如何寫好我們的自然日記(怎樣寫好我們的自然日記)
如何寫好我們的自然日記
如何寫好我們的自然日記
我讀小說時喜歡將描寫自然景物的精美段落抄下來，越看越喜歡，不知道作家是怎樣寫出這么漂亮的句子的。
首先我們先來欣賞一段景物描寫吧。
“早春早已過去，蘇醒最晚的樹木也都披上了綠裝。在這春夏更替的季節(jié)，一眼望去，全是一片耀目的青翠。柳樹、楊樹、大葉榛的葉子，呈現(xiàn)出一種嬌嫩而又蔥蘢、濃重而又透明的綠色，既不像初春時那么淡薄的淺綠，又不像夏季時油亮的深綠。怕是最好的畫家，也配不出這樣明快的色彩來。”
這是作家航鷹的小說《明姑娘》中的一段描寫。小說發(fā)表后，贏得了讀者的廣泛好評。許多人致信航鷹，問她為何能把小說中的那一節(jié)“綠”描繪得那么細(xì)膩、生動？她說這源于她堅持不懈寫下的觀察日記《大自然日歷》。
話還得從頭說起。19xx年，航鷹考上了天津工藝美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后到天津人民藝術(shù)劇院從事舞臺美術(shù)設(shè)計工作。為了使舞臺藝術(shù)的設(shè)計效果和真實的`大自然趨于一致，她每天堅持寫觀察日記——《大自然日歷》。
類似航鷹的觀察經(jīng)歷在作家中太普遍了。散文家郭風(fēng)曾來信說：“我訪問一些名勝古跡，或在某一風(fēng)景區(qū)的旅館住下來，或在旅途中車過某處，凡所見、所聞、所感或所思，偶有值得一記者，往往隨時在日記本上記錄下來，用很快的速度。這和速記一樣，好處在于真切，沒有矯飾。我在北戴河度假時（19xx年），每日凌晨至海灘海濱，坐在巖石上看日出，隨身攜帶日記本。日出前后，空中云彩變化微妙，無窮（幾乎可以說是每日、每時、每刻不同），我往往把云彩變化的各種形狀以及云層色彩的層次和變化，用‘圖像’畫在日記本上，有的‘圖像’還有黃、紅、粉紅、橙黃……色彩的記載。待回到旅館時，再以文字作初步整理、記錄。”
美國小說家史蒂文生的做法是：“我坐在路旁的時候，我不是打開書來看，便是手拿著鉛筆和本子?；蛘呙鑼戯L(fēng)景，或是記下詩句。”史蒂文生專門講的是他獨自如何在野外進行寫景狀物的。而前蘇聯(lián)作家左琴科喜歡在室內(nèi)，用回憶的方法描摹物態(tài)景致，他說：“幾乎每天每晚，我都要記人日記本幾個單字，一兩個句子，有時候也用極簡單的一字或一句，記下一些隨便遇見的形象。我已經(jīng)養(yǎng)成了習(xí)慣，每天非做點這種事情不可?！?/p>
中外作家們的觀察、描寫的方法不盡相同，但他們都十分重視隨時隨地觀察，及時描摹下來，而且都養(yǎng)成一種習(xí)慣。這恐怕就是作家們寫景狀物惟妙惟肖的秘訣所在吧。
至于從何處人手走進大自然，領(lǐng)略大自然的無限風(fēng)光和無窮魅力。我想可以先從觀察天象開始。天象包括日月星辰等天體的運行現(xiàn)象和風(fēng)雨云雷等天氣變化的現(xiàn)象。觀察天象，真是太方便了，我們可以注目日出、日落的奇特。
怎樣寫好我們的自然日記
怎樣寫好我們的自然日記
怎樣寫好我們的自然日記
我讀小說時喜歡將描寫自然景物的精美段落抄下來，越看越喜歡，不知道作家是怎樣寫出這么漂亮的句子的。
首先我們先來欣賞一段景物描寫吧。
“早春早已過去，蘇醒最晚的樹木也都披上了綠裝。在這春夏更替的季節(jié)，一眼望去，全是一片耀目的青翠。柳樹、楊樹、大葉榛的葉子，呈現(xiàn)出一種嬌嫩而又蔥蘢、濃重而又透明的綠色，既不像初春時那么淡薄的淺綠，又不像夏季時油亮的深綠。怕是最好的畫家，也配不出這樣明快的色彩來。”
這是作家航鷹的小說《明姑娘》中的一段描寫。小說發(fā)表后，贏得了讀者的廣泛好評。許多人致信航鷹，問她為何能把小說中的那一節(jié)“綠”描繪得那么細(xì)膩、生動？她說這源于她堅持不懈寫下的觀察日記《大自然日歷》。
話還得從頭說起。1961年，航鷹考上了天津工藝美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后到天津人民藝術(shù)劇院從事舞臺美術(shù)設(shè)計工作。為了使舞臺藝術(shù)的設(shè)計效果和真實的`大自然趨于一致，她每天堅持寫觀察日記——《大自然日歷》。
類似航鷹的觀察經(jīng)歷在作家中太普遍了。散文家郭風(fēng)曾來信說：“我訪問一些名勝古跡，或在某一風(fēng)景區(qū)的旅館住下來，或在旅途中車過某處，凡所見、所聞、所感或所思，偶有值得一記者，往往隨時在日記本上記錄下來，用很快的速度。這和速記一樣，好處在于真切，沒有矯飾。我在北戴河度假時（1981年），每日凌晨至海灘海濱，坐在巖石上看日出，隨身攜帶日記本。日出前后，空中云彩變化微妙，無窮（幾乎可以說是每日、每時、每刻不同），我往往把云彩變化的各種形狀以及云層色彩的層次和變化，用‘圖像’畫在日記本上，有的‘圖像’還有黃、紅、粉紅、橙黃……色彩的記載。待回到旅館時，再以文字作初步整理、記錄。”
美國小說家史蒂文生的做法是：“我坐在路旁的時候，我不是打開書來看，便是手拿著鉛筆和本子。或者描寫風(fēng)景，或是記下詩句?！笔返傥纳鷮ｉT講的是他獨自如何在野外進行寫景狀物的。而前蘇聯(lián)作家左琴科喜歡在室內(nèi)，用回憶的方法描摹物態(tài)景致，他說：“幾乎每天每晚，我都要記人日記本幾個單字，一兩個句子，有時候也用極簡單的一字或一句，記下一些隨便遇見的形象。我已經(jīng)養(yǎng)成了習(xí)慣，每天非做點這種事情不可?！?/p>
中外作家們的觀察、描寫的方法不盡相同，但他們都十分重視隨時隨地觀察，及時描摹下來，而且都養(yǎng)成一種習(xí)慣。這恐怕就是作家們寫景狀物惟妙惟肖的秘訣所在吧。
至于從何處人手走進大自然，領(lǐng)略大自然的無限風(fēng)光和無窮魅力。我想可以先從觀察天象開始。天象包括日月星辰等天體的運行現(xiàn)象和風(fēng)雨云雷等天氣變化的現(xiàn)象。觀察天象，真是太方便了，我們可以注目日出、日落的奇