是用動靜結合的古詩句(運用動靜結合的詩句)
1.運用動靜結合的詩句
動靜結合的詩句1、《題西林壁》宋·蘇軾橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。2、《絕句》唐·杜甫兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。3、《獨坐敬亭山》唐·李白眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。
相看兩不厭，唯有敬亭山。4、《鳥鳴澗》唐·王維人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。5、《山居秋暝》唐·王維空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。6、《題破山寺后禪院》唐·常建清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籟此皆寂，惟聞鐘磬音。7、《滁州西澗》唐·韋應物獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。8、唐·王維遠看山有色，靜聽水無聲。
春去花還在，人來鳥不驚。9、毛澤東北國風光，千里冰封，萬里雪飄。
望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。
俱往矣，數(shù)風流人物，還看今朝。10、《入若耶溪》王籍艅艎何泛泛，空水共悠悠。
陰霞生遠岫，陽景逐回流。蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。
此地動歸念，長年悲倦。
2.動靜結合的詩句
動靜結合的詩句1、《題西林壁》宋·蘇軾橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。2、《絕句》唐·杜甫兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。3、《獨坐敬亭山》唐·李白眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。
相看兩不厭，唯有敬亭山。4、《鳥鳴澗》人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。5、《山居秋暝》唐·王維空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。6、《題破山寺后禪院》唐·常建清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。 山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籟此皆寂，惟聞鐘磬音。7、《滁州西澗》唐·韋應物獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。8、《畫》唐·王維遠看山有色，靜聽水無聲。
春去花還在，人來鳥不驚。9、《沁園春·雪》北國風光，千里冰封， 萬里雪飄。
望長城內外，惟余莽莽； 大河上下，頓失滔滔。 山舞銀蛇，原馳蠟象， 欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹， 分外妖嬈。 江山如此多嬌， 引無數(shù)英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采； 唐宗宋祖，稍遜風騷。 一代天驕，成吉思汗， 只識彎弓射大雕。
俱往矣，數(shù)風流人物， 還看今朝。10、《入若耶溪》王籍艅艎何泛泛，空水共悠悠。
陰霞生遠岫，陽景逐回流。 蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。
此地動歸念，長年悲倦游。
3.一句動靜結合的詩句
1、《入若耶溪》 王籍 艅艎何泛泛，空水共悠悠。
陰霞生遠岫，陽景逐回流。 蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。
此地動歸念，長年悲倦游。 2、《絕句》 唐·杜甫 兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 3、《獨坐敬亭山》 唐·李白 眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。
相看兩不厭，唯有敬亭山。 4、《鳥鳴澗》 唐·王維 人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。 5、《山居秋暝》 唐·王維 空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。 6、《題破山寺后禪院》 唐·常建 清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。 山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籟此皆寂，惟聞鐘磬音。 7、《滁州西澗》 唐·韋應物 獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。 8、《畫》 唐·王維 遠看山有色，靜聽水無聲。
春去花還在，人來鳥不驚。 9、《沁園春·雪》 澤東 北國風光，千里冰封， 萬里雪飄。
望長城內外，惟余莽莽； 大河上下，頓失滔滔。 山舞銀蛇，原馳蠟象， 欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹， 分外妖嬈。 江山如此多嬌， 引無數(shù)英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采； 唐宗宋祖，稍遜風騷。 一代天驕，成吉思汗， 只識彎弓射大雕。
俱往矣，數(shù)風流人物， 還看今朝。
4.運用動靜結合的詩句（高中）
詩歌鑒賞中的動靜結合手法例說：下面是2005年全國卷Ⅲ的詩歌鑒賞題及答案：《雨后池上》劉攽bān 一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。試從“靜”與“動”的角度對這首詩進行賞析。參考答案：一、二句以“水面平”、“明鏡”、“照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態(tài)。三、四句用“忽起”、“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風吹到荷葉上發(fā)出的“萬點”聲響等，表現(xiàn)了雨后池塘上的一種動態(tài)美。詩既寫出了靜態(tài)，又寫出了動態(tài)，以靜顯動，又以動襯靜，動靜結合，組成了一幅雨后池塘春景圖。本題涉及的是古典詩歌常見表現(xiàn)手法中的動靜手法。由于山川景物有動態(tài)有靜態(tài)，動態(tài)是指景物處于運動中的形態(tài)、神態(tài)和音響；靜態(tài)是指景物處于相對靜止時的形態(tài)和神態(tài)。動態(tài)和靜態(tài)包含了景物存在的全部態(tài)勢和主要特征，寫靜態(tài)，便于顯現(xiàn)事物的外形，卻容易使文章呆滯，寫動態(tài)，利于傳達事物的精神，卻又可能失去穩(wěn)定，因而，詩人在描寫景物時，往往把靜態(tài)與動態(tài)的景物描寫構想在同一個意境中，構成一種情趣，使動靜結合，相得益彰，形成“應物象形”、“氣韻生動”的藝術效果。因此，動靜手法指的就是在一首詩中既寫動態(tài)，又寫靜態(tài)。從考察角度看，常見如下幾種：①化動為靜，以靜寫動：就是把運動的事物當作靜止的事物來寫，想象并描寫出動態(tài)事物在靜止時的形態(tài)和神態(tài)。如李白的《望廬山瀑布》“遙看瀑布掛前川”寫出了遙看瀑布的第一眼形象，將流動的水當作靜止的布，瀑布像一條巨大的白練掛在山間，一個“掛”字化動為靜，生動形象，活靈活現(xiàn)。②化靜為動，以動寫靜：就是把靜止的事物當作運動的事物來寫，想象并描寫出靜態(tài)事物在運動時的形態(tài)和神態(tài)。如王安石《書湖陰先生壁》中的“兩山排闊送青來”，一個“送”字，把靜止的山給寫活了。③動靜結合，相映成趣：就是同時描寫靜態(tài)的事物和動態(tài)的事物，讓靜景動景相輔相成，相得益彰，相映成趣。如杜甫《漫成一首》，“沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴”兩句，就是視覺之靜與聽覺之動的巧妙結合。④以動襯靜：即通過描寫、渲染動態(tài)，反襯靜態(tài)，突出靜態(tài)，是反襯手法的一種。如賈島《題李凝幽居》全詩所繪景致十分幽靜，其中的名句“僧敲月下門”，一個“敲”字動感十足，有動作有聲音，以動襯靜，
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5.觀滄海中動靜結合的詩句是
觀滄海中動靜結合的詩句：
“秋風蕭瑟，洪波涌起”與“水何澹?！睂懙氖莿泳?，“樹木叢生，百草豐茂”與“山島竦峙”寫的是靜景。
“水何澹澹，山島竦峙”是望海初得的大致印象，有點像繪畫的輪廓。在這水波“澹?！钡暮Ｉ?，最先映入眼簾的是那突兀聳立的山島，它們點綴在平闊的海面上，使大海顯得神奇壯觀。這兩句寫出了大海遠景的一般輪廓，下面再層層深入描寫。
“樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波涌起?！鼻岸渚唧w寫竦峙的山島：雖然已到秋風蕭瑟，草木搖落的季節(jié)，但島上樹木繁茂，百草豐美，給人詩意盎然之感。后二句則是對“水何澹?！币痪涞倪M一層描寫：定神細看，在秋風蕭瑟中的海面竟是洪波巨瀾，洶涌起伏。表現(xiàn)出作者面對蕭瑟秋風，仍有著“老驥伏櫪，志在千里”的“壯志”胸懷。
創(chuàng)作背景
曹操這次登碣石山是在北征烏桓得勝回師途中。身為主帥的曹操，登上當年秦皇、漢武也曾登過的碣石，他的心情像滄海一樣難以平靜。所以就寫下此詩，將自己宏偉的抱負、闊大的胸襟融匯到詩歌里，借著大海的形象表現(xiàn)出來。
