古詩(shī)中的風(fēng)花雪月詩(shī)句加注釋評點(diǎn)(古詩(shī)中的風(fēng)花雪月要點(diǎn)評)
1.古詩(shī)中的風(fēng)花雪月（要點(diǎn)評）
《喜月》（非格律） 透竹梅尖巧，映階指甲新。
玉宇一輪滿(mǎn)，蓬瀛萬(wàn)象清。 皎潔千里共，婆娑十分侵。
騷人伴夜徹，墨客常年經(jīng)。 世上鴛鴦夢(mèng)，塵寰蛺蝶吟。
嫦娥多惠顧，豈能不留情。 《癡月》 欲夢(mèng)清虛桂子飄，一杯濁酒向天邀。
何人恁愛(ài)今宵月，也上樓頭弄玉簫。 《傷月》 月序盈虧莫奈何，從來(lái)美滿(mǎn)費蹉跎。
嫦娥也破團圓鏡，難怪人間別離多。 《月思》 素月明空最醉懷，詩(shī)書(shū)萬(wàn)卷壓高臺。
多情騷客深鐘愛(ài)，可見(jiàn)嫦娥玉闕來(lái)？ 《感月》 良夜原宜月滿(mǎn)時(shí)，情天冉冉寄相思。嫦娥若解憐知己，莫向人間照別離。
《杯中月》 嫦娥嗜酒更情深，慣向杯中自醉沉。我便連卿都咽下，教卿細細照儂心。
《月夜問(wèn)梅》 為誰(shuí)耐冷月明中，瘦骨甘禁永夜風(fēng)。諒是羅浮香夢(mèng)好，素心猶愿待師雄。
《月夜詠采蓮》 紅蕖披露夜生香，女伴輕舲趁月光。囑咐采蓮休擊楫，恐驚花下宿鴛鴦。
人如韻，韻如聲，這聲里便有了一顆善感之心，多情之意 《竹夫人》 不妝不飾不溫柔，百折微軀強配夫。籬下自憐空立節，世間因望覓封侯。
性生梗樸難邀寵，心太玲瓏易感秋。早識人情分冷暖，故園合守舊風(fēng)流。
《松》 夙世根株植岱宗，在山已博大夫封。清操久共嚴霜勵，勁節端由浩氣鐘。
天半風(fēng)聲饒鶴唳，夜深月色隱仙蹤。歲寒且自修鱗甲，只待春云好化龍。
《喜雨》 黍稷行看欲槁然，多情造物復垂憐。連朝好雨都盈澮，四境歡聲直接天。
新吐晚霞紅掛樹(shù)，尚余殘靄綠堆煙。硯田我本無(wú)兇歲，也與農書(shū)大有年。
《午睡后詠蟬》 寒蟬忽爾到山城，隔葉隨風(fēng)斷續鳴。似為我來(lái)呼午夢(mèng)，奈無(wú)人肯聽(tīng)秋聲。
雖經(jīng)溽暑心原冷，幸得晨餐露總清。棲隱好從高潔處，莫嫌一樹(shù)碧無(wú)情。
《長(cháng)夏偶成》 偶然得句莫思量，曦馭遲遲過(guò)草堂。放曠似嫌天地窄，清閑才覺(jué)日時(shí)長(cháng)。
懶諳世事諳花事，不笑風(fēng)狂笑柳狂。將暑欲先尋避處，野航期入海云鄉。
《水仙》 榮華照徹水晶宮，道骨仙風(fēng)不世同。素蕊輝聯(lián)波朗潤，慧心妙與石玲瓏。
根荄到底殊凡種，廉讓之間托藐躬。清潔流芳誰(shuí)得似，只饒蘭蕙共深衷。
《秋郊遠眺》 四圍山色凈無(wú)塵，爽朗風(fēng)光卻勝春。幾點(diǎn)白云閑似我，一抹紅葉醉如人。
霞天冉冉趨征雁，秋水清清隱釣綸。行近夕陽(yáng)無(wú)限好，歸來(lái)猶趁月華新。
《曠夫秋思》 冷墅憐同野鶴棲，怕聽(tīng)風(fēng)雨韻凄凄。離愁淚染霜林醉，舊夢(mèng)魂隨月影迷。
滿(mǎn)岫云堆當日恨，悲秋鳥(niǎo)作斷腸啼。短長(cháng)心緒如衰柳，無(wú)限參差裊不齊。
一陣秋風(fēng)攸然穿過(guò)竹林，葉子上的清露眸光泫然，滴落，清脆。 第一眼，一葉青翠便悄悄的流失了，是心太玲瓏么？還是人非物是的情懷里，悠然轉換成了薄薄的幾行詩(shī)？ 風(fēng)起雨就來(lái)，那些典故挽挾精妙的句子識得情深之處，順著(zhù)一脈筆端攀延而出。
物有語(yǔ)，景含情，著(zhù)了風(fēng)笛先生纖巧性靈的手，寄寓婉曲。 “閑云野鶴聯(lián)情慣，冉冉欣然就我來(lái)”，喜歡詩(shī)里有“鶴”的句子，不問(wèn)何來(lái)酒隨愁，探得一份豁達、抒懷就好。
最欣賞的就是這一詩(shī)一詞： 《昭君怨》 風(fēng)塵塞外氣蕭然，黯黯愁云壓繡鞍。策馬雖經(jīng)荒漠地，舉頭猶是漢家臁。
心傷鴻雁回文字，淚濕琵琶故國弦。但愿君王恩愛(ài)在，鳳樓還望月重圓。
《臨江仙·除夕得掃愁之帚》 （除夕故人饋酒，大多知我牢騷，故贈掃愁之帚耳。） 三百六旬忙里過(guò)，此心哪得優(yōu)游。
故人珍重一瓻投。 勸儂醒不得，宜作醉鄉侯。
富貴浮云身外事，何須汲汲追求。 今宵歲酒且盈甌。
陽(yáng)春原有腳，明日又從頭。梅 花 王安石 墻角數枝梅，凌寒獨自開(kāi)。
遙知不是雪，為有暗香來(lái)。六月二十七日望湖樓醉書(shū) 其一 蘇軾 黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠亂入船。
卷地風(fēng)來(lái)忽吹散， 望湖樓下水如天。六月二十七日望湖樓醉書(shū) 其二 蘇軾 放生魚(yú)鱉逐人來(lái)，無(wú)主荷花到處開(kāi)。
水枕能令山俯仰，風(fēng)船解與月徘徊。竹石 鄭燮 咬定青山不放松，立根原在破巖中。
千磨萬(wàn)擊還堅勁，任爾東西南北風(fēng)。漁歌子 張志和 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細雨不須歸。元 日 王安石 爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇，千門(mén)萬(wàn)戶(hù)曈曈日，總把新桃換舊符。
詠 柳 賀知章 碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳，不知細葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。題臨安邸 林升 山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州。
竹里館 王維 獨 坐 幽 篁 里，彈 琴 復 長(cháng) 嘯。深 林 人 不 知，明 月 來(lái) 相 照。
贈汪倫 李 白 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
烏衣巷 劉禹錫 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
宿新市徐公店 楊萬(wàn)里 籬落疏疏一徑深，樹(shù)頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
宿建德江 孟浩然 移 舟 泊 煙 渚，日 暮 客 愁 新。野 曠 天 低 樹(shù)，江 清 月 近 人。
商山早行 溫庭筠 晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉。雞聲茅店月，人跡板橋霜。
槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿(mǎn)回塘。
絕句 杜 甫 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天，窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。江 雪 柳宗元 千 山 鳥(niǎo) 飛 絕，萬(wàn) 徑 人 蹤 滅。
孤 舟 蓑 笠 翁，獨 釣 寒 江 雪。逢雪宿芙蓉山主人 劉長(cháng)卿 日 暮 蒼 山 遠，天 寒 白 屋 貧。
柴 門(mén) 聞 犬 吠，風(fēng) 雪 夜 歸 人。塞下曲 盧綸 月 黑 雁 飛 高。
2.古詩(shī)詞（有關(guān)風(fēng)花雪月帶注釋?zhuān)?/h2>
詩(shī)中月
1.床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。（李白：《靜夜思》）
2.野曠天低樹(shù)，江清月近人。（孟浩然：《宿建德江》）
3.明月松間照，清泉石上流。（王維：《山居秋瞑》）
4.月黑雁飛高，單于夜遁逃。（盧綸：《塞下曲》）
5.舉杯邀明月，對影成三人。（李白：《月下獨酌》）
6.小時(shí)不識月，呼作白玉盤(pán)。（李白：《古朗月行》）
7.深林人不知，明月來(lái)相照。（王維：《竹里館》）
8.月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。（王維：《鳥(niǎo)鳴澗》）
9.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。（蘇軾：《水調歌頭？明月幾時(shí)有》）
10.秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(cháng)征人未還。（王昌齡：《出塞》）
詩(shī)中風(fēng)
1.夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。（孟浩然：《春曉》）
2.風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。（王維：《觀(guān)獵》）
3.林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。（盧綸：《塞下曲》）
4.野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易：《賦得古原草送別》）
5.柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。（劉長(cháng)卿：《逢雪宿芙蓉山主人》）
6.隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。（杜甫：《春夜喜雨》）
7.城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。（王勃：《送杜少府之任蜀州》）
8.欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇。（蘇軾：《水調歌頭？明月幾時(shí)有》）
9.相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。（李商隱：《無(wú)題》）
10.天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。（《敕勒歌》）
詩(shī)中花
1.待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。（孟浩然：《過(guò)故人莊》）
2.花間一壺酒，獨酌無(wú)相親。（李白：《月下獨酌》）
3.夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。（孟浩然：《春曉》）
4.感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。（杜甫：《春望》）
5.曉看紅濕處，花重錦官城。（杜甫：《春夜喜雨》）
6.竹徑通幽處，禪房花木深。（常建：《題破山寺后禪院》）
7.黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。（杜甫：《江畔獨步尋花》）
8.無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)。（晏殊：<；浣溪沙》）
9.西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。（張志和：《漁歌子》）
10.借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村。（杜牧：《清明》）
詩(shī)中雪
1.草枯鷹眼急，雪盡馬蹄輕。（王維：《觀(guān)獵》）
2.欲將輕騎逐，大雪滿(mǎn)弓刀。（盧綸：《塞下曲》）
3.遙知不是雪，為有暗香來(lái)。（王安石：《梅花》）
4.孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。（柳宗元：《江雪》）
5.柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。（劉長(cháng)卿：《逢雪宿芙蓉山主人））
6.青海長(cháng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。（王昌齡：《從軍行七首其四》）
7.欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿(mǎn)山。（李白：《行路難））
8.千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。（高適：《別董大））
9.窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。（杜甫：《絕句》）
10.北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。（岑參：（白雪歌送武判官歸京））
3.古詩(shī)中描寫(xiě)風(fēng)花雪月的句子及其賞析
【題都城南莊】 去年今日此門(mén)中， 人面桃花相映紅。
人面不知何處去， 桃花依舊笑春風(fēng)。 【出處】： 中華詩(shī)詞-唐五代-崔護 【注釋】： 這是一首情意真摯的抒情詩(shī)。
崔護考進(jìn)士末中，清明節獨游長(cháng)安城郊南莊，走到一處桃花盛開(kāi)的農家門(mén)前，一位秀美的姑娘出來(lái)熱情出來(lái)接待了他，彼此留下了難忘的印象。第二年清明節再來(lái)時(shí)，院門(mén)緊閉，姑娘不知在何處，只有桃花依舊迎著(zhù)春風(fēng)盛開(kāi)，情態(tài)增人惆悵。
這首詩(shī)有一段頗具傳奇色彩的本事：「崔護……舉進(jìn)士下第，清明日，獨游都城南，得居人莊，一畝之宮，而花木叢萃，寂若無(wú)人。扣門(mén)久之，有女子自門(mén)隙窺之，問(wèn)曰：『誰(shuí)耶？』以姓字對，曰：『尋春獨行，酒渴求飲。
』女子以杯水至，開(kāi)門(mén)，設床命坐，獨倚小桃斜柯佇立，而意屬殊厚，妖姿媚態(tài)，綽有余妍。崔以言挑之，不對，目注者久之。
崔辭去，送至門(mén)，如不勝情而入，崔亦睠盼而歸。嗣后絕不復至。
及來(lái)歲清明日，忽思之，情不可抑，徑往尋之，門(mén)墻如故，而已鎖扃之，因題詩(shī)于左扉曰……」（唐孟棨《本事詩(shī)·情感》）。 是否真有此「本事」，頗可懷疑。
也許竟是先有了詩(shī)，然后據以敷演成上述「本事」的。但有兩點(diǎn)似可肯定：一、這詩(shī)是有情節性的；二、上述「本事」對理解這首詩(shī)是有幫助的。
四句詩(shī)包含著(zhù)一前一后兩個(gè)場(chǎng)景相同、相互映照的場(chǎng)面。第一個(gè)場(chǎng)面：尋春遇艷——「去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。
」如果我們真的相信有那么一回事，就應該承認詩(shī)人確實(shí)抓住了「尋春遇艷」整個(gè)過(guò)程中最美麗動(dòng)人的一幕。「人面桃花相映紅」，不僅為艷若桃花的「人面」設置了美好的背景，襯出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表現出詩(shī)人目注神馳、情搖意奪的情狀，和雙方脈脈含情、未通言語(yǔ)的情景。
通過(guò)這最動(dòng)人的一幕，可以激發(fā)起讀者對前后情事的許多美麗想象。這一點(diǎn)，孟棨的《本事詩(shī)》可能正是這樣做的，后來(lái)的戲曲（如《人面桃花》）則作了更多的發(fā)揮。
第二個(gè)場(chǎng)面：重尋不遇。還是春光爛漫、百花吐艷的季節，還是花木扶疏、桃柯掩映的門(mén)戶(hù)，然而，使這一切都增光添彩的「人面」卻不知何處去，只剩下門(mén)前一樹(shù)桃花仍舊在春風(fēng)中凝情含笑。
桃花在春風(fēng)中含笑的聯(lián)想，本從「人面桃花相映紅」得來(lái)。去年今日，佇立桃柯下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脈脈含情的；而今，人面杳然，依舊含笑的桃花除了引動(dòng)對往事的美好回憶和好景不常的感慨以外，還能有什么呢？「依舊」二字，正含有無(wú)限悵惘。
整首詩(shī)其實(shí)就是用「人面」、「桃花」作為貫串線(xiàn)索，通過(guò)「去年」和「今日」同時(shí)同地同景而「人不同」的映照對比，把詩(shī)人因這兩次不同的遇合而產(chǎn)生的感慨，回環(huán)往復、曲折盡致地表達了出來(lái)。對比映照，在這首詩(shī)中起著(zhù)極重要的作用。
因為是在回憶中寫(xiě)已經(jīng)失去的美好事物，所以回憶便特別珍貴、美好，充滿(mǎn)感情，這才有「人面桃花相映紅」的傳神描繪；正因為有那樣美好的記憶，才特別感到失去美好事物的悵惘，因而有「人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)」的感慨。 盡管這首詩(shī)有某種情節性，有富于傳奇色彩的「本事」，甚至帶有戲劇性，但它并不是一首小敘事詩(shī)，而是一首抒情詩(shī)。
「本事」可能有助于它的廣泛流傳，但它本身所具的典型意義卻在于抒寫(xiě)了某種人生體驗，而不在于敘述了一個(gè)人們感興趣的故事。讀者不見(jiàn)得有過(guò)類(lèi)似《本事詩(shī)》中所載的遇合故事，但卻可能有過(guò)這種人生體驗：在偶然、不經(jīng)意的情況下遇到某種美好事物，而當自己去有意追求時(shí)，卻再也不可復得。
這也許正是這首詩(shī)保持經(jīng)久不衰的藝術(shù)生命力的原因之一吧。 「尋春遇艷」和「重尋不遇」是可以寫(xiě)成敘事詩(shī)的。
作者沒(méi)有這樣寫(xiě)，正說(shuō)明唐人更習慣于以抒情詩(shī)人的眼光、感情來(lái)感受生活中的情事。
4.與風(fēng)花雪月有關(guān)的古詩(shī)帶賞析的
春江花月夜 年代：【唐】 作者：【張若虛】 體裁：【樂(lè )府】 春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明？ 江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。 江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？ 人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。 白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？ 可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。 玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。 鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。 江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。 不知乘月幾人歸？落花搖情滿(mǎn)江樹(shù)。
這首詩(shī)以寫(xiě)月作起，以寫(xiě)月落結，把從天上到地下這樣寥廓的空間，從明月、江流、青楓、白云到水紋、落花、海霧等等眾多的景物，以及客子、思婦種種細膩的感情，通過(guò)環(huán)環(huán)緊扣、連綿不斷的結構方式組織起來(lái)。由春江引出海，由海引出明月，又由江流明月引出花林，引出人物，轉情換意，前后呼應，若斷若續，使詩(shī)歌既完美嚴密，又有反復詠嘆的藝術(shù)效果。
前半部重在寫(xiě)景，是寫(xiě)實(shí)，但如“何處春江無(wú)月明”、“空里流霜不覺(jué)飛”等句子，同時(shí)也體現了人物的想象和感覺(jué)。后半部重在抒情，這情是在景的基礎上產(chǎn)生的，如長(cháng)江流水、青楓白云、簾卷不去、拂砧還來(lái)等句，景中亦自有情，結尾一句，更是情景交融的名句。
全篇有情有景，亦情亦景，情景交織成有機整體。 詩(shī)歌寫(xiě)了許多色彩鮮明的形象，如皎月、白沙、白云、青楓等等，這些景物共同造成了柔和靜謐的詩(shī)境，這種意境與所抒發(fā)的綿邈深摯的情感，十分和諧統一。
詩(shī)歌每四句一換韻，平仄相間，韻律婉轉悠揚。為了與纏綿的感情相適應，語(yǔ)言采用了一些頂針連環(huán)句式，如“春江潮水連海平，海上……”“江月何年初照人。
人生……”“何處相思明月樓，可憐樓上……”“江潭落月復西斜，斜月……”。一唱三嘆，情味無(wú)窮。
對偶句的使用如“誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”“鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文”等等。句中平仄的講求如“滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明？江流婉轉繞芳甸，月照花林皆似霰”，平仄變換與律詩(shī)相同，使詩(shī)歌語(yǔ)言既抑揚頓挫，又清新流暢。
元稹——《離思》其二 曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。 取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
【注釋】： 滄海：浩瀚的大海。 巫山：此指長(cháng)江巫峽沿岸的“巫山十二峰”，其中朝云峰分外秀美，傳說(shuō)為神女所化。
取次：依次 緣：因為。 【賞析】： 元稹這首詩(shī)是描寫(xiě)自己對過(guò)去情人的癡情迷戀，難以忘懷。
即使再美麗的女子，在他眼中看起來(lái)，也比不上他心目中的那位意中人，就象經(jīng)歷過(guò)滄海水、巫山云的人不在以其他地方的水云為“滄海水、巫山云”一樣。如此癡情刻骨的詩(shī)句出自曾對貴族小姐始亂終棄的元稹手中，這向我們表明了為人與為文并不是合一的。
“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。”一句，傳吟至今。
徐再思——《人月圓·甘露懷古》[黃鐘] 江皋樓觀(guān)前朝寺，秋色入秦淮。 敗垣芳草，空廊落葉，深砌蒼苔。
遠人南去，夕陽(yáng)西下，江水東來(lái)。 木蘭花在，山僧試問(wèn)：知為誰(shuí)開(kāi)？ 【注釋】： 甘露：即甘露寺，在今江蘇鎮江市北固山后峰上，相傳為三國孫吳甘露元年（265）所建。
江皋：江邊高地。 樓觀(guān)：寺廟建筑。
秦淮：即秦淮河，經(jīng)南京流入長(cháng)江。此借指江南地區。
砌：臺階。 遠人：遠方來(lái)此游覽的人。
山僧試問(wèn)：即“試問(wèn)山僧”。 【賞析】： 此曲懷古傷今，抒發(fā)人世滄桑之感和羈旅寥落之情。
精于寫(xiě)景。情寓景中。
長(cháng)于對句，“敗垣”以下和“遠人”以下兩組鼎足對，皆工整而自然。 《浣溪紗》.納蘭容若 殘雪凝輝冷畫(huà)屏，落梅橫笛已三更，更無(wú)人處月朧明。
我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲里憶平生。 院子里的殘雪映襯著(zhù)月光，折射在畫(huà)屏上，使得彩繪的屏風(fēng)也顯得甚是凄冷。
夜已三更，簾外月色朦朧，萬(wàn)籟寂靜。不知何處笛聲響起，嗚嗚咽咽的《落梅曲》在寒夜中惹人斷腸。
下闋是作者因笛聲起意，獨自傷感的嘆息。尤其是收尾的一句“斷腸聲里憶平生”更是凄美絕倫，令人痛徹心扉。
《浣溪紗》.納蘭容若 誰(shuí)念西風(fēng)獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽(yáng)。
被酒莫驚春睡重，賭書(shū)消得潑茶香。當時(shí)只道是尋常。
這是一首懷人之作，其間洋溢著(zhù)一片柔情。詞的上片描繪秋日殘陽(yáng)之景，下片抒寫(xiě)由景色引發(fā)的愁思。
秋天暮靄沉沉的景象，作者只抓住秋聲和秋色，便很自然地引出秋思。開(kāi)句先描繪出這樣：獨立寒秋，獵獵的秋風(fēng)吹過(guò)耳邊的景象。
這所謂“一葉落知天下秋”，飄落的樹(shù)葉把窗戶(hù)都遮掩了。這樣一副秋天氣，自然也會(huì )引起詞人的“秋情緒”。
于是下片便言思緒，然又不直言懷戀，只說(shuō)當日醉酒，春睡，賭書(shū)，潑茶之事，這些俱是往日的美好時(shí)光。然收尾卻轉而云：“當時(shí)只道是尋常”。
這就如同一首曲子剛演奏到高潮，卻突然急轉直下，嘎然而止。正是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲，別有幽愁暗恨生”。
柳永《雨霖鈴》 周邦。
