彩的搭配，可以產(chǎn)生強烈的視覺(jué)效果，給人亮麗、鮮艷、喜慶的感覺(jué)。當然，對比色調如果用得不好，會(huì )適得其反，產(chǎn)生俗氣、刺眼的不良效果。

這就要把握"大調和，小對比"這一個(gè)重要原則，即總體的色調應該是統一和諧的，局部的地方可以有一些小的強烈對比。 最后，還要考慮主頁(yè)底色（背景色）的深、淺，這里借用攝影中的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，就是"高調"和"低調"。

底色淺的稱(chēng)為高調；底色深的稱(chēng)為低調。底色深，文字的顏色就要淺，以深色的背景襯托淺色的內容（文字或圖片）；反之，底色淡的，文字的顏色就要深些，以淺色的背景襯托深色的內容（文字或圖片）。

這種深淺的變化在色彩學(xué)中稱(chēng)為"明度變化"。有些主頁(yè)，底色是黑的，但文字也選用了較深的色彩，由于色彩的明度比較接近，讀者在閱覽時(shí)，眼睛就會(huì )感覺(jué)很吃力，影響了閱讀效果。

當然，色彩的明度也不能變化太大，否則屏幕上的亮度反差太強，同樣也會(huì )使讀者的眼睛受不了。網(wǎng)頁(yè)色彩的搭配 網(wǎng)頁(yè)的色彩是樹(shù)立網(wǎng)站形象的關(guān)鍵之一，色彩搭配卻是網(wǎng)友們感到頭疼的問(wèn)題。

網(wǎng)頁(yè)的背景，文字，圖標，邊框，超鏈接。，應該采用什么樣的色彩，應該搭配什么色彩才能最好的表達出預想的內涵呢？首先先來(lái)了解一些色彩的基本知識： 1.顏色是因為光的折射而產(chǎn)生的。

2.紅，黃，藍是三原色，其它的色彩都可以用這三種色彩調和而成。網(wǎng)頁(yè)html語(yǔ)言中的色彩表達即是用這三種顏色的數值表示例如：紅色是color (255,0,0)十六進(jìn)制的表示方法為（FF0000）白色為（FFFFFF），經(jīng)常看到的"bgColor=#FFFFFF"就是指背景色為白色。

3.顏色分非彩色和彩色兩類(lèi)。非彩色是指黑，白，灰系統色。

彩色是指除了非彩色以外的所有色彩。 4.任何色彩都有飽和度和透明度的屬性，屬性的變化產(chǎn)生不同的色相，所以至少可以制作幾百萬(wàn)種色彩。

網(wǎng)頁(yè)制作用彩色還是非彩色好呢？根據專(zhuān)業(yè)的研究機構研究表明：彩色的記憶效果是黑白的3.5倍。也就是說(shuō)，在一般情況下，彩色頁(yè)面較完全黑白頁(yè)面更加吸引人。

通常的做法是：主要內容文字用非彩色（黑色），邊框，背景，圖片用彩色。這樣頁(yè)面整體不單調，看主要內容也不會(huì )眼花。

●非彩色的搭配 黑白是最基本和最簡(jiǎn)單的搭配，白字黑底，黑底白字都非常清晰明了。灰色是萬(wàn)能色，可以和任何彩色搭配，也可以幫助兩種對立的色彩和諧過(guò)渡。

如果實(shí)在找不出合適的色彩，那么用灰色試試，效果絕對不會(huì )太差。 ● 彩色的搭配 色彩千變萬(wàn)化，彩色的搭配是研究的重點(diǎn)。

一.色環(huán)。將色彩按"紅->黃->綠->藍->紅"依次過(guò)度漸變，就可以得到一個(gè)色彩環(huán)。

色環(huán)的兩端是暖色和寒色，當中是中型色。 二.色彩的心理感覺(jué)不同的顏色會(huì )給瀏覽者不同的心理感受。

紅色---是一種激奮的色彩。刺激效果，能使人產(chǎn)生沖動(dòng)，憤怒，熱情，活力的感覺(jué)。

綠色---介于冷暖兩中色彩的中間，顯得和睦，寧靜，健康，安全的感覺(jué)。它和金黃，淡白 搭配，可以產(chǎn)生優(yōu)雅，舒適的氣氛。

橙色--。

7.什么顏色最協(xié)調

對比色搭配 1、強烈色配合：指兩個(gè)相隔較遠的顏色相配，如：黃色與紫色，紅色與青綠色，這種配色比較強烈。

日常生活中，我們常看到的是黑、白、灰與其他顏色的搭配。黑、白、灰為無(wú)色系，所以，無(wú)論它們與哪種顏色搭配，都不會(huì )出現大的問(wèn)題。

一般來(lái)說(shuō)，如果同一個(gè)色與白色搭配時(shí)，會(huì )顯得明亮；與黑色搭配時(shí)就顯得昏暗。因此在進(jìn)行服飾色彩搭配時(shí)應先衡量一下，你是為了突出哪個(gè)部分的衣飾。

不要把沉著(zhù)色彩，例如：深褐色、深紫色與黑色搭配，這樣會(huì )和黑色呈現“搶色”的后果，令整套服裝沒(méi)有重點(diǎn)，而且服裝的整體表現也會(huì )顯得很沉重、昏暗無(wú)色。 例如黑色與黃色是最亮眼的搭配： 紅色和黑色的搭配，非常之隆重，但是卻不失韻味。

2、補色配合： 指兩個(gè)相對的顏色的配合，如：紅與綠，青與橙，黑與白等，補色相配能形成鮮明的對比，有時(shí)會(huì )收到較好的效果.黑白搭配是永遠的經(jīng)典 黑色與白色搭配起來(lái)的莊重大氣。

8.顏色的調和方法

不一樣、顏 色 搭 配

一、紅色的色感溫暖，性格剛烈而外向，是一種對人刺激性很強的色。紅色容易引起人的注意，也容易使人興奮、激動(dòng)、緊張、沖動(dòng)、還是一種容易造成人視覺(jué)疲勞的色。

a） 在紅色中加入少量的黃，會(huì )使其熱力強盛，趨于躁動(dòng)、不安。

b） 在紅色中加入少量的藍，會(huì )使其熱性減弱，趨于文雅、柔和。

c） 在紅色中加入少量的黑，會(huì )使其性格變的沉穩，趨于厚重、樸實(shí)。

d） 在紅中加入少量的白，會(huì )使其性格變的溫柔，趨于含蓄、羞澀、嬌嫩。

二、黃色的性格冷漠、高傲、敏感、具有擴張和不安寧的視覺(jué)印象。黃色是各種色彩中，最為嬌氣的一種色。只要在純黃色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均會(huì )發(fā)生較大程度的變化。

a） 在黃色中加入少量的藍，會(huì )使其轉化為一種鮮嫩的綠色。其高傲的性格也隨之消失，趨于一種平和、潮潤的感覺(jué)。

b） 在黃色中加入少量的紅，則具有明顯的橙色感覺(jué)，其性格也會(huì )從冷漠、高傲轉化為一種有分寸感的熱情、溫暖。

c） 在黃色中加入少量的黑，其色感和色性變化最大，成為一種具有明顯橄欖綠的復色印象。其色性也變的成熟、隨和。

d） 在黃色中加入少量的白，其色感變的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趨于含蓄，易于接近。

三、藍色的色感冷嘲熱諷，性格樸實(shí)而內向，是一種有助于人頭腦冷嘲熱諷靜的色。藍色的樸實(shí)、內向性格，常為那些性格活躍、具有較強擴張力的色彩，提供一個(gè)深遠、廣埔、平靜的空間，成為襯托活躍色彩的友善而謙虛的朋友。藍色還是一種在淡化后仍然似能保持較強個(gè)性的色。如果在藍色中分別加入少量的紅、黃、黑、橙、白等色，均不會(huì )對藍色的性格構成較明顯的影響力。

a） 如果在橙色中黃的成份較多，其性格趨于甜美、亮麗、芳香。

b） 在橙色中混入小量的白，可使橙色的知覺(jué)趨于焦躁、無(wú)力。

四、綠色是具有黃色和藍色兩種成份的色。在綠色中，將黃色的擴張感和藍色的收縮感相中庸，將黃色的溫暖感與藍色的寒冷感相抵消。這樣使得綠色的性格最為平和、安穩。是一種柔順、恬靜、潢足、優(yōu)美的色。

a） 在綠色中黃的成份較多時(shí)，其性格就趨于活潑、友善，具有幼稚性。

b） 在綠色中加入少量的黑，其性格就趨于莊重、老練、成熟。

c） 在綠色中加入少量的白，其性格就趨于潔凈、清爽、鮮嫩。

五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度給人一種沉悶、神秘的感覺(jué)。

a） 在紫色中紅的成份較多時(shí)，其知覺(jué)具有壓抑感、威脅感。

b） 在紫色中加入少量的黑，其感覺(jué)就趨于沉悶、傷感、恐怖。

c） 在紫色中加入白，可使紫色沉悶的性格消失，變得優(yōu)雅、嬌氣，并充滿(mǎn)女性的魅力。

六、白色的色感光明，性格樸實(shí)、純潔、快樂(lè )。白色具有圣潔的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色，都會(huì )影響其純潔性，使其性格變的含蓄。

a） 在白色中混入少量的紅，就成為淡淡的粉色，鮮嫩而充滿(mǎn)誘惑。

b） 在白色中混入少量的黃，則成為一種乳黃色，給人一種香膩的印象。

c） 在白色中混入少量的藍，給人感覺(jué)清冷、潔凈。

d） 在白色中混入少量的橙，有一種干燥的氣氛。

e） 在白色中混入少量的綠，給人一種稚嫩、柔和的感覺(jué)。

f） 在白色中混入少量的紫，可誘導人聯(lián)想到淡淡的芳香