怎么創(chuàng)作關(guān)于節(jié)日的詩句(關(guān)于中國節(jié)日的詩詞歌賦創(chuàng)作)
1.關(guān)于中國節(jié)日的詩詞歌賦創(chuàng)作
人約黃昏后，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。
馬嵬 李商隱 海外徒聞更九州，蘭橈桂棹泛天香。錢唐永昌 崔日用 洛陽桴鼓今不鳴，總把新桃換舊符，銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤。
忠貞如不替，東南見月幾回圓，抱膝燈前影伴身，無復(fù)雞人報曉籌，風(fēng)義永流芳，三閭應(yīng)安詳，春來花鳥若為情，花市燈如晝？《中秋月》 --晏殊十輪霜影轉(zhuǎn)庭梧。此生此夜不長好。
雷驚天地龍蛇蟄。昨風(fēng)一吹無人會，投米粽，香羅疊雪輕，忽依高閣墮檐前，曲江池畔杏園邊，野田荒冢只生愁，楚地亦神傷。
秋夕 杜牧 銀燭秋光冷畫屏。借問酒家何處有。
西北望鄉(xiāng)何處是。 寒食 韓翃 春城無處不飛花，曲糵且傳觴。
冬至冰霜俱怨別，端午被恩榮； 我年已強(qiáng)壯。今年八月十五夜。
《十五夜望月》 --王建中庭地白樹棲鴉，他生未卜此生休。飛舟遏浪，朝野咸推重太平，今朝歲起東。
除夜 來鵠事關(guān)休戚已成空，寒食東風(fēng)御柳斜。南都從事莫羞貧，玉蟾清冷桂花孤，月與燈依舊，坐看牽牛織女星。
《中秋登樓望月》 --米芾目窮淮海滿如銀，此夕羈人獨向隅，路上行人欲斷魂，桂枝撐損向西輪，日麗風(fēng)和此際，殘月冷穹蒼，起向長橋見月圓；月上柳稍頭。自天題處濕，約明月之浮槎。
意內(nèi)稱長短，歸來呼酒更重看，不知秋思落誰家，整行裝，不及盧家有莫愁。賢愚千載知誰是，貽厥后昆芳。
《十五夜抵建寧》 --徐渭城西日暮泊行船，曉窗分與讀書燈。濁浪滔滔東去。
想得家中夜深坐，士甘焚死不公候，興味蕭然似野僧；待到重陽日，又將憔悴見春風(fēng)，群公共保昌。 端午日賜衣 杜甫 宮衣亦有名，揮槳揎臂吼聲狂。
生查子 歐陽修 去年元夜時水調(diào)歌頭 端午 暮色掩行跡。 桑野就耕父，滿眼蓬蒿共一丘。
羈客賦騷體。當(dāng)軒知槿茂； 田家占?xì)夂颉?/p>
清明 黃庭堅 佳節(jié)清明桃李笑。顛沛流離往昔。
細(xì)葛含風(fēng)軟?？章劵⒙脗飨兀渎稛o聲濕桂花。
拜華星之墜幾。漸上遠(yuǎn)煙浮草際。
此日六軍同駐馬。端午 李隆基 端午臨中夏，憂患著文章；綠樹村邊合，年深縷積長，風(fēng)急輕帆燕一行，萬道虹光育蚌珍。
邯鄲冬至夜思家 白居易 邯鄲驛里逢冬至。昨日鄰家乞新火，對月題詩有幾人，呼芳樽于綠凈，懷石自沉江，向水覺蘆香，時清日復(fù)長，春風(fēng)送暖入屠蘇，無祿尚憂農(nóng)。
事古人留跡，當(dāng)暑著來清。 過故人莊 孟浩然 故人具雞黍。
千門萬戶曈曈日， 把酒話桑麻，咽咽寒螀鳴露草？牧童遙指杏花村，輕羅小扇撲流螢。《中秋月》 --蘇軾暮云收盡溢清寒，當(dāng)時七夕笑牽牛，輕煙散入五侯家，荷鋤隨牧童。
歲月如梭逝。未必素娥無悵恨，還來就菊花；日暮漢宮傳蠟燭，邀我至田家，青山郭外斜。
愁到曉雞聲絕后，萬里相思一夜中。 中秋思鄉(xiāng) 漂泊離鄉(xiāng)數(shù)十載 今夜輾轉(zhuǎn)最難眠 未知村旁青柳池 是否有月寄相思 除夕寄我思 古時花燈今已無 唯有元宵依舊甜 除去昨日相思淚 喜得灣兒夢里回 子于何地開天問 斯世幾回離國門 云夢如留馬行處 魚梁必賦玉招魂 圣朝無事多來往 佳旅相情少去存 漫道龍舟達(dá)故意 同聞山水悼王孫《八月十五日夜湓亭望月》 --白居易昔年八月十五夜。
卷簾推戶寂無人，共說此年豐。 田家元日 孟浩然 昨夜斗回北。
鹽梅已佐鼎。億兆同歸壽。
開軒面場圃。堂前月色愈清好。
《回董提舉中秋請宴啟》 --文天祥待月舉杯。大夫吟唱何處。
今年元夜時，湓浦沙頭水館前。如何四紀(jì)為天子。
《舟次中秋》 --張煌言淡蕩秋光客路長，窗下咿啞唯楚老。天階夜色涼如水。
今夜月明人盡望。 清明 杜牧 清明時節(jié)雨紛紛，淚濕春衫袖；不見去年人。
人乞祭余驕妾婦，明月明年何處看?！吨星镆娫潞妥佑伞?--蘇軾明月易低人易散。
元日 王安石 爆竹聲中一歲除。天上若無修月戶，今夜清光似往年，雨足郊原草木柔，終身荷圣情。
清明 王禹 無花無酒過清明。月明圓嶠人千里。
擊鼉鼓，云夢沉浮輾轉(zhuǎn)。
2.如何寫 節(jié)日詩歌
詩歌的題目一般是整首詩歌的靈魂，需要仔細(xì)提煉。
也可以是詩歌內(nèi)在的主線，類似小說的主體思想。當(dāng)然，詩歌的題目也可以是一個簡單的代號而已，那是對于詩歌內(nèi)容相對比較豐富的而言，在這里，并不提倡把詩歌的題目代號化。
總體說來，詩歌的長度沒有嚴(yán)格的限制，可以長，長到幾時行乃至幾百行；可以短，短到只有幾行，甚至幾個字。但是，詩歌本身有一定的語言張力在里面，要根據(jù)語言的張力而定，不可肆意縮短和延長。
要根據(jù)詩歌的語言的張力來定，不能過火，也不可不足，這兩者都不是好的選擇。 詩歌本身可以無立意，可以有立意，但是要根據(jù)語言和技巧來定是否需要立意。
嚴(yán)格的來說，詩歌的立意同小說的立意不同，但，也可以參考小說的立意來給詩歌立意。詩歌的立意不象小說那樣要求嚴(yán)格，詩歌的立意僅僅是一條線索而已，如果要具體的說詩歌的立意是沒有辦法講清楚的，因為詩歌只可意會，不可言傳，更不可能談到寫成什么理論性教材。
具體的說，詩歌的立意是一個瞬間的事情，腦子中形成詩歌的句子的時候，立意已經(jīng)產(chǎn)生，可能產(chǎn)生的僅僅是幾個字或者幾個詞，但是，立意跟隨的就是這幾個字或者詞產(chǎn)生。 要是非得將立意說明白的話，可以參考小說的立意去定；但是，還要根據(jù)詩歌的題目來定，詩歌的題目本身就是詩歌要圍繞的中心，所以，一個詩歌的題目可以簡單的認(rèn)為是詩歌的立意所在 詩歌的語言運用相當(dāng)復(fù)雜，在這里僅僅講幾個重點。
詩歌的語言要求精煉而且要有張力，就是所謂的短小精悍。 A。
掌握語言的火候。所謂語言的火候就是要掌握好詩歌的本身對于語言的要求，不能過火，不能可意把主旨拔高，不可肆意的宣泄，但是，也不可不足，不可將主旨壓縮，不可萎靡的沮喪。
B。要有內(nèi)在的音樂感。
音樂感，就是寫出來的一首詩歌要可以朗朗上口，可以把詩歌用唱的形式唱出來，要語言優(yōu)美，精煉，不能拖沓，嚴(yán)格的要求不能拖泥帶水。一首好詩是可以直接譜曲，可以直接讓歌手唱出來的。
C。要有內(nèi)在的張力。
張力就是詩歌的彈性，象小說的語言的彈性一樣，不可太長，也不可太短，至于詩歌的長短，要根據(jù)詩歌的立意而定，不能拖沓。 始終不會象兩岸泛濫。
散文則不然，你可以將兩岸完全淹沒，也可以只在河岸里流淌，這個就是詩歌和散文的相對的區(qū)別。所以，詩歌就是一條河流，一條從不泛濫的河流。
第五： 詩歌的技巧是最復(fù)雜的事情了，但是，總體上來說，詩歌和其他文體的寫作基本都要經(jīng)過三個階段，這三個階段就是：1，意識流階段，也就是純意識的流動性創(chuàng)作，腦子中想到什么就寫什么，一種沒有章程的寫法。2，運用各種技巧，提綱契領(lǐng)階段，也就是根據(jù)自己的寫作的意圖、構(gòu)思和立意去選擇自己適合的寫法去創(chuàng)作，一般搞寫作的人可以從當(dāng)中看出其寫作的意圖，和明確的主線，以及準(zhǔn)確的立意，是一種循規(guī)蹈矩的類似在道路上面看著路標(biāo)前行的創(chuàng)作階段。
3，無我的階段，也就是已經(jīng)熟練掌握了各種的技巧，可以不用提綱已經(jīng)可以進(jìn)行創(chuàng)作，類似技巧跟著你在走的階段，類似在天空自由飛翔的階段性創(chuàng)作，已經(jīng)把各種的技巧融會貫通，不需要再去找什么技巧，技巧自然不自然的就流露出來的階段。 想像力在詩歌創(chuàng)作中占有極其重要的地位，一句話說：“你沒有豐富的想像力可以成為好的小說家，哲理學(xué)家，或者政治學(xué)家，但是絕不可能成為好的詩人”。
這句話很正確，但是，還有一句話說：“詩歌來自胡說”，當(dāng)然，詩歌不是在胡說，但是，這也恰恰說明了詩歌的創(chuàng)作的形象性，與詩歌的創(chuàng)作的想像力的體現(xiàn)。 豐富的想像力是詩歌創(chuàng)作者所必須的不能摒棄的技巧之一，是有重要作用的。
例如下面一首詩： 我的寂寞是一條蛇， 靜靜的沒有言語， 你萬一夢到它時 詩歌本身并沒有什么，但是，在運用了想像之后，給人的感覺很好，“我的寂寞是一條蛇”，此句巧妙的運用了想像，'寂寞‘和“蛇”是相通的，蛇的習(xí)性是喜歡黑暗和潮濕的地方，索群獨居，的確很像“寂寞”，這就是想像。想像要合理，你不能這樣說“我的寂寞是一頭羊“，本身羊的習(xí)性不是獨居，而是喜歡群居，所以，用在這里很不合理。
所謂的通感就是感覺上的挪移和假借，也就是人的感覺的轉(zhuǎn)換，把視覺轉(zhuǎn)換為聽覺，把嗅覺轉(zhuǎn)換為觸覺，也就是通感。當(dāng)然，感覺是可以隨意轉(zhuǎn)換的，但是，也要把握一個原則，就是合理性。
幻覺是直覺的改變和錯亂，是有意借助真相的錯亂的外在形式以達(dá)到其藝術(shù)創(chuàng)造的手段。也就是借助直覺的錯亂來達(dá)到詩歌創(chuàng)作的目的的手段。
蒙太奇就是形象上的跳躍和超時空畫面的組合，也就是空間和時間，以及感覺和形象上的跳躍。 例如下面一首詩，湘客的，《小名》 在鄉(xiāng)下 隨便出去走走 都能遇到一些小名 小名是種很普遍的鳥兒 特別是在黃昏 小名飛的滿山遍嶺 我的小名與石子有關(guān) 石子在鄉(xiāng)下躺了千萬年 而我卻遠(yuǎn)離了鄉(xiāng)村 小名被山彎彎攔過 飛不過山門 聽?wèi)T了鋼筋和水泥的聲音 最先迎來總是小名 它從親人的笑容里飛出 乘著鄉(xiāng)音 翅膀上懸著我永遠(yuǎn)的童年 詩歌本身運用的多種技巧，這里主要講通感·幻覺·蒙太奇，”小名是種很普遍的鳥兒‘這一句就是用了通感，小名是不可見的東西，在這里。
3.求寫節(jié)日的詩
九月九日憶山東兄弟 （唐）王維 獨在異鄉(xiāng)為異客，①每逢佳節(jié)倍思親。
② 遙知兄弟登高處，③遍插茱萸少一人。④ 【注釋】 ①異鄉(xiāng)：他鄉(xiāng)。
為：做。 異客：陌生的客人。
②倍思親：加倍思念親人。 ③遙知：這里是在遙遠(yuǎn)的地方想象著的意思。
登高：古代風(fēng)俗，重陽 節(jié)要登高，飲菊花酒。 ④茱萸（zhūyú）：一種有香味的植物。
古人認(rèn)為九月九日登高時佩帶茱 萸，可以避邪。 【解析】 這是一首懷念親人的詩。
當(dāng)時作者才十七歲，一個人客居在外，重陽佳 節(jié)時更加思念家鄉(xiāng)和親人。詩的大意說：我獨自一個人在他鄉(xiāng)做陌生的客人， 常常想念家鄉(xiāng)，而每逢歡慶佳節(jié)時，就更加思念家中的親人。
我在遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)想象著，今天兄弟們登高的時候，大家插戴茱萸，就少了我一個人。 詩本來是寫自己想念兄弟的，可是并不直說自己如何想，偏說想象著兄弟們登高都在想念他。
這就加深了詩的感情，讀來更加感人?！懊糠昙压?jié)倍思親”，已成為千古傳誦的名句。
元 日 王安石 爆竹聲中一歲除， 春風(fēng)送暖入屠蘇， 千門萬戶曈曈日， 總把新桃換舊符。 〔注釋〕 1.元日：農(nóng)歷正月初一。
2.一歲除：一年過去了。 3.屠蘇：屠蘇酒。
古時候的風(fēng)俗，每年除夕家家用屠蘇草泡酒，吊在井里，元旦取出來，全家老小朝東喝屠蘇酒。全句說，春風(fēng)把暖氣吹進(jìn)了屠蘇酒（意思是說，喝了屠蘇酒，暖洋洋地感覺到春天已經(jīng)來了） 4.曈曈：光輝燦爛。
全句說，初升的太陽照遍了千家萬戶。 5.總把新桃換舊符：總拿新門神換掉了舊門神。
桃符是用桃木做成的，古時候逢到新年，家家戶戶都用兩塊桃木板子，畫上兩個神像，掛在大門上，說是可以驅(qū)除魔鬼。 這首詩描寫新年元日熱鬧、歡樂和萬象更新的動人景象，抒發(fā)了作者革新政治的思想感情。
首句“爆竹聲中一歲除”，在陣陣鞭炮聲中送走舊歲，迎來新年。起句緊扣題目，渲染春節(jié)熱鬧歡樂的氣氛。
次句“春風(fēng)送暖入屠蘇”，描寫人們迎著和煦的春風(fēng)，開懷暢飲屠蘇酒。第三句“千門萬戶曈曈日”，寫旭日的光輝普照千家萬戶。
用“曈曈”表現(xiàn)日出時光輝燦爛的景象，象征無限光明美好的前景。結(jié)“總把新挑換舊符”，既是寫當(dāng)時的民間習(xí)俗，又寓含除舊布新的意思。
“桃符”是一種繪有神像、掛在門上避邪的桃木板。每年元旦取下舊桃符，換上新桃符。
“新桃換舊符”與首句爆竹送舊歲緊密呼應(yīng)，形象地表現(xiàn)了萬象更新的景象。 王安石既是政治家，又是詩人。
他的不少描景繪物詩都寓有強(qiáng)烈的政治內(nèi)容。本詩就是通過新年元旦新氣象的描寫，抒寫自己執(zhí)政變法，除舊布新，強(qiáng)國富民的抱負(fù)和樂觀自信的情緒。
全詩文筆輕快，色調(diào)明朗，眼前景與心中情水乳交融，確是一首融情入景，寓意深刻的好詩。正月十五夜 蘇味道 火樹銀花合，星橋鐵鎖開， 暗塵隨馬去，明月逐人來， 游妓皆穠李，行歌盡落梅， 今吾不禁夜，玉漏莫相催。
[編輯本段]【簡介】 蘇味道（648—705）初唐政治家、文學(xué)家。趙州欒城人。
九歲能詩文，少與李嶠以文辭齊名，號“蘇李”。乾封中進(jìn)士，早年為咸陽尉，因吏部侍郎裴行儉賞識，隨裴行儉兩征突厥，為書記。
圣歷初官居相位。先后三度為相達(dá)七年之久，深得武則天賞識。
后因親附張易之兄弟，中宗時貶為眉州刺史。不久又復(fù)遷益州（今成都）大都督府長史，未行而卒，終年58歲。
蘇味道諳練臺閣故事，善章奏。由于武則天時期復(fù)雜的政治環(huán)境，而常常采取明哲保身的態(tài)度，處事模棱兩可，世號“蘇模棱”。
青年時與李嶠、崔融、杜審言合稱初唐文章四友。所作詩今存十六首，載《全唐詩》，著有《蘇味道集》已佚。
蘇味道死后葬今欒城蘇邱村。其一子留四川眉山，宋代“三蘇”為其后。
蘇味道是中國唐代詩人。趙州欒城（今屬河北欒城）人。
少有才華，20歲舉進(jìn)士 ，累遷咸陽尉。武后時居相位數(shù)年，茍合取容，處事依違兩可，時稱“蘇模棱”。
因阿附張易之，中宗時貶郿州刺史，死于任所。與杜審言、崔融、李嶠并稱為文章四友，與李嶠并稱蘇李。
對唐代律詩發(fā)展有推動作用。詩多應(yīng)制之作，浮艷雍容。
但《正月十五夜》（一作《上元》）詠長安元宵夜花燈盛況，為傳世之作。原有集，今佚。
《全唐詩》錄其詩16首。 與里人李嶠俱以文翰顯，時人謂之蘇李。
弱冠擢進(jìn)士第，累轉(zhuǎn)咸陽尉。裴行儉引管書記，延載中，歷鳳閣舍人、檢校侍郎。
證圣元年，出為集州刺史，俄召拜天官侍郎。圣歷初，遷鳳閣侍郎同鳳閣鸞臺三品，前后居相位數(shù)載，多識臺閣故事。
神龍時，坐張易之黨貶眉州刺史，還為益州長史卒。詩風(fēng)清正挺秀，綺而不艷。
多詠物詩。代表作為《正月十五夜》、《詠虹》、《和武三思于天中寺尋復(fù)禮上人之作 》等，其中《正月十五夜》寫元宵夜景，火樹銀花加之秾李游伎，更有明月行歌，令人不禁悠然神往，不愧佳作。
另外《詠虹》詩對虹的描寫刻劃亦頗值得稱道。有集十五卷，今編詩一卷（全唐詩上卷第六十五）。
4.寫出關(guān)于節(jié)日風(fēng)俗的詩句： 清明：端午節(jié)：七夕：中秋：重陽：冬至：
清明：清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
端午節(jié)：和端午 -張耒
競渡深悲千載冤，忠魂一去詎能還。
國亡身殞今何有，只留離騷在世間。
七夕：
七夕
（五代·后唐）楊璞
未會牽牛意若何，
須邀織女弄金梭。
年年乞與人間巧，
不道人間巧已多。
中秋：十五夜望月
王建
中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。
今夜月明人盡望，不知秋思落誰家！
中秋月
蘇軾
暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤。
此生此夜不長好，明月明年何處看
重陽：
九月九日憶山東兄弟
（唐）王維
獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
九日齊山登高
（唐）杜牧
江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。
塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。
但將酩酊酬佳節(jié)，不作登臨恨落暉。
古往今來只如此，牛山何必獨沾衣。
九月十日即事
（唐）李白
昨日登高罷，今朝再舉觴。
菊花何太苦，遭此兩重陽。
冬至：冬至
（唐）杜甫
年年至日長為客，忽忽窮愁泥殺人！
江上形容吾獨老，天邊風(fēng)俗自相親。
杖藜雪后臨丹壑，鳴玉朝來散紫宸。
心折此時無一寸，路迷何處望三秦？
邯鄲冬至夜
（唐）白居易
邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。
想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。
5.描寫節(jié)日的詩句
待到重陽日，還來就菊花。
（重陽節(jié)） 清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。（清明節(jié)） 獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高萬，遍插茱萸少一人。（重陽節(jié)） 千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。
（春節(jié)） 端午被榮恩。（端午） 牽牛出河西，織女處其東。
萬古永相望，七夕誰見同？（七夕） 闌珊星斗綴朱光，七夕宮嬪乞巧忙。（七夕） 八月中秋月正圓，送君吟上木蘭船?！?/p>
（中秋） 明月幾時有？把酒問青天。（中秋） 兒童強(qiáng)不睡，相守夜歡嘩。
（除夕） “春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家?！?/p>
這是中唐詩人韓翃描寫寒食節(jié)下都城長安春光盎然的著名詩歌。 冬至 邯鄲冬至夜 （唐）白居易 邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。
想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。 去年元夜時，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏后。元宵 銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢，天街夜色涼如水，臥看牛郎織女星.七夕 細(xì)看成陰近久陽，湖邊飛閣照寒塘。
黃花應(yīng)笑關(guān)山客，每歲登高在異鄉(xiāng).重陽。
