含有亭臺(tái)兩個(gè)字的古詩句(關(guān)于亭臺(tái)樓閣的詩句有哪些)

1.關(guān)于“亭臺(tái)樓閣”的詩句有哪些

1、滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞?！醪峨蹰w》

2、云間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。—米芾《望海樓》

3、層臺(tái)飄渺壓城堙，倚杖來觀浩蕩春?！懹巍兜菙M峴臺(tái)》

4、孤亭突兀插飛流，氣壓元龍百尺樓。—元好問 《橫波亭》

5、岳陽樓前丹葉飛，欄干留我不須歸。—陳與義《又登岳陽樓》

6、樓閣宜佳客，江山入好詩?！拙右住督瓨窃绱骸?/p>

7、復(fù)有青樓大道中，繡戶文窗雕綺櫳。—王勃《臨高臺(tái)》

8、紫閣丹樓紛照耀，璧房錦殿相玲瓏?！醪杜R高臺(tái)》

9、畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。—王勃《滕王閣序》

10、昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓?！揞棥饵S鶴樓》

11、昔聞洞庭水，今上岳陽樓?！鸥Α兜窃狸枠恰?/p>

12、滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞?！醪峨蹰w序》

13、立雙臺(tái)于左右兮，有玉龍與金鳳?！苤怠犊兹概_(tái)賦》

14、此地有崇山峻嶺，茂林修竹?！豸酥短m亭集序》

15、欲窮千里目，更上一層樓。—王之渙《登鸛雀樓》

2.有關(guān)秋日亭臺(tái)的詩句

亭臺(tái)樓閣詩四首 滕王閣[唐]王勃 滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞. 畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨. 閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋？ 閣中帝子今何在？檻外長江空自流. 唐高宗上元三年（676），詩人遠(yuǎn)道去交趾探父，途經(jīng)洪州（今江西南昌），參與閻都督宴會(huì)，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩篇，概括了序的內(nèi)容.第一句開門見山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點(diǎn)出了騰王閣的形勢.滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時(shí)所建.故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠(yuǎn)望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來.滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰來游賞呢？想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行宴會(huì)，那種豪華的場面，已經(jīng)一去不復(fù)返了.第一句寫空間，第二句寫時(shí)間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照.詩人動(dòng)用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無常的感覺，寥寥兩句已把全詩主題包括無余. 三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮.閣既無人游賞，閣內(nèi)畫棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦的云西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴.這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的云，寫出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠(yuǎn)，情景交融，寄慨遙深. 至此，詩人的作意已全部包含，但表述方法上，還是比較隱藏而沒有點(diǎn)醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個(gè)比較沉著的韻腳之后，立即轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個(gè)漫長柔和的韻腳，利用章節(jié)和意義上的配合，在時(shí)間方面特別強(qiáng)調(diào)，加以發(fā)揮，與上半首的偏重空間，有所變化.“閑云”二字有意無意的與上文的“南浦云”銜接，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化為“潭”.云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉(zhuǎn)入時(shí)間，點(diǎn)出了時(shí)日的漫長，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風(fēng)物更換委節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在.這里一“幾”一“何”，連續(xù)發(fā)問，表達(dá)了緊湊的情緒.最后又從時(shí)間轉(zhuǎn)入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長江卻是永恒地東流無盡.“檻”字“江”字回應(yīng)第一句的高閣臨江，神完氣足. 望海樓[宋]米芾 云間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連. 三峽江聲流筆底， 六朝帆影落樽前. 幾番畫角催紅日，無事滄洲起白煙. 忽憶賞心何處是？ 春風(fēng)秋月兩茫然. 首聯(lián)是主畫面——望海樓.為了襯托望海樓之高，先寫鎮(zhèn)江城，“云間”和“近青天”極寫其高峻，這就為百尺望海危樓打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ).樓而能飛，是因?yàn)槲蓍苈N起，如五色雉飛翔，“縹緲”則有仙境的意味. 頷聯(lián)寫近景——長江，是這首詩中最精彩的一聯(lián).詩人好象是一邊喝酒，一邊畫畫，一邊吟詩，長江夾著三峽的濤聲從筆底流過，杯中六朝的帆影連同酒一起喝下，不禁詩畫之興大作，一邊畫出片片白帆，一邊吟出這句詩. 頸聯(lián)寫遠(yuǎn)景——紅日、白煙.夕陽在嗚嗚的畫角的催促下漸漸下沉，遠(yuǎn)處幽靜的江邊彌漫著白煙.這里不乏有“長河落日圓”和“煙波江上使人愁”的意境. 登擬峴臺(tái)[宋]陸游 層臺(tái)飄渺壓城堙，倚杖來觀浩蕩春. 放盡樽前千里目，洗空衣上十年塵. 縈回水抱中和氣，平遠(yuǎn)山如蘊(yùn)藉人. 更喜機(jī)心無復(fù)在，沙邊鷗鷺亦相親. 首聯(lián)點(diǎn)題，拈出擬視臺(tái)的地形和登臨的時(shí)序.“縹緲”以見層臺(tái)之高，“浩蕩”以明春意之廣，兩個(gè)形容詞都用得頗為貼切.但相比之下，更為入神的還推一個(gè)“壓”字.城、、、艷、、依出，本自高大險(xiǎn)峻，而層臺(tái)雄踞其上，反使城、、鹽、、見得矮小局促.詩人用“壓”字將這種感受精確不移地表達(dá)了出來，不但更顯示層臺(tái)的巍峨，且將臺(tái)與城從靜止變?yōu)榛顒?dòng)，從互相孤立變?yōu)闇喨灰惑w，使整個(gè)句子也產(chǎn)生了流動(dòng)感.清人陳訏《劍南詩選題詞》云：“讀放翁詞，須深思其煉字煉句猛力爐捶之妙，方得其真面目.”首聯(lián)二句出語淺易，但下一“壓”字，便振起全聯(lián)精神，如試易以“出”、“躍”、“立”、“接”諸字，于平仄均無不合，而境界終遜一籌.放翁煉字妙處，于此可見一斑. 第三句照應(yīng)第一句、以層臺(tái)高峻，方能極目遠(yuǎn)眺，盡千里之遠(yuǎn).第四句則生發(fā)第二句，因春色浩蕩，才覺心曠神怡，滌十年塵慮.頷聯(lián)二句既承上，又啟下.于騁目愜心之際，眼前的景物不知不覺也變了樣子，那便是頸聯(lián)“縈回水抱中和氣，平遠(yuǎn)山如蘊(yùn)藉人.”在“衣上”凡塵洗滌一空的放翁看來，縈回曲折的江水，潺潺流去，毫無洶涌激蕩之勢，倒是充滿一團(tuán)和氣；平緩伏的峰巒，款款移來，不見峻峭陡拔之態(tài)，卻似蘊(yùn)藉深沉的哲人.頸聯(lián)寫景.但并非純粹描山繪水，其間有詩人主觀的思想感情.王國維《人間詞話》云“有有我之境，有無我之境.有我之境，以我觀物，物皆著我之色彩.”放翁這兩句詩，所造的正是有我之境.春日登臨，心頭一片恬靜，因此看得山山水水都那么沖淡，那么悠然.同樣是擬擬臺(tái)風(fēng)光，在另一首《秋晚登擬、、視、、、望祥符觀》中，卻現(xiàn)出“雨昏回望殿突兀，秋晚剩覺山蒼寒”的蕭瑟之氣來.什么原因呢？原來“中原未復(fù)淚橫臆，。

3.《夏日亭臺(tái)》古詩全詩

山亭夏日 唐·高駢

綠樹陰濃夏日長⑴，樓臺(tái)倒影入池塘。

水精簾動(dòng)微風(fēng)起⑵，滿架薔薇一院香⑶。

注釋譯文

詞句注釋

⑴濃：指樹叢的陰影很濃稠（深）。

⑵水精簾：又名水晶簾，是一種質(zhì)地精細(xì)而色澤瑩澈的簾。比喻晶瑩華美的簾子。 唐李白《玉階怨》：“卻下水精簾，玲瓏望秋月?！?/p>

⑶薔薇：植物名。落葉灌木，莖細(xì)長，蔓生，枝上密生小刺，羽狀復(fù)葉，小葉倒卵形或長圓形，花白色或淡紅色，有芳香。花可供觀賞，果實(shí)可以入藥。亦指這種植物的花。 唐韓愈《題于賓客莊》詩：“榆莢車前蓋地皮，薔薇蘸水筍穿籬?！?/p>

白話譯文

綠樹蔽日，遍地濃蔭，夏天白晝漫長。樓臺(tái)影子，倒映池塘，宛若鏡中美景。微風(fēng)輕拂，水波蕩漾，好像水晶簾幕輕輕擺動(dòng)。滿架薔薇，艷麗奪目，院中早已彌漫陣陣清香。

賞析

這是一首描寫夏日風(fēng)光的七言絕句，寫出了山亭夏日的悠閑之感。

首句起得似乎平平，其實(shí)“陰濃”二字，不獨(dú)狀樹之繁茂，且又暗示此時(shí)正是夏日午時(shí)前后，烈日炎炎，日烈，“樹陰”才能“濃”。這“濃”，除有樹陰稠密之意外，尚有深淺之“深”意在內(nèi)，即樹陰密而且深。《紅樓夢》里描寫大觀園夏日中午景象，謂“烈日當(dāng)空，樹陰匝地”，即此意。因此，“夏日長”是和“綠樹陰濃”含蓄地聯(lián)在一起的，并非泛泛之筆

第二句“樓臺(tái)倒影入池塘”寫詩人看到池塘內(nèi)的樓臺(tái)倒影?！叭搿弊钟玫脴O好：夏日午時(shí)，晴空驕陽，一片寂靜，池水清澈見底，映在塘中的樓臺(tái)倒影，當(dāng)屬十分清晰。這個(gè)“入”字就正好寫出了此時(shí)樓臺(tái)倒影的真實(shí)情景。

第三句“水精簾動(dòng)微風(fēng)起”是詩中最含蓄精巧的一句。此句可分兩層意思來說。其一，烈日照耀下的池水，晶瑩透澈；微風(fēng)吹來，水光瀲滟，碧波粼粼。詩人用“水精簾動(dòng)”來比喻這一景象，美妙而逼真──整個(gè)水面猶如一掛水晶做成的簾子，被風(fēng)吹得泛起微波，在蕩漾著的水波下則是隨之晃動(dòng)的樓臺(tái)倒影，非常美妙。其二，觀賞景致的詩人先看見的是池水波動(dòng)，然后才感覺到起風(fēng)了。夏日的微風(fēng)是不會(huì)讓人一下子感覺出來的，此時(shí)看到水波才會(huì)覺著，所以說“水精簾動(dòng)微風(fēng)起”。如果先寫“微風(fēng)起”，而后再寫“水精簾動(dòng)”，那就味同嚼蠟了。

正當(dāng)詩人陶醉于這夏日美景的時(shí)候，忽然看到了薔薇，十分漂亮，詩人精神為之一振。詩的最后一句“滿架薔薇一院香”，又為那幽靜的景致，增添了鮮艷的色彩，充滿了醉人的芬芳，使全詩洋溢著夏日特有的生氣。

此詩寫夏日風(fēng)光，用近似繪畫的手法：綠樹陰濃，樓臺(tái)倒影，池塘水波，滿架薔薇，構(gòu)成了一幅色彩鮮麗、情調(diào)清和的圖畫。這一切都是由詩人站立在山亭上所描繪下來的。山亭和詩人雖然沒有在詩中出現(xiàn)，然而當(dāng)人在欣賞這首詩時(shí)，卻仿佛看到了那個(gè)山亭和那位悠閑自在的詩人。

4.夜宿山寺含有危樓兩字的詩句

夜宿山寺

唐 李白

危樓高百尺，手可摘星辰。

不敢高聲語，恐驚天上人。

〔注解〕

危樓：高樓，這里指建筑在山頂?shù)乃聫R。

百尺：虛指，不是實(shí)數(shù)，這里形容樓很高。

星辰：天上的星星統(tǒng)稱?？郑嚎峙?。

（翻譯〕

山上寺院的高樓多么高，人在樓上一伸手就可以摘天上的星星。我不敢大聲說話，恐怕驚動(dòng)天上的神仙。

〔賞析〕

《夜宿山寺》是李白的一首紀(jì)游寫景短詩。

首句正面描繪寺樓的峻峭挺拔、高聳入云。發(fā)端一個(gè)“ 危 ”字，倍顯突兀醒目，與“高”字在同句中的巧妙組合，就確切、生動(dòng)、形象地將山寺屹立山巔、雄視寰宇的非凡氣勢淋漓盡致地描摹出來了。

次句以極其夸張的技法來烘托山寺之高聳云霄。字字將讀者的審美視線引向星漢燦爛的夜空，非但沒有“高處不勝寒”的感慨，反給人曠闊感，以星夜的美麗引起人們對高聳入云的“危樓”的向往。

三、四句“不敢”寫出了作者夜臨“危樓”時(shí)的心理狀態(tài)，從詩人“不敢”與深“怕”的心理中，我們完全可以想象到“山寺”與“天上人”的相距之近，這樣，山寺之高也就不言自明了。

這里，詩人發(fā)揮大膽想象，渲染山寺之奇高，從而將一座幾乎不可想象的宏偉建筑展現(xiàn)在我們面前。

轉(zhuǎn)載別人的啊

5.形容亭臺(tái)樓閣雅致的詩句有哪些

1、《蝶戀花·庭院深深深幾許》

宋代：歐陽修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

譯文：庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚(yáng)起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，登上高樓也望不見通向章臺(tái)的大路。

風(fēng)狂雨驟的暮春三月，再是重門將黃昏景色掩閉，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語，紛亂的，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外。

2、《浣溪沙·小院閑窗春色深》

宋代：李清照

小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。

遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

譯文：透過窗子看見小院內(nèi)的春天的景色將流逝。層層厚重的門簾沒有卷起，幽暗的閨房中顯得暗影沉沉。倚在繡樓闌干上寂寞無語地輕輕撥弄著瑤琴。

遠(yuǎn)處山峰上云霧繚繞看起來黃昏即將來臨，暮色中的輕風(fēng)吹動(dòng)著細(xì)雨，撥弄著暗淡的輕云。院子里的梨花即將凋謝恐怕連這斜風(fēng)細(xì)雨都難以承受。

3、《破陣子·柳下笙歌庭院》

宋代：晏幾道

柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得春樓當(dāng)日事，寫向紅窗夜月前。憑誰寄小蓮。

絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿。綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦。今年老去年。

譯文：庭院下的柳樹還有人彈奏歌曲，花叢間也有姐妹在嬉戲。還記得當(dāng)年在青樓時(shí)的那些事，在月光下紅窗前寫封書信，誰又能替我寄給小蓮呢？

燭陪人落淚，春蠶吐絲，訴說著無盡的凄楚纏綿。烏黑的頭發(fā)又能經(jīng)得起多少次生離死別，未必能像斷弦一樣無情。今年依舊比去年還要衰老。

4、《采桑子·謝家庭院殘更立》

清代：納蘭性德

謝家庭院殘更立，燕宿雕梁。月度銀墻，不辨花叢那辨香。

此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼，十一年前夢一場。

譯文：夜過殘更，兩人偎依庭院。燕子已在梁上棲息，墻壁也被月光染成銀白色。花香陣降襲來，只是夜色昏暗，難以分辨發(fā)自哪叢花。一對愛侶完全沉浸在朦朧月色和溫馨花香之中。

然而，此情此案，已成追憶。昔日戀人，如今兩地零落，洽似一對分離的鴛鴦。在雨后微寒中追念舊情，就如同十一年前做了一個(gè)夢。夢中的甜蜜幸福，轉(zhuǎn)眼間化為無奈與憂傷。

5、《蝶戀花·庭院深深人悄悄》

近現(xiàn)代：譚獻(xiàn)

庭院深深人悄悄，埋怨鸚哥，錯(cuò)報(bào)韋郎到。壓鬢釵梁金鳳小，低頭只是閑煩惱。

花發(fā)江南年正少，紅袖高樓，爭抵還鄉(xiāng)好？遮斷行人西去道，輕軀愿化車前草。

譯文：深院寂靜，室內(nèi)也是悄然無聲。愛人遠(yuǎn)行，少人來往，烏云般的頭發(fā)上插著精美的頭釵，一位紅顏女子獨(dú)自幽居。女子忽然聽見自己的鸚鵡在呱呱人語。庭院深深人十酣肖鸚鵡突然開口說話令人驚喜，她急忙開門，誤以為鸚鵡告訴她是她的情郎來了，結(jié)果大失所望。

她在內(nèi)心埋怨鸚鵡，嫌它錯(cuò)報(bào)郎歸，讓她空自整妝等候，無端地引起她的無限煩惱。女子前思后想，她在想象中呼喚情郎早日歸來。

她的這位“韋郎”正是青春年少，遠(yuǎn)行他方，本已經(jīng)令人不安，何況又是去風(fēng)景如畫的江南。那里歌樓妓館很多，到處都是美貌的女子，她擔(dān)心情郎久居他鄉(xiāng)，難免拈花惹草。

盡管那里到處充滿了誘惑，但她還是很自信家鄉(xiāng)的舊人更好。因此，她溫情相勸，希望對方早日回家。既然知道規(guī)勸無用，情郎難免還要遠(yuǎn)行，為了能夠阻攔他，女子愿意舍身化作小草，只要能夠留住他，遮擋住情郎前去的腳步，即使自己被碾壓也在所不辭。

6.誰能告訴我?guī)拙涿鑼憽巴づ_(tái)樓閣”的詩句

【標(biāo)題】：又登岳陽樓

【年代】：宋

【作者】：陳與義

【內(nèi)容】：--------------------

岳陽樓前丹葉飛，欄干留我不須歸。

洞庭鏡面平千里，卻要君山相發(fā)揮。

【標(biāo)題】：江樓早秋

【年代】：唐

【作者】：白居易

【體裁】：五排

【內(nèi)容】：--------------------

南國雖多熱，秋來亦不遲。

湖光朝霽后，竹氣晚涼時(shí)。

樓閣宜佳客，江山入好詩。

清風(fēng)水蘋葉，白露木蘭枝。

欲作云泉計(jì)，須營伏臘資。

匡廬一步地，官滿更何之？

7.含有“煙雨”兩個(gè)字的詩句有哪些

含有“煙雨”兩個(gè)字的詩句有：

1、燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。

2、半壕春水一城花，煙雨暗千家。

3、南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。

4、長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。

5、江南煙雨岸，何處不堪留？

[釋義] ：

1、燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。意為燕子還沒有回到舊窩，而美好的春光已快要完了。迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲，料峭春風(fēng)中的杏花，也失去了晴日下艷麗的容光，顯得凄楚可憐。

2、半壕春水一城花，煙雨暗千家。詞人為眼前的春色所觸動(dòng)，情興盎然地登上超然亭去欣賞全城的春景，只見“半壕春水一城花，煙雨暗千家”。

3、南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。如今“南朝四百八十寺”都已成為歷史的遺物，成為江南美妙風(fēng)景的組成部分了。

4、長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。這讓我想起當(dāng)年在平山堂的時(shí)候，靠著枕席，欣賞江南的煙雨，遙望遠(yuǎn)方天際孤鴻出沒的情景。

[出處] ：

1、燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。出自戴叔倫的《蘇溪亭》

2、半壕春水一城花，煙雨暗千家。出自宋蘇軾的《望江南-超然臺(tái)作》

3、南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。出自杜牧的《江南春》

4、長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。出自蘇軾的《水調(diào)歌頭·黃州快哉亭贈(zèng)張偓佺》

5、江南煙雨岸，何處不堪留？出自陸游的《秋晚》