樂理五度音程(基礎樂理知識：純五度是什么意思)
1.基礎樂理知識：純五度是什么意思
首先說說音程的計算問題：音程的計算主要是依據(jù)自然音列中的音級來計算，在計算中，首先規(guī)定了同音與倍音的音程關系，同音是指兩個音高相同，且音名也相同的音，這兩個音之間是一度；倍音是指音名相同但音高不同的兩個音，這兩個音的音頻比，高音比低音等于2時，則低音到高音之間的音程為八度音程，比如c和c1就是這種倍音關系，它們之間的音程就是八度。
如兩個音都是c1，則這兩音之間的音程就是一度。知道了上述概念，再看其他音程的計算方法，以c1和e1這兩個音來舉例，計算它們之間的音程：首先將c1定為一級音，向上排列到e1，形成c1、d1、e1這三個音組成的一個音列，在這個音列中，e1處于第三級的位置，則c1到e1之間的音程就是三度音程。
同理，再看bB到f之間的音程，把bB作為一級音向上排列至f，得到bB、c、d、e、f這個音列，在這個音列中，f處在第五級，所以bB到f之間是五度音程。這是音程數(shù)量計算的基本方法。
但是，音程除了數(shù)量外，還有不同的性質，這些性質表現(xiàn)在音程的大小、增減等關系上，比如E和bF這兩個音是等音，也就是說，在十二平均律當中，它們的音高是相等的，但是它們之間的音程不是一度，而是二度，是減二度音程。為什么是這樣？因為它們的音名不同，它們音名之間有二度的音程，所以它們之間是二度，但它們是由E到F這個小二度音程縮減而來的，所以就是減二度音程。
同理，C到#C之間是增一度音程，因為兩個音的音名相同，音高不等，它們是由C到C之間的一度音程擴展而來，所以是增一度。在這兩個例子中，我們首先看到音程是可以擴張或縮小的，而無論擴張還是縮小，都是以半音來計算的。
所以我們知道，音名決定兩音之間音程的數(shù)量，而音程中所含半音的數(shù)量決定音程的性質。按十二平均律，一個八度之間共含有十二個相等的半音，這是判斷音程性質的基礎。
回過頭來再說說音程都有哪些性質：首先是純音程，所謂純音程，是指那些兩音音頻比值最為單純和諧的音程，毋庸置疑，最為和諧且單純的音頻比就是1:1和1:2這兩個比值，這也正是一度音程與八度音程中兩音的音頻比值。所以一度和八度音是純音程；其次是3:2和4:3這兩個比值，它們代表的音程關系是純五度和純四度。
這兩個音程本質上是一樣的，為什么呢？我們用c1和g1這兩個音來舉例：c1到g1是個純五度音程，我們將c1升高一個八度變?yōu)閏2，這是音程的轉位，因為c1和c2是八度音程的倍音關系，這兩個音雖然音高不同，但性質完全一樣，沒有區(qū)別，所以可以看作是同音。將c1升作c2后，g1到c2之間的音程就變?yōu)榧兯亩纫舫?，所以說純五度與純四度音程的性質是一樣的。
在上述純五度音程和純四度音程中，我們如果將所有的半音拍出來，就會看到它一共包含了七個半音，而純四度音程中包含了五個半音。而兩個半音合為一個全音，所以純五度音程有三個全音和一個半音。
所以bB到f之間是個五度音程，且它們之間含有三個全音和一個半音，總計七個半音，所以這是個純五度音程。構成純音程的兩個音最為協(xié)和，所以說純音程屬于協(xié)和音程。
只有一度、八度、四度、五度這幾個音程存在純音程，除了純音程外，還有大小音程和增減音程，像二度、三度、六度、七度這些都有大小音程，大小音程之間的差別也就是音程中半音數(shù)量的差別，比如C和E之間是個大三度音程，首先在音級計算上，它們是三度音程關系，中間含有總計四個半音，如縮減掉一個半音后，變?yōu)槿齻€半音，就是小三度音程，比如C到bE；同理，含有一個全音（也就是兩個半音的）是大二度音程，縮減為一個半音的就是小二度；一個大六度音程含有九個半音六度音程，若只有八個半音的六度音程就是小六度音程；含有十一個半音的七度音程就是大七度，若只有是個半音的就是小七度音程。純音程和大小音程還可以擴張或縮減，純音程與小音程縮減后就得到減音程，如C到G的純五度，若將低音升高半音（#C）或將高音降低半音，就得到減五度的減音程；或是d到f之間的小三度縮減半個音，就得到減三度音程。
若純音程與大音程擴張，就得到增音程，比如C到F之間的純四度，若降低低音或升高高音，使音程擴張半個音，就得到增四度音程…… 五度音程以下的純音程、大小音程和增減音程，都是一目了然的，六度以上八度以內的大小音程與增減音程需要判斷半音數(shù)量，相對來說，直接計算比較麻煩，但有個簡便的方法就是做音程轉位，比如D到c，先將D升高八度變?yōu)閐，判斷c到d之間為大二度音程，所以D到c之間是小七度音程。同理，判斷e到c1之間的音程，也可以由c1到e1這個音程入手，這是個大三度音程，所以e到c1之間是小六音程，請記住大音程轉位后必然是小音程，增音程轉位后必然是減音程，反之亦然。
八度音程習慣上只有純音程，不存在大小音程與增減音程。通常計算音程都在八度以內，超過八度的，習慣上也移動到八度以內計算。
但偶爾會有九度、十度、十一度、十二度等音程，計算的方法也是將低音升高一個八度來看，比如c1到e2，先將c1升高八度，判斷c2到e2之間的音程是三度音程，所以c1到e2是個十度音程——這個三度加上一個八度，再。
2.吉他樂理知識問題,幫忙解釋一下,3度音5度音,音程,音域是什么
(do re mi fa sol la xi 高音do)為8度音，3度音5度音就清楚了。
音程就是兩音之間的距離、如do到re、mi到fa。
(do re mi fa sol la xi 高音do)的音程是全音全音半音全音全音全音半音、這就是自然音階。
如從鋼琴最低音到最高音、這個區(qū)域就稱為音域。每個人的音域基本上是不一樣的。
大三和弦，小三和弦，屬于和聲學概念。大三和弦給人的感覺很明朗。小三和弦給人的感覺很暗淡。
這些都是樂理的基礎知識，建議看看李重光的基礎樂理。
都是自己打的、很辛苦的！~ ——我愛吉他
3.
在鋼琴上任意兩個挨著的音之間都是半音關系，那么兩個半音加在一起就是一個全音了.例如鋼琴上C-D中間還有一個黑色的鍵子#C或者說是bD，那么這樣就是說中間隔了一個音那么C-D就是一個全因音.而E-F和B-C中間就沒有隔音，這樣他們之間就是半音關系.也就是說在鋼琴的基本音級上E-F B-C 之間是半音關系外其余的C-D D-E F-G F-A A-B之間都是全音關系. 那么具體的幾度幾度就是靠全音和半音來計算的. 還有記住一個口訣就是一四五八沒大小，二三六七沒有純 其他的他們回答的都已經(jīng)很詳細了！ 實際上，增四度就是三全音，也就是說，在鋼琴鍵盤上，從F音到B音是四度（幾個音級就為幾度）而F——G、G——A、A——B之間都是全音關系（兩個半音為一個全音。
無論白鍵黑鍵，只要相臨的兩個音都稱為半音，即小二度。全音叫大二度），你可以從鋼琴鍵盤上看到它們之間都有黑鍵。
減五度就是五度中含有兩個小二度的音程，如B——F中，由于B——C是半音、E——F也是半音，這個音程比純五度小一個小二度，叫減五度。如果再有一個五度音程比減五度還小一個小二度，就叫倍減五度。
沒有小五度。大六度，大七度是指音程中含有一個小二度，如果含有兩個個小二度，就叫小六、小七度。
4.音樂樂理（音程關系）
兩個音級在音高上的相互關系就是音程關系，其單位名稱叫做度。
如四度就是指由這個音算起四個自然音音名，如DO和FA之間的度數(shù)算法是DO、RE、MI、FA四個自然音音名，因此DO和FA之間的音程關系就是四度。
確定了這組音的度數(shù)后還要在度數(shù)的前面再加上大、小、增、減等形容詞來進一步確定這組音的正確音程，常見的音程的名稱：
距離0個半音：純一度
距離1個半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / #DO）
距離2個半音：大二度（DO / RE）、減三度（#RE / FA）
距離3個半音：小三度、增二度
距離4個半音：大三度、減四度
距離5個半音：純四度
距離6個半音：增四度、減五度
距離7個半音：純五度
距離8個半音：小六度
距離9個半音：大六度
距離10個半音：小七度
距離11個半音：大七度
距離12個半音：純八度
擴展資料：
半音全音
由兩個相鄰的音級構成的半音叫做自然半音。自然半音可以由基本音級形成，也可以由變化音級形成，或由基本音級與變化音級形成。
由相鄰的兩個音級形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一樣，可以由基本音級形成，也可以由變化音級形成，或由基本音級別變化音級形成。 由同一音級的兩種不同形式所構成的半音，叫做變化半音。
變化半音可以由基本音級和變化音級形成，也可以由變化音級形成。 由同一音級的兩種不同形式或隔開一個音級所構成的全音，叫做變化全音。變化全音可以由基本音級和變化音級形成，也可以由變化音級與變化音級形成。
參考資料來源：搜狗百科—樂理
