音樂漸弱漸強(廣板慢板弱強中弱中強漸弱漸強漸慢,這些音樂術語)
1.廣板、慢板、弱、強、中弱、中強、漸弱、漸強、漸慢,這些音樂術語
1、廣板——largo
2、慢板——lento
3、弱——Piano/p
4、強——Forte/f
5、中弱——Mezzo Piano/mp
6、中強——Mezzo Forte/mf
7、漸弱——Diminuendo/dim
8、漸強——Crescendo/cresc
9、漸慢——Ritardando/rit/ritard
擴展資料
其他樂理術語
1、節(jié)奏
節(jié)奏是自然、社會和人的活動中一種與韻律結伴而行的有規(guī)律的突變。用反復、對應等形式把各種變化因素加以組織，構成前后連貫的有序整體（即節(jié)奏），是抒情性作品的重要表現手段。節(jié)奏不僅限于聲音層面，景物的運動和情感的運動也會形成節(jié)奏。 節(jié)奏變化為事物發(fā)展本原，藝術美之靈魂。
2、Meter
是衡量節(jié)奏的單位，在音樂中，有一定強弱分別的一系列拍子在每隔一定時間重復出現。如2/4 、4/4、3/4拍等。節(jié)拍，樂曲中表示固定單位時值和強弱規(guī)律的組織形式。
3、復節(jié)奏
又稱"復節(jié)奏"（polyrhythm）在同一樂句或小節(jié)中，各聲部的節(jié)奏不相一致；或在同一小節(jié)中，組成各節(jié)拍的時值不相一致廣義言之，復調音樂都屬于奇異節(jié)奏現代派作曲家所用的奇異節(jié)奏。
2.漸快漸慢漸強漸弱的音樂術語是
分別如下： 1、漸快：accelerando（英 [?k?sel??r?nd??] 美 [?k?sel??r?ndo?] ），縮寫accel. 2、漸慢：ritardando（英 [?ri:tɑ：'d?nd??] 美 [?ri:tɑ：'d?ndo?]） ，縮寫rit. 3、漸強：crescendo（英 [kr???end??] 美 [kr???endo?] ），縮寫cresc 4、漸弱：diminuendo（英 [d??m?nju?end??] 美 [d??m?nju?endo?]），縮寫dim. 速度術語包括基本速度和變化速度兩種。
漸快、漸慢、漸強、漸弱是屬于變化速度，同基本速度術語相反，指彈奏過程中速度的臨時變化。 掌握速度術語中包含的速度內在張弛，對樂曲的表現效果，特別是樂句銜接，樂段收尾部分的表現十分有益。
擴展資料： 音樂中的基本速度通常是指示整首樂曲或一個樂段的統(tǒng)一速度。 基本速度術語根據其形成來源又可歸納為三種類型： 一類：早期出現的，專門用于記錄速度的用語，一直沿用至今，如Presto（急板），Lento（慢板）等。
二類：從表情用語中演化而來：如Allegro一詞，來自意大利的生活用語，有高興，快樂等含義，逐漸演化為音樂術語——快板。 三類：用速度為大家熟知的體裁名稱來表明：如Tempodimarcia（進行曲速度）；Tempodivalse（圓舞曲速度）。
基本速度術語和節(jié)拍器標號M.M.都可以標記樂曲的基本速度。術語標記只指示速度檔級，同時術語標記具有一定的表情的含義。
3.怎樣彈好漸弱、練習鋼琴彈奏時
從三個方面著手，就能彈好漸弱、漸強：（1） 理解漸弱、漸強的表情意義、藝術意義、美的趣味。
有了理 解，才有彈好的愿望。（2） 找準漸弱、漸強的開始點和終止處，弄清漸變過程究竟是 多大的范圍。
漸弱的開始處，不要弱。開始處弱，后面再弱就困難 了。
開始多強，最后多弱，要心中有數。同樣，漸強的開始處，不要 強。
開始處強，后面再強就困難了。開始多弱，最后多強，也要心 中有數。
總之，要在漸變的范圍內合理安排變化的幅度。（3） 根據變化的范圍和幅度運用控制力度的各種技術，或調整。
4.關于音樂的基本知識
1.基本力度標記
forte縮寫f 強
piano縮寫p 弱
強音標記“ f”越多音越強。如：f ff fff ffff等。
弱音標記“p”越多音越弱。如P PP PPP PPPP等。
mezzo - forte縮寫mf 中強
mezzo - piano縮寫mp 中弱
2.變化力度標記
crescendo縮寫Cresc或 <； 漸強
diminuendo縮寫dim或 >； 漸弱
以上力度標記用于作品的某個段落。對于個別音上的力度標記有；
sforzando縮寫sf 特強
fonte - piano縮寫fp 強后即弱
>； 強音記號
∧ 倍強音記號
在力度標記中，有一點需要注意，那就是“mp”比“p”要強；“mf''比“f”要弱。不要搞顛倒了。
5.銅管樂器吹奏漸強至漸弱需要怎樣的元音和吐音位置
在演奏漸強至漸弱時，有必要變動一些元音或吐音位置，其變化的幅度是根據樂器不同的音區(qū)而定：低音的漸強需要一個大的元音變化；而高音的漸強則需要一個最低限量的元音變化。
舌頭的位置限定在易變的“ee”、“free”和“aw”、“jaw”之間的正中間位置，就像在歌唱時漸漸地從“eee”至“aw”再漸漸地回到“eee”一樣。 在歌唱時，使用“eee”的元音聲音，逐漸大聲，但不要改變“eee”的元音位置，這時的聲音會變得越來越擁擠。
相反，再同樣唱這一個聲音，輕輕使用一個“aw”元音聲音，這時會產生暗淡的、空洞的、不集中的聲音。但是當你大聲吹奏時，聲音將是清晰的。
另一種方法是：正確演奏漸弱至漸強再漸弱，元音位置的直接動力調整必須貫串整個過程。 最低的聲音可能需要一個非常大的顎骨下降的動作，產生一個足夠的“aww”。
總之，正確地演奏漸強至漸弱，舌頭位置是要有相應的變化。在元音位置變化時，要記住各種不同的舌頭位置，可以使用舌頭位置的四個基本階段：①“aw”像是英文單詞的“l(fā)aw”，是為了吹最低的聲音，舌頭在返回時肯定也是朝下的。
②“e”像是“bet”，舌頭在返回時是朝上的，但是舌尖是朝上的。③“ee”像是“see”，舌頭在返回時舌尖也是朝上的。
④“iss”像是“hiss”，舌頭在返回時繼續(xù)朝上，但是舌尖卻朝著嘴的頂部，這個位置的使用是為了吹奏非常高的音區(qū)。在非常高音區(qū)演奏較短的聲音時，需要一個最?。ê?、舌）管道的直徑。
那么，在演奏漸強至漸弱時，如何評價舌頭的位置呢。吹奏一個漸強的中音，仔細聽它的變化，如果聲音開始出現緊張的感覺，就調節(jié)舌頭向“aw”的位置；如果聲音開始出現下墜的感覺，就調整舌頭朝向“ee”的位置。
總之，在演奏時要不斷地去調整舌頭的位置，盡可能去保持音質基礎的穩(wěn)定。 相反的運用舌頭位置的過程，即從強至漸弱。
這些較小的舌頭位置調整，不能讓聽者感覺到。就像騎一輛自行車時，使用不斷微調前輪的方法來保持車的平穩(wěn)，但又不能夠讓旁觀者看出來一樣。
