關(guān)于小說(shuō)寫作(小說(shuō)寫作技巧)
關(guān)于小說(shuō)寫作
關(guān)于小說(shuō)寫作
在關(guān)于小說(shuō)寫中，以環(huán)境描寫引入故事是一種非常常見(jiàn)的方式，這種開(kāi)頭的好處就是，從一開(kāi)始就將故事發(fā)生的環(huán)境做了一個(gè)簡(jiǎn)略的描述，讓讀者明白這個(gè)故事是發(fā)生在一個(gè)什么樣的環(huán)境里。
關(guān)于小說(shuō)寫作
環(huán)境的基調(diào)決定了一篇小說(shuō)的故事格調(diào)，在明快的自然環(huán)境中發(fā)生的故事陽(yáng)光積極，在陰暗環(huán)境中發(fā)生的故事灰暗冷峻。
“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，這是我們?cè)趯W(xué)習(xí)詩(shī)歌時(shí)一句很核心的話，用在小說(shuō)中也是一樣的道理，此外還有廣為流傳的幾種情景關(guān)系：借景抒情、情景交融、寓情于景等等寫作手法。
所謂的景便是自然環(huán)境的描寫，而小說(shuō)里，自然是逃不開(kāi)對(duì)自然環(huán)境的描寫。
以下，大致可以從五個(gè)角度來(lái)描寫自然環(huán)境。
眼 (大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A)
耳(風(fēng)在吼、馬在叫，黃河在咆哮)
鼻(泥土的芬芳、一陣花香撲鼻而來(lái))
身(xxx感到一股濃濃的寒意/暖意)
心(xxx看著....的景象，心生.../感到...)
而什么時(shí)候該穿插環(huán)境描寫呢?也大致可以從幾個(gè)方向。
需要襯托情節(jié)的時(shí)候。
(殺人一般是月黑風(fēng)高的晚上)
需要體現(xiàn)真實(shí)感的時(shí)候。
(兩個(gè)人說(shuō)話談戀愛(ài)啥的都要寫點(diǎn)周圍環(huán)境吧)
場(chǎng)景切換的時(shí)候。
(這個(gè)是必須的啊，不然讀者怎么知道換場(chǎng)景了)
與情節(jié)有關(guān)的時(shí)候。
(打仗得寫點(diǎn)地勢(shì)地形吧)
總之要直觀形象，抓關(guān)鍵點(diǎn)去寫，服務(wù)情節(jié)。
除了自然環(huán)境，就是社會(huì)環(huán)境了。
社會(huì)環(huán)境包括
1.硬社會(huì)環(huán)境
比如建筑、場(chǎng)所、陳設(shè)，人物、動(dòng)植物等，這些看得見(jiàn)摸得著聽(tīng)得到，不抽象的東西。
2.軟社會(huì)環(huán)境
比如人物的外貌、服飾、語(yǔ)言、行為、風(fēng)俗習(xí)慣等。
在進(jìn)行環(huán)境描寫的時(shí)候盡量不要忽略...
接下來(lái)就是如何從環(huán)境描寫過(guò)渡到敘事中了，具體操作方法大致有兩個(gè)角度.
1. 宏觀環(huán)境引入故事
宏觀，就是在一個(gè)整體上來(lái)看待一件事物，宏觀環(huán)境，就是張開(kāi)眼睛看到的所有事物，具有籠統(tǒng)和不確定性。
宏觀環(huán)境描寫引入故事的過(guò)程，就是一個(gè)由靜而動(dòng)的過(guò)程，環(huán)境的靜影響敘述的動(dòng)，也就是基調(diào)。
所以作者在創(chuàng)作之前，一定要確定這個(gè)故事的基調(diào)，長(zhǎng)篇敘事更具有復(fù)雜性，但一開(kāi)始選定引入故事的自然環(huán)境往往會(huì)決定讀者跟進(jìn)的興趣，所以要選擇一個(gè)合適的場(chǎng)景，下面舉例：
若一開(kāi)始以戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)場(chǎng)，環(huán)境確定為攻城拉鋸戰(zhàn)：守城一方的視角從城墻之外拉開(kāi)，由遠(yuǎn)及近，自然環(huán)境的基調(diào)突出一種山雨欲來(lái)的壓抑感。
視角先從遠(yuǎn)處的山脈開(kāi)始，云色、山景、平原狀況→然后是敵軍營(yíng)地→突出的攻城器械→敵軍大營(yíng)→軍士將領(lǐng)軍士→護(hù)城河(戰(zhàn)斗痕跡)→己方人物→交流(議事，戰(zhàn)術(shù)規(guī)劃)。
云色山景和敵營(yíng)的一切表象都用來(lái)突出戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境和戰(zhàn)前的壓抑氣氛，戰(zhàn)斗痕跡加強(qiáng)守城戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)峻形勢(shì)，己方人物介紹用以說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)情況，交流用于說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)規(guī)劃。
攻城一方視角則只有城墻和護(hù)城河，視野有限，則以城墻建制→敵方動(dòng)作→交戰(zhàn)痕跡→己方人物→交流的方式開(kāi)篇。
城墻建制突出攻城戰(zhàn)的難易度(順便也可以交代交戰(zhàn)背景)，交戰(zhàn)痕跡突出戰(zhàn)爭(zhēng)的情況，己方人物交代出戰(zhàn)爭(zhēng)的規(guī)模，交流則是說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)策略。
用這兩種方式，故事引入順利，不落痕跡。
但是在使用這種方式的時(shí)候要注意，不能同時(shí)從雙方的角度來(lái)觀察戰(zhàn)場(chǎng)，這樣上帝視角會(huì)非常明顯，讀者一眼看出這是作者的刻意安排，而且在同時(shí)講述多個(gè)人物時(shí)很容易發(fā)生混亂，這一點(diǎn)要切記，也是大多數(shù)新手最容易犯的錯(cuò)誤。
作者的規(guī)劃的'時(shí)候需要兼顧雙方，但敘事的時(shí)候只能從一方出發(fā)。
選擇主角所在的一方作為視角切入點(diǎn)，才是明智的做法。
2.微觀環(huán)境的切入
微觀，是一個(gè)區(qū)別于宏觀的概念，即是說(shuō)觀察的對(duì)象是細(xì)小的事物，是宏大事物的一部分，以鏡頭語(yǔ)言為例，宏觀使用廣角鏡頭，而微觀則使用微距鏡頭，讓一件小事物充斥視野，然后慢慢的拉開(kāi)，到達(dá)全體，這種手法的好處是不必要有太多的描寫就可以很容易的引入人物和故事，一開(kāi)始就創(chuàng)造出激烈的沖突環(huán)境。
微觀環(huán)境引入始終是一個(gè)動(dòng)的過(guò)程，它包含特寫→廣角→特寫→敘事的過(guò)程。
鏡頭的順序是斧頭斬入城門→城墻兩側(cè)→全局→人物，整個(gè)過(guò)程中，環(huán)境中的所有事物都是在變化的。
依然以攻城拉鋸戰(zhàn)為例子：雙方開(kāi)始交戰(zhàn)。
防守一方：城墻上的士兵視角為箭矢飛過(guò)→攻城器械到達(dá)→同伴狀況→敵軍登城→交戰(zhàn)→城墻狀況→自身狀況。
這個(gè)敘事順序，以個(gè)人視角開(kāi)頭又以個(gè)人視角結(jié)尾，始終都在動(dòng)。
箭矢狀況表明對(duì)方的遠(yuǎn)程攻擊里，同伴狀況和敵軍登城表明戰(zhàn)斗情況，交戰(zhàn)側(cè)寫心里狀態(tài)，城墻狀況表明雙方實(shí)力，再回到自身則是劇情延續(xù)。
進(jìn)攻一方：進(jìn)攻的士兵視角過(guò)河→敵方箭矢和石塊攻擊→攻城器械情況→戰(zhàn)友情況→交戰(zhàn)→城墻狀況→自身情況。
從這個(gè)節(jié)奏，可以看出微距鏡頭對(duì)雙方來(lái)說(shuō)區(qū)別其實(shí)并不大。
以圍觀環(huán)境為切入點(diǎn)的敘事強(qiáng)調(diào)作者的邏輯和場(chǎng)景掌控能力，需要在人物活動(dòng)的過(guò)程中順便講述故事背景和事件原因，鏡頭的調(diào)度在其中會(huì)起到很重要的作用。
作者通過(guò)調(diào)度，可以在寥寥數(shù)語(yǔ)間便講完背景，直接進(jìn)入劇烈沖突的劇情。
這種方法是引入故事最簡(jiǎn)便的手段，但也是最難寫好的。
新手在寫作的時(shí)候往往會(huì)集中在人物行動(dòng)上而忽略故事背景的敘述，寫出來(lái)之后讀者往往只覺(jué)得開(kāi)頭精彩，但因?yàn)樵O(shè)定不明，往往后繼無(wú)力，很難吸引讀者。
練習(xí)的方法是寫短篇，學(xué)習(xí)三言兩語(yǔ)講述清楚故事沖突的技巧。
總體來(lái)說(shuō)，這兩種引入方式，宏觀更容易，作者有充裕的條件來(lái)布局故事的發(fā)展，但是沖突性會(huì)被宏觀環(huán)境講述沖淡，要求作者具備較強(qiáng)的語(yǔ)言功底，了解環(huán)境對(duì)劇情的影射功能，在環(huán)境描寫中就為故事定下基調(diào)。
微觀較困難，要求作者懂得截取適當(dāng)?shù)沫h(huán)境和人物，將沖突在人物行動(dòng)中很快講述出來(lái)，運(yùn)用這種開(kāi)篇，作者的掌控力一定要強(qiáng)，懂得調(diào)控和攫取最關(guān)鍵的因素。
小說(shuō)寫作技巧
小說(shuō)寫作技巧
小說(shuō)：以刻畫人物形象為中心，通過(guò)完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來(lái)反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁。大家知道怎么去書寫一部小說(shuō)嗎？以下是小編精心準(zhǔn)備的小說(shuō)寫作技巧，大家可以參考以下內(nèi)容哦！
閱讀優(yōu)秀的作品：這是顯而易見(jiàn)的，但立竿見(jiàn)影的方法。如果你不讀更多的好作品，你就不知道如何寫出更好的作品。優(yōu)秀的作家都是從閱讀別人的佳作開(kāi)始，接著開(kāi)始模仿，最后超越他們，形成自己的風(fēng)格。盡可能的多讀名著，在看內(nèi)容的時(shí)候，更要留意文章的問(wèn)題和寫作的技巧。
盡可能多的寫：每天都寫，如果可能話，每天寫幾次。你寫得多了，也就寫得好了。學(xué)習(xí)如何寫作和其他的學(xué)問(wèn)道理是一樣的，熟能生巧。寫寫你自己，寫寫博客，向出版社投稿。只是寫，全情投入的寫，練得越多，你的寫作水平就提升得越快。
隨時(shí)隨地記下你的靈感：隨身帶一本小筆記本（納博科夫身上裝滿了小卡片），當(dāng)你對(duì)你構(gòu)思的小說(shuō)，文章，或是小說(shuō)里的人物有什么靈感的時(shí)候，馬上記下來(lái)。當(dāng)你聽(tīng)別人談話時(shí)的只言片語(yǔ)而所有頓悟時(shí)，或看到一段散文詩(shī)或是一句歌詞讓你很感動(dòng)時(shí)，都可以馬上當(dāng)他們記下來(lái)。靈感總是轉(zhuǎn)瞬即逝，你及時(shí)的記錄下來(lái)，便可以成為你寫作的素材。我的習(xí)慣是，為我的博客要寫的文章列一個(gè)清單，不斷的補(bǔ)充它。
專門的寫作時(shí)間：每天找一個(gè)沒(méi)有任何打擾的時(shí)間段作為專門的寫作時(shí)間，讓這成為習(xí)慣。對(duì)我而言，清晨的時(shí)間是最佳的，午飯，傍晚，或者深夜的那段時(shí)間也可以。無(wú)論你是做什么工作的，把寫作當(dāng)作每天必須完成的任務(wù)去做。每天至少寫半個(gè)小時(shí)，當(dāng)然有一個(gè)小時(shí)更好。若你同我一樣，是一個(gè)全職的作家，那么你需要寫更多的小時(shí)，請(qǐng)你不要擔(dān)心，這只會(huì)讓你寫得更好。
隨便涂鴉：面對(duì)整張的白紙，整版的白屏，無(wú)從開(kāi)始，肯定恐怖。你會(huì)想：我還是看看郵件或是小憩一會(huì)了吧！先生，千萬(wàn)別這樣。馬上開(kāi)始寫，馬上打字，你寫什么沒(méi)有關(guān)系，只是讓我聽(tīng)到你敲鍵盤的聲音吧。只要你開(kāi)始寫了，什么都好辦了。像我的話，我喜歡先敲上我的'名字和文章的標(biāo)題，這應(yīng)該不難吧，然后再慢慢的展開(kāi)情節(jié)，全身心地融入進(jìn)去…關(guān)鍵是：開(kāi)始可以隨便寫寫，隨便涂鴉，但是盡快開(kāi)始寫正文。
集中精神：寫作是一件一心一意的事情，在嘈雜的環(huán)境或是同時(shí)干著別的事情，是不可能寫好的。寫作需要一個(gè)安靜的環(huán)境，需要一點(diǎn)點(diǎn)柔和的背景音樂(lè)。即使是最低要求，你也需要在全屏（沒(méi)有其他軟件得干擾）的條件下，使用WriteRoom， DarkRoom，Writer這些寫作軟件，不受打擾的寫作。關(guān)掉郵箱，關(guān)點(diǎn)MSN和Gtalk，關(guān)掉電話和手機(jī)，關(guān)掉電視，清理掉書桌上無(wú)用的東西。清除與寫作無(wú)關(guān)的一切雜念，現(xiàn)在就是寫作的時(shí)間，好像把自己放進(jìn)一個(gè)盒子里，在沒(méi)有任何打擾下進(jìn)入寫作狀態(tài)。
先計(jì)劃，再寫： 這好像和“隨便涂鴉”有些矛盾，實(shí)際上不是這樣。在坐下來(lái)正式寫之前，先做個(gè)計(jì)劃或是腦子里先預(yù)演一下，這是非常管用的辦法。每天跑步的時(shí)候想想要寫的東西，或是散步的時(shí)間來(lái)個(gè)頭腦風(fēng)暴；然后把想到的記下來(lái)，做一個(gè)扼要的提綱；等真正準(zhǔn)備好開(kāi)始寫了，可以很快的展開(kāi)，因?yàn)樗悸泛拖敕ǘ加辛?。這里，有一個(gè)構(gòu)思小說(shuō)的三部曲，可以參考這個(gè)：Snowflake Method.
創(chuàng)新： 你需要模仿名家，這并不意味你要跟他們寫得一模一樣。你可以試試新的寫法，從這里學(xué)一點(diǎn)，從那里學(xué)一點(diǎn)。漸漸地，你就會(huì)有了自己的風(fēng)格，自己的文體，自己的思路。試試一些不一樣的表達(dá)，或創(chuàng)造一些與眾不同的表達(dá)方式，每一方法你都可以嘗試，看看它到底怎么樣，不好就不用唄。
修改： 你開(kāi)始構(gòu)思你的文字，然后試著寫，讓故事情節(jié)展開(kāi)，最后你需要回過(guò)頭再看看你都寫了什么。這點(diǎn)很重要，很多寫手一旦寫好就不想修改，已經(jīng)費(fèi)時(shí)費(fèi)力地寫好了，還要再花時(shí)間修改，實(shí)在是一件吃力不討好的活。但如果你想寫得更好，你就要學(xué)會(huì)如何修改。好的作品是經(jīng)過(guò)反復(fù)的推敲和修改而成的，這會(huì)讓你的作品從平庸中脫穎而出?？纯茨銓懙臇|東，不僅僅是那些拼寫和語(yǔ)法錯(cuò)誤，還有那些無(wú)意義的詞，混亂的結(jié)構(gòu)，和讓人搞不懂的句子。修改的目標(biāo)是：更清晰，更直接，更鮮活。
簡(jiǎn)明扼要： 這是你在修改的過(guò)程中，最重要的一件事情。一句句，一段段的修改，把無(wú)關(guān)主題的統(tǒng)統(tǒng)都刪掉。一個(gè)短句比一段冗長(zhǎng)的廢話更具說(shuō)服力，大白話比晦澀的專業(yè)術(shù)語(yǔ)更受歡迎。記得：簡(jiǎn)單就是力量。
富于感染力的句子：在短句中使用富有感染力的動(dòng)詞，當(dāng)然，并沒(méi)有要求每一句都是這樣，你需要變化。但是，多試試能夠吸引人的句子。而且，你沒(méi)有必要等到你要修改的時(shí)候再用，你剛開(kāi)始寫的時(shí)候就要考慮這個(gè)問(wèn)題。
獲取別人的反饋： 閉門造車不會(huì)有任何進(jìn)步，讓別人讀讀你的文章給你回饋，最好有經(jīng)驗(yàn)的作家和編輯。他們見(jiàn)多識(shí)廣，會(huì)給你很中肯和有見(jiàn)地的建議。認(rèn)真的聽(tīng)，即使是一些批評(píng)，也接受它，忠言逆耳，這樣只會(huì)讓你寫得更好。
是騾子還是馬，拉出來(lái)溜溜：就你而言，你需要讓別人讀到你的作品。你的作品不是你想誰(shuí)看誰(shuí)就看的，讓所有的人都讀到你的文章。你就要出版自己的書，發(fā)表自己的短篇小說(shuō)和詩(shī)歌，給出版社供稿。如果你已經(jīng)開(kāi)始寫博客了，恭喜你，這是一個(gè)好的開(kāi)始。若現(xiàn)在還沒(méi)有人瀏覽過(guò)，你就需要把它放到流量更大的博客服務(wù)網(wǎng)站上去，讓讀者給你留言，給你提出建議。所有的人都會(huì)看你寫東西，也許剛開(kāi)始時(shí)會(huì)是件傷腦筋的事情，但這是每一位作家成長(zhǎng)的必由之路，馬上發(fā)表你的文字吧。
采用對(duì)話式的文體： 很多人的寫作都很正式，但是我發(fā)現(xiàn)像我們說(shuō)話一樣寫作會(huì)使文章更流暢（沒(méi)有嘆生詞）。這樣一來(lái)，讀者看起來(lái)會(huì)更舒服。剛開(kāi)始這么寫并不容易，你需要堅(jiān)持這么做。也許，會(huì)帶來(lái)另一個(gè)問(wèn)題，為了讀起來(lái)更口語(yǔ)化，你需要打破一些語(yǔ)法規(guī)則（就像我的前一句那樣）。因?yàn)槿绻嵊蔡渍Z(yǔ)法，會(huì)讓你的文章看起來(lái)很不自然。若沒(méi)有其他原因，就不要破壞語(yǔ)法規(guī)則。你需要知道你在做什么和為什么這樣做。
好開(kāi)頭和結(jié)尾： 開(kāi)頭和結(jié)尾是文章的重點(diǎn)。特別是開(kāi)頭。如果你不能在故事的開(kāi)始就吸引讀者，那他們就很難有耐心把整篇文章讀完。所以投入更多的時(shí)間去考慮怎么寫好開(kāi)頭，讀者一旦對(duì)你開(kāi)頭感興趣，他們會(huì)想知道得更多...寫好開(kāi)頭后，再弄一個(gè)精彩的結(jié)尾，這會(huì)讓讀者更加期待你的下一篇佳作。