關(guān)于愁的詩(shī)句及賞析(寫(xiě)愁的詩(shī)句和賞析)
1.寫(xiě)愁的詩(shī)句和賞析
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
李清照寫(xiě)此詞時(shí)，正是國(guó)難家愁的時(shí)候。她的友人邀她去雙溪游湖，那里正是賽舟熱鬧的時(shí)候，但她寫(xiě)這首詞拒絕了。這兩句以雙溪舴艋舟的熱鬧反襯自己的孤寂荒涼的心境，又運(yùn)用了夸張的手法，形象的反映出自己的愁緒之大，連舟都無(wú)法載動(dòng)，讓讀者深切的體會(huì)到她的凄涼無(wú)奈。與李煜“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”又異曲同工之妙！
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李煜《虞美人》賞析
虞美人 ·李煜
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
全詞以問(wèn)起，以答結(jié)；由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。
誠(chéng)然，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開(kāi)“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：
結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量。
可以說(shuō)，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫(xiě)得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫(xiě)出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè)生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
3.關(guān)于愁愁的古詩(shī)句
1 雁引愁心去，山銜好月來(lái)?！畎?/p>
2 明月不歸沉碧海，白云愁色滿蒼梧?！畎?/p>
3 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭?！铎?/p>
4 問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！铎?/p>
5 曉鏡但愁云鬢改，夜鶯應(yīng)覺(jué)月光寒?！钌屉[
6 沉飲聊自譴，放歌破愁絕?！鸥?/p>
7 莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君?！哌m
8 年年不帶看花眼，不是愁中即病中?！獥钊f(wàn)里
9 月落烏啼霜滿天，江風(fēng)漁火對(duì)愁眠?！獜埨^
10 江晚正愁予，山深聞鷓鴣?！鸥?/p>
11 一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人?！鸥?/p>
12 日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。——崔顥
13 明朝又是孤舟別，愁見(jiàn)河橋酒幔青?！]叔問(wèn)。
14 紫艷半開(kāi)蘺菊靜，紅衣落盡渚蓮愁?！w嘏
15 抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。——李白
16 落日五湖游，煙波處處愁?！Μ?/p>
17 白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。——李白
18 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。——李清照
19 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸?！钋逭?/p>
20 只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！钋逭?/p>
21 人生愁恨何能免？銷魂獨(dú)我情何限！——李煜
22 春光鎮(zhèn)在人空老，新愁往恨何窮？——李煜
23 轆轤金井梧桐晚，幾樹(shù)驚秋。晝雨新愁。——李煜
24 櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠?！铎?/p>
25 芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！钌屉[
26 綠楊芳草幾時(shí)休？淚眼愁腸先已斷?！X(qián)惟演
27 離愁漸行漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水?！?dú)W陽(yáng)修
28 明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚?！吨傺?/p>
29 春江都是淚，流不盡，許多愁?！赜^
30 便做試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！R鑄
31 是他春帶愁來(lái)，春歸何處，卻不解帶將愁去?！翖壖?/p>
32 愁損翠黛雙眉，日日花闌獨(dú)憑?！愤_(dá)祖
33 江水添將愁更滿，茫茫直與長(zhǎng)天遠(yuǎn)。——屈大均
4.帶有愁緒的詩(shī),及其賞析（兩首就行）
《錦瑟》李商隱錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當(dāng)時(shí)已惘然！【賞析】這首詩(shī)歷來(lái)注釋不一，莫衷一是?；蛞詾槭堑客鲋鳎蛞詾槭菒?ài)國(guó)之篇或以為是自比文才之論，或以為是抒寫(xiě)思念待兒錦瑟。
但以為是悼亡詩(shī)者為最多。有人認(rèn)為，開(kāi)首以瑟弦五十折半為二十五，隱指亡婦華年二十五歲。
這話未免有嫌牽強(qiáng)。但是，首聯(lián)哀悼早逝卻是真實(shí)。
頷聯(lián)以莊子亡妻鼓盆而歌和期效望帝化成子規(guī)而啼血，間接地描寫(xiě)了人生的悲歡離合。頸聯(lián)以鮫人泣珠和良玉生煙的典故，隱約地描摹了世間風(fēng)情迷離恍惚，可望而不可置。
最后抒寫(xiě)生前情愛(ài)漫不經(jīng)心，死后追憶已經(jīng)惘然的難以排遣的情緒。這首《錦瑟》，是李商隱的代表作，愛(ài)詩(shī)的無(wú)不樂(lè)道喜吟，堪稱最享盛名；然而它又是最不易講解的一篇難詩(shī)。
自宋元以來(lái)，揣測(cè)紛紛，莫衷一是。詩(shī)題“錦瑟”，是用了起句的頭二個(gè)字。
舊說(shuō)中，原有認(rèn)為這是詠物詩(shī)的，但近來(lái)注解家似乎都主張：這首詩(shī)與瑟事無(wú)關(guān)，實(shí)是一篇借瑟以隱題的“無(wú)題”之作。學(xué)者周汝昌認(rèn)為，它確是不同于一般的詠物體，可也并非只是單純“截取首二字”以發(fā)端比興而與字面毫無(wú)交涉的無(wú)題詩(shī)。
它所寫(xiě)的情事分明是與瑟相關(guān)的。起聯(lián)兩句，從來(lái)的注解也多有誤會(huì)，以為據(jù)此可以判明此篇作時(shí)，詩(shī)人已“行年五十”，或“年近五十”，故爾云云。
其實(shí)不然。“無(wú)端”，猶言“沒(méi)來(lái)由地”、“平白無(wú)故地”。
此詩(shī)人之癡語(yǔ)也。錦瑟本來(lái)就有那么多弦，這并無(wú)“不是”或“過(guò)錯(cuò)”；詩(shī)人卻硬來(lái)埋怨它：錦瑟呀，你干什么要有這么多條弦？瑟，到底原有多少條弦，到李商隱時(shí)代又實(shí)有多少條弦，其實(shí)都不必“考證”，詩(shī)人不過(guò)借以遣詞見(jiàn)意而已。
據(jù)記載，古瑟五十弦，所以玉溪寫(xiě)瑟，常用“五十”之?dāng)?shù)，如“雨打湘靈五十弦”，“因令五十絲，中道分宮徵”，都可證明，此在詩(shī)人原無(wú)特殊用意?！耙幌乙恢既A年”，關(guān)鍵在于“華年”二字。
一弦一柱猶言一音一節(jié)。瑟具弦五十，音節(jié)最為繁富可知，其繁音促節(jié)，常令聽(tīng)者難以為懷。
詩(shī)人絕沒(méi)有讓人去死摳“數(shù)字”的意思。他是說(shuō)：聆錦瑟之繁弦，思華年之往事；音繁而緒亂，悵惘以難言。
所設(shè)五十弦，正為“制造氣氛”，以見(jiàn)往事之千重，情腸之九曲。要想欣賞玉溪此詩(shī)，先宜領(lǐng)會(huì)斯旨，正不可膠柱而鼓瑟。
宋詞人賀鑄說(shuō)：“錦瑟華年誰(shuí)與度？”（《青玉案》）元詩(shī)人元好問(wèn)說(shuō)：“佳人錦瑟怨華年！”《無(wú)題》李商隱相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡， 蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。 蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。
【賞析】 在唐時(shí)，人們崇尚道教，信奉道術(shù)。李商隱在十五六歲的時(shí)候，即被家人送往玉陽(yáng)山學(xué)道。
其間與玉陽(yáng)山靈都觀女氏宋華陽(yáng)相識(shí)相戀，但兩人的感情卻不能為外人明知，而作者的心內(nèi)又奔涌著無(wú)法抑制的愛(ài)情狂瀾，因此他只能以詩(shī)記情，并隱其題，從而使詩(shī)顯得既朦朧婉曲、又深情無(wú)限。據(jù)考，李商隱所寫(xiě)的以《無(wú)題》為題的詩(shī)篇，計(jì)有二十首，大多是抒寫(xiě)他們兩人之間的戀情詩(shī)。
這首《無(wú)題》詩(shī)也是如此，并且是其中最為著名的一篇。 這首詩(shī)，以女性的口吻抒寫(xiě)愛(ài)情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅(jiān)忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。
開(kāi)頭兩句，寫(xiě)愛(ài)情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔，一對(duì)情人已經(jīng)難以相會(huì)，分離的痛苦使她不堪忍受。首句的“別”字，不是說(shuō)當(dāng)下正在話別，而是指既成的被迫分離。
兩個(gè)“難”字，第一個(gè)指相會(huì)困難，第二個(gè)是痛苦難堪的意思。前人詩(shī)中曾有“別日何易會(huì)日難”（曹丕《燕歌行》）“別易會(huì)難得”（宋武帝《丁都護(hù)歌》）等句，都是以強(qiáng)調(diào)重聚之難而感嘆離別之苦。
李商隱從這里推進(jìn)一步，表明因?yàn)椤跋嘁?jiàn)時(shí)難”所以“別亦難”——難以割舍、痛苦得難以禁受。詩(shī)人在一句之中兩次使用“難”字，第二個(gè)“難”字的出現(xiàn)，因重復(fù)而給人以輕微的突兀感，造成了詩(shī)句的綿聯(lián)纖曲之勢(shì)，使相見(jiàn)無(wú)期的離別之痛因表達(dá)方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿；這樣的纏綿情態(tài)，在“別易會(huì)難得”等平直敘述中是不易體會(huì)的。
這位抒情主人公既已傷懷如此，恰又面對(duì)著暮春景物，當(dāng)然更使她悲懷難遣。暮春時(shí)節(jié)，東風(fēng)無(wú)力，百花紛謝，美好的春光即將逝去，人力對(duì)此是無(wú)可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心靈的創(chuàng)痛，也同眼前這隨著春天的流逝而凋殘的花朵一樣，因?yàn)槊赖氖挛锸艿酱輾?，豈不令人興起無(wú)窮的悵惘與惋惜！“東風(fēng)無(wú)力百花殘”一句，既寫(xiě)自然環(huán)境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。
這種借景物反映人的境遇和感情的描寫(xiě)，在李商隱的筆底是常見(jiàn)的。例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池?！?/p>
次句不僅象征詩(shī)人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無(wú)聊賴，同“東風(fēng)無(wú)力百花殘”一樣，寫(xiě)實(shí)與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)，也就是通常說(shuō)的寓情于景的抒情方式。 三、四句，接著寫(xiě)因?yàn)椤跋嘁?jiàn)時(shí)難”而“別亦難”的感情，表現(xiàn)得更為曲折入微。
“春蠶到死絲方盡”中的。
5.帶有愁字的詩(shī)句80首
一處相思，兩處閑愁 李清照《一剪梅》
莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。 高適《別董大》
試問(wèn)閑愁都幾許。一川煙云，滿城飛絮，梅子黃時(shí)雨。賀鑄《青玉案》
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲------唐.白居易少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓.愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁-宋.辛棄疾>
自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。 秦觀《浣溪沙》
芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁 。李商隱《代贈(zèng)》
問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流 李煜《虞美人》
芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁（李商隱《代贈(zèng)》）
少年不知愁滋味，為填新賦強(qiáng)說(shuō)愁。
綠楊芳草幾時(shí)休？淚眼愁腸先已斷（錢(qián)惟演《玉樓春》）
明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚（范仲淹《蘇木遮》）
愁腸已斷無(wú)由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。
離愁漸行漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水（歐陽(yáng)修《踏莎行》）
便做春江都是淚，流不盡，許多愁（秦觀《江城子》）
試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨（賀鑄《青玉案》）
凝眸處，從今又添一段新愁（李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）
這次第，怎一個(gè)愁字了得（李清照《聲聲慢》）
夢(mèng)難成，恨難平。不道愁人不喜聽(tīng)，空階滴到明。（萬(wàn)俟詠《長(zhǎng)相思》）
東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)（陸游《釵頭鳳》）
已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨（陸游《卜算子》）
閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處（辛棄疾《摸魚(yú)兒》）
是他春帶愁來(lái)，春歸何處，卻不解帶將愁去（辛棄疾《祝英臺(tái)近》）
少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。 （辛棄疾《丑奴兒》）
算空有并刀，難剪離愁千縷（姜夔《長(zhǎng)亭怨慢》）
臨斷岸，新綠生時(shí)；是落紅帶愁流處，記當(dāng)日門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)（史達(dá)祖《綺羅香》）
愁損翠黛雙眉，日日花闌獨(dú)憑（史達(dá)祖《雙雙燕》）
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉（蔣捷《一剪梅》）
何處合成愁？離人心上秋（吳文英《唐多令》）
獨(dú)自凄涼還自遣，自制離愁（龔自珍《浪淘沙》）
一片春愁，漸吹漸起，恰似春云（蔣春霖《柳梢青》）
斷盡愁腸誰(shuí)會(huì)得？哀燕聲聲（王鵬運(yùn)《浪淘沙》）
