國畫(huà)課件免費(國畫(huà)基礎課件)
1.國畫(huà)基礎課件
首先，國畫(huà)的底子應該是書(shū)法，而不是素描，切記切記。
其次，國畫(huà)的韻味源自古典書(shū)卷之氣，而非現代時(shí)尚之氣，凡是提出中國畫(huà)的現代化的，都不是純粹的國畫(huà)，那是徐悲鴻為始作俑的一批人，引進(jìn)西方美術(shù)教學(xué)方式以后的才出現的，并且，當時(shí)引起的目的在于糾正并協(xié)助中國畫(huà)的傳統化教學(xué)，所謂“中學(xué)為體，西學(xué)為用”的思想。另外，在素描的高級學(xué)府——前蘇聯(lián)——俄羅斯，素描也不是這么畫(huà)的，去了一次，從最基本的東西重起爐灶革新了一次。
絕對不要以透視關(guān)系、明暗對比來(lái)考量國畫(huà)。
臨摹畫(huà)作一定要持之以恒，不要今天臨習這家明天臨習那家，這樣是沒(méi)用的，哪個(gè)名家，都有超出常人之處，細細體會(huì )，細心摹畫(huà)，臨習時(shí)對象的選擇也很重要，首先不要入手先臨摹風(fēng)格過(guò)于跋扈的、奇崛的，要自平和入手，然后，根據自身興趣，選擇特定風(fēng)格臨習。
切忌淺嘗輒止，無(wú)論臨習哪家，都要鉆研一番，等到真正懂了以后，或者確確實(shí)實(shí)不再感興趣以后，再換別家。
2.水墨畫(huà)基礎知識
國畫(huà)教學(xué) 國畫(huà)工具與材料 筆毛筆以其筆鋒的長(cháng)短可分為長(cháng)鋒、中鋒和短鋒筆，性能各異。
長(cháng)鋒容易畫(huà)出婀娜多姿的線(xiàn)條，短鋒落紙易于凝重厚實(shí)，中鋒、短鋒則兼而有之，畫(huà)山水以用中鋒為宜。又根據筆鋒的大小不同，毛筆又分為小、中、大等型號。
畫(huà)山水各種型號都要準備一點(diǎn)，一般“小山水”小狼毫、“大山水”大狼毫各備一支，羊毫筆”小白云”、“大白云”各備一支，再有一支更大的羊毫“斗筆”就可以了。新筆筆鋒多尖銳，只適于畫(huà)細線(xiàn)，皴、擦、點(diǎn)擢用舊筆效果更好。
有的畫(huà)家喜歡用禿筆作畫(huà)，所畫(huà)的點(diǎn)、線(xiàn)別有蒼勁樸拙之美。 制筆和選筆有四個(gè)標準，即「尖、齊、圓、健」四德，「尖是筆鋒合攏后順暢而尖，尖則點(diǎn)劃不失其鋒，「齊是鋒毫齊平，齊則易於變化，「圓是筆毫本身圓整，圓則書(shū)寫(xiě)時(shí)圓勁不分叉，「健是筆毫具有適度的彈性，健則堅固耐用。
中國的毛筆不同於西洋的油畫(huà)筆，中國毛筆是圓錐狀，油畫(huà)筆是扁平的刷子，近似我國排筆。筆的性質(zhì)決定於制作的技術(shù)與所采用的比毫種類(lèi)，供作畫(huà)用的毛筆大致可分為硬毫、軟毫及介於兩者之間的兼毫三大類(lèi)。
硬毫筆主要用狼毫（黃鼠狼的尾尖毛制成），以有用貂、鼠、馬、鹿、兔毛制成，硬毫的筆性剛健，適合畫(huà)線(xiàn)條，常見(jiàn)的「蘭竹」、「小精工」、「小紅毛」、「葉筋 筆」、「衣紋筆」、「書(shū)畫(huà)筆」等，日本筆有「山馬筆」、「面相筆」、「勾勒筆」等。軟毛筆主要用羊毛制成，也有用鳥(niǎo)類(lèi)羽毛制造的，性質(zhì)柔軟，含水性強，適合作大面的渲染用，常見(jiàn)的軟毫有「大鶴頸」、「白圭筆」、「染筆」、「大鵝」、「純羊毫提筆」、等，日本筆則有「彩色筆」、「隈取筆」等。
兼毫筆是用羊毫與狼毫（或兔毫）相配制成，性質(zhì)在剛柔之間，如「七紫三羊」、「白云筆」、「純紫尖毫」，日本筆有「則妙」、「玉蘭」、「長(cháng)流」等. 好的毛筆都有一些共同的特點(diǎn)：圓、齊、尖、健，使用起來(lái)才能運轉自如。畫(huà)筆用后應及時(shí)清洗干凈，避免墨汁干結損壞筆毫。
墨常用制墨原料有油煙、松煙兩種，制成的墨稱(chēng)油煙墨和松煙墨。油煙墨為桐油煙制成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細致變化，宜畫(huà)山水畫(huà)；松煙墨黑而無(wú)光，多用于翎毛及人物的毛發(fā)，山水畫(huà)不宜用。
挑選墨首先看其色，墨色發(fā)紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰色的劣墨不能用；然后聽(tīng)其音，好墨扣擊時(shí)其聲音清響，研磨時(shí)聲音細膩，劣質(zhì)的墨聲音重滯，研磨時(shí)有粗糙響聲。磨墨要用清水，用力均勻，按順時(shí)針?lè )较蜣D慢磨，直到墨汁稠濃為止。
作畫(huà)用墨要新鮮現磨，存放過(guò)久的墨稱(chēng)為宿墨，宿墨中有濃縮后的渣滓，用不好有臟黯之。現在北京、天津等地生產(chǎn)的書(shū)畫(huà)墨汁（如一得閣），使用方便，已為許多書(shū)畫(huà)家所用，但墨汁中膠重，最好略加清水，再用墨錠研勻使用。
墨色更佳。 紙中國畫(huà)在唐宋時(shí)代多用絹，到了元代以后才大量使用紙作畫(huà)。
中國畫(huà)用的紙其它畫(huà)種不同，它是青檀樹(shù)作主要原料制作的宣紙，宣紙產(chǎn)于安徽涇縣，古屬宣州，故稱(chēng)宣紙。宣紙又分為生宣、熟宣和半生熟宣。
熟宣紙是用礬水加工制過(guò)的，水墨不易滲透，遇水不化開(kāi)，但和其它紙張的效果也不一樣；可作整細致的描繪，可反復渲染上色，適于畫(huà)青綠重彩的工筆山水。生宣紙是沒(méi)有經(jīng)過(guò)礬水加工的，特點(diǎn)是吸水性和滲水性強，遇水即化開(kāi)，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，能收到水暈墨章、渾厚化滋的藝術(shù)效果，多用于寫(xiě)意山水畫(huà)。
熟宣用畫(huà)容易掌握，但也容易產(chǎn)生光滑板滯的毛病；生宣作畫(huà)雖多墨趣，但滲透迅速，不易掌握。故畫(huà)山水一般喜歡用半生半熟宣紙。
半生熟宣紙遇水慢慢化開(kāi)，既有墨韻變化，又不過(guò)分滲透，皴、擦、點(diǎn)、染都易掌握，可以表現豐富的筆情墨趣。可以代替宣紙作畫(huà)的紙還有東北的高麗紙、四川的夾江宣紙、江西的六吉紙等等，其性能接近于半生半熟的宣紙。
硯硯臺我國最有名的硯是歙硯和端硯。歙硯產(chǎn)于安徽歙縣，端硯產(chǎn)于廣東高要縣。
好的硯臺。一般書(shū)畫(huà)選擇各地產(chǎn)的硯臺可以了，選擇硯臺主要擇其石料質(zhì)地細膩，濕潤，易于發(fā)墨，不吸水。
硯臺使用后要及時(shí)清洗干盡，保持清潔，切忌曝曬、火烤。硯的優(yōu)劣，對墨色有很大的影響、最理想的是廣東肇慶出產(chǎn)的端溪硯，或安徽的硯，都是石堅致細潤，發(fā)墨快，墨也磨的細，且能貯墨甚久不易乾，但良質(zhì)的硯價(jià)格昂貴，本省二水出產(chǎn)得螺溪石硯品質(zhì)亦佳，但不宜選購樹(shù)脂加石粉灌出來(lái)的塑膠品選擇硯臺雖然以石質(zhì)細潤為佳，但過(guò)於光滑（如臺灣大理石硯），亦不容易發(fā)墨。
硯臺的形狀也有多種款式，以墨海一型最便利，儲墨多，使用后可蓋上蓋子，以免墨水乾涸。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后，殘墨積的太多，應先用水浸泡，再洗除墨垢，保持硯臺清潔。
顏料 我國的繪畫(huà)發(fā)展到唐代，以重彩設色為主流，自從宋代水墨畫(huà)盛行以來(lái)，在文人標 淡雅的趨勢下，色彩的運用有逐漸衰退的傾向；然而習畫(huà)者應該對傳統的繪畫(huà)顏料有所認識，作多面性的發(fā)展，或與水墨作更佳的結合。傳統的顏料兩大類(lèi)。
礦物性顏料從礦石中磨煉出，色彩厚重，覆蓋性強，常用的有： （一）石綠：通常呈粉未狀，使用時(shí)須兌膠，石綠根據細度可分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，依次漸細漸淡。 。
3.國畫(huà)的畫(huà)法ppt
白描——用細線(xiàn)勾畫(huà)出物象輪廓及其細部，整個(gè)畫(huà)面純用墨色。
有的再加淡墨渲染。 工筆——勾勒細膩精巧的叫工筆，工即工整工細之意，敷色也層也渲染，顯得渾厚濃重。
寫(xiě)意——只寫(xiě)物象的大意，用筆簡(jiǎn)練流暢，筆墨自然，不用色的寫(xiě)意畫(huà)，又稱(chēng)“水墨畫(huà)”。 勾勒著(zhù)色——亦稱(chēng)“單線(xiàn)平涂”。
它用筆先勾出物象邊線(xiàn)，中間用墨或用色平涂。 粗細相間——亦稱(chēng)“兼工帶寫(xiě)”。
它比工筆要粗，比寫(xiě)意要工。 粗中有細——如花草畫(huà)得粗，但繞花飛動(dòng)的小蟲(chóng)、蝴蝶、或蜻蜓等則畫(huà)得很細。
沒(méi)骨法——一般不用墨線(xiàn)勾輪廓。 潑墨法——是沒(méi)骨法的擴展，用大塊墨色，再運用自然形成的濃淡，加上較細的筆道，有的地方還露出飛白，這樣才見(jiàn)精神。
界畫(huà)——一部或大部分用直尺畫(huà)墨線(xiàn)組成的畫(huà)，主要表現莊嚴雄韋的建筑物，如宮殿、廟宇、樓閣、亭臺、水榭等，以及整齊精致的家具陳設等。
4.（國畫(huà)基本知識）
一、高古游絲描（極細的尖筆線(xiàn)條，顧愷之用之）；二、琴弦描（略粗些）；三、鐵線(xiàn)描（又粗些）；四、行云流水描；五、馬蝗描（馬和之用之，近似蘭葉描）；六、釘頭鼠尾；七、混描；八、撅頭丁（撅，一作橛，禿筆線(xiàn)描，馬遠、夏圭用之）；九、曹衣描（有兩說(shuō)，一指曹仲達用之，一指曹不興用之）；十、折蘆描（尖筆細長(cháng)，梁楷穿工扁繼壯荒憋維鉑哩用之）；十一、橄欖描（顏輝用之）；十二、棗核描（尖的大筆）；十三、柳葉描（吳道子用之）；十四、竹葉描；十五、戰筆水紋描（粗大減筆）；十六、減筆（馬遠、梁楷用之）；十七、柴筆描（另一種粗大減筆）；十八、蚯蚓描。
亦見(jiàn)于明代汪砢玉《珊瑚網(wǎng)》，其中釘頭鼠尾作釘頭鼠尾描，撅頭丁作撅頭描，其余同 參考資料：baike.baidu.com/view/161469.html?wtp=tt。
5.國畫(huà)的基本知識 筆墨應該怎么學(xué)
1、先講講臨摹。首先要選擇一些自己喜歡，適合自己風(fēng)格的名家畫(huà)集。但不要選擇那些過(guò)于難的畫(huà)冊。對于初學(xué)者還是買(mǎi)一些畫(huà)家編的國畫(huà)入門(mén)之類(lèi)的書(shū)較合適。練習時(shí)就基本照著(zhù)人家的構圖、筆法來(lái)畫(huà)。但要注意不能一味照搬。用帖時(shí)首先要看，要品味要琢磨。看看人家是如何構圖的，一些筆法的運用如何巧妙，畫(huà)的神韻在哪里等等。考慮好了，再下筆。初學(xué)者可以邊看邊畫(huà)，作畫(huà)中也可以不斷品味、體會(huì )用筆。這時(shí)要腦、眼、心、手并用。作畫(huà)時(shí)要找手上的感覺(jué)、體會(huì )用筆之內涵。練習一段時(shí)間后就可以看完摹本然后默畫(huà)，這時(shí)就不要去看摹本，待作完畫(huà)后再進(jìn)行對照、比評，找出不足進(jìn)行改進(jìn)。這個(gè)過(guò)程是自我摸索的一個(gè)過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，會(huì )逐漸找到技巧，并成為自己的東西。關(guān)鍵還是在用腦、用心。只有反復思考、品評，才能有提高。
2、再談?wù)剬?xiě)生。臨摹到了一定水平，就可以寫(xiě)生了。寫(xiě)生就是要對客觀(guān)實(shí)在的景物、人物進(jìn)行刻畫(huà)、創(chuàng )作。
3、需要選景。這其實(shí)是相當重要的一步。要憑我們的審美觀(guān)、藝術(shù)欣賞力來(lái)選取合適景物、合適角度、合適部分。就像照相，不僅要考慮光線(xiàn)，而且要考慮構圖。所選景物應有層次、有主次、和諧統一。選擇構圖的方法可以用木框或將手指框成一個(gè)方形，將所選景物置于其中，觀(guān)察品味是否合適，進(jìn)行篩選，確定所畫(huà)對象。
4、作畫(huà)時(shí)要有耐心，要不斷用眼觀(guān)察、用腦思考，將平日所得應用開(kāi)來(lái)。還要注意寫(xiě)生并非完全的像照相機一樣從自然中搬下來(lái)，根據作畫(huà)需要，可適當刪減不必要的景物，或添進(jìn)新的景物，也可在景物中先加入需要的物件再作畫(huà)。但對于初學(xué)者，主要鍛煉其對景物刻畫(huà)的能力，還應盡量保持景物原貌，待到一定水平再進(jìn)行景物處理。
6.中國畫(huà)的基本知識有什么
國畫(huà)的特點(diǎn) 中國畫(huà)一般特點(diǎn) 學(xué)習中國畫(huà)，首先應了解中國畫(huà)的特點(diǎn)是什么，所以這本書(shū)就先從這里談起。
要想簡(jiǎn)明地用幾句話(huà)回答以上的問(wèn)題并不容易。傳統的中國畫(huà)具有悠久的歷史，適應中國的文化土壤而生根開(kāi)花，在立意、構圖、技法和程式化的表現諸方面，都具有自己的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)，也正是目前國畫(huà)理論家正在討論總結的問(wèn)題。
這里試舉數點(diǎn)。 一、首重立意胸有成竹- -中國畫(huà)的構思 中國畫(huà)創(chuàng )作，以立意為先，許多繪畫(huà)理論家都首先強調這一點(diǎn)，不管是畫(huà)山水、畫(huà)人物、還是畫(huà)花鳥(niǎo)。
唐代張彥遠在《歷代名畫(huà)記》中有一段關(guān)于"六法"的論述："夫象物必在于形似，形似須全其骨氣。骨氣形似.皆本于大意而歸乎用筆。
"他認為立意在完.畫(huà)中才能有變態(tài)、有奇意。 宋代以畫(huà)梅花著(zhù)名的華光和尚，法號仲仁，傳為華光著(zhù)作的《畫(huà)梅指迷》中，有一段"畫(huà)梅全決"， 開(kāi)頭就是"畫(huà)梅全決，生意為先"。
到了清代的方薰，著(zhù)有《山靜居畫(huà)論》.在這里也強調了立意與作畫(huà)之關(guān)系，他說(shuō)："作畫(huà)必先立意以定位置，意奇則奇，意高則高，意遠則遠，意深則深，意古則古"。他認為平庸者作畫(huà)必平庸，俗氣者作畫(huà)也俗氣，因為缺乏畫(huà)家最寶貴的"立意"，所以作品平庸。
意人利文藝復八時(shí)期的畫(huà)家達·芬奇，也有近似的近在他曾說(shuō)："一個(gè)畫(huà)家應當描繪兩件最主要的東西，人和人的思想意圖。"這與我國晉代人物畫(huà)家顧消之所提出的"巧密于精思"是十分一致的。
"意"是從哪里來(lái)的？一是畫(huà)家對現實(shí)生活的豐富體察、創(chuàng )作經(jīng)驗的充分積累；另一點(diǎn)便是畫(huà)家本人的修養，這樣在創(chuàng )作之先，畫(huà)什么，怎么畫(huà)，在頭腦中形成了成熟的構思。 宋代畫(huà)家文與可，別人稱(chēng)贊他"胸有成竹"，即在他沒(méi)有落筆畫(huà)竹之前，頭腦中已經(jīng)有了竹子的形象，在胸中、筆下躍躍欲出，這時(shí)便能落筆而就。
"'胸有成竹"遂成為我國贊譽(yù)善于計劃安排事情的成語(yǔ)。 在張彥遠提出的"立意"之前，南產(chǎn)時(shí)代的謝赫即有'創(chuàng )意"、'明意"之說(shuō)。
創(chuàng )意之畫(huà)，不落陳套，用意精當，借景以生境，筆少而意多，在這一意義上講作為一個(gè)畫(huà)家，不僅要在平時(shí)注意練筆、錘煉個(gè)人的表現技巧，更為重要者，還要認真地加強練意之功。很多習畫(huà)者，常常只是注意在練筆上下功夫，而忽略了練意，這是值得注意的。
二、以線(xiàn)造型以形傳神——中國畫(huà)的造型規律 中國畫(huà)是以線(xiàn)存形的，通過(guò)線(xiàn)勾出輪廓、質(zhì)感、體積來(lái)。德國的詩(shī)人歌德稱(chēng)美術(shù)有用光表現得神態(tài)活現的那種本領(lǐng)，說(shuō)明西洋畫(huà)用光為造型手段之一。
但中國畫(huà)主要是以線(xiàn)為造型之基礎，這就使中西繪畫(huà)在造型手段上有明顯之分野，但這并非說(shuō)西洋畫(huà)完全排斥用線(xiàn)，而是說(shuō)光可以作為繪畫(huà)的主要語(yǔ)言而用于繪畫(huà)的。法國的羅丹曾經(jīng)強調過(guò)："一根規定的線(xiàn)通貫著(zhù)大宇宙"，是說(shuō)造型藝術(shù)從宇宙如何分割出來(lái)的問(wèn)題，也并非以此作為繪畫(huà)的主要表現手段來(lái)看待。
而中國畫(huà)無(wú)論對山水的破線(xiàn)或是衣服的紋線(xiàn)，都積累了非常豐富的線(xiàn)型，巧妙地描繪著(zhù)各種形象。 "以形寫(xiě)神"是晉代畫(huà)家顧愷之的一句名言，從而確立了中國藝術(shù)神高于形的美學(xué)觀(guān)。
它與純以抽象性為高的近代歐洲美學(xué)觀(guān)具很大的區別，即畫(huà)人不僅僅于形似.還要升高于神似，畫(huà)出人的精神面貌，不停止于外形之模擬，不拘泥于自然之真實(shí)，這一論見(jiàn)為藝術(shù)家建立起藝術(shù)應竭力企求之高度，在這一理論指導下，歷代出現許多傳神寫(xiě)照的佳作，成為指導繪畫(huà)的一個(gè)重要準則。 三、多點(diǎn)透視 計白當黑——中國畫(huà)的構圖法則 中國畫(huà)既用焦點(diǎn)透視法，也用散點(diǎn)透視法，既有嚴守真實(shí)的畫(huà)面空間和布白.也有打破真實(shí)按構圖需要而平列的空間和布白，這樣就使物象在畫(huà)面出現時(shí)，可以按實(shí)物在畫(huà)面上的藝術(shù)需要.伸長(cháng)或縮短變化其形象，更換其位置。
一株低于視平線(xiàn)的牡丹花.也可架高于祝平線(xiàn)之上，而取得透視的最佳效果。 中國畫(huà)在空白處尤其注意經(jīng)營(yíng)，常常借用書(shū)法上的計白當黑.即沒(méi)有畫(huà)面的部位要象有畫(huà)面的部位一樣作認真的推敲和處理。
四、隨類(lèi)賦彩色彩相和- -中國畫(huà)的色彩法則 中國畫(huà)的色彩，不拘泥于光源冷暖色調的局限，比較重視物體本身的固有色，而不去強調在特殊光線(xiàn)下的條件色。畫(huà)那一件物品，就賦予那一件物品的基本色，達到色與物、色與線(xiàn)、色與墨、色與色的調和。
五、情景相生氣韻生動(dòng)- -中國畫(huà)的意境 中國畫(huà)要求筆與墨合，情與景合、現實(shí)中無(wú)限豐富的景象，繪畫(huà)家以強烈的形象感染力。畫(huà)家憑借著(zhù)這種感受，激起描繪這些景象的激情，于是作品作為情景相生的復寫(xiě)而重現，使情景交融在一起。
至于氣韻生動(dòng)，即是畫(huà)家所創(chuàng )造的藝術(shù)靈境，不同于一般的寫(xiě)生畫(huà)，應成為富有生氣，新鮮而活潑，有詩(shī)一般的韻味，使觀(guān)者神往無(wú)窮。如果沒(méi)有表現出如此生動(dòng)、如此韻味豐富的內涵，當然，就不能給予人這一些感受，而達不到中國畫(huà)富有引人入勝的意境。
六、詩(shī)書(shū)畫(huà)印紙筆- -中國畫(huà)的獨特形式 可以說(shuō)只有中國畫(huà)，才有題字蓋印的做法，不僅文人畫(huà)，可以顯示其詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕之長(cháng)，即是一般的畫(huà)作，也總要題字蓋印，這樣才有傳統藝術(shù)的濃厚風(fēng)味。 題字和詩(shī)句，可以提高或補充觀(guān)者對作品的欣賞和理解，也豐富了構附的變化，起到互相襯映，互為顯彰，點(diǎn)綴與平衡構圖的多方面。
7.國畫(huà)入門(mén)教程有哪些
、國畫(huà)簡(jiǎn)介詳解 國畫(huà)，中國花的簡(jiǎn)稱(chēng)，是專(zhuān)屬于我國的繪畫(huà)，其繪畫(huà)起源漢代，因為那時(shí)候的人們中國是居天地之中者，故此稱(chēng)此繪畫(huà)為中國畫(huà)，也就是國畫(huà)。
而對于大多數人而言，國畫(huà)就是一種繪制在絹、宣紙或者是帛上面并且加上裝裱的一種卷軸畫(huà)。它是我們漢族的傳統繪畫(huà)形式，是我國傳統文化的重要組成部分，在我國畫(huà)壇上占有非常重要的地位，代表了我國傳統文化。
近年來(lái)，隨著(zhù)人們對于裝飾畫(huà)的高度關(guān)注，國畫(huà)也逐漸作為裝飾畫(huà)走入了家家戶(hù)戶(hù)當中了。 2、國畫(huà)分類(lèi)詳解 國畫(huà)起源于我國的漢朝時(shí)期，距今已有上千年的歷史了，所以在這段很長(cháng)的歲月里，我國留下來(lái)的繪畫(huà)作品是非常豐富的。
究其分類(lèi)而言，也是比較多的，按照繪畫(huà)作品的題材來(lái)分的話(huà)，國畫(huà)一般別分為三類(lèi)，分別是山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)和人物畫(huà)。 如果是按照繪畫(huà)作品的表現形式來(lái)分的話(huà)，國畫(huà)又可以被分為工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)這兩種。
此外還有著(zhù)一些其他的分類(lèi)標準，所以我國的國畫(huà)還被分為了水墨畫(huà)、院體畫(huà)、工筆畫(huà)和文人畫(huà)等等，其中動(dòng)物畫(huà)也就是花鳥(niǎo)畫(huà)。 國畫(huà)入門(mén)教程詳解 精美國畫(huà)作品賞析 3、國畫(huà)特點(diǎn)詳解 國畫(huà)之所以如此受?chē)说溺姁?ài)，最重要的原因就是它體現了我們中華民族的傳統哲學(xué)觀(guān)念和審美觀(guān)念，在繪畫(huà)的造型方面，采取以大觀(guān)小，小中見(jiàn)大的方法，從事物的一個(gè)點(diǎn)或者是一個(gè)面來(lái)構建這個(gè)事物的整體形象，從而趣相聯(lián)系，達到借景抒情和托物言志的目的。
并且中國的國畫(huà)十分的重視構思，一切的繪制都要講求意在筆先和形象思維，繪制的事物圖案講求似與不似之間，因而國畫(huà)就十分的注意意境這么一個(gè)東西，注重藝術(shù)形象的主客觀(guān)統一。 精美國畫(huà)作品賞析 其實(shí)我國精美的國畫(huà)作品真的是太多太多了，畢竟幾千年的歷史，留下來(lái)的作品自然是很多的，而這幅就是其中之一。
這是一幅非常典型的國畫(huà)山水畫(huà)，因為繪制的題材就是我們大自然中存在山川河流。整幅作品看上去還是非常壯觀(guān)的，而且這幅作品繪制在深秋的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候樹(shù)葉都變得黃了，所以山川看起來(lái)就是一副秋天的景象，一片金黃的顏色中夾雜著(zhù)一些紅色，看起來(lái)十分的美觀(guān)和唯美，白色的煙霧在其中不斷的漂浮著(zhù)，十分的唯美和和諧。
8.美術(shù)中國畫(huà)知識
在這里我就中國畫(huà)的畫(huà)法和題材講一講自己的認識，很粗淺，望莫見(jiàn)笑。
一、中國畫(huà)從畫(huà)法上總得分為寫(xiě)意和工筆，當然也有兼工帶寫(xiě)的畫(huà)法。1、寫(xiě)意是指用筆豪放、簡(jiǎn)練、灑脫，描繪形象“以形寫(xiě)神”，抒發(fā)畫(huà)者的感情，注重物象神態(tài)的描寫(xiě)。
手法概括、夸張、以少勝多，用筆雖簡(jiǎn)，但能充分表達意境，使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。要求用筆準確、運筆熟練，意到筆隨。
2、工筆畫(huà)以勾勒、填色渲染為主要手段。它造型嚴謹，工整細膩，顏色純凈明快，在白描的基礎上敷以色彩。
二、中國畫(huà)從題材內容上來(lái)分，有人物畫(huà)，人物畫(huà)又分寫(xiě)意人物和工筆人物。工筆人物寫(xiě)意人物花鳥(niǎo)畫(huà)，也分工筆花鳥(niǎo)和寫(xiě)意花鳥(niǎo)。
寫(xiě)意花鳥(niǎo)工筆花鳥(niǎo)山水畫(huà)。寫(xiě)意山水。
9.關(guān)于國畫(huà)的一些專(zhuān)業(yè)知識
國畫(huà)的花鳥(niǎo)畫(huà)基本畫(huà)法 花卉的觀(guān)察 學(xué)習畫(huà)花卉，除了要多觀(guān)賞及臨摹古今名畫(huà)以外，還要對 實(shí)際的花卉深入的觀(guān)賞與寫(xiě)生，了解花的枯榮及霜晴雨露中的 情態(tài)，茲從花朵葉與枝干等各部位簡(jiǎn)述其結構與生態(tài). （ 一 ） 花朵：花朵經(jīng)常是畫(huà)面的主題， 一般花朵包括花 瓣花蕊花托花萼梗等幾部份，花瓣有單瓣與重瓣 （ 復瓣 ） 之 分，花形有離瓣合瓣之別，牡丹薔薇花等是離瓣的重瓣，梨花 木棉花等是離瓣的單瓣，牽牛花百合花等是合瓣的單瓣，大部 份的花卉都具有單瓣與重瓣的不同品種，譬如桃花芙蓉花水仙 木槿梅花等，花蕊有長(cháng)短多寡的區別，雌雄同株的花，大蕊小 蕊都在一起，雌雄異株者僅有小蕊，或僅有大蕊，有的花蕊較 明顯，有的較隱密，都需仔細的觀(guān)察，花萼亦因花的種類(lèi)而異 ，如梅杏桃等五小瓣聚在一起，李梨垂絲海棠等五枚小瓣生長(cháng) 在一長(cháng)柄上，玫瑰月季等萼尖長(cháng)，山茶萼像魚(yú)鱗等。
（ 二 ） 葉：?jiǎn)稳~植物從枝或莖長(cháng)葉時(shí)，葉序有對生互生 輪生叢生等，復葉植物有的成羽狀掌狀鳥(niǎo)足狀，有的是二重復 葉，形式更為復雜，必先了解其生長(cháng)的規律，才不致在繁雜中 發(fā)生錯誤，葉有葉柄與葉脈，形狀有尖圓長(cháng)短等不同的大小比例。 （ 三 ） 莖枝：可分為木本草本藤本蔓本等， 木本枝干挺 硬，有些相當粗狀，草本的莖大都較嫩，有的變成右旋或左旋 的蔓延，有的還長(cháng)有須狀的攀緣莖。
花卉的寫(xiě)生 各種花卉在早晨或上午比較清新，生氣勃勃，是寫(xiě)生的好 時(shí)間，寫(xiě)生是為創(chuàng )作收集素材，如果是為了工筆畫(huà)的需要，就 必須作細致的描寫(xiě)，有時(shí)我們在畫(huà)面上需要多朵花聚在一起，寫(xiě)生收集素材的時(shí)候，就要有正面的、反面的、側面的、斜 面的；有完整的花朵，也有被枝葉遮住一部分的花朵，既有小 花蕾，也要有將綻的大花蕾。葉子也是如此，除了成葉外也要 有嫩葉及嫩芽，并注意陰陽(yáng)向背，大小穿插。
枝干也要有主干 、支干之分，以及在在畫(huà)面上的姿態(tài)和疏密。以上這些都是我 們在針對目的寫(xiě)生收集素材時(shí)，首先要注意到的問(wèn)題。
雖然花鳥(niǎo)畫(huà)不像山水畫(huà)常有移動(dòng)視點(diǎn)的表現法，通常視 角比較穩定，但我們觀(guān)察時(shí)可運用移動(dòng)視點(diǎn)的方法，選取最美 角度寫(xiě)生，并注意花、枝、葉的大小比例。畫(huà)花朵可從花蕊花 瓣入手，通常先畫(huà)最完整、最前面的一瓣，再四外擴展，花瓣 太復雜的可進(jìn)行概括，要注意其造型美。
畫(huà)葉也是如此，除了 注意葉序、結構之外，也要注意仰、垂、向背與疏密、前后葉 的變化，最后畫(huà)枝干，大干還要畫(huà)出皮紋，如梅花的大干要蒼 老、皮紋要斜皴，小干要挺拔有力，桃干皮要橫皴，松干皮要 鱗皴，紫薇花干皮較光滑等不同種類(lèi)的枝干特點(diǎn)。 花卉的寫(xiě)生，宜從折枝花卉開(kāi)始，折取花葉易於入畫(huà)的一 枝，插於花瓶中詳細觀(guān)察，花蕊被遮蓋的也可撥開(kāi)，研究細部 結構。
對於簡(jiǎn)單的折枝熟悉后，可以選取整株花的一角來(lái)嘗試 或全株花的寫(xiě)生，由於枝葉復雜，須選擇適當的角度，并做大 幅度的刪減或調整。總之花卉的寫(xiě)生并不是畫(huà)植物的插圖或說(shuō)明圖，需主觀(guān)的取舍與美化，并強調意趣的表現。
鳥(niǎo)類(lèi)的觀(guān)察 禽鳥(niǎo)在中國畫(huà)中又稱(chēng)為「翎毛」，可區分為水禽與山禽兩 大類(lèi)，依其生活習性，又可分為涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鳴 禽、雉禽等類(lèi)，各類(lèi)的特微與習性如下： （一）涉禽：棲於淺水中捕食魚(yú)蝦，它的嘴、頸、腳都很長(cháng)。 例如鶴、鸛、鷺鷥等。
（二）游禽：喜歡在水中游泳，嘴扁平，腳短，趾間有蹼，多 捕食魚(yú)蝦和小蟲(chóng)。例如海鷗、野鴨、鴛鴦、雁、信天翁 等。
（三）猛禽：雙翅強而有力，嘴形如勾，腳夷尖銳，性情猛悍 ，專(zhuān)門(mén)捕食小動(dòng)物。例如鷹、鷲、鶚、隼等。
（四）攀禽：多數上嘴鉤形，下嘴較短，足趾二前二后，能用 夷攀抓在樹(shù)干上。例如鸚鵡、啄木鳥(niǎo)等。
（五）鳴禽：喜歡鳴叫，一般小鳥(niǎo)多屬此類(lèi)。 例如維、鶯、畫(huà) 眉、伯勞、黃鸝、八哥等。
（六）雉禽：屬於棲地類(lèi)禽鳥(niǎo)，身體較大毛色美麗，尾長(cháng)，嘴 形與雞類(lèi)似，多生長(cháng)於山林矮木叢中。例如雉雞、錦雞 、長(cháng)尾雉、孔雀等。
禽鳥(niǎo)是卵生，故其身體（不包括頭 、頸、腳、尾等部位）呈蛋形。因生活環(huán)境與習性不同 ，其嘴、腳翅及尾也各有不同的比例與特微，一般而言 ，水禽（涉禽、游禽）大多嘴長(cháng)而尾短，山禽（鳴禽、攀禽、雉禽）大多嘴短極尾長(cháng)，嘴勾者食肉，細尖者食 蟲(chóng)，嘴長(cháng)者食熊蝦，食殼者嘴粗而厚，成圓椎形。
能長(cháng) 途飛行的鳥(niǎo)翅膀大都較長(cháng)，且發(fā)達，水禽中多長(cháng)頸者， 以便迅速出擊，啄夾魚(yú)類(lèi)。此外如頭形、眼精的顏色及 位置的高低，各有不同，也須把握其特微。
鳥(niǎo)類(lèi)遍體生長(cháng)羽毛，細密的綿羽有保溫的作用，此外也有 半綿羽，以及許多形狀不清楚，層次繁多而疊列成一大片的感 覺(jué)。另一種是羽片形狀較清楚，如翼、尾的羽毛，皆有詳細的 名稱(chēng)，應仔細觀(guān)察不同部位的羽毛形狀及其疊列的關(guān)系，以求 熟悉鳥(niǎo)類(lèi)羽毛的組織與秩序。
此外尚須明白禽鳥(niǎo)的雌雄，禽與獸絕大部份都是雄的較美 ，少數雌雄的羽毛一樣，但是雌鳥(niǎo)總比雄鳥(niǎo)略小，鳥(niǎo)的翼及尾 ，超左或超右是雌雄相反；雌鳥(niǎo)的右翼及右尾翼在上，雄鳥(niǎo)的左翼及左尾羽在上。鳥(niǎo)類(lèi)的喜、怒、哀、驚，表現在翼、尾及 姿態(tài)上，亦有不同。
鳥(niǎo)類(lèi)的寫(xiě)生 鳥(niǎo)類(lèi)除了結構復雜外，又活潑善動(dòng)，要以真。
