刻印章方法(印章雕刻有那四種手法)
1.印章雕刻有那四種手法
印章的雕刻除印文的雕刻外，還應(yīng)包括印紐的雕刻。
在古代，等級制度比較森嚴(yán)，表現(xiàn)在材質(zhì)上是皇家用玉印，官宦按品級分別用金印、銀印、銅印等，高低分明，不得逾制。而表現(xiàn)在印紐則是，皇家用龍形印紐，官宦用獸形印紐，一般文人雅士則無印紐，或用比較素雅的瓦紐、博古紐等。
收藏古印章時，一定要注意看印紐，不僅要看雕刻的形象，還要看印紐的雕工。 印章的雕工大致有兩類，一種做工精細(xì)，技藝精湛，無論是薄意還是圓雕，都惟妙惟肖，讓人一眼看上去就是那么生動，有氣韻，惹人喜愛；另一種相對樸素，但受傳統(tǒng)文化的影響，雖然簡約，卻也不失自然大氣，有一種稚拙古樸之美。
看雕工，首先要看其印款。一件文房雜項的款可使其來歷清楚，易于查證，如果再加上絕倫的雕工，那么它的收藏價值就低不了。
如果是不帶款印章，那就要看其刀法如何了。 刀法，即刻章時的用刀方法。
篆刻刀法也有兩種：沖刀法與切刀法。前者刻出的線條穩(wěn)健挺拔，圓美流暢；后者刻出的印文線條毛茬多，顯得古樸凝重。
后來還出現(xiàn)了一種沖切兼用的刀法，兼取兩者之長，而具體到每個治印專家又有自己獨特的刀法?？傊吹斗ㄖ饕雌渥煮w是否美觀流暢，章法是否嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，邊款和印文的搭配是否得當(dāng)，邊款刻得是否自然爽利。
2.初學(xué)篆刻要注意哪些
篆刻藝術(shù)，是書法（主要是篆書）和鐫刻（包括鑿、鑄）結(jié)合，來制作印章的藝術(shù)，是漢字特有的藝術(shù)形式，迄今已有三千七百多年的歷史。
學(xué)習(xí)篆刻之前，必須作好有關(guān)準(zhǔn)備工作。
1.印刀
篆刻印刀是主要的工具。刀口，一般刻石章都用平口刀。刀口出鋒角度不宜太銳或大鈍，一般以45度至15度為宜。刀桿一般長約十五厘米左右，略高出于之虎口即可。
2、筆、墨、硯用于臨摹，起稿，拓款等用。
筆一般應(yīng)備狼毫或兼毫小楷二支，一支新，一支較舊，用于摹印、起稿、反書上石等用。羊毫大小各一支，大者用以臨寫印稿，小者用以拓邊款時蘸清水用。
墨油煙墨一錠，或用較好的書畫墨汁一瓶（如中華墨汁、曹素功墨汁等）。
硯可備二小塊，如不用磨朱砂，一塊硯亦可。硯選用一般的青石硯即可。
3、砂紙用于磨印石。
4、印床印床是用來固定印章的，以便鐫刻時省力，
5、印刷印刷用以刷滌印面。
6、棕帚一般稱“棕老虎”，用以拓制邊款時用。
7、拓包為拓邊款時用。
8、印規(guī)印規(guī)是在鈴印時用以框正印章的位置，
9、印筋用以調(diào)拌印泥用。
10、玻璃小鏡
11、其 他如保護(hù)印章的印盒（或印套），鈴印用的硬橡皮墊板；裁鋸印石的鋼鋸條，擦拭印章的軟布（或小毛巾）等等，
印章材料，有銅、石、金、玉、木，牙、骨、磚、有機(jī)玻璃制品等。但現(xiàn)在作為篆刻藝術(shù)用材，還是以石質(zhì)材料為主。因為石質(zhì)印材，柔、脆、膩、堅適中，易于受刀，并能表現(xiàn)出特有的金石韻味，故明清以來多為印人所喜用。同時也促進(jìn)了篆刻藝術(shù)的發(fā)展。印石由于產(chǎn)地很多，質(zhì)地也各有差別，其中以青田、壽山石等為好，產(chǎn)量也較多，價廉物美，到處可買，
印泥是傳達(dá)印章藝術(shù)的媒介物，質(zhì)量優(yōu)劣，直接影響到印章藝術(shù)表達(dá)的效果。
印稿寫法
先將印稿設(shè)計透明度較好的紙上，翻過紙側(cè)依照“反稿”用鉛筆摹寫上石，再用毛筆復(fù)寫一遍。
運用刀法
篆刻是書法與雕刻藝術(shù)的結(jié)合，故前人稱刻刀為鐵筆。前人談刀法，名目繁多，近乎玄虛，實際上運刀法不外沖刀和切刀兩種。
[沖刀]以刀角須要刻之線條推刀向前，并用無名指緊抵石章邊緣，以控制運速度，但這“沖”并非一沖了事，而要一節(jié)一節(jié)地沖，可免直沖不夠凝重之弊，沖角度較小，約30左右。
[切刀]執(zhí)刀角度較沖刀直，至60左右，切刀所切線條較短，依靠角一起一伏，將長線條分段，以若干重復(fù)動作完成。因純用切刀缺乏氣勢，一般宜沖切兼用，依靠全身之虛勁，通過肘腕運到指間，而不是靠手臂大動作來完成。
白文刻法
運刀又有單刀、雙刀之分。單刀即一刀直沖而下（如果刻完后反過來，順刀痕正中帶一刀，略微帶刻掉筆畫中的一部分鋸齒形裂痕，則可不致太單?。坎灰顺鯇W(xué)，這里不作重點介紹。
刻滿白文用雙刀法刻去筆畫，即用流水作業(yè)法將一方印分四次刻成：①依次將橫劃的下部刻完，將石章轉(zhuǎn)動180°。②將橫劃上部全部刻完，輕轉(zhuǎn)刀角修好筆畫兩終端。③④豎線也依上述辦法兩次刻成，最后收拾印邊及部分不夠之處?？虝r“寧使刀不足，莫使刀有余”，因為不足可補，超過則不可補救。
朱文刻法
刻朱文印與刻白文相反，即留下筆畫、印邊，刻去除此以外的所有空地。也有雙刀流失作業(yè)法，一印分四次刻法，最后收拾印邊，剔去筆畫、印邊之外的殘留部分。印不必刻得過深，刻刀須緊貼筆畫，否則刻成鈐出后令人覺得白文變細(xì)，朱文變粗。無論刻朱文白文，宜一次完成，即盡可能刻得周到，要刻出寫寫的筆意。根據(jù)印文具體情況隨時調(diào)整運刀速度，轉(zhuǎn)換刀刃方向和角度也很重要。大印要重而沉著，小印宜輕而流暢。切忌不掌握輕重徐使筆畫斷裂，或刮削重復(fù)致全印死板。一切須勤學(xué)苦練，方能心手相應(yīng)，運用自如。
3.如何快速刻印章
如何學(xué)習(xí)刻章 工具/原料 刻刀、印泥（書畫專用）、印床、毛筆、墨、拓包、拷貝紙、牙刷、鏡子、剪刀、膠水、宣紙。
173； 步驟/方法 篆刻章法：“章法”是指如何設(shè)計和布置印文，一字印，主要是把筆畫均勻分開，二字印分左右式和上下式，左右式要以右向左進(jìn)行，筆畫均勻平整，上下式要注意字與字之間的疏密關(guān)系。對印面文字筆畫多寡差別較大的印，古人有時以“寬可走馬，密不容針”的方法處理，對多滑字不讓其占地多，對少劃字反給予較多的地位，以而使疏密對比更強烈，給人以深刻印象。
有時還可以調(diào)整文字的異體和繁體。人為的安排疏密要彼此統(tǒng)一。
三字印分為又一左二式、右二左一式、右至左三字排列式。布局可根據(jù)印面的大小，改變字體的形式，使空間顯的相對協(xié)調(diào)。
四字印分為順序式，由右向左和由上到下。右一左三式、右三左一式布局，都需要拉長一個字體另外三個字相應(yīng)縮小，右一中二左一需要拉長兩邊的字，中間的字要縮小。
要做到均勻、恰當(dāng)、得體。使印文安排得勻稱妥貼。
但值得注意的是不能將筆劃故作盤曲的姿態(tài)填滿空間，也不能如鉛筆一樣？板。一般以比劃繁者不覺繁，比劃少者不覺其少的處理方法為主（自己畫圖，在非線上做，有例子）寫印稿：寫印稿時你可以根據(jù)自己的情況，書法好的可根據(jù)印面的大小，直接在印面上寫或?qū)懙娇截惣埳?，書法不好的，可把拷貝紙直接放在要描的字上進(jìn)行描摹。
我們以‘印’為例，描的時候要用鉛筆，依著‘印’字的輪廓涂墨，注意一定不要超過輪廓線。按順序把‘印’字涂抹好。
然后要把印稿上的文字上在石面上。上石的方法有兩種：1、水印法：首先準(zhǔn)備一張透明的拷貝紙，然后把拷貝紙覆蓋在印石的石面上，用手掌沿著印石的邊緣在紙壓出痕跡，接下來在壓痕范圍內(nèi)用濃墨寫下要刻的印稿，之后把印稿晾干，然后把墨跡干透的印稿（把描好的印字）翻過來覆蓋在印面上，用毛筆蘸些清水涂抹在拷貝紙上，用干凈的宣紙或紙巾吸干多余的水分，之后在印稿上覆蓋上一張宣紙，用指甲蓋兒在在毛邊紙上輕輕的用力均勻的刮幾遍，完畢后把宣紙和拷貝紙取下來就可以了。
這樣就把字印在石上了。拓上后如果有不清楚的地方再用毛筆均勻的描一下。
初學(xué)篆刻時基本上都用水印法寫印稿。2、反寫法：將印稿寫在透明度較好的拷貝紙上，然后把拷貝紙翻轉(zhuǎn)過來用印石壓著，上面放一個鏡子，依照反寫的印稿在印石上用毛筆描摹一遍，力求寫得于原稿接近，然后對著鏡子比較印稿，對不足之處作適當(dāng)?shù)男薷摹?/p>
練習(xí)：對于初學(xué)者來說可以先從刻直線來練習(xí)。然后拿一塊青田石，先在玻璃上墊上砂紙，用中指和拇指拿住印章的兩面，中指按住印章頂面，在砂紙上摩擦。
因為市場上買來的石料都含有蠟需要將其磨掉否則不容易上墨（注意：磨的時候只能單向摩擦，不能來回摩擦）磨平后，拿起來看是否平整，如果還不能確認(rèn)印面的平整，要平放在玻璃上進(jìn)行比對，看是否平穩(wěn)。然后用毛筆在石料上畫直線（直線比較簡單，直接畫在印面上即可）畫的時候要沿著石料左側(cè)邊緣畫一條線，然后轉(zhuǎn)一個方向，還是在左側(cè)的邊緣畫線，這樣畫出第一個大的正方形，然后再畫出第二個第三個，按照同樣的方法畫出許多正方形，把印面充滿，然后把印石放在印床上加緊（切記初學(xué)者一定要把印石放在印床上，以免傷著手。）
接下來，就可以開始刻了，刻的方法有兩種（握拳式切刀法和執(zhí)筆式?jīng)_刀法）握拳式切刀法的操作方法是：大拇指與其他四指握成拳狀把刀桿捏在掌心。執(zhí)力角度較沖刀直，至60度左右。
用刀方向下、向外，刀桿向外傾斜，由外點入刀，刻一點起來，再刻下，再起來。一點點向前推進(jìn)。
切刀所切線條較短，依靠角一起一伏，將長線分段，以若干重復(fù)動作完成章，這種方法通常用來刻巨型印章或質(zhì)地堅硬石料。執(zhí)筆式?jīng)_刀的方法：中指要頂住刻刀的側(cè)面離刀約1厘米處。
食指和拇指指捏住刀桿，小指之后，角度約45度，以刀角須要刻之線條推刀向前，并用無明指緊抵石章邊緣，以控制進(jìn)速度，沖角度較小約30度左右。刀尖入印章的外側(cè)邊緣向前沖。
運刀的方式是由右側(cè)向左側(cè)。石料可以不停的轉(zhuǎn)動方向。
這種方法也是最常用的刀法。173； 我們用執(zhí)筆式?jīng)_刀法進(jìn)行直線的練習(xí)。
無名指要頂住印章，刀尖入印面的外側(cè)邊緣向前沖，一直都要由右側(cè)向左側(cè)運刀刻完一筆，就可以轉(zhuǎn)動印章，刻下一筆。這種方法是最常用的，它比較容易把直線刻直，刻下來的石屑要用無名指輕輕抹掉，切記不能用最吹，以免影響健康。
用這樣方法，直到把印面上所有直線刻好。然后檢查角落里是否干凈了，如果沒有再作以修整，最后用牙刷把印面上的石屑刷干凈。
這樣一方練習(xí)印就刻好了，接下來就要鈐蓋了，方法：找一張宣紙，下面墊上一騾紙或一本書（不能墊平時辦公蓋章用的橡皮墊，以免鈐蓋效果模糊失真），用右手拿印章，左手拿印泥，把印章在印泥里輕輕地多沾幾下，爭取每個角落都能沾到印泥，把刻好的直線印蓋上去。蓋的時候用力要勻、要穩(wěn)。
用力向下壓?？贪孜挠。河≌骡j蓋出來的效果印底呈紅色就叫白文印也叫陰文印。
我們拿一個剛才寫好的印面，以單字‘印’字為例來給大家講解如何刻。
4.篆刻印章的具體方法是什么
一、平正、勻落 這是最基本的要領(lǐng)，就是要使印文安排得勻稱妥貼。
但值得注意的是，不能將筆劃故作盤曲的姿態(tài)填滿空間，也不能如鉛字一樣呆板。一般以筆劃繁者不覺其繁，筆劃少者不覺其少的處理手法為主。
漢印及名家中不乏佳作，可細(xì)細(xì)體會。 二、疏密統(tǒng)一 對印面文字筆劃多寡差別較大的印，古人有時以“寬可走馬，密不容針”的方法處理，對多劃字不讓其占地多，對少劃字反給予較多的地位，從而使疏密對比更強烈，給人以深刻的印象。
有時還可調(diào)整文字的異體和繁體，人為地安排疏密（如萬、無、一等）要彼此統(tǒng)一。 三、巧拙、粗細(xì) 印章的風(fēng)格應(yīng)提倡多樣，“巧”“拙”是兩種不同的風(fēng)格。
但追求“巧”不能失之纖媚：追求“拙”不能失之狂怪。印章文字中多巧者，則就參之以拙，文字中多拙者，則應(yīng)參之以巧。
在傳統(tǒng)藝術(shù)中，“漂亮”并非好字眼，常作為貶義詞，作者都不希望自己的作品被評為“太漂亮”的。印文的粗細(xì)，是在篆印時就得注意用筆，這與作者的書法和金石修養(yǎng)有關(guān)。
應(yīng)多的留意并分析摹仿古印及名家印中線條粗細(xì)的自然處理。 四、增減、重復(fù) 為求全印妥貼，對部分文字有時要作增減處理，但要注意，一印中切不可逐字增減，增減的筆劃也不能太多；增減要不礙字義，不失篆體。
如增減后變成他字，或章法上并無需要而強自增減，全弄巧成拙。 印中有重復(fù)字接連出現(xiàn)，一般以二小點代替，如不接連出現(xiàn)，則要變化篆刻，以不致雷同，單調(diào)。
五、挪讓、呼應(yīng) 挪讓即在字有空處無法填實，或一字筆劃無法使之平正方直時，伸縮文字所占地位，移動文字筆劃的位置，使全印氣勢寬展的辦法。呼應(yīng)這里主要指在章法上兩個相同的局部，（包括空間）經(jīng)過人為的強調(diào)，使之起到此呼彼應(yīng)作用的一種手段，一般有“對角呼應(yīng)”、“并頭呼應(yīng)”、“盤曲呼應(yīng)”、“留紅呼應(yīng)”等。
六、盤曲、變化 字體有的帶方勢，有的帶圓勢，有屈曲、有的平直，為求章法上的協(xié)調(diào)，對個別字可作屈伸方圓處理，但一切應(yīng)視印文而定。同一內(nèi)容，如要求連刻數(shù)印就要變化字體，或增減、調(diào)整其字體結(jié)構(gòu)、位置、或加置印框，或變化流派風(fēng)格，變化朱白等，以使其不相雷同，就是對幾根平行線條，也應(yīng)使粗、細(xì)、長短、波折、頓挫、斜度等取得變化沖破平淡、板滯局面。
七、穿插、筆 有時為了打破平板的章法，使字與字相互顧盼，往往將其中筆劃隨勢伸縮，上穿下聯(lián)以達(dá)到氣貫勢連。但采用此法宜慎重，以免弄巧成拙。
有時白文印筆劃繁多瑣碎或平行線條過多，則可對文字作“筆”處理，使全印渾為一體。并筆相當(dāng)于書畫上的“墨滲”但往往化到一定程度而止，在外圍要防臃腫，在內(nèi)心必留細(xì)眼，而不是隨意信手所能達(dá)到的。
在臨印時應(yīng)留心學(xué)習(xí)名印中的筆法。 八、留紅、空白 印章的留空處，在白文叫留紅，朱文稱空白。
尤其白文，大塊留紅，可以給讀者強烈的印象。篆刻講究方寸之地“分朱布白”，這“布白”也即留出空處，實在是最要緊的事。
好比造屋，設(shè)計前，先得定好門窗地位一樣，在設(shè)計印稿時也得規(guī)劃好何處留空，這種范例，在古印及名家中是不少見的。 九、離合、變形 離是將字形太局促者分開、使者寬展；合是將字形太散漫者連一體，不致造成幾個字的感覺。
但要離合有倫錯落有致，離不致散，合不致局促才好。有些字筆劃繁簡不一，線條排列方圓雜陳，就須變動其字體的一部分地位，使之化長為方，或化方為長，以取得統(tǒng)一調(diào)和，給人一種新鮮感。
十、文、合文 印章文字一般是從上到下、從右到左地排列，但有時為了布局上的需要，將繁簡懸殊的文字安排得斜角對稱，將文字的次序作逆時針方向處理，就是“文”。有時為將單數(shù)字排列成雙數(shù)字那樣均衡，或?qū)⒁缓喴环钡奈淖只騼蓚€較簡單的文字處理從只占一個字的地位，這便是“合文”。
十一、草、隸、楷外文字 除篆書以外其它文字入印古已有之，須參考“元押”、“龍門二十品”、“漢簡”等資料，使之有金石息。偶以外文字母入印，也要以漢字結(jié)構(gòu)變能處理，使之與其它渾然一體。
很重要的是必要多多揣摩有關(guān)的傳統(tǒng)資料及名家作品。 十二、加邊，界劃 在創(chuàng)作中，為求全套印譜之形式多變，可以依照古印的形式，在印章中加以各類界劃，邊框。
所要注意的是，是所采取的界劃同所配的文字要合乎印章的傳統(tǒng)體制如在周秦格式中，填以漢印文字或宋元文字，就顯得不倫不類了。 十三、十宜十忌 十宜：1.筆劃、字多的印宜排得安詳：2.筆劃、字?jǐn)?shù)少的印宜排列得沉著；3.方筆方形字宜豐滿；4.圓筆或圓形筆宜挺勁；5.？單筆無所依者挺而略帶濡澀；6.有相同的筆劃的字宜緊湊而排列得有參差；7.多轉(zhuǎn)折之字宜靈活；8.？字的橫劃或直劃宜刻得渾厚；9.朱文一般宜刻得秀勁；10.白文一般宜刻得質(zhì)樸。
十忌：1.筆劃方正忌板；2.筆劃圓轉(zhuǎn)忌滑；3.字?jǐn)?shù)少忌散漫；4.字?jǐn)?shù)多忌雜亂；5.巧忌纖媚；6.拙忌狂怪；7.筆劃瘦忌單薄；8.筆劃肥忌臃腫；9.？筆劃轉(zhuǎn)折忌露角；10.字之起筆，終筆忌尖而銳。
5.篆刻的步驟方法
步驟一
章法的籌布：亦即打稿，與作品的好壞息息相關(guān)。有人說：治印之難，不難於刻，而難於章法。
步驟二
印石的整平：印石在裁割時有傾斜，或上蠟?zāi)ス鈺r，印面留有蠟，這時要用砂紙整平，以利上石刻制。
步驟三
上石：通常上石有二種方法：一為把印稿用毛筆反寫在印面刻制；二為用耐水紙反拓上石。
步驟四
刻制與修整：依據(jù)印文選用合適的刀法來刻制，刀法可分切刀與沖刀二種。
步驟五
邊欄的處理：印文工整，邊欄要工整；如印文斑剝，邊欄也要寫意自然。作邊之法有：刻、作、磨等法 。
步驟六
邊款：刻印之后，在印章左邊刻上作者字號、刻制年月等，謂之邊款或具款。
步驟七
邊款的拓制：拓款的方法與古銅器的拓法相似。拓款的方法有濕拓、乾拓、油墨拓等。
步驟八
印泥的使用：鈐印時，左手持印泥盒右手將印面輕輕擊打在印泥上蘸均，切忌把印面注印泥上擠壓。
步驟九
鈐?。簩⒄汉糜∧嗟挠≌拢瑢?zhǔn)應(yīng)鈐蓋部位輕輕落下，用力鎮(zhèn)壓。
步驟十
鈐畢：印章用過后，應(yīng)用棉花擦拭乾凈，收存起來備用，并小心勿使碰撞。
篆刻的十宜與十忌
十宜
筆劃字多的印，宜排得安詳。
筆劃字少的印，宜排得沉著。
方筆方形字宜排得豐滿。
圓筆圓形字宜排得勁挺。
單筆無所依者宜挺而略帶濡澀。
有相同筆劃的字宜緊湊而排列的有參差。
多轉(zhuǎn)折的字宜靈活。
字的直話或橫畫宜刻得渾厚。
朱文一般刻得秀勁。
白文一般刻得質(zhì)樸。
十忌
筆劃方正忌板。
筆化圓轉(zhuǎn)忌滑。
字?jǐn)?shù)少忌散慢。
字?jǐn)?shù)多忌雜亂。
巧忌纖媚。
拙忌狂怪。
筆劃瘦忌單薄。
筆劃肥忌臃腫。
筆劃轉(zhuǎn)折忌露角。
字之起筆、終筆忌尖而銳。
6.刻章的步驟
步驟/方法
篆刻章法：“章法”是指如何設(shè)計和布置印文，一字印，主要是把筆畫均勻分開，二字印分左右式和上下式，左右式要以右向左進(jìn)行，筆畫均勻平整，上下式要注意字與字之間的疏密關(guān)系。對印面文字筆畫多寡差別較大的印，古人有時以“寬可走馬，密不容針”的方法處理，對多滑字不讓其占地多，對少劃字反給予較多的地位，以而使疏密對比更強烈，給人以深刻印象。有時還可以調(diào)整文字的異體和繁體。人為的安排疏密要彼此統(tǒng)一。三字印分為又一左二式、右二左一式、右至左三字排列式。布局可根據(jù)印面的大小，改變字體的形式，使空間顯的相對協(xié)調(diào)。四字印分為順序式，由右向左和由上到下。右一左三式、右三左一式布局，都需要拉長一個字體另外三個字相應(yīng)縮小，右一中二左一需要拉長兩邊的字，中間的字要縮小。要做到均勻、恰當(dāng)、得體。使印文安排得勻稱妥貼。但值得注意的是不能將筆劃故作盤曲的姿態(tài)填滿空間，也不能如鉛筆一樣？板。一般以比劃繁者不覺繁，比劃少者不覺其少的處理方法為主（自己畫圖，在非線上做，有例子）寫印稿：寫印稿時你可以根據(jù)自己的情況，書法好的可根據(jù)印面的大小，直接在印面上寫或?qū)懙娇截惣埳?，書法不好的，可把拷貝紙直接放在要描的字上進(jìn)行描摹。我們以‘印’為例，描的時候要用鉛筆，依著‘印’字的輪廓涂墨，注意一定不要超過輪廓線。按順序把‘印’字涂抹好。然后要把印稿上的文字上在石面上。
上石的方法有兩種：1、水印法：首先準(zhǔn)備一張透明的拷貝紙，然后把拷貝紙覆蓋在印石的石面上，用手掌沿著印石的邊緣在紙壓出痕跡，接下來在壓痕范圍內(nèi)用濃墨寫下要刻的印稿，之后把印稿晾干，然后把墨跡干透的印稿（把描好的印字）翻過來覆蓋在印面上，
7.如何刻印章
1、一般石料買回來需要簡單修平，一只手扶穩(wěn)砂紙，另一只手單向輕微發(fā)力，不可以兩邊來回都發(fā)力，保持平衡。
2、要刻的字先用鉛筆輕點寫上去，寫好后正對著鏡子仔細(xì)看看細(xì)節(jié)是不是寫的清楚， 歪不歪。
3、用夾具夾穩(wěn)，上面漏出二分之一，剛第一遍下刀要輕，熟練后可加大下刀力度。
4、刻成后輕微用印泥檢查筆畫，然后加深空間深度，調(diào)整線寬。
