霜月這首古詩(shī)的詩(shī)句(《霜月》的全詩(shī)是什么?)
1.《霜月》的全詩(shī)是什么?
霜月
霜月·李商隱
霜月 shuāng yuè
初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。
全部注釋
1.霜月：《禮記·月令》："孟秋之月寒蟬鳴，仲秋之月鴻雁來(lái)，季秋之月霜始降。"
2.初聞兩句： 陶淵明《己酉歲九月九日》："哀蟬無(wú)留響，征雁鳴云霄。"《晉書(shū)·樂(lè )志》："淮南王，自言尊，百尺高樓與天連。"按："水接天"之水，一說(shuō)指霜月之光，即俗言月華如水。則此句乃言秋空明凈，月色澄清。
3.青女兩句：《淮南子·天文訓》："至秋三月，地氣不藏，乃收其殺，百蟲(chóng)蟄伏，靜居閉戶(hù)，青女乃出，以降霜雪。"高誘注："青女，天神，青腰玉女，主霜雪也。"素娥：謝莊《月賦》："集素娥于后庭。"李周翰注："常娥竊藥奔月，……月色白，故云素娥。"嬋娟：左思《吳都賦》："檀藥嬋娟，玉潤碧蘚。"呂向注："檀藥嬋娟皆美貌。"斗嬋娟即比美。
此詩(shī)作年無(wú)考。馮《注》以為艷情詩(shī)。僅從文本看，詩(shī)寫(xiě)深秋月夜景色，然不作靜態(tài)描寫(xiě)，而借神話(huà)傳說(shuō)宛言月夜冷艷之美。首句以物候變化說(shuō)明霜冷長(cháng)天，深秋已至。次句言月華澄明，天穹高迥。三四句寫(xiě)超凡神女，爭美競妍。詩(shī)以想像為主，意境清幽空靈，冷艷絕俗。頗可說(shuō)明義山詩(shī)之唯美傾向。
文學(xué)作品，特別是詩(shī)歌，它的特點(diǎn)在于即景寓情，因象寄興。詩(shī)人不僅是寫(xiě)生的妙手，而應該是隨物賦形的化工。最通常的題材，在杰出的詩(shī)人的筆底，往往能夠創(chuàng )造出一種高超優(yōu)美的意境。讀了李商隱的這首《霜月》，就會(huì )有這樣的感覺(jué)。
這詩(shī)寫(xiě)的是深秋季節，在一座臨水高樓上觀(guān)賞霜月交輝的夜景。它的意思只不過(guò)說(shuō)，月白霜清，給人們帶來(lái)了寒涼的秋意而已。這樣的景色，會(huì )使人心曠神怡。然而這詩(shī)所給予讀者美的享受，卻大大超過(guò)了我們在類(lèi)似的實(shí)際環(huán)境中所感受到的那些。詩(shī)的形象明朗單純，它的內涵是飽滿(mǎn)而豐富的。
秋天，草木搖落而變衰，眼里看到的一切，都是萎約枯黃，黯然無(wú)色；可是清宵的月影霜痕，卻顯得分外光明皎潔。這秋夜自然景色之美意味著(zhù)什么呢？“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。”盡管“瓊樓玉宇，高處不勝寒”，可是冰肌玉骨的絕代佳人，愈是在宵寒露冷之中，愈是見(jiàn)出霧鬢風(fēng)鬟之美。她們的綽約仙姿之所以不同于庸脂俗粉，正因為她們具有耐寒的特性，經(jīng)得起寒冷的考驗啊！
寫(xiě)霜月，不從霜月本身著(zhù)筆，而寫(xiě)月中霜里的素娥和青衣；青女、素娥在詩(shī)里是作為霜和月的象征的。這樣，詩(shī)人所描繪的就不僅僅是秋夜的自然景象，而是勾攝了清秋的魂魄，霜月的精神。這精神是詩(shī)人從霜月交輝的夜景里發(fā)掘出來(lái)的自然之美，同時(shí)也反映了詩(shī)人在混濁的現實(shí)環(huán)境里追求美好、向往光明的深切愿望；是他性格中高標絕俗、耿介不隨的一面的自然流露。當然，我們不能說(shuō)，這耐寒的素娥、青女，就是詩(shī)人隱以自喻；或者說(shuō)，它另有所實(shí)指。詩(shī)中寓情寄興，是不會(huì )如此狹隘的。王夫之說(shuō)得好：“興在有意無(wú)意之間。”（《姜齋詩(shī)話(huà)》）倘若刻舟求劍，理解得過(guò)于窒實(shí)，反而會(huì )縮小它的意義，降低它的美學(xué)價(jià)值。
范元實(shí)云：“義山詩(shī)，世人但稱(chēng)其巧麗，至與溫庭筠齊名。蓋俗學(xué)只見(jiàn)其皮膚，其高情遠意，皆不識也。”他引了《籌筆驛》、《馬嵬》等篇來(lái)說(shuō)明。（見(jiàn)魏慶之《詩(shī)人玉屑》卷十五引《詩(shī)眼》）其實(shí)，不僅詠史詩(shī)以及敘志述懷之作是如此，在更多的即景寄興的小詩(shī)里，同樣可以見(jiàn)出李商隱的“高情遠意”。葉燮是看到了這點(diǎn)的，所以他特別指出李商隱的七言絕句，“寄托深而措辭婉”（《原詩(shī)》外編下）。于此詩(shī)，也可見(jiàn)其一斑。
這詩(shī)在藝術(shù)手法上有一點(diǎn)值得注意：詩(shī)人的筆觸完全在空際點(diǎn)染盤(pán)旋，詩(shī)境如海市蜃樓，彈指即逝；詩(shī)的形象是幻想和現實(shí)交織在一起而構成的完美的整體。秋深了，樹(shù)枝上已聽(tīng)不到聒耳的蟬鳴，遼闊的長(cháng)空里，時(shí)時(shí)傳來(lái)雁陣驚寒之聲。在月白霜清的宵夜，高樓獨倚，水光接天，望去一片澄澈空明。“初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬”二句，是實(shí)寫(xiě)環(huán)境背景。這環(huán)境是美妙想象的搖籃，它會(huì )喚起人們絕俗離塵的意念。正是在這個(gè)搖籃里，詩(shī)人的靈府飛進(jìn)月地云階的神話(huà)世界中去了。后兩句想象中的意境，是從前兩句生發(fā)出來(lái)的。
2.七言絕句《霜月》(李商隱)的賞析
《霜月》李商隱初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓臺水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。文學(xué)作品，特別是詩(shī)歌，它的特點(diǎn)在于即景寓情，因象寄興。
詩(shī)人不僅是寫(xiě)生的妙手，而應該是隨物賦形的化工。最通常的題材，在杰出的詩(shī)人的筆底，往往能夠創(chuàng )造出一種高超優(yōu)美的意境。
讀了李商隱的這首《霜月》，就有這樣的感覺(jué)。“初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓臺水接天。”
這首小詩(shī)的前兩句是說(shuō)，剛開(kāi)始聽(tīng)到遠行去南方的大雁的鳴叫聲，蟬鳴就已經(jīng)消聲躡跡了，我登上百尺高樓，極目遠眺，水天連成一片。這詩(shī)寫(xiě)的是深秋季節，樹(shù)枝上已經(jīng)聽(tīng)不到聒耳的蟬鳴，遼闊的長(cháng)空里時(shí)時(shí)傳來(lái)雁陣驚寒之聲。
再月白霜請的宵夜，高樓獨倚，水光接天，望去一片澄澈空明。這兩句詩(shī)是寫(xiě)環(huán)境背景。
這環(huán)境是美妙想象的搖籃，它會(huì )喚起人們絕俗離塵的意念。后兩句想象中的意境，是從前兩句生發(fā)出來(lái)的。
“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。”小詩(shī)的后兩句是說(shuō)，霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，比一比冰清玉潔的美好姿容。
秋天，草木搖落而變衰，眼里看到的一切，都是萎約枯黃，黯然無(wú)色；可是清霄的月影霜痕，卻顯得分外光明皎潔。寫(xiě)霜月，不從霜月本身著(zhù)筆，而寫(xiě)月中霜里的素蛾和青女；青女和素蛾在詩(shī)里是霜和月的象征的，這兩位冰肌肉骨的絕代佳人，愈是在宵寒露冷之中，愈是見(jiàn)出霧鬢風(fēng)鬟之美。
她們綽約的仙姿之所以不同與庸俗脂粉，正因為它們具有耐旱的特性，經(jīng)得起寒冷的考驗啊！在這里，詩(shī)人所描繪的不僅僅是秋夜的自然景象，而是勾攝了清秋的魂魄，霜月的精神。這精神是詩(shī)人從霜月交輝的夜景里發(fā)掘出來(lái)的自然之美，同時(shí)也反映了詩(shī)人在混濁的現實(shí)環(huán)境里追求美好、向往光明的深切愿望；是他性格中高標絕俗、耿介不隨的一面的自然流露。
這首詩(shī)給與讀者的美的享受，卻大大超過(guò)了我們在類(lèi)似的實(shí)際環(huán)境中所感受到那些。詩(shī)的形象明朗單純，它的內涵是飽滿(mǎn)而豐富的。
附錄《霜月》李商隱初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓臺水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。
譯文剛開(kāi)始聽(tīng)到遠行去南方的大雁的鳴叫聲，蟬鳴就已經(jīng)銷(xiāo)聲匿跡了，我登上百尺高樓，極目遠眺，水天連成一片。霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中爭艷斗俏，比一比冰清玉潔的美好姿容。
注釋征雁：大雁春到北方，秋到南方，不懼遠行，故稱(chēng)征雁。此處指南飛的雁。
無(wú)蟬：雁南飛時(shí)。已聽(tīng)不見(jiàn)蟬鳴。
樓南：一作“樓臺”。水接天：水天一色，不是實(shí)寫(xiě)水。
是形容月、霜和夜空如水一樣明亮。青女：主管霜雪的女神。
《淮南子·天文訓》，青女乃出，以降霜雪”。素娥：即嫦娥。
斗：比賽的意思。嬋娟：美好，古代多用來(lái)形容女子，也指月亮。
名家點(diǎn)評《誠齋詩(shī)話(huà)》：五七字絕句最少而最難工，雖作者亦難得四句全好者，晚唐人與介甫最工于此。如李義山憂(yōu)唐之衰，云：“夕陽(yáng)無(wú)限好，其奈近黃昏。”
如“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟”，如“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”，如“鶯花啼又笑，畢竟是難春”……皆佳句也。《二老堂詩(shī)話(huà)》：唐李義山《霜月》絕句：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。”
本朝石曼卿云：“素娥青女原無(wú)匹，霜月亭亭各自愁。”意相反而句皆工。
《李義山詩(shī)集輯評》：何焯云：第二句先寫(xiě)霜月之光，最接得妙，下二句是常語(yǔ)。《玉溪生詩(shī)說(shuō)》：首二句極寫(xiě)搖落高寒之意，則人不耐冷可知。
卻不說(shuō)破，只以青女、素娥對照之，筆意深曲。《玉溪生詩(shī)集箋注》：艷情也。
《唐賢清雅集》：托興幽渺，自見(jiàn)風(fēng)骨。《精選評注五朝詩(shī)學(xué)津梁》：次句極寫(xiě)搖落高寒之意，則人不耐冷可知，妙不說(shuō)破，只以對面襯映之。
3.古詩(shī)霜月
【名稱(chēng)】《霜月》【年代】晚唐【作者】李商隱【體裁】七言絕句作品原文霜月（唐）李商隱初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。[1]注釋譯文【注釋】⑴霜月：《禮記·月令》：“孟秋之月寒蟬鳴，仲秋之月鴻雁來(lái)，季秋之月霜始降。”
⑵“初聞”兩句：陶淵明《己酉歲九月九日》：“哀蟬無(wú)留響，征雁鳴云霄。”《晉書(shū)·樂(lè )志》：“淮南王，自言尊，百尺高樓與天連。”
按：“水接天”之水，一說(shuō)指霜月之光，即俗言月華如水。則此句乃言秋空明凈，月色澄清。
⑶“青女”兩句：《淮南子·天文訓》：“至秋三月，地氣不藏，乃收其殺，百蟲(chóng)蟄伏 ，靜居閉戶(hù)，青女乃出，以降霜雪。”高誘注：“青女，天神，青腰玉女，主霜雪也。”
素娥：謝莊《月賦》：“集素娥于后庭。”李周翰注：“常娥竊藥奔月，……月色白，故云素娥。”
嬋娟：左思《吳都賦》：“檀藥嬋娟，玉潤碧蘚。”呂向注：“檀藥嬋娟皆美貌。”
斗嬋娟即比美。【譯文】剛開(kāi)始聽(tīng)到遠行去南方的大雁的鳴叫聲，蟬鳴就已經(jīng)銷(xiāo)聲匿跡了，我登上百尺高樓，極目遠眺，水天連成一片。
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中爭妍斗俏，比一比冰清玉潔的美好姿容。[2]。
4.中秋節的詩(shī)句——《霜月》
出自晚唐詩(shī)人李商隱的《霜月》
初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。
《霜月》是唐代詩(shī)人李商隱創(chuàng )作的一首七言絕句。
此詩(shī)寫(xiě)深秋月夜景色，然不作靜態(tài)描寫(xiě)，而借神話(huà)傳說(shuō)宛言月夜冷艷之美。首句以物候變化說(shuō)明霜冷長(cháng)天，深秋已至；次句言月華澄明，天穹高迥；三四句寫(xiě)超凡神女，爭美競妍。全詩(shī)以想像為主，意境清幽空靈，冷艷絕俗。
詩(shī)人的筆觸完全在空際點(diǎn)染盤(pán)旋，詩(shī)境如海市蜃樓，彈指即逝；詩(shī)的形象是幻想和現實(shí)交織在一起而構成的完美的整體。詩(shī)人將靜景活寫(xiě)，前兩句生發(fā)出了后兩句想象中的意境，栩栩然傳達了一種生動(dòng)而優(yōu)美的景象。這頗可看出李義山詩(shī)之唯美傾向。
5.中秋節的詩(shī)句——《霜月》
出自晚唐詩(shī)人李商隱的《霜月》初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。《霜月》是唐代詩(shī)人李商隱創(chuàng )作的一首七言絕句。
此詩(shī)寫(xiě)深秋月夜景色，然不作靜態(tài)描寫(xiě)，而借神話(huà)傳說(shuō)宛言月夜冷艷之美。首句以物候變化說(shuō)明霜冷長(cháng)天，深秋已至；次句言月華澄明，天穹高迥；三四句寫(xiě)超凡神女，爭美競妍。
全詩(shī)以想像為主，意境清幽空靈，冷艷絕俗。詩(shī)人的筆觸完全在空際點(diǎn)染盤(pán)旋，詩(shī)境如海市蜃樓，彈指即逝；詩(shī)的形象是幻想和現實(shí)交織在一起而構成的完美的整體。
詩(shī)人將靜景活寫(xiě)，前兩句生發(fā)出了后兩句想象中的意境，栩栩然傳達了一種生動(dòng)而優(yōu)美的景象。這頗可看出李義山詩(shī)之唯美傾向。
6.霜月這首詩(shī)是什么
《霜月》是李商隱一首七言絕句，在這首詩(shī)中，詩(shī)人以想像為主，詩(shī)意境清幽空靈，冷艷絕俗。
事本平常，景色也不過(guò)是月白霜清。夜寒秋涼。
然而詩(shī)人將靜景活寫(xiě)，栩栩然傳達了一種生動(dòng)而優(yōu)美的景象。在此詩(shī)中頗可看出李義山詩(shī)之唯美傾向。
霜月作者：李商隱 （唐代）初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。
譯文】剛開(kāi)始聽(tīng)到遠行去南方的大雁的鳴叫聲，蟬鳴就已經(jīng)銷(xiāo)聲匿跡了，我登上百尺高樓，極目遠眺，水天連成一片。霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中爭妍斗俏，比一比冰清玉潔的美好姿容。
