樂理和弦(請問樂理知識：一級和弦,四級和弦,五級和弦分別是什么)
1.請問樂理知識：一級和弦,四級和弦,五級和弦分別是什么
用C大調(diào)來舉例，基本和弦共7個：C、Dm、Em、F、G、Am、Bdim。分別是1,2,3,4,5,6,7級和弦。1,4,5稱正三和弦，2,3,6稱副三和弦。7級和弦在流行音樂中極為少用。1級和弦也稱主和弦，4級和弦也稱下屬和弦，5級和弦也稱屬和弦。
1、C，即1級和弦，是用來明確調(diào)性的。一般大調(diào)的歌曲都以它開始，也以它結(jié)束。
2、F，即4級和弦，大調(diào)中的又一正三和弦，屬于骨干和弦之一。它十分明亮。
3、G，即5級和弦，大調(diào)中的第三個正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。
擴(kuò)展資料
屬和弦并不都是大三和弦。 在自然大小調(diào)中，主和弦、下屬和弦、屬和弦，這三個和弦的大小正好是相反的，大調(diào)中這三個和弦都是大三和弦，小調(diào)中這三個和弦都是小三和弦。所以說屬和弦不都是大三，如C大調(diào)歌曲中的G和弦成為屬和弦，屬和弦在自然小調(diào)中就是小三和弦。
在自然小調(diào)的基礎(chǔ)上升高了第七級音，就有了大調(diào)中導(dǎo)音的半音特性，使屬和弦成為大三，有了大調(diào)的特性，但是主和弦是小三，小調(diào)特性，所以說和聲小調(diào)既具有大調(diào)特點，又具有小調(diào)特性，是個中性調(diào)。
參考資料來源：百度百科-吉他和弦
2.基礎(chǔ)樂理知識問題,三和弦,七和弦,九和弦,到底是怎樣理解呢,
所謂三和弦九和弦的說法都是翻譯，并不準(zhǔn)確，歐洲和聲體系中，和弦不分幾和弦，都叫做什么什么的和弦加多少多少度音。
標(biāo)準(zhǔn)和弦一般由三個音組成，第一個音為和聲主音，往上加一個三度的音，一個五度的音（因為這兩個是除和聲主音同音外的最和諧的兩個音），以一個音do為例，do的和弦為do-mi-sol或do-bmi-sol，就是所謂的三和弦，其中三度音（此和弦中為mi或bmi）是和弦的感覺音，決定和弦的感覺是大調(diào)還是小調(diào)，和聲中，必須與和聲主音同在，不可省略，而五度音則是為了使和弦聽起來更完整，對和弦整體感覺影響不大，?？墒÷?，使原由三音構(gòu)成的標(biāo)準(zhǔn)和弦do-mi(bmi)-sol變成雙音構(gòu)成的簡略和弦do-mi(bmi)。在中文中將標(biāo)準(zhǔn)和弦命名為三和弦是不準(zhǔn)確的，因為如果按后面七和弦九和弦這種以最高音與和聲主音的音程來命名 ，則應(yīng)該稱之五和弦，所以這種命名方式是錯誤的。
和聲中，每隔一個音就是一組和諧音，即do-mi和諧，re-fa和諧等，那么在標(biāo)準(zhǔn)和弦三個音組成的基礎(chǔ)上再加一個和諧音，以do為例，標(biāo)準(zhǔn)和弦為do-mi(bmi)-sol，再加一個和諧音，即與sol相隔一個的si（和弦主音往上數(shù)第七個音），就構(gòu)成了do-mi(bmi)-sol-si(#b等共五種)所謂的七和弦，需要注意的是，和聲規(guī)則繁文縟節(jié)，純粹理論上有很多實用七和弦的限制及規(guī)則，此處不予深論。
至于九和弦，就是在七和弦的基礎(chǔ)上再加一個和諧音，第七音再隔一個音，以do為例子，不打那么多升降號了，就最簡單的大調(diào)和弦加最常用的第七音形式吧，do-mi-sol-si，此基礎(chǔ)上再加一個音re變成do-mi-sol-si-re，就是九和弦了，所以標(biāo)準(zhǔn)稱法應(yīng)為九度和弦。
和弦在運用上往往使用倒影，還以do為例，do的標(biāo)準(zhǔn)大調(diào)和弦為do-mi-sol，這是原型，倒影就是同樣的三個音，位置不一樣，如do的標(biāo)準(zhǔn)大調(diào)和弦的第一倒影mi-sol-do，第二倒影sol-do-mi，雖然最低音不一樣，但都是do的標(biāo)準(zhǔn)和弦（第二倒影同樣有使用限制，不予細(xì)究）而不是mi的和弦或sol的和弦，因為看待和弦一定要看其原型才能看出曲子的結(jié)構(gòu)。
經(jīng)典和聲中，運用的多為標(biāo)準(zhǔn)和弦，即1-3-5，而加七度和弦-1-3-5-7雖然運用也多但因其使用規(guī)則限制多，使用范圍遠(yuǎn)小于標(biāo)準(zhǔn)和弦?，F(xiàn)代音樂中，浪漫主義，爵士，藍(lán)調(diào)等，大大加強(qiáng)使用了原來很少使用的不和諧音（此處不和諧是相對于和弦主音，如si-do和弦為不和諧，但sol-si和諧），如九度，十一度，十三度的運用，原型上看似距離和弦主音很遠(yuǎn)，但實際運用上，如九度，往往是do-re-mi-sol或者省略sol變成do-re-mi，這個不是三個不和諧音堆湊，而是do的九和弦。
所以，在分析曲式時，如看到一堆音在同一時刻湊在一起，需要先還原才能看出來到底是什么。
3.音樂樂理
在和弦與調(diào)這個概念里你要弄清楚一個事，就是關(guān)系大小調(diào)
問題1：以C自然大調(diào)為例，音階為12345671，其和弦表示如你所例Ⅰ-Ⅶ共7個調(diào)上和弦，任何一個自然大調(diào)的關(guān)系小調(diào)是其主音（C調(diào)中即1）下方小三度開始的音的音階，即a自然小調(diào)67123456，其和弦表示仍是Ⅰ-Ⅶ個和弦，但是由于調(diào)式改變，主音是6，所以自然小調(diào)中的Ⅰ級和弦是613，Ⅱ級是724，以次類推.
在流行音樂中和弦表示通常是C,D,E（等等，記為大三和弦，C=1 3 5,D=2 #4 6,E=3 #5 7）,Cm(Cmaj),Dm,Em（等等，記為小三和弦，C=1 b3 5,Dm=2 4 6,Em=3 5 7）等等.
問題2：旋律大調(diào)與和聲大調(diào)的音階你應(yīng)該清楚，那么在使用和弦的時候，按照半音關(guān)系升高自然大調(diào)中和弦音即可，如和聲大調(diào)中，上行升高6,7級，下行還原，那么和聲大調(diào)的完整音階就為1 2 3 4 5 #6 #7 1 7 6 5 4 3 2 1（注，如果你學(xué)過音程，那么你應(yīng)該知道#7 與 1 雖然音高相同，但是意義是不同的）.而7個基本音級的和弦可表示為Ⅰ=1 3 5，Ⅱ（上行連接）=2 4 #6，Ⅱ（下行連接）=2 4 6，以次類推，而至于是使用Ⅱ（上）還是Ⅱ（下），就看旋律的走向和其中出現(xiàn)的音來進(jìn)行編配，當(dāng)然不排除離調(diào)和弦的可能.
問題3：同自然大調(diào)，旋律大調(diào)，和聲大調(diào)一樣，以和聲小調(diào)為例，基本音階為6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6.
問題4:7和弦有許多種，命名方式為前3個音構(gòu)成的和弦的第一個字母+根音到七音的度數(shù)的名稱，如屬七和弦（即大小七和弦，C大調(diào)的屬七和弦5 7 2 4,572是大三和弦，5-4是小七度，所以命名為大小七和弦，標(biāo)記為G7<7字略小，標(biāo)于G字母右下方>；），其他還有小小七，減小七，減減七等和弦`都可以標(biāo)記為7于和弦右下方.
問題5:sus2,sus4，稱為延留音
sus2延留音二度和弦是由一個根音，一個大二度，一個純五度音程構(gòu)成
sus4延留四度音和弦是由一個根音，一個純四度，與一個純五度音程
add類和弦是加音，根據(jù)后面的數(shù)字決定在原和弦上加一個幾度音如Cadd9，在C和弦的基礎(chǔ)上1 3 5 高一個8度的2，即1 3 5 2，而Add2在和弦音上是等同于Add9的，但是是同一8度內(nèi)的和弦而已.1 2 3 5
感興趣的話，還是先從基本的樂理和流行樂理了解起吧，那樣可以解決你不少問題，并且會有意想不到的收獲呢
4.關(guān)于和弦的樂理知識
屬七和弦就是大三疊小三疊小三，如c大調(diào)的屬七和弦是g7，其構(gòu)成音是5,7,2,4。
正好符合前面。小七和弦就是小三疊大三疊小三，例如c大調(diào)的dm7，其構(gòu)成音是2,4,6,1。
正好符合前面。在同一調(diào)中例如c大調(diào)，c和弦的構(gòu)成音是1,3,5，是大三疊小三，所以是大三和弦。
cm和弦的構(gòu)成音是1，降3,5，是小三疊大三，所以是小三和弦。標(biāo)準(zhǔn)音就是國際通用的音。
吉他調(diào)音器規(guī)定的吉他第一弦是高音mi，低于這個音就不是標(biāo)準(zhǔn)音了..伴奏和弦的由來言語較官方，大部分資料都有。離調(diào)就是某個（些）音不屬于同一調(diào)里的音如c調(diào)的#c音。
5.關(guān)于樂理知識,給歌曲編配和弦
首先我們來看看歌曲與和弦之間是一種什么關(guān)系。
打個比方來說歌曲與和弦之間的關(guān)系就象是人與衣服之間的關(guān)系一樣：一個形象好的人穿上得體的衣服會給人以美的享受；同樣一首好的歌曲配上適合的和弦會給人以舒服的感覺。精心選配的衣服可以彌補(bǔ)一個人形象上的缺陷；同樣精妙的和弦編配可以彌補(bǔ)歌曲的某些不足。
一個人可以穿上不同風(fēng)格的衣服以展現(xiàn)不同的風(fēng)采；同樣一首歌可以采用多種配和弦的方法以取得不同的效果。有的人因身材、相貌等原因，為他設(shè)計服裝較容易，而有的人則正相反；同樣有的歌曲比較容易配和弦，而有的歌曲則不容易配和弦。
所以一個編曲人就象是一名服裝設(shè)計師，不管這個人的形象如何，你都能為他設(shè)計出好的、滿足他要求的、流行的服裝。近年來流行歌曲的和弦編配技術(shù)有了較大的發(fā)展，這種發(fā)展在我國大致經(jīng)歷了這樣的幾個階段：發(fā)展在我國經(jīng)歷的幾個階段：（1）只會使用主和弦、下屬和弦、屬和弦（或?qū)倨吆拖遥┑日拖壹阿蚣壭『拖?、Ⅲ級小和弦、Ⅵ級小和弦等副和弦的初級模仿階段。
即在C調(diào)中只會使用：C、Am、Em、F、G、G7、Am7、Em7、Dm7、D7、C7和弦。如：《軍港之夜》、《讓我再看你一眼》的和弦配置。
（2）在上個階段的基礎(chǔ)上學(xué)會使用了掛留和弦、大七和弦、六和弦、九和弦的中級階段。即在C調(diào)中會使用：Csus4、C大七、F大七、C和弦。
如：崔健的早期作品的和弦配置。（3）之后是學(xué)會了降Ⅶ級和弦、增、減和弦的成熟階段。
即在C調(diào)中會使用：和弦。如：《長江之歌》《透過開滿鮮花的月亮》《祝你平安》《牽掛你的人是我》等歌曲的和弦配置。
（4）現(xiàn)在又進(jìn)入了創(chuàng)新階段。如：①創(chuàng)造性地使用5和弦，②和弦不變而外聲部音下行。
“5和弦”的歌曲有：《愚公移山》《孔雀東南飛》《為你》《干杯朋友》《只有你陪我一起唱歌》《自由自在》。涉及到和弦不變而外聲部音下行的歌曲有：《為你》《你哪里下雪了嗎》，樂曲有：《人們的夢》《旅途》。
和弦編配技術(shù)的發(fā)展除了使我們會用更多的和弦外，還使我們對和弦之間的連接有了更深的認(rèn)識，以前似是而非的東西經(jīng)過一番爭論也基本有了定論。和弦之間較好的連接方式（按程度排列）：（純）四度連接最好如：C類→F類，D類→G類，E類→A類，F(xiàn)類→bB類，G類→C類，A類→D類，bB類→F類等。
（大）三度連接好如：C→Em,D→#Fm,E→#Gm,F→Am,G→Bm,A→#Cm,bB→Dm等。（大）六度連接好如：C→Am,D→Bm,E→#Cm,F→Dm,G→Em,A→#Fm,bB→Gm等。
掛4和弦轉(zhuǎn)同名大三和弦好如：Csus4→C,Csus4→D（純）五度連接較好如：C→G,D→A,E→B,G→D,A→E,#B→F等.在二度連接中，這樣的二度連接是好的：①下屬和弦→屬和弦，屬和弦→下屬和弦。如在C大調(diào)中，F(xiàn)→G、G→F是好的。
在Am小調(diào)中，Dm→Em、Em→Dm是好的.②Ⅲ級和弦→下屬和弦，下屬和弦→Ⅲ級和弦。如在C調(diào)中，Em→F,F→Em。
同名和弦之間的“順向連接”是好的：如：G→G7,C→C大七，Am→Am7等。和弦之間不好的連接方式（按程度排列）：“關(guān)系小和弦”轉(zhuǎn)接“關(guān)系大和弦”不好即Ⅵm→Ⅰ不好。
如：Am→C、Dm→F、Em→G這樣的連接都是不好的甚至可以說是非常惡劣的，要避免使用。注：段落間出現(xiàn)這種情況可除外。
如：《天藍(lán)藍(lán)海藍(lán)藍(lán)》而A→C、E→G、D→F這樣的連接在某種特定情況下是好的。如：在G調(diào)中D→F是好的，在D調(diào)中A→C是好的，在A調(diào)中E→G是好的等。
屬和弦后接二級小和弦不好，即：Ⅴ→Ⅱm不好。如：在C調(diào)中 →Dm，在G調(diào)中D→Am等，這樣的連接是非常別扭的，因為它屬于“逆向連接”。
二級小和弦后接一級大和弦不好，即Ⅱm→Ⅰ不好。如：在C調(diào)中Dm→C，在G調(diào)中Am→G等，這樣的連接也是惡劣的，要避免使用。
注意：Dm→C這樣的連接在C調(diào)中是不好的，而在F調(diào)中卻是好的，同樣，Am→G這樣的連接在G調(diào)中是不好的，而在C調(diào)中卻是好的。同名和弦之間的“逆向連接”是不好的如：G7→G,C大七→C,Am7→Am等。
在大調(diào)歌曲中三級和弦后接二級和弦一般來說是不好的，即在大調(diào)歌曲中，Ⅲm→ Ⅱm不好、Ⅲm→Ⅱ7不好。如：在C大調(diào)中Em→Dm、Em→D7，在G大調(diào)中Bm→Am、Bm→A7等，這樣的連接也是非常別扭的。
注：在小調(diào)歌曲中Ⅲm→Ⅱm是可以的一級大和弦后接二級小和弦一般來說也是不好的，即Ⅰ→Ⅱm不好。如：在C調(diào)中C→Dm，在G調(diào)中G→Am等，這樣的連接已被越來越多的編曲人所拋棄。
不過類似這樣的連接是可以的：Ⅰ→Ⅱm→Ⅴ→Ⅰ此外，Ⅰ級大和弦后接Ⅱ級大和弦則是可以的，即Ⅰ→Ⅱ是可以接受的。如：在C調(diào)中C→D，在G調(diào)中G→A等。
介于上述“好”與“不好”之間的其他和弦連接都是可以的。如：bB→G,Em→bB等。
上述所述是當(dāng)前比較流行的和弦編配原則，這些原則得到了絕大部分編曲人的認(rèn)可。你可能會舉出一些不符合這些原則的例子，但我要告訴你有這樣的情況存在：①一些編曲人執(zhí)迷不悟②一些編曲人死不改悔③一些編曲人初學(xué)乍練④所舉的例子是以前編曲水平不高時的作品。
⑤特殊情況的靈活處理。注：以上這些好與不好的原則。
6.音樂和弦知識
一、簡譜知識 和弦知識
1、自然音階：即所含七個音是沒有升降的自然音。
簡譜 1 2 3 4 5 6 7 1
音名 C D E F G A B C
唱名 Do Re Mi Fa Sol La Ti Do
在這個音階中 3——4 相隔半音，7——1 也相隔半音，其余相鄰兩音都相差全音，這也是吉它樂理中一個極重要的公式。在吉它指板上，半音是相鄰兩格之間的距離。
2、變化音階：變化音階是指包含升、降記號的音階，它是在自然音階的每個全音距之間加一個升、降半音。#1 = b2 , #2 = b3 這是同音，但不同名稱。
二、和弦知識
（一）和弦
和弦通常指同時響出三個或三個以上不同高度的音，音名的排列有C、D、E、F、G、A 和 B七個音其中任何一個音都可以作主音（即根音）加上其上三度音和上五度音，便構(gòu)成最基本的三和弦，分述如下：
C :1 3 5
D :2 4 6
E :3 5 7
F :4 6 1
G :5 7 2
A :6 1 3
B :7 2 4
以上七和弦均由相隔三度的三個音組成，所以稱為三度和弦，這七個三和弦便是一切和弦的根基。
（二）三和弦
上述七個基礎(chǔ)的三和弦，從音程上來說，可分出三種不同性質(zhì)的三和弦
1、大三和弦
主音至三度音共有四個半音；主音至五度音共有七個半音。上面七個三和弦中的 C、F、G 便是。
2、小三和弦
主音至三度音共有三個半音；主音至五度音共有七個半音。上面七個三和弦中的 D、E、A 便是。為了區(qū)別，寫成 Dm、Em、Am 。
3、減三和弦
主音至三度音共有四個半音；主音至三度音共有七個半音。上面七個三和弦中的 B 便是。寫成 B- 。
（四）七和弦
由于上面的七個三和弦不夠用，因此，在各三和弦的上方，加上一個三度音，便夠成下列七個七和弦：
C7 :1 3 5 7
Dm7 :2 4 6 1
Em7 :3 5 7 2
F7 :4 6 1 3
G7 :5 7 2 4
Am7 :6 1 3 5
B-7 :7 2 4 6
七個七和弦中，在音名排列第五個音 G、即屬音作主音所成的七和弦，是上述七和弦中最常用的一個，既屬七和弦 G7 。
因 G7 的四個組成音：“5 7 2 4” 已包含了 G 和弦的 “5 7 2”。因此，在和聲手法上，大調(diào)歌曲用 C、F、G7 這三個和弦，便可以伴奏一般簡單的大調(diào)歌曲。
7.樂理上的和弦怎么理解
你可以找本《樂理入門知識》一類的書來看 大三和弦：根音與三音是大三度，三音與五音是小三度，用根音的大寫英文字母音名來表示，如DO,MI,SOL和弦用C表示，F(xiàn)A,LA,DO和弦用F表示，降MI,SOL，降SI就用Eb表示，升FA，升LA，升DOL用F#表示。
小三和弦：根音與三音是小三度，三音與五音是大三度，用根音的大寫英文字母音名加上小寫m表示，如RE,FA,LA和弦用Dm表示，MI,SOL,SI和弦用Em表示，降MI，降SOL，降SI用Ebm表示。 C G Am Em F C Dm G的根音就是它本身那個音，例如C:C就是根音，AM:A就是根音！DO就是首調(diào)里的首音！ 至于你說的三音。
或許是我孤陋寡聞啊~~~。
