關(guān)于擬人的古詩(shī)句(含有擬人的詩(shī)句)
1.含有擬人的詩(shī)句
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀.
草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲
云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃
羌笛何須怨楊柳， 春風(fēng)不度玉門關(guān)
國(guó)破山河在，城春草木深。 感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)
滿園春色關(guān)不住，一支紅杏出墻來(lái) 楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂 洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧.不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水
待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑. 清風(fēng)不識(shí)字，何故亂翻書. 自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵. 羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān). 最是秋風(fēng)管閑事，紅他楓葉白人頭 春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面 好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生.
2.描寫擬人的詩(shī)句
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。-鴨 擬人 感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心?；?鳥 擬人
絕句漫興 1
眼見客愁愁不醒，
無(wú)賴春色到江亭。
即遣花開深造次，
便覺鶯語(yǔ)太丁寧。
2
手種桃李非無(wú)主，
野老墻低還似家。
恰似春風(fēng)相欺得，
夜來(lái)吹折數(shù)枝花。
3
熟知茅齋絕低小，
江上燕子故來(lái)頻。
銜泥點(diǎn)污琴書內(nèi)，
更接飛蟲打著人。
4
二月已破三月來(lái)，
漸老逢春能幾回。
莫思身外無(wú)窮事，
且盡生前有限杯。
5
腸斷春江欲盡頭，
杖藜徐步立芳洲。
顛狂柳絮隨風(fēng)去，
輕薄桃花逐水流。
6
懶慢無(wú)堪不出村，
呼兒日在掩柴門。
蒼苔濁酒林中靜，
碧水春風(fēng)野外昏。
7
糝徑楊花鋪白氈，
點(diǎn)溪荷葉疊青錢。
筍根稚子無(wú)人見，
沙上鳧雛傍母眠。
8
舍西柔桑葉可拈，
江畔細(xì)麥復(fù)纖纖。
人生幾何春已夏，
不放香醪如蜜甜。
9
隔戶楊柳弱裊裊，
恰似十五女兒腰。
誰(shuí)謂朝來(lái)不作意，
狂風(fēng)挽斷最長(zhǎng)條。
3.關(guān)于擬人的詩(shī)句
1、《惠崇春江晚景二首 .其一》
宋代：蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
譯文：
竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺了初春江水的回暖。河灘上已經(jīng)滿是蔞蒿，蘆筍也開始抽芽，而河豚此時(shí)正要逆流而上，從大?；赜蔚浇永飦?lái)了。
2、《涼州詞二首·其一》
唐代：王之渙
黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。
譯文：
黃河好像從白云間奔流而來(lái)，玉門關(guān)孤獨(dú)地聳峙在高山中。將士何須哀怨那柳樹不發(fā)芽，春風(fēng)根本吹不到玉門關(guān)外。
3、《春望》
唐代：杜甫
國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
譯文：
長(zhǎng)安淪陷，國(guó)家破碎，只有山河依舊；春天來(lái)了，人煙稀少的長(zhǎng)安城里草木茂密。感傷國(guó)事，不禁涕淚四濺，鳥鳴驚心，徒增離愁別恨。連綿的戰(zhàn)火已經(jīng)延續(xù)了半年多，家書難得，一封抵得上萬(wàn)兩黃金。愁緒纏繞，搔頭思考，白發(fā)越搔越短，簡(jiǎn)直要不能插簪了。
4、《詠柳 / 柳枝詞》
唐代：賀知章
碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
譯文：
高高的柳樹長(zhǎng)滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來(lái)，就像萬(wàn)條輕輕飄動(dòng)的綠色絲帶。這細(xì)細(xì)的嫩葉是誰(shuí)的巧手裁剪出來(lái)的呢？原來(lái)是那二月里溫暖的春風(fēng)，它就像一把靈巧的剪刀。
5、《絕句漫興九首·其一》
唐代：杜甫
隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。
謂誰(shuí)朝來(lái)不作意，狂風(fēng)挽斷最長(zhǎng)條。
譯文：
隔著門墻外面的楊柳樹，那柔弱細(xì)長(zhǎng)的枝條，就好像那十五歲少女纖柔美好的細(xì)腰。古代女子十五歲正當(dāng)青春，體態(tài)最為婀娜多姿，嫵媚而動(dòng)人。是誰(shuí)說(shuō)她早晨的時(shí)候不稱意，不舒展自己的身姿呢？原來(lái)是被狂風(fēng)折斷了枝條。
4.含有擬人修辭手法的古詩(shī)句
“雁引愁心去，山銜好月來(lái)”（李白《與夏十二登岳陽(yáng)樓》），大雁有意為詩(shī)人帶走愁心，君山有情為詩(shī)人銜來(lái)好月，寫出了詩(shī)人流放遇赦的高興心情。
“來(lái)時(shí)春社，去時(shí)秋社，年年來(lái)去搬寒熱。語(yǔ)喃喃，忙劫劫，春風(fēng)堂上尋王謝，巷陌烏衣夕照斜。興，多見些；亡，都盡說(shuō)”（趙善慶《[中呂]山坡羊?燕子》），詩(shī)人把燕子趨熱避寒想象成搬運(yùn)寒熱，讓燕子帶上了更多的人情味。
“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”（蘇軾《海棠》），詩(shī)人怕花睡去，所以點(diǎn)燃蠟燭來(lái)照，以花比人，極富雅趣。
5.描寫擬人的詩(shī)句
夸張：1、白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng).（李白）2、飛流直下三千尺，疑是銀河落九天.（李白《望廬山瀑布》）3、金樽清酒斗十千，玉盤珍饈值萬(wàn)錢.（李白《行路難》）4、桃花潭水深千尺，不及汪倫贈(zèng)我情.（李白《贈(zèng)汪倫》）5、萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛.（《木蘭詩(shī)》）6、瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝.（岑參《白雪歌送武判官歸京》）7、千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅.（柳宗元《江雪》）8、兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山.（李白《早發(fā)白帝城》）擬人：1、蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)！2、誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉？（唐，孟郊《游子吟》）3、安知千里外，不有雨兼風(fēng)？（唐，李嶠《中秋月》）4、聞?wù)f梅花早，何如北地春？（唐，孟浩然《洛中訪袁拾遺不遇》）5、來(lái)日綺窗前，寒梅著花未？（唐，王維《雜詩(shī)》）6、不知明鏡里，何處是秋霜？（唐，李白《秋浦歌》）7、莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君？（唐，高適《贈(zèng)董大》）8、今春看又過(guò)，何日是歸年？（唐，杜甫《絕句》）9、向使當(dāng)初身便死，一生真?zhèn)斡姓l(shuí)知？（唐，白居易《放言五首》）10、妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫眉深淺入時(shí)無(wú)？（唐.朱慶余《近試上張水部》）比喻：1、忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開.（岑參《白雪歌送武判官歸京》）2、不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀.（賀知章《詠柳》）3、馬作的盧飛快，共如霹靂弦驚.（辛棄疾《破陣子》）4、床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕.（杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》）5、欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜.6、峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也.（歐陽(yáng)修《醉翁亭記》）2.王之渙《涼州詞》“羌笛何需怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”，用擬人的手法烘托了玉門關(guān)的場(chǎng)景，更加引人且富有藝術(shù)渲染力3.辛棄疾《西江月》：“稻花香里說(shuō)豐年，聽取蛙聲一片”，稻花飄香，沁人心脾，蛙聲一片，又鬧又靜，鄉(xiāng)土氣息更濃了。
詞人為農(nóng)家感到由衷的喜悅。稻花香里說(shuō)豐年的不是別人，而是一片蛙聲，青蛙的叫聲似乎就是“豐年、豐年”，詞人自己陶醉在豐收在望的.歡樂(lè)之中，覺得青蛙似乎也在為豐年歡唱了。
詩(shī)人用擬人手法豐富了詞的意境，并且更加生動(dòng)的表達(dá)了自己的心情。4.李賀《箜篌引》之“芙蓉泣露香蘭笑”。
擬人使得場(chǎng)景更加富有浪漫主義色彩。5.秦觀《春日》詩(shī)中“有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝”兩句，詩(shī)人采用擬人化的手法，形象地勾勒出一夜雷雨過(guò)后芍藥和薔薇仿佛多情的少女淚光晶瑩、嬌弱慵懶的神情、形態(tài)。
別具情味，給讀者以美的享受。
