關(guān)于冬季花鳥畫的詩句(描寫四季 花鳥魚蟲 數(shù)字 修辭手法的古詩)
1.描寫四季、花鳥魚蟲、數(shù)字、修辭手法的古詩
3、描寫花 江畔獨(dú)步尋花 唐代杜甫 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。 描寫鳥的 畫眉鳥 宋歐陽修 百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。
始知鎖向金籠里，有及林間自在啼。 描寫魚的 蘭溪棹歌 唐人戴叔倫涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。
蘭溪三月桃花雨，半夜鯉魚來上灘。 贈(zèng)崔侍郎 李白黃河三尺鯉，本在孟津居。
點(diǎn)額不成龍，歸來伴凡魚。 漁歌子 唐朝張志和西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸描寫蟲的 蜂 羅隱 不論平地與山尖，無限風(fēng)光盡被占。 采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜。
4、有數(shù)字的古詩 山村詠懷 宋代邵康節(jié) 一去二三里，煙村四五家。 亭臺(tái)六七座，八九十枝花。
5、有修辭的 （夸張） 夜宿山寺 唐代李白 危樓高百尺，手可摘星辰。 不敢高聲語，恐驚天上人。
2.與花鳥意象的詩句
含有花鳥意象的詩句1、梅花，“遙知不是雪，唯有暗香來”“零落成泥碾作塵，只有香如故”這些詩詞都是詠梅花的，梅花冬季開放，開時(shí)百花凋謝，傲骨凌寒。
因此，詩歌中帶有梅花的多是詩人以梅花自比，用以表達(dá)自己高潔，不與世俗同流合污的品質(zhì)。2、菊花，菊花秋后開放，詩歌中與梅花指代的意向有一定相似，但是因?yàn)樘諠摰摹安删諙|籬下”，使菊花相比之下更能表達(dá)詩人一種閑適，隱逸的情懷。
3、桃花，沒有特定的意向，多與詩人當(dāng)時(shí)的心境相連，有的詩人認(rèn)為桃花開在春季，爭奇斗艷，是輕薄的表現(xiàn)，比如杜甫“癲狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流”。；也有的詩人用桃花代指美好，比如“桃花落，閑池閣”就是用桃花指代曾經(jīng)的美好；也有很多是寫實(shí)的，比如《大林寺桃花》。
4、蘭花，蘭花在唐詩宋詞中是不太常見的，如“檻菊愁煙蘭泣露”“孤蘭生幽園，”等，多表示孤獨(dú)清幽。5、荷花，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”恐怕是最有名的一句了，描寫的荷花的詩句多是寫實(shí)，在《愛蓮說》中荷花被描寫為“出淤泥而不染”的花之君子。
6、牡丹，“絕代只西子，眾芳惟牡丹”牡丹被譽(yù)為花魁，雍容華貴，是美的象征。7、芍藥，詩詞中寫芍藥的不多，記得姜夔的《揚(yáng)州慢》中有“念橋邊紅藥，年年知為誰生”。
“紅藥”既是芍藥，在詩詞中，芍藥是有情的花。8、揚(yáng)花，順便提一下?lián)P花吧，揚(yáng)花不是花，指的是柳絮。
揚(yáng)花在詩詞中無外乎兩種意思，一種是輕薄無情，另一種是漂浮不定。有人說揚(yáng)花落到水里就是浮萍，浮萍是無根之物，詩人用以表達(dá)身世浮沉的感嘆。
我個(gè)人最喜歡的當(dāng)屬那句“春色三分，二分塵土，一分流水，細(xì)看來不是揚(yáng)花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚?！?、丁香，丁香是愁思的代名詞，李璟有名句“丁香空結(jié)雨中愁”。
另外在古詩詞中還提到過很多花，只不過沒什么特定的含義，比如梨花“千樹萬樹梨花開”；杏花“杏花疏影里，吹笛到天明”；桂花“人閑桂花落，夜靜春山空”；海棠“試問卷簾人，卻道海棠依舊”；薔薇“百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇”等等，不作細(xì)述了。
3.寫出日月山水,花鳥樹木的詩句、
（一）、描寫春天的古詩詞 漢樂府古辭《長歌行》陽春布德澤，萬物生光輝 唐賀知章《詠柳》碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲線。
不知細(xì)對(duì)誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。 唐韓愈《早春呈水部張十八員外》天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都 唐韓愈《春雪》新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花 宋·蘇軾《惠崇春江晚景二首》竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
（二）、描寫夏的古詩詞 宋·趙師秀《有約》黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
宋·陸游《初夏絕句》紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新。夾路桑麻行不盡，始知身是太平人。
宋.辛棄疾《西江月》明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
宋.楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
（三）、描寫秋天的古詩詞 漢·劉徹《秋風(fēng)辭》秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。 三國魏·曹丕《燕歌行》秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。
唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色。 唐·王績《野望》樹樹皆秋色，山山唯落暉。
唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》長風(fēng)萬里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。 唐·杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。
唐·劉禹錫《秋詞二首》山明水凈夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃。 唐·杜牧《秋夕》紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
（四）、描寫冬天的古詩和描寫冬天的名句 晉·謝道蘊(yùn)《詠雪聯(lián)句》白雪紛紛何所似，撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風(fēng)起。 唐·李白《冬日歸舊山》一條藤徑綠，萬點(diǎn)雪峰晴。
唐·李白《北風(fēng)行》燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅臺(tái)。 唐·柳宗元《江雪》千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。 唐·高駢《對(duì)雪》六出飛花入戶時(shí)，坐看青竹變瓊枝 唐·白居易《夜雪》已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。
夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?二、古詩詞中的花鳥蟲魚 1、帶“花”字的詩句 待到重陽日，還來就菊花。
——唐·孟浩然《過故人莊》 正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。——唐·杜甫《江南逢李龜年》 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
——宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。——唐·李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 曉看紅濕處，花重錦官城。
——唐·杜甫《春夜喜雨》 花間一壺酒，獨(dú)酌無相親?！啤だ畎住对孪陋?dú)酌》 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
——宋·張志和《漁歌子》 花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。——唐·杜甫《登樓》 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
——唐·白居易《錢塘湖春行 2、帶鳥的詩句 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——唐·杜甫《絕句四首》 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
——唐·王維《觀獵》 草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙?！啤ぐ拙右?西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
——宋·張志和《漁歌子》 月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中?！啤ね蹙S《鳥鳴澗》 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
——唐·孟浩然《春曉》 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅?！啤ち谠督?鳥宿池邊樹，僧敲月下門。
——唐·賈島《題李凝幽居》 3、繪蟲的詩句 一路稻花誰是主？紅蜻蛉伴綠螳螂?！巍防装l(fā)《秋日行村路》 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
——宋·楊萬里《小池》 馬寅識(shí)路真疲路，蟬到吞聲尚有聲?！濉S景仁《雜感》 今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
——唐·劉方平《月夜》 無意帶將花數(shù)朵，竟挑蝴蝶下山來?！濉ぶ炀八亍堕苑蛟~》 未悉前頭花好否，且令蜂蝶作前驅(qū)。
——宋·楊萬里《寒食相將諸子游翟園》 南窗一枕睡初覺，蝴蝶滿園如雪飛?！鳌とA幼武《睡起》 穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。
——唐·杜甫《曲江對(duì)酒》 銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。——唐·杜牧《秋夕》 4、繪魚的詩句 一夜海潮河水滿，鱸魚清曉入池塘。
——元·宋禧《即事》 竟說田家風(fēng)味美，稻花落后鯉魚肥?！濉ぶ禅P翔《村處閑吟》 客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。
——漢佚名《飲馬長城窟行》 三、古詩詞中的山水風(fēng)光 1、天門中斷楚江開，碧水東流至此回?！啤だ畎住锻扉T山》 2、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流。
——唐·李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 3、黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回?！啤だ畎住?》 4、春江潮水連海平，海上明月共潮生。
——唐·張若虛《春江花月夜》 5、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)，能不憶江南？——唐·白居易《憶江南》 6、黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。 王之渙《涼州詞》 7、塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤閉。---------范仲淹《漁家敖》 四、古詩詞中的愛國情懷 1、王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。
----------宋·陸游《示兒》— 2、感時(shí)花濺淚，恨別鳥見心。--------杜甫《春望》 3、人生自古誰無死，留取丹心照汗青。
------文天祥《過零丁洋》 4、但使。
4.求有關(guān)描寫中國十大名花的詩句
荷花： 【采蓮曲】王昌齡 荷葉羅裙一色裁， 芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見， 聞歌始覺有人來。 榴花： 唐·王維《田家》 夕雨紅榴拆，新秋綠芋肥 紅榴拆：紅石榴綻裂開來。
菊花： 〔秋聲〕--風(fēng)子-- 廊下階前一片金， 香聲潮浪涌游人。 只緣霜重方成杰， 梁苑東籬共古今. 桂花： 桂花五律 譚嗣同 湘上野煙輕，芙蓉落晚晴。
桂花秋一苑，涼露夜三更。 香滿隨云散，人歸趁月明。
誰知小山意，惆悵遍江城！ 牡丹花： 紅牡丹 王維 綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深。 花心愁欲斷，春色豈知心。
玉蘭花： 黃山玉蘭 方大治 深谷名花何處移， 森森玉樹媚清漪； 國香漫擬猗蘭操， 秀色還同冰雪姿。 山氣凝寒開獨(dú)后， 靈銀穿石意偏奇； 與君采折充瓊佩， 獨(dú)笑傍人應(yīng)未知。
月季花： 蘇轍 《所寓堂后月季再生》 何人縱千斧，害意肯留木卉， 偶乘秋雨滋，冒土見微苗。 猗猗抽條穎，頗欲傲寒冽. 梅花： 王安石《梅》 墻角數(shù)枝梅， 凌寒獨(dú)自開。
遙知不足雪， 為有暗香來。 蘭花： 清·鄭燮 《題蘭》 蘭草已成行， 山中意味長。
堅(jiān)貞還自抱， 何事斗群芳？ 山茶花： 《山茶花》 花近東溪居士家， 好攜樽酒款攜茶。 玉皇收拾還天上， 便恐筠陽無此花。
5.唐解元的一生
提起唐寅，首先想到的是他三點(diǎn)秋香，周星馳版電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》更是家喻戶曉，“江南四大才”之一的唐伯虎，從明代至今一直是文人墨客，說書藝人戲說演繹的對(duì)象。
然而歷史上，這位才華橫溢的唐解元并非風(fēng)流不羈，也未點(diǎn)過秋香。他的確性格放浪，年輕時(shí)縱酒成性，成年后“佯狂使酒”，到了晚年又借酒澆愁。
唐寅一生潦倒，始終與“酒”相伴，且行且飲且“風(fēng)流”。 唐寅，字伯虎，明成化六年（1470年）出生于蘇州，家境貧寒，沒有電影里那樣的“土豪”，但是從小就十分聰穎，過目成誦，可“每夜盡一卷”，14歲時(shí)，師從著名畫家周東村，畫藝日趨精湛。
幾年后，唐寅的山水、人物、仕女、花鳥畫都已經(jīng)出類拔萃。16歲參加秀才考試，高中第一，可謂少年得志。
不料25歲那年，唐寅父母先后病故，妻兒離世，不久又得知妹妹在婆家自殺的消息。至親之人，一個(gè)個(gè)離去，使他變得消極悲觀，終日與友人借酒消愁。
后來還是聽從了好友祝枝山的勸告，閉門一年苦讀。29歲，唐寅鄉(xiāng)試高中解元，史稱唐解元（解元，科舉制度中鄉(xiāng)試第一名，唐制，舉進(jìn)士者均由地方解送入京，后世相沿，乃有此名。）
一時(shí)春風(fēng)得意，次年赴京會(huì)試。 唐寅的一生轉(zhuǎn)折點(diǎn)，就是遇到有錢人徐經(jīng)，不小心卷入會(huì)試舞弊案，他成了作弊的幫兇，二人雙雙鋃鐺入獄。
雖然最終沒有判定唐寅是舞弊案主犯，但也遭牽連，被除掉“士”籍，發(fā)配到浙江為小吏。具備古代文人氣質(zhì)的唐寅，決然不會(huì)受得了這般侮辱，堅(jiān)拒小吏一職，憤然出走，自此性情大變，破罐破摔，狎妓聚飲，無所不為。
許多著名的詩文和畫作就誕生在這期間。外表光鮮的江南第一才子卻常常被幾兩碎銀所困擾，史傳，唐伯虎曾為了生活創(chuàng)作出很多春宮圖。
周星馳版電影里的唐伯虎吟頌：“桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢……”，字里行間透漏出一份安逸泰然的生活態(tài)度。此時(shí)的唐伯虎結(jié)束了在外漂泊的日子回到了蘇州城北建成了桃花塢，開始了賣文賣畫、種樹換酒的生活，桃花林里悠閑的酒香，激發(fā)唐寅的曠世才華，一生中的主要藝術(shù)作品也產(chǎn)生于桃花塢。
無奈，創(chuàng)作的書畫、掉下的桃花，還是很難保證唐寅晚年的溫飽，在1523年的冬天，這位才華橫溢的“江南四大才子”之首一代才子走完了他54年的凄苦人生， 唐伯虎的風(fēng)流很大程度上源于他擅長仕女畫，也畫過一些春宮圖，并且多以官伎、歌女等為模特，所以人們便認(rèn)為唐寅性本風(fēng)流如此。遍查歷史資料，并無唐寅風(fēng)流韻事的記載，如。
6.梅花為什么被稱為四君子中的傲
四君子"之一的梅花，較耐寒，花開特別早，在早春即可怒放。在中國人看來，梅花在漫天飛雪的隆冬盛開，不畏嚴(yán)寒、探波傲雪，象征君子威武不屈
梅蘭竹菊"四君子"，千百年來以其清雅淡泊的品質(zhì)，一直為世人所鐘愛，成為一種人格品性的文化象征。這雖然是自身的本性使然，但亦與歷代的文人墨客、隱逸君子的賞識(shí)推崇不無關(guān)系。 "四君子"題材始終伴隨著中國花鳥畫的發(fā)展。
究其原因，這里映襯出的不僅是由于"四君子"本身的自然屬性而呈現(xiàn)出的一種自然美，更重要的是古人把一種人格力量，一種道德的情操和文化的內(nèi)涵注入到"四君子"之中，通過"四君子"寄托理想，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值觀念和人格追求，最終"四君子"成為古人托物言志，寓興自我，展示高潔品格的絕佳題材。
7.仿句 蘭的清幽貞潔象征人的品端氣雅
《梅蘭竹菊 飄逸淡雅四君子》梅蘭竹菊俗稱四君子，因?yàn)樗鼈儾粸轱L(fēng)寒，像堂堂君子一樣，所以稱它們四君子。
梅花雪中來，箭蘭幽谷藏，竹林風(fēng)吹過，紫菊飄淡香。君子是我國古代對(duì)有德者的美稱。
以四君子相稱，是將梅蘭竹菊人格化，將花木的自然特征與人的美好品德結(jié)合起來，賦于其品格生命。竹，虛心有節(jié)，直桿凌云，可諭高風(fēng)亮節(jié)；梅，風(fēng)雪獨(dú)傲，玉骨冰肌，似若孤高自賞；蘭，清雅幽香，芳草自憐，頗為潔身自好；菊，凌霜而榮，傲骨晚香，不與群芳斗艷。
梅蘭竹菊歷來是中國文人的創(chuàng)作題材，詩文書畫皆有表現(xiàn)！【梅：高潔傲岸】梅花香自苦寒來，喜歡梅花高雅的氣質(zhì)，不畏嚴(yán)寒，獨(dú)獨(dú)在雪中肆意盛開，不管不顧的旁若無人。古人喜歡梅花也是因?yàn)樗甙磷匀唬诒┪赐实臅r(shí)候，紅艷的花瓣，幽幽的清香，不然怎么會(huì)有那段詩句，遙知不是雪，為有暗香來？白白的雪，粉紅色的桃花，互襯互應(yīng)別有一番感激在心中。
人們常常把梅花比做一個(gè)清麗的美人，桀驁不遜。也比做那些不畏艱難知難而進(jìn)的人，站在最高的山頂看透最美的風(fēng)景。
現(xiàn)在的梅花還是與以前一個(gè)摸樣，往往在冰雪未溶的春天就伸展自己的身資，絕傲世人。古人有語：“梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費(fèi)評(píng)章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香?！薄咎m：幽雅空靈】蘭是四君子當(dāng)中的佼佼者，她的淡雅，她的香。
一朵朵小小的花朵，盛開在人煙稀少的地方，綻放著自己，我們能看到她不為世俗，不為富麗，只為自己。盛開，一朵花開的時(shí)間，一個(gè)神話誕生的瞬間。
人們喜歡蘭花，喜歡她的高雅。好一個(gè)高貴淡雅的美女，靜靜的開放，人說，蘭者，王者之香。
未曾見過她的美，但是如此流傳之盛的雅意定是有她不同凡響之處。蘭者，草中之王，不乏孤芳自賞，但是敖者以及人之敖，畢竟是美人之草。
古人說：“古意憐幽草，人間重晚情?！薄局瘢禾撔挠泄?jié)】竹之雅意也是清幽，風(fēng)骨亮節(jié)，與其他三友并列之。
人常說瘦竹，并且比喻那些為人廉潔剛正不訛的仙風(fēng)道古。想必一些無欲則剛的人多數(shù)都是瘦人之故，所以我們必定想到竹。
當(dāng)然竹還有很美的神話傳說，傳說在遙遠(yuǎn)的古代，舜的兩個(gè)妃子曾經(jīng)為了舜逝，二人紛紛投江。最后淚灑清竹，成為至今仍津津樂道的“斑竹”。
這是一段神奇的愛情傳說。蕭湘妃子的故事為竹很好的做了代言。
當(dāng)然竹也代表高潔，枝枝節(jié)節(jié)，蒼盡有力，在中國畫中我們看到墨白相間的鮮明對(duì)比。是古意，是古風(fēng)，讓人震撼，思緒萬千。
有詩贊美曰：“未出土?xí)r已有節(jié)，待到凌云更虛心?！薄揪眨豪淦G清貞】菊花，與梅花一樣，同為花，談?wù)劦?，幽香暗藏，不為人識(shí)。
淘淵明曾有桃花園記，表現(xiàn)了反璞歸真的真切愿望，同時(shí)把人們也都帶到了“采菊東籬下，悠然見南山”的天上人間。問世間誰人不是如此期盼呢？菊花，不同于世間的萬紫千紅，她沒有他們世俗，也不能把他們比做路邊的雜草，她不是隨便的比喻。
她冷清自如，她高雅清麗，她不同凡俗。喝一口菊花茶，或者輕輕的幽幽的看著浮云半日，觀賞一株淡黃色的菊花。
人云：“人淡如菊?！贝藶樗木樱诽m竹菊，他們有著共同的風(fēng)流傲骨，或清瘦冷清，或悠然不群，如同人們心中的世外桃圓、香格里拉，未曾到達(dá)，心馳神往。
畫中四君子中國古代繪畫，特別是花鳥畫中，有相當(dāng)多的作品是以梅蘭竹菊為題村的，它們常被文人高士用來表現(xiàn)清高脫俗的情趣，正直的氣節(jié)、虛心的品質(zhì)和純潔的思想感情。 我們先說梅。
我們知道，梅花較耐寒，花開特別早，在早春即可怒放，它與松、竹一起被稱為“歲寒三友”，人們畫梅，主要是表現(xiàn)它那種不畏嚴(yán)寒、經(jīng)霜傲雪的獨(dú)特個(gè)性。那么，梅花是在什么時(shí)候開始入畫的呢？據(jù)畫史記載，南北朝已經(jīng)有人畫梅花，到了北宋，畫梅就成了一種風(fēng)氣，最有名的是仲仁和尚，他創(chuàng)墨梅，畫梅全不用顏色，只用水墨深淺來加以表現(xiàn)。
據(jù)說他有一次，看到月光把梅花映照在窗紙上的影子，從中得到了啟發(fā)，便創(chuàng)作出用濃談相間的水墨暈染而成的墨梅。此后，另一畫家楊補(bǔ)之在這種基礎(chǔ)上又進(jìn)一步發(fā)展了這種畫法。
創(chuàng)造出一種雙勾法來畫梅花，使梅花純潔高雅，野趣盎然。元明以來，用梅花作畫更多。
元代最大的畫梅大師應(yīng)該首推王冕，他自號(hào)梅花屋主，他的水墨梅畫一變宋人稀疏冷倚之習(xí)，而為繁花密蕊，給人以熱烈蓬勃向上之感。王冕的存世名作，是他的一幅《墨梅圖》他用單純的水墨和清淡野逸的筆致，生動(dòng)地傳達(dá)出了梅花的清肌傲骨，寄托了文人雅士孤高傲岸的情懷。
明清的畫梅者舉不勝舉，如劉世儒、石濤、金農(nóng)、汪士慎等，從風(fēng)格來看，他們大體繼承了宋人的疏冷和元人的繁密兩種畫風(fēng)。但是，要畫好梅花，并不是每個(gè)人都能做到的，畫梅人還必須有畫梅人的品格，有人稱之為“梅氣骨”，一種高尚的情操和潔身自好的品格，正所謂：“畫梅須有梅氣骨，人與梅花一樣清。”
再看蘭花。人們畫蘭花，一般都寄托一種幽芳高潔的情操。
如楚國詩人屈原就以“秋蘭兮清清，綠葉兮紫莖，滿堂兮美人”這樣的詩句來詠蘭。但蘭花入畫則比梅花晚，大概始于唐代。
到了宋朝，畫蘭花的人便多了起來，據(jù)說蘇軾就曾畫過蘭花，而且花中還夾雜有荊棘，寓意君子能容小。
8.我在一個(gè)花瓶上看到的幾句話,求解其出處和意思
前四句是明朝文徵明題在畫上的詩，畫叫《茶梅雙禽》。
茶梅是一種花，具有梅花的特點(diǎn)，在冬天開。前兩句“絕艷清芬名自奇，相看總是歲寒姿?！本褪琴澝浪睦淦G和歲寒傲骨?！吧角輵?yīng)惜棲能穩(wěn)，每兩飛來借一枝”就是說兩只山鳥飛來落在一個(gè)茶梅枝上，梅枝還是很穩(wěn)，這是側(cè)面贊美茶梅的穩(wěn)重傲骨。
后四句是清朝畫家陳半丁的詩意花鳥畫稿上的詩。
“溪路楊花點(diǎn)客衣”，溪路就是小溪旁邊的路，溪路邊楊花飄落，就好像雨點(diǎn)一樣輕輕點(diǎn)在行人的衣服上?！奥浼t影里送春歸?！甭浼t，大家都知道，“落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花”。通過落紅，表明春天歸來。這里的“楊花”也可能是說的垂柳。
最后兩句，就是春鳥嬌啼不肯飛，春鳥也在為春天的到來而高興。
總之，上面那首是贊茶梅，后面這個(gè)是迎春詩。
