描寫(xiě)小巧別致的亭臺樓閣的古詩(shī)句6(關(guān)于“亭臺樓閣”的詩(shī)句有哪些?)

1.關(guān)于“亭臺樓閣”的詩(shī)句有哪些?

1、滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。—王勃《滕王閣》

2、云間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。—米芾《望海樓》

3、層臺飄渺壓城堙，倚杖來(lái)觀(guān)浩蕩春。—陸游《登擬峴臺》

4、孤亭突兀插飛流，氣壓元龍百尺樓。—元好問(wèn) 《橫波亭》

5、岳陽(yáng)樓前丹葉飛，欄干留我不須歸。—陳與義《又登岳陽(yáng)樓》

6、樓閣宜佳客，江山入好詩(shī)。—白居易《江樓早春》

7、復有青樓大道中，繡戶(hù)文窗雕綺櫳。—王勃《臨高臺》

8、紫閣丹樓紛照耀，璧房錦殿相玲瓏。—王勃《臨高臺》

9、畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。—王勃《滕王閣序》

10、昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。—崔顥《黃鶴樓》

11、昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。—杜甫《登岳陽(yáng)樓》

12、滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。—王勃《滕王閣序》

13、立雙臺于左右兮，有玉龍與金鳳。—曹值《孔雀臺賦》

14、此地有崇山峻嶺，茂林修竹。—王羲之《蘭亭集序》

15、欲窮千里目，更上一層樓。—王之渙《登鸛雀樓》

2.關(guān)于“亭臺樓閣”的古詩(shī)詞有哪些?

1.《醉翁亭記》

宋代：歐陽(yáng)修

環(huán)滁皆山也。其西南諸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，瑯琊也。山行六七里，漸聞水聲潺潺而瀉出于兩峰之間者，釀泉也。峰回路轉，有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也。作亭者誰(shuí)？山之僧智仙也。名之者誰(shuí)？太守自謂也。太守與客來(lái)飲于此，飲少輒醉，而年又最高，故自號曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂(lè )，得之心而寓之酒也。

若夫日出而林霏開(kāi)，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時(shí)也。朝而往，暮而歸，四時(shí)之景不同，而樂(lè )亦無(wú)窮也。

至于負者歌于途，行者休于樹(shù)，前者呼，后者應，傴僂提攜，往來(lái)而不絕者，滁人游也。臨溪而漁，溪深而魚(yú)肥。釀泉為酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，雜然而前陳者，太守宴也。宴酣之樂(lè )，非絲非竹，射者中，弈者勝，觥籌交錯，起坐而喧嘩者，眾賓歡也。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也。

已而夕陽(yáng)在山，人影散亂，太守歸而賓客從也。樹(shù)林陰翳，鳴聲上下，游人去而禽鳥(niǎo)樂(lè )也。然而禽鳥(niǎo)知山林之樂(lè )，而不知人之樂(lè )；人知從太守游而樂(lè )，而不知太守之樂(lè )其樂(lè )也。醉能同其樂(lè )，醒能述以文者，太守也。太守謂誰(shuí)？廬陵歐陽(yáng)修也。

2.《岳陽(yáng)樓記》

宋代：范仲淹

慶歷四年春，滕子京謫守巴陵郡。越明年，政通人和，百廢具興。乃重修岳陽(yáng)樓，增其舊制，刻唐賢今人詩(shī)賦于其上。屬予作文以記之。（具 通：俱）

予觀(guān)夫巴陵勝狀，在洞庭一湖。銜遠山，吞長(cháng)江，浩浩湯湯，橫無(wú)際涯；朝暉夕陰，氣象萬(wàn)千。此則岳陽(yáng)樓之大觀(guān)也，前人之述備矣。然則北通巫峽，南極瀟湘，遷客騷人，多會(huì )于此，覽物之情，得無(wú)異乎？

若夫霪雨霏霏，連月不開(kāi)，陰風(fēng)怒號，濁浪排空；日星隱曜，山岳潛形；商旅不行，檣傾楫摧；薄暮冥冥，虎嘯猿啼。登斯樓也，則有去國懷鄉，憂(yōu)讒畏譏，滿(mǎn)目蕭然，感極而悲者矣。（隱曜 一作：隱耀；霪雨 通：淫雨）

至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬(wàn)頃；沙鷗翔集，錦鱗游泳；岸芷汀蘭，郁郁青青。而或長(cháng)煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧，漁歌互答，此樂(lè )何極！登斯樓也，則有心曠神怡，寵辱偕忘，把酒臨風(fēng)，其喜洋洋者矣。

嗟夫！予嘗求古仁人之心，或異二者之為，何哉？不以物喜，不以己悲；居廟堂之高則憂(yōu)其民；處江湖之遠則憂(yōu)其君。是進(jìn)亦憂(yōu)，退亦憂(yōu)。然則何時(shí)而樂(lè )耶？其必曰：“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè )而樂(lè )”乎。噫！微斯人，吾誰(shuí)與歸？

時(shí)六年九月十五日。

3.《登幽州臺歌》

唐代：陳子昂

前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。

念天地之悠悠，獨愴然而涕下。

4.《題岳陽(yáng)樓》

唐代：白居易

岳陽(yáng)城下水漫漫，獨上危樓憑曲闌。

春岸綠時(shí)連夢(mèng)澤，夕波紅處近長(cháng)安。

猿攀樹(shù)立啼何苦，雁點(diǎn)湖飛渡亦難。

此地唯堪畫(huà)圖障，華堂張與貴人看。

5.《黃鶴樓 / 登黃鶴樓》

唐代：崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

3.形容亭臺樓閣雅致的詩(shī)句有哪些?

1、《蝶戀花·庭院深深深幾許》

宋代：歐陽(yáng)修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

譯文：庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車(chē)馬停在貴族公子尋歡作樂(lè )的地方，登上高樓也望不見(jiàn)通向章臺的大路。

風(fēng)狂雨驟的暮春三月，再是重門(mén)將黃昏景色掩閉，也無(wú)法留住春意。淚眼汪汪問(wèn)落花可知道我的心意，落花默默不語(yǔ)，紛亂的，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外。

2、《浣溪沙·小院閑窗春色深》

宋代：李清照

小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。

遠岫出云催薄暮，細風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

譯文：透過(guò)窗子看見(jiàn)小院內的春天的景色將流逝。層層厚重的門(mén)簾沒(méi)有卷起，幽暗的閨房中顯得暗影沉沉。倚在繡樓闌干上寂寞無(wú)語(yǔ)地輕輕撥弄著(zhù)瑤琴。

遠處山峰上云霧繚繞看起來(lái)黃昏即將來(lái)臨，暮色中的輕風(fēng)吹動(dòng)著(zhù)細雨，撥弄著(zhù)暗淡的輕云。院子里的梨花即將凋謝恐怕連這斜風(fēng)細雨都難以承受。

3、《破陣子·柳下笙歌庭院》

宋代：晏幾道

柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得春樓當日事，寫(xiě)向紅窗夜月前。憑誰(shuí)寄小蓮。

絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿。綠鬢能供多少恨，未肯無(wú)情比斷弦。今年老去年。

譯文：庭院下的柳樹(shù)還有人彈奏歌曲，花叢間也有姐妹在嬉戲。還記得當年在青樓時(shí)的那些事，在月光下紅窗前寫(xiě)封書(shū)信，誰(shuí)又能替我寄給小蓮呢？

燭陪人落淚，春蠶吐絲，訴說(shuō)著(zhù)無(wú)盡的凄楚纏綿。烏黑的頭發(fā)又能經(jīng)得起多少次生離死別，未必能像斷弦一樣無(wú)情。今年依舊比去年還要衰老。

4、《采桑子·謝家庭院殘更立》

清代：納蘭性德

謝家庭院殘更立，燕宿雕梁。月度銀墻，不辨花叢那辨香。

此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼，十一年前夢(mèng)一場(chǎng)。

譯文：夜過(guò)殘更，兩人偎依庭院。燕子已在梁上棲息，墻壁也被月光染成銀白色。花香陣降襲來(lái)，只是夜色昏暗，難以分辨發(fā)自哪叢花。一對愛(ài)侶完全沉浸在朦朧月色和溫馨花香之中。

然而，此情此案，已成追憶。昔日戀人，如今兩地零落，洽似一對分離的鴛鴦。在雨后微寒中追念舊情，就如同十一年前做了一個(gè)夢(mèng)。夢(mèng)中的甜蜜幸福，轉眼間化為無(wú)奈與憂(yōu)傷。

5、《蝶戀花·庭院深深人悄悄》

近現代：譚獻

庭院深深人悄悄，埋怨鸚哥，錯報韋郎到。壓鬢釵梁金鳳小，低頭只是閑煩惱。

花發(fā)江南年正少，紅袖高樓，爭抵還鄉好？遮斷行人西去道，輕軀愿化車(chē)前草。

譯文：深院寂靜，室內也是悄然無(wú)聲。愛(ài)人遠行，少人來(lái)往，烏云般的頭發(fā)上插著(zhù)精美的頭釵，一位紅顏女子獨自幽居。女子忽然聽(tīng)見(jiàn)自己的鸚鵡在呱呱人語(yǔ)。庭院深深人十酣肖鸚鵡突然開(kāi)口說(shuō)話(huà)令人驚喜，她急忙開(kāi)門(mén)，誤以為鸚鵡告訴她是她的情郎來(lái)了，結果大失所望。

她在內心埋怨鸚鵡，嫌它錯報郎歸，讓她空自整妝等候，無(wú)端地引起她的無(wú)限煩惱。女子前思后想，她在想象中呼喚情郎早日歸來(lái)。

她的這位“韋郎”正是青春年少，遠行他方，本已經(jīng)令人不安，何況又是去風(fēng)景如畫(huà)的江南。那里歌樓妓館很多，到處都是美貌的女子，她擔心情郎久居他鄉，難免拈花惹草。

盡管那里到處充滿(mǎn)了誘惑，但她還是很自信家鄉的舊人更好。因此，她溫情相勸，希望對方早日回家。既然知道規勸無(wú)用，情郎難免還要遠行，為了能夠阻攔他，女子愿意舍身化作小草，只要能夠留住他，遮擋住情郎前去的腳步，即使自己被碾壓也在所不辭。

4.寫(xiě)關(guān)于 亭臺樓閣 的古詩(shī)文

滕王閣[唐]王勃

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋？

閣中帝子今何在？檻外長(cháng)江空自流。

望海樓[宋]米芾

云間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。

三峽江聲流筆底， 六朝帆影落樽前。

幾番畫(huà)角催紅日，無(wú)事滄洲起白煙。

忽憶賞心何處是？ 春風(fēng)秋月兩茫然。

登擬峴臺[宋]陸游

層臺飄渺壓城堙，倚杖來(lái)觀(guān)浩蕩春。

放盡樽前千里目，洗空衣上十年塵。

縈回水抱中和氣，平遠山如蘊藉人。

更喜機心無(wú)復在，沙邊鷗鷺亦相親。

5.求關(guān)于描寫(xiě)亭臺樓閣的古詩(shī)各4篇

亭臺樓閣詩(shī)四首 滕王閣[唐]王勃 滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。 閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋？ 閣中帝子今何在？檻外長(cháng)江空自流。

唐高宗上元三年（676），詩(shī)人遠道去交趾探父，途經(jīng)洪州（今江西南昌），參與閻都督宴會(huì )，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩(shī)篇，概括了序的內容。第一句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點(diǎn)出了騰王閣的形勢。

滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時(shí)所建。故址在今江西新建西章江門(mén)上，下臨贛江，可以遠望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長(cháng)江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來(lái)。

滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰(shuí)來(lái)游賞呢？想當年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著(zhù)鸞鈴馬車(chē)，掛著(zhù)琳瑯玉佩，來(lái)到閣上，舉行宴會(huì )，那種豪華的場(chǎng)面，已經(jīng)一去不復返了。第一句寫(xiě)空間，第二句寫(xiě)時(shí)間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。

詩(shī)人動(dòng)用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無(wú)常的感覺(jué)，寥寥兩句已把全詩(shī)主題包括無(wú)余。 三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮。

閣既無(wú)人游賞，閣內畫(huà)棟珠簾當然冷落可憐，只有南浦的云西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫(xiě)出滕王閣的寂寞，而且畫(huà)棟飛上了南浦的云，寫(xiě)出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫(xiě)出了滕王閣的臨遠，情景交融，寄慨遙深。

至此，詩(shī)人的作意已全部包含，但表述方法上，還是比較隱藏而沒(méi)有點(diǎn)醒寫(xiě)透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個(gè)比較沉著(zhù)的韻腳之后，立即轉為“悠”“秋”“流”三個(gè)漫長(cháng)柔和的韻腳，利用章節和意義上的配合，在時(shí)間方面特別強調，加以發(fā)揮，與上半首的偏重空間，有所變化。“閑云”二字有意無(wú)意的與上文的“南浦云”銜接，“潭影”二字故意避開(kāi)了“江”字，而把“江”深化為“潭”。

云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫(xiě)空間，但接下來(lái)用“日悠悠”三字，就立即把空間轉入時(shí)間，點(diǎn)出了時(shí)日的漫長(cháng)，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風(fēng)物更換委節，星座轉移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一“幾”一“何”，連續發(fā)問(wèn)，表達了緊湊的情緒。

最后又從時(shí)間轉入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長(cháng)江卻是永恒地東流無(wú)盡。“檻”字“江”字回應第一句的高閣臨江，神完氣足。

望海樓[宋]米芾 云間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。 三峽江聲流筆底， 六朝帆影落樽前。

幾番畫(huà)角催紅日，無(wú)事滄洲起白煙。 忽憶賞心何處是？ 春風(fēng)秋月兩茫然。

首聯(lián)是主畫(huà)面——望海樓。為了襯托望海樓之高，先寫(xiě)鎮江城，“云間”和“近青天”極寫(xiě)其高峻，這就為百尺望海危樓打下堅實(shí)的基礎。

樓而能飛，是因為屋檐翹起，如五色雉飛翔，“縹緲”則有仙境的意味。頷聯(lián)寫(xiě)近景——長(cháng)江，是這首詩(shī)中最精彩的一聯(lián)。

詩(shī)人好象是一邊喝酒，一邊畫(huà)畫(huà)，一邊吟詩(shī)，長(cháng)江夾著(zhù)三峽的濤聲從筆底流過(guò)，杯中六朝的帆影連同酒一起喝下，不禁詩(shī)畫(huà)之興大作，一邊畫(huà)出片片白帆，一邊吟出這句詩(shī)。 頸聯(lián)寫(xiě)遠景——紅日、白煙。

夕陽(yáng)在嗚嗚的畫(huà)角的催促下漸漸下沉，遠處幽靜的江邊彌漫著(zhù)白煙。這里不乏有“長(cháng)河落日圓”和“煙波江上使人愁”的意境。

登擬峴臺[宋]陸游 層臺飄渺壓城堙，倚杖來(lái)觀(guān)浩蕩春。 放盡樽前千里目，洗空衣上十年塵。

縈回水抱中和氣，平遠山如蘊藉人。 更喜機心無(wú)復在，沙邊鷗鷺亦相親。

首聯(lián)點(diǎn)題，拈出擬視臺的地形和登臨的時(shí)序。“縹緲”以見(jiàn)層臺之高，“浩蕩”以明春意之廣，兩個(gè)形容詞都用得頗為貼切。

但相比之下，更為入神的還推一個(gè)“壓”字。城、、、艷、、依出，本自高大險峻，而層臺雄踞其上，反使城、、鹽、、見(jiàn)得矮小局促。

詩(shī)人用“壓”字將這種感受精確不移地表達了出來(lái)，不但更顯示層臺的巍峨，且將臺與城從靜止變?yōu)榛顒?dòng)，從互相孤立變?yōu)闇喨灰惑w，使整個(gè)句子也產(chǎn)生了流動(dòng)感。清人陳訏《劍南詩(shī)選題詞》云：“讀放翁詞，須深思其煉字煉句猛力爐捶之妙，方得其真面目。”

首聯(lián)二句出語(yǔ)淺易，但下一“壓”字，便振起全聯(lián)精神，如試易以“出”、“躍”、“立”、“接”諸字，于平仄均無(wú)不合，而境界終遜一籌。放翁煉字妙處，于此可見(jiàn)一斑。

第三句照應第一句、以層臺高峻，方能極目遠眺，盡千里之遠。第四句則生發(fā)第二句，因春色浩蕩，才覺(jué)心曠神怡，滌十年塵慮。

頷聯(lián)二句既承上，又啟下。于騁目愜心之際，眼前的景物不知不覺(jué)也變了樣子，那便是頸聯(lián)“縈回水抱中和氣，平遠山如蘊藉人。”

在“衣上”凡塵洗滌一空的放翁看來(lái)，縈回曲折的江水，潺潺流去，毫無(wú)洶涌激蕩之勢，倒是充滿(mǎn)一團和氣；平緩伏的峰巒，款款移來(lái)，不見(jiàn)峻峭陡拔之態(tài)，卻似蘊藉深沉的哲人。頸聯(lián)寫(xiě)景。

但并非純粹描山繪水，其間有詩(shī)人主觀(guān)的思想感情。王國維《人間詞話(huà)》云“有有我之境，有無(wú)我之境。

有我之境，以我觀(guān)物，物皆著(zhù)我之色彩。”放翁這兩句詩(shī)，所造的正是有我之境。

春日登臨，心頭一片恬靜，因此看得山山水水都那么沖淡，那么悠然。同樣是擬擬臺風(fēng)光，在另一首《秋晚登擬、、視、、、望祥符觀(guān)》中，卻現出。

6.誰(shuí)能告訴我幾句描寫(xiě)“亭臺樓閣”的詩(shī)句

【標題】：又登岳陽(yáng)樓

【年代】：宋

【作者】：陳與義

【內容】：--------------------

岳陽(yáng)樓前丹葉飛，欄干留我不須歸。

洞庭鏡面平千里，卻要君山相發(fā)揮。

【標題】：江樓早秋

【年代】：唐

【作者】：白居易

【體裁】：五排

【內容】：--------------------

南國雖多熱，秋來(lái)亦不遲。

湖光朝霽后，竹氣晚涼時(shí)。

樓閣宜佳客，江山入好詩(shī)。

清風(fēng)水蘋(píng)葉，白露木蘭枝。

欲作云泉計，須營(yíng)伏臘資。

匡廬一步地，官滿(mǎn)更何之？