關(guān)于蝦的詩(shī)句國(guó)畫(huà)(誰(shuí)畫(huà)的蝦最有名?有沒(méi)有題詩(shī)?與蝦有關(guān)的古詩(shī)詞有哪些)
1.誰(shuí)畫(huà)的蝦最有名?有沒(méi)有題詩(shī)?與蝦有關(guān)的古詩(shī)詞有哪些
1.齊白石畫(huà)蝦最有名。
齊白石蝦圖，體現(xiàn)了高度的筆墨技巧，在表現(xiàn)了水墨、宣紙的獨(dú)物性能外，又將蝦之質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致， 是白石筆下最寫實(shí)的對(duì)象之一。齊白石畫(huà)蝦沒(méi)有題詩(shī)，收藏者可能會(huì)在畫(huà)上題詩(shī)，無(wú)法考證。
2.與蝦有關(guān)的古詩(shī)詞：雙箝鼓繁須，當(dāng)頂抽長(zhǎng)矛。鞠躬見(jiàn)湯王，封作朱衣侯 ——唐·唐彥謙《索蝦》虎落平崖受犬欺，龍游淺灘遭蝦欺. 一夜東風(fēng)吹雨過(guò)，滿江新水長(zhǎng)魚(yú)蝦。
——【清代】 祁珊洲 鱗光一片來(lái)，信是真龍種，齊璜有后，薪火可傳也?！?——著名書(shū)畫(huà)家范曾 天寒水落魚(yú)在泥，短鉤畫(huà)水如耕犁。
渚蒲拔折藻荇亂，此意豈復(fù)遺鰍鯢。偶然信手皆虛擊，本不辭勞幾萬(wàn)一。
一魚(yú)中刃百魚(yú)驚，蝦蟹奔忙誤跳擲。漁人養(yǎng)魚(yú)如養(yǎng)雛，插竿冠笠驚鵜鶘。
豈知白挺鬧如雨，攪水覓魚(yú)嗟已疏。 ——【宋】蘇軾《畫(huà)魚(yú)歌》 龍卷魚(yú)蝦并雨落，人隨雞犬上墻眠 ——【宋】蘇軾《連江雨漲》 一 河蝦自有成龍志，苦練江湖不記年。
今日舞須騰四海，為迎奧運(yùn)作宣傳。 二 青蝦曾似細(xì)商量，結(jié)隊(duì)成群出小塘。
騰躍清泉萱紙上，好期善價(jià)掛中堂。 三 一彎新月落橋邊，驚煞群蝦未敢前。
恐是釣鉤憑晚下，人間騙局令心懸。 ——鄧清泉 詠蝦二首 其一 今朝雖是過(guò)河蝦，也把四海作為家。
他年若得蛟龍助，翻江倒海蕩天涯！ 其二 鯉魚(yú)已跳龍門去，留你踟躇傷心緒。 寂寞海角等閑渡，曾經(jīng)立志騰玉宇。
跳躍靈于蟹，崢嶸勢(shì)若龍；生前無(wú)滴血，死后一身紅。 ——熊鑒《詠蝦》3.擅長(zhǎng)畫(huà)雕的人物暫未找到。
李苦禪擅長(zhǎng)畫(huà)鷹。方形眼眶，斧形的利嘴，強(qiáng)調(diào)鷹與雛的相對(duì)。
斜三角的整體造型，向上飛去的整體動(dòng)態(tài)。李苦禪畫(huà)鷹多為“靜態(tài)”的鷹，多為蹲視姿態(tài)。
如《松鷹圖》，數(shù)只雄鷹立于山顛，蓄勢(shì)待發(fā)。4.與雕有關(guān)的詩(shī)：《竹溪惠白雕三絕》白雪通身潔，丹砂傅頂紅。
贈(zèng)余有深意，鷴義與閑通。鸚鵡鷦鷯賦，鷴寧愧二蟲(chóng)。
吾衰邊幅窘，姑置小池中。世有殊尤物，天慳賦詠才。
恨渠生較晚，不及見(jiàn)鄒枚。雕爭(zhēng)怒力狐爭(zhēng)死，二物形意無(wú)纖殊。
——《薛九宅觀雕狐圖》梅堯臣夜來(lái)西風(fēng)里，九天雕鶚飛?！督鹱纸?jīng)》 馬致遠(yuǎn)蛟龍得云雨，雕鶚在秋天。
——《奉贈(zèng)嚴(yán)八閣老》 杜甫已落雙雕血尚新，鳴鞭走馬又翻身。——《贈(zèng)獵騎》 杜牧殷勤避羅網(wǎng)，乍可遇雕鶚。
雕鶚雖不仁，分明在寥廓?！断嗪透柁o·野田黃雀行》 僧齊己。
2.齊白石有哪些畫(huà)蝦的名畫(huà)
《蝦趣》、《群蝦》、《對(duì)蝦》、《三蝦》、《四蝦》、《五蝦》、《八十三畫(huà)蝦》、《蝦蟹》、《高齡蝦》、《群蝦》…… 圖片見(jiàn)/i?tn=baiduimage&ct=201326592&lm=-1&cl=2&word=%C6%EB%B0%D7%CA%AF+%CF%BA齊白石，一八六四年一月一日出生于湖南湘潭白石鋪杏子塢星斗塘一個(gè)貧苦農(nóng)民之家。
一九五七年九月十六日卒于北京，享年九十四歲。原名純芝，號(hào)渭清。
齊白石之大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)，可謂是繼吳昌碩之后又一座高峰，為其諸藝術(shù)成就最高者。其題材之廣泛，筆墨之獨(dú)創(chuàng)，意境之親切，作品數(shù)量之多，均可謂前所未有。
白石花鳥(niǎo)畫(huà)之題材，大約有以下諸類。一為花卉草蟲(chóng)。
其畫(huà)草蟲(chóng)，蜻蜓、蝴蝶、甲蟲(chóng)、蚱蜢、蟋蟀、螳螂等，或工或?qū)?，或兼工帶寫，均天趣昂然，妙?yuàn)Z天工。工筆草蟲(chóng)與寫意花卉融為一圖，粗與精、虛與實(shí)、詳與略對(duì)比，奇趣橫生。
二為蔬菜瓜果農(nóng)具。凡農(nóng)家所見(jiàn)，均入其畫(huà)。
白菜、蘿卜、茄子、南瓜、扁豆、茄枝、柿子以及竹婁等等，無(wú)不悉心寫之，平凡中寓新奇，撲淡中見(jiàn)真情。三為蝦蟹魚(yú)蛙。
尤以畫(huà)蝦得人喜愛(ài)。其于一九三八年題畫(huà)曰：“予年七十八矣，人謂只能畫(huà)蝦，冤哉?！?/p>
可見(jiàn)其畫(huà)蝦影響之廣泛。四為禽鳥(niǎo)動(dòng)物，亦多表現(xiàn)農(nóng)村常見(jiàn)題材，如豬、牛、貓、雞、鴨、魚(yú)鷹、麻雀、八哥、喜鵲等，尤以畫(huà)牛、魚(yú)鷹為其獨(dú)出心裁。
白石曾作《蟋蟀蝴蝶蘭圖》團(tuán)扇，絹本水墨設(shè)色，直徑二十厘米?？铑}：“碧環(huán)兒媳?！?/p>
約作于三十年代晚期。其畫(huà)寫意蝴蝶蘭兩枝、瓢蟲(chóng)一只和蟋蟀兩只，該草蟲(chóng)極為傳神，兼工代寫，多求意到，正是白石畫(huà)風(fēng)。
白石之花卉草蟲(chóng)，雖有代筆現(xiàn)象，然寫意花卉和款印皆真，亦有收藏價(jià)值。 白石之山水畫(huà)，意境清遠(yuǎn)開(kāi)闊，筆墨沉著深厚，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔凝練，設(shè)色明朗大方，多求其畫(huà)外詩(shī)意。
白石三十九歲至四十六歲五出五進(jìn)，足跡遍及祖國(guó)大江南北；五出五歸后，潛心詩(shī)書(shū)畫(huà)印，將歷年所游畫(huà)為《借山圖》五十二幅，并為胡廉石作《石門二十四景圖》。一九一七年陳師曾讀其《借山圖》，欣然題詩(shī)勝贊其畫(huà)格之高。
徐悲鴻曾在一九三一年出版《齊白石畫(huà)冊(cè)》中序稱：“具備萬(wàn)物，指揮若定，及其既變，妙造自然。” 齊白石早年山水，意境清雅，筆墨秀潤(rùn)，頗多含蓄蘊(yùn)籍。
其畫(huà)石門二十四景圖之一《松山竹馬圖》，紙本水墨設(shè)色，縱三十四厘米，橫四十五厘米，款題：“墮馬揚(yáng)鞭各把持，也曾嬉戲長(zhǎng)安時(shí)。如今贏得人夸譽(yù)，淪落長(zhǎng)安老畫(huà)師?！?/p>
畫(huà)松山數(shù)兒童戲騎竹馬，有童嬉戲正酣，有童撲地，有童新至，有童為母所止，不令同玩。山間松風(fēng)清潤(rùn)，地面明潔柔和，披圖可見(jiàn)。
白石中、晚年山水，參以二米法，喜寫桂林山，山巒渾厚，樹(shù)木矯健，意境空闊，其曾曰：“余近來(lái)畫(huà)山水之照，最喜一山一水、或一丘一壑。”齊白石山水畫(huà)，早期作品筆墨秀潤(rùn)，意境蘊(yùn)籍明朗，行筆速度緩慢；中期山水，多作圓渾之“饅頭山”，加以米點(diǎn)，用墨深重，顏色濃艷；晚期山水，用筆雄健簡(jiǎn)練，意境宏闊，有縱橫之意，暖色與冷色強(qiáng)烈對(duì)比，筆線闊大，偏中見(jiàn)正。
畫(huà)坡岸平地，多平涂，不私早期勾線再平涂。 齊白石畫(huà)像，文少可法，并創(chuàng)精細(xì)畫(huà)法，一時(shí)深得鄉(xiāng)人贊許。
齊白石之中、晚期人物畫(huà)，多取法八大山人、金農(nóng)等，并以舊瓷器等民間器物上之畫(huà)為稿本，多作魚(yú)翁、鐵拐李、鐘道、達(dá)摩、不倒翁、壽星等，闊筆大寫，簡(jiǎn)潔生動(dòng)。其畫(huà)《童戲圖》、《鄭家俾圖》、《東方朔偷桃圖》，多重童趣；其畫(huà)《罵誰(shuí)》、《挖耳圖》、《醉飲圖》則多人生況味。
白石晚年畫(huà)有《葫蘆何藥圖》，紙本水墨設(shè)色，縱八十八厘米，橫三十三厘米?？铑}：“予老年眼之所見(jiàn)，耳之所聞，總覺(jué)人非，故嘗作畫(huà)問(wèn)之。
今畫(huà)此幅問(wèn)曰，先生此葫蘆內(nèi)是賣何藥也。八十七歲白石丁亥。”
該畫(huà)作于一九四七年，為其晚期人物之精品。人物面容衣袍均數(shù)筆寫就，粗放中寓意精當(dāng)，樸實(shí)中蘊(yùn)深意。
鑒定其中、晚期人物畫(huà)，當(dāng)從其立意入手，見(jiàn)真致、見(jiàn)童趣、見(jiàn)憤世嫉俗和樸實(shí)生活之意，再觀其筆墨、構(gòu)圖、色彩、款印、紙張諸類，并注意其中期人物畫(huà)之代筆現(xiàn)象。 齊白石畫(huà)蝦，生動(dòng)傳神，喜愛(ài)者甚眾，以至于人謂齊白石，必曰畫(huà)蝦者。
故齊白石在畫(huà)中題名：“予年七十八矣，人謂只能畫(huà)蝦，冤哉?！卑资?huà)蝦，處師八大山人、鄭板橋等，結(jié)合生活觀察，后數(shù)其變形，而至于神似。
齊白石《群蝦圖》，紙本水墨，縱一百六十厘米，橫三十五厘米?？铑}：“靜問(wèn)先生雅屬。
壬申借山老人齊制。”該畫(huà)于一九三二年齊白石六十九歲時(shí)所作，為其畫(huà)蝦中期風(fēng)格。
白石早期畫(huà)蝦，尚拘于形似，蝦身用筆繁復(fù)，蝦須蝦鉗尚未延長(zhǎng)。中期畫(huà)蝦，蝦腰減為五筆淡墨，蝦頭一筆重墨，蝦眼橫出兩筆，蝦須蝦鉗皆延長(zhǎng)，用筆流利。
此幅群蝦，聚散有法，中期風(fēng)格明顯，可見(jiàn)白石華蝦已趨精熟。齊白石晚期另一幅《群蝦圖》，紙本水墨，縱六十八厘米，橫二十三厘米。
該畫(huà)作于一九四四年，為其畫(huà)蝦晚期風(fēng)格。畫(huà)中群蝦游動(dòng)，各具生態(tài)。
畫(huà)蝦頭一筆更加濃重，橫出兩筆濃墨蝦眼，更粗更長(zhǎng)；畫(huà)蝦鉗蝦須用筆更加蒼勁有力。畫(huà)上之蝦，似乎亦隨白石晚年心手雙修愈加老健。
縱觀齊白石一生，從一農(nóng)家孩子而成為一代畫(huà)壇大家，其中有其自性清。
3.《傾聽(tīng)鳥(niǎo)語(yǔ)》的《齊白石畫(huà)蝦》全篇文章,不修改,不加字
大名鼎鼎的齊白石早已是家喻戶曉了，但一提起他，我們總會(huì)不約而同地想到他畫(huà)的活靈活現(xiàn)的蝦。靈動(dòng)而呈半透明質(zhì)感的蝦在水中嬉戲，或急或緩，時(shí)聚時(shí)散，疏密有致，濃淡相宜，情態(tài)各異，著實(shí)惹人喜愛(ài)。然 而 白石 老人取得這樣前無(wú)古人的成就卻是來(lái)之不易，據(jù)說(shuō)他畫(huà)蝦先后竟歷經(jīng)八十六年， 真是千錘百煉才打造了“白石蝦 ”。
齊白石老家有個(gè)星斗塘，塘中多草蝦，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結(jié)緣。兒時(shí)歡樂(lè)的情景也成了他每每題畫(huà)的素材，如“兒時(shí)樂(lè)事老堪夸。。何若阿芝絮釣蝦”。
白石畫(huà)蝦開(kāi)始學(xué)八大，板橋等人，因時(shí)代關(guān)系那些古人畫(huà)蝦并不成熟，所以白石的蝦只是略似的階段。
為了畫(huà)好蝦，他在案頭的水盂里養(yǎng)了長(zhǎng)臂青蝦，這樣就可以經(jīng)常觀察蝦的形態(tài)并寫生，能更好的了解蝦的結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)。這時(shí)他的蝦畫(huà)得很象，依樣畫(huà)葫蘆，但墨色缺少變化，眼睛也象真蝦一樣 畫(huà) 成 小黑 點(diǎn) 只 是 像 歸像，卻沒(méi)有蝦的動(dòng)感和半透明的質(zhì)感，刻劃不出蝦的神，僅僅逼真罷了。
再以后，他在觀察蝦的過(guò)程中，將蝦的進(jìn)退，游的急緩，甚至斗毆，跳躍等等情態(tài)統(tǒng)統(tǒng)收于筆端。更于筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。他在畫(huà)蝦的頭胸部時(shí)先用小勺舀清水滴在蘸了淡墨的筆腹上，使 之有了硬殼般的感覺(jué)。通過(guò)觀察，強(qiáng)調(diào)腹部第三節(jié)的拱起， 很好地表現(xiàn)了蝦體的曲直 ，彈 跳 的姿勢(shì)， 因蝦的跳躍全靠腹部，這樣蝦就畫(huà)得更生動(dòng)了。他又將蝦鉗的前端一節(jié)畫(huà)粗，筆力得以體現(xiàn)。最令人叫絕的是他在蝦的頭胸部的淡墨未干之際加上一筆濃墨，立刻增加了透明感，也使中國(guó)畫(huà)的筆墨味道更濃了。蝦的眼睛也由原來(lái)的小黑點(diǎn)兒變成橫點(diǎn)兒，這是為了更好的表現(xiàn)蝦的神情而加以夸張的。但是運(yùn)用的恰如其分，大家見(jiàn)了并不以為怪。
深諳藝術(shù)規(guī)律的白石老人將軀體透明的白蝦和長(zhǎng)臂青蝦結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造了“白石蝦”，其實(shí)這種水墨蝦在自然界并不存在，但是在符合蝦的共性的前提下白石鬼斧神工地將他的“妙在似與不似之間” 的理念演繹的巧妙致極。
七十歲以后白石老人畫(huà)蝦已基本定型，但仍在不停的改進(jìn)，使其趨于完美，八十歲以后他的蝦畫(huà)的已是爐火純青?；铎`活現(xiàn)的蝦配上蘆葦，水草，慈姑，奇石，翠鳥(niǎo)等等，更以剛勁古拙的書(shū)法題上自作的詩(shī)句，加上充滿力感的印章，成就了千百幅給我們高雅藝術(shù)享受的珍貴作品，極大的激發(fā)了我們對(duì)于生活的熱愛(ài)。 畫(huà)蝦僅僅是白石老人的雕蟲(chóng)小技，在他的藝術(shù)寶庫(kù)中千百幅藝術(shù)珍品靜待我們。
4.齊白石畫(huà)了多少年蝦
齊白石畫(huà)了10年蝦
齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”衰年變法，繪畫(huà)師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨(dú)特的大寫意國(guó)畫(huà)風(fēng)格，開(kāi)紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花 鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)為工絕，兼及人物、山水，名重一時(shí)，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽(yù)。他的繪畫(huà)，以其純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫(huà)風(fēng)相融合，達(dá)到了中國(guó)現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)最高峰。
齊白石80歲之后，畫(huà)蝦技術(shù)頗為精湛，令人嘆為觀止。
齊白石在繪畫(huà)藝術(shù)上受陳師曾影響甚大，他同時(shí)吸取吳昌碩之長(zhǎng)。
他專長(zhǎng)畫(huà)鳥(niǎo)，筆酣墨飽，力健有鋒；但畫(huà)蟲(chóng)則一絲不茍，極為精細(xì)；他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農(nóng)，尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚(yú)、鳥(niǎo)、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息；山水構(gòu)圖奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神；篆刻獨(dú)出手眼；書(shū)法卓然不群，蔚為大家。
齊白石的畫(huà)，反對(duì)不切實(shí)際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)的特點(diǎn)，揣摩它們的精神。他曾說(shuō)：為萬(wàn)蟲(chóng)寫照，為百鳥(niǎo)張神，要自己畫(huà)出自己的面目。他的題句非常詼諧巧妙，他畫(huà)的兩只小雞爭(zhēng)奪一條小蟲(chóng)，題曰；“他日相呼”。一幅《棉花圖》題曰：“花開(kāi)天下暖，花落天下寒”?！恫坏刮虉D》題“秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑?！逼渥蹋鯇W(xué)丁敬、黃小松，后仿趙撝叔，并取法漢??；見(jiàn)《祀三公山碑》、《天發(fā)神讖碑》，篆法一變?cè)僮?，印風(fēng)雄奇恣肆，為近現(xiàn)代印風(fēng)嬗變期代表人物。 其書(shū)法，廣臨碑帖，歷宗何紹基、李北海、金冬心、鄭板橋諸家，尤以篆、行書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)。
詩(shī)不求工，無(wú)意唐宋，師法自然，書(shū)寫性靈，別具一格。
其畫(huà)印書(shū)詩(shī)，人稱四絕。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節(jié)。留下畫(huà)作三萬(wàn)余幅、詩(shī)詞三千余首、自述及其他文稿并手跡多卷。其作品以多種表現(xiàn)形式，展示出個(gè)人藝術(shù)魅力。
5.齊白石之所把蝦畫(huà)的好秘訣在于
我國(guó)著名的畫(huà)家齊白石擅長(zhǎng)畫(huà)蝦。他畫(huà)的蝦，形神兼?zhèn)?，生?dòng)有趣，被人稱為“絕藝”。他畫(huà)過(guò)一幅《多蝦圖》，許許多多的草蝦，叢集在一起，疏密在致，多而不亂。每只蝦都是軀干透明，薄殼下好像有生命在搏動(dòng)，蝦須顫顫，似乎要躍出紙畫(huà)，有人問(wèn)他畫(huà)畫(huà)的“秘訣”是什么？他笑著回答說(shuō)：“要每日作畫(huà)，不讓一日閑過(guò)”！
白石老人從15歲起學(xué)木工并開(kāi)始學(xué)畫(huà)，直到他逝世的80多年中，不論三九嚴(yán)寒，還是盛夏炎暑，每天揮毫作畫(huà)，從不停止。他常常從清晨就開(kāi)始作畫(huà)，不知不覺(jué)地畫(huà)到太陽(yáng)落山。他有一首詩(shī)描寫自己作畫(huà)的甘苦：“鐵柵三間屋，筆如農(nóng)器忙；硯田牛未歇，落日照東廂?！彼刻煺衽Ｒ粯有燎诘卦诋?huà)幅上耕耘。白石老人在57歲到66歲這近10年中，竟作畫(huà)一萬(wàn)多幅，刻印三千多顆。白石老人還手扶拐杖，經(jīng)常在清晰和傍晚，到鄉(xiāng)間田野去觀察草叢中昆蟲(chóng)的跳躍、池塘里魚(yú)蝦的游動(dòng)。他甚至把蝦養(yǎng)在金魚(yú)缸里，每天仔細(xì)察看，反復(fù)捉摸。他說(shuō)：“余畫(huà)蝦數(shù)十年始得其神?！?0歲以后，他畫(huà)的蝦更加栩栩如生，獲得了中外人士的一致贊賞。
6.齊白石畫(huà)蝦的資料
62歲時(shí)，齊白石在案頭水碗里，長(zhǎng)期養(yǎng)著數(shù)只活蝦。蝦兒們的騰躍嬉戲，不單為老人增添了生活樂(lè)趣，也為藝術(shù)家激發(fā)靈感提供了契機(jī)，但這時(shí)期，他筆下的蝦還太重寫真，形似而神不足。66歲，齊白石筆下的蝦產(chǎn)生了一次飛躍。蝦身有了質(zhì)感，頭、胸前端有了堅(jiān)實(shí)感。腹部節(jié)與節(jié)若斷若連，中部拱起，似乎能蠕動(dòng)，蝦的長(zhǎng)臂鉗也分出三節(jié)，最前端一節(jié)較粗，更顯有力。蝦的后腿由10只減為8只。注意：鄭板橋有句云“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù)”，道明了中國(guó)藝術(shù)“簡(jiǎn)化的藝術(shù)”真諦。齊白石移植于此，獲得成功，何其可感可佩！
68歲，他的蝦又一變：腹部小腿少到6只，蝦眼由原來(lái)的兩點(diǎn)變成兩橫筆，最關(guān)鍵是頭、胸的淡墨上加了一筆濃墨更顯出白蝦軀干的透明。至此，齊白石完成了一個(gè)創(chuàng)造過(guò)程，臻達(dá)形神兼有，栩栩如生！
藝術(shù)求索不可終止——70歲的齊白石又有意刪除并不損害蝦的真實(shí)性的腿，到他78歲時(shí)蝦的后腿只有5只。到80以后，他的蝦真正達(dá)到了爐火純青：精確的體態(tài)，富于彈力的透明體，在水中浮游的動(dòng)勢(shì)..藝術(shù)造形中講求的“形、質(zhì)、動(dòng)”三要素都臻于完美的境界。
齊白石曾說(shuō)：“余畫(huà)蝦數(shù)十年始得其神”，他還說(shuō)：“余之畫(huà)蝦已經(jīng)數(shù)變初只略似，再變色公深淡，此三變也”。齊白石畫(huà)蝦三變作為藝術(shù)給予人們留下的啟示是多樣的。但我想，最重要的應(yīng)是一種不斷探索勇于進(jìn)取敢于否定自已的實(shí)踐精神，這一點(diǎn)的意義，怕又不限于藝術(shù)領(lǐng)域吧
7.齊白石怎樣畫(huà)蝦
齊白石經(jīng)過(guò)數(shù)十年的藝術(shù)探索，能夠把握對(duì)象活的形貌、質(zhì)量感、運(yùn)動(dòng)方式、環(huán)境關(guān)系及個(gè)性特征，否則畫(huà)得再似，也形同死物。他畫(huà)蝦就是通過(guò)畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時(shí)開(kāi)始畫(huà)蝦；約40歲后臨摹過(guò)徐渭、李復(fù)堂等明清畫(huà)家畫(huà)的蝦；63歲時(shí)他畫(huà)蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長(zhǎng)臂蝦，置于畫(huà)案，每日觀察，畫(huà)蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號(hào)之一。
白石畫(huà)蝦已入化境，在簡(jiǎn)括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對(duì)比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫(huà)藝的成熟。
齊老師表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。是因?yàn)檎莆樟宋r的特征，所以畫(huà)起來(lái)得心應(yīng)手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動(dòng)感。一對(duì)濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。
齊老用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對(duì)前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開(kāi)有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫(huà)出。
