本科設(shè)計(jì)藝術(shù)真題(誰(shuí)有藝術(shù)概論的試題及答案)
1.誰(shuí)有自考藝術(shù)概論的試題及答案
成考藝術(shù)概論命題預(yù)測(cè)試卷及答案七2007年02月08日14:12 [我來說兩句] [字號(hào)：大中小] 專升本招生全國(guó)統(tǒng)一考試藝術(shù)概論命題預(yù)測(cè)試卷（七） （考試時(shí)間150分鐘） 一、選擇題：本大題共14個(gè)小題，每小題2分，共28分。
在每小題給出的四個(gè)選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是符合題目要求的，把所選項(xiàng)前的字母填在題后的括號(hào)內(nèi)。 1.藝術(shù)活動(dòng)產(chǎn)生于人類的 時(shí)期。
A.原始社會(huì)B.封建社會(huì) C.奴隸制前期D.奴隸制后期「」 2.中國(guó)最早的詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》編成于 . A.商代B.春秋時(shí)代 C.西漢D.東漢「」 3.亞里斯多德最重要的美學(xué)著作是 . A.《詩(shī)藝》B.《詩(shī)品》 C.《詩(shī)學(xué)》D.《論崇高》「」 4.審美的客體是 . A.鑒賞者B.藝術(shù)家 C.藝術(shù)作品D.藝術(shù)受眾「」 5.《石壕吏》屬于 . A.抒情詩(shī)B.敘事詩(shī) C.詞D.散文詩(shī)「」 6.文學(xué)的主要表現(xiàn)手段是 . A.情節(jié)B.故事 C.語(yǔ)言D.結(jié)構(gòu)「」 7.《小二黑結(jié)婚》是我國(guó)文學(xué)史上 的代表作之一。 A.新月派B.山藥蛋派 C.鴛鴦蝴蝶派D.創(chuàng)造社「」 8.《人間喜劇》的作者是 . A.巴爾扎克B.托爾斯泰 C.狄更斯D.雨果「」 9.提出繪畫“妙在似與不似之間”的是 . A.徐悲鴻B.劉海粟 C.傅抱石D.齊白石「」 10.立體派的人物是 A.畢加索B.馬蒂斯 C.梵o高D.高更「」 11.建筑屬于 . A.表現(xiàn)藝術(shù)B.實(shí)用藝術(shù) C.裝飾D.造型「」 12.北京的頤和園和北海公園屬于 . A.私家園林B.皇家園林 C.嶺南園林D.東方園林「」 13.我國(guó)的彩塑到盛唐達(dá)到頂峰，此時(shí)的代表作品是 . A.云岡石窟像B.麥積山石窟像 C.山西晉祠像D.敦煌塑像「」 14.楷書最早產(chǎn)生于 . A.漢代B.魏晉 C.唐代D.宋代「」 二、填空題：本大題共9個(gè)小題，22個(gè)空，每空1分，共22分。
把答案填在題中橫線上。 15.歷史上關(guān)于藝術(shù)產(chǎn)生問題的主要學(xué)說是 說、說、說 說及勞動(dòng)說。
16.想像分為 性想像和 性想像，藝術(shù)創(chuàng)作主要依靠 性想像。 17. 是伊斯蘭世界最美麗的建筑，被稱為“印度的珍珠”。
18.鄭板橋描述的從“眼中之竹”到“ ”，再到“ ”，形象地闡釋了藝術(shù)創(chuàng)作的過程。 19.以作品的感知方式為依據(jù)，可以將藝術(shù)分為聽覺藝術(shù)、藝術(shù)和 藝術(shù)。
20.藝術(shù)鑒賞中的審美期待視野可分為 、和 三個(gè)方面。 21.“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”是北宋大文學(xué)家 對(duì)唐代詩(shī)人 詩(shī)畫藝術(shù)特點(diǎn)的概括。
22.電影是將藝術(shù)與 結(jié)合而成的一門綜合藝術(shù)，它以 為基礎(chǔ)元素，并與 和色彩共同構(gòu)成電影基本語(yǔ)言介，在銀幕上創(chuàng)造直觀感性的藝術(shù)形象和意境。 23.雕塑分為 雕和 雕。
三、簡(jiǎn)答題：本大題共5個(gè)小題，每小題10分，共50分。 24.簡(jiǎn)述攝曩藝術(shù)的主要特征。
25.何謂藝術(shù)中的再現(xiàn)與表現(xiàn)？?jī)烧唛g有什么關(guān)系？ 26.為什么說藝術(shù)是一種審美的意識(shí)形態(tài)？ 27.簡(jiǎn)述藝術(shù)鑒賞的涵義。 28.簡(jiǎn)述形象思維的內(nèi)涵及特征。
四、論述題：本大題共2個(gè)小題，每小題25分，共50分。 29.舉例說明生產(chǎn)勞動(dòng)是藝術(shù)產(chǎn)生的根本動(dòng)力。
30.試論藝術(shù)創(chuàng)造的基本過程及各個(gè)環(huán)節(jié)的主要特點(diǎn)。 藝術(shù)概論命題預(yù)測(cè)試卷（七）參考答案 一、選擇題 1.A 2.B 3.C 4.C 5.B 6.C 7.B 8.A 9.D 10.A 11.B 12.B 13.D 14.A 二、填空題 15.摹仿 游戲 表現(xiàn) 巫術(shù) 16.再造 創(chuàng)造 創(chuàng)造 17.泰姬陵 18.胸中之竹 手中之竹 19.視覺 視聽 20.文體期待 意象期待 意蘊(yùn)期待 21.蘇軾 王維 22.科學(xué) 畫面 聲音 23.圓浮 三、簡(jiǎn)答題 24.攝影藝術(shù)是一門現(xiàn)代的造型藝術(shù)。
（1）特定的時(shí)空。攝影必須在一定時(shí)間和空間范圍內(nèi)直接面對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝，如實(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)際存在的人物、事件和環(huán)境，特別注重紀(jì)實(shí)性。
（2）營(yíng)造的真實(shí)。攝影藝術(shù)運(yùn)用科學(xué)技術(shù)手段能夠逼真、精確地將被攝對(duì)象再現(xiàn)出來。
（3）光影的結(jié)合。光線和影調(diào)是攝影藝術(shù)獨(dú)特的造型手段。
25.(1)再現(xiàn)是指在藝術(shù)創(chuàng)造中將客體世界及人物真實(shí)地呈現(xiàn)于作品之中。 （2）表現(xiàn)是指在藝術(shù)創(chuàng)造中重在表達(dá)主體的情感和理想以及對(duì)客體世界的思考和評(píng)判。
（3）再現(xiàn)和表現(xiàn)從來就是密切聯(lián)系的。側(cè)重現(xiàn)現(xiàn)的藝術(shù)作品不可能沒有表現(xiàn)的因素；反之，側(cè)重于表現(xiàn)的藝術(shù)作品可能沒有再現(xiàn)的因素，其間只存在著比重差別。
前者以再現(xiàn)為主，表現(xiàn)為輔；后者以表現(xiàn)為主，再現(xiàn)為輔，彼此相輔相成。 26.(1)藝術(shù)在整體社會(huì)結(jié)構(gòu)中從屬于意識(shí)形態(tài)，它既具有一般意識(shí)形態(tài)的特性，同時(shí)又具有自身的特殊性質(zhì)，因而它是一種特殊的意識(shí)形態(tài)，即審美的意識(shí)形態(tài)。
（2）藝術(shù)的特質(zhì)是審美，它是人類審美情趣、審美觀念和審美理想的體現(xiàn)。藝術(shù)不同于其他意識(shí)形態(tài)的基本特征是以具體的形象反映客觀世界。
（3）藝術(shù)同經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的關(guān)系不是直接的，它是通過政治、法律、道德等“中間環(huán)節(jié)”作用于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的。藝術(shù)與意識(shí)形態(tài)各部門以及政治、科學(xué)等均有密切關(guān)系。
27.藝術(shù)鑒賞是一種以藝術(shù)作品為對(duì)象、以受眾為主體，力求獲得多元審美價(jià)值的積極能動(dòng)的欣賞和再創(chuàng)造活動(dòng)，是接受者在審美經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上對(duì)藝術(shù)作品的價(jià)值、屬性的主動(dòng)選擇、吸納和揚(yáng)棄。 28.(1)形象思維是藝術(shù)家在創(chuàng)作活動(dòng)中從發(fā)現(xiàn)和體驗(yàn)生活、進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思、形成藝術(shù)意象，并將其物化為藝術(shù)形象或藝術(shù)意境的整個(gè)過程中所采取的一咱主要的思維方式。
（2）形象思維具有具象性、情感性、創(chuàng)造性等特點(diǎn)。具象性是指形象思維始終要以具體可感的事象或物象作為思維的材料；情感性是指形象思維過程。
2.求自考《現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》復(fù)習(xí)資料,考試重點(diǎn)或是真題和答案.
界世現(xiàn)代設(shè)計(jì)史試題 命題人：雷樂一、填空題（每題1分，共10分）1.英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)是由“工業(yè)設(shè)計(jì)之父”_________倡導(dǎo)的。
（威廉·莫里斯）2.作為“新藝術(shù)”發(fā)源地的法國(guó)，在開始之初就形成了兩個(gè)中心：一是首都巴黎；另一個(gè)是________。（南斯市）3.在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，表現(xiàn)最突出的是德國(guó)，其次是______和荷蘭。
（俄國(guó)）4._________是德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的奠基人和整個(gè)活動(dòng)的開創(chuàng)者。（穆特修斯）5.20世紀(jì)初，就在德國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)迅速發(fā)展時(shí)，荷蘭也出現(xiàn)了具有相同設(shè)計(jì)風(fēng)格特征的運(yùn)動(dòng)--------________________。
（“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)）6.美國(guó)于20世紀(jì)30年代創(chuàng)造性地形成了一種風(fēng)行美國(guó)乃至世界的新設(shè)計(jì)風(fēng)格——_____________。（“流線型風(fēng)格”）7.裝飾藝術(shù)的歷史淵源：對(duì)_____________________________________、從傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈感、舞臺(tái)藝術(shù)的影響、汽車設(shè)計(jì)樣式的影響。
（對(duì)埃及古代裝飾風(fēng)格的借鑒）8._____________________被稱為“后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”理論的真正奠基人，也是后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)師的代表之一。（羅伯特·文杜里）二、單項(xiàng)選擇題。
1、（ ② ）是現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起國(guó)之一。①法國(guó) ②德國(guó) ③日本 ④俄國(guó)2、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格不具有（ ④ ）特征。
①植物和動(dòng)物紋樣 ②采用曲線 ③避免之線 ④反對(duì)機(jī)械化提倡手工藝3、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)具有的藝術(shù)特征是（ ③ ）4、①?gòu)?qiáng)調(diào)對(duì)稱 ②矯飾主義 ③反對(duì)古典主義 ④哥特風(fēng)格5、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)特點(diǎn)包括（ ① ）① 功能主義 ② 強(qiáng)烈裝飾風(fēng)格 ③復(fù)雜的幾何造型 ④少數(shù)貴族化三、多項(xiàng)選擇題。1、德國(guó)包豪斯經(jīng)歷了哪幾個(gè)時(shí)期（① ② ④ ）①迪索時(shí)期 ②魏瑪時(shí)期 ③米斯時(shí)期 ④柏林時(shí)期2、日本的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的特征是（① ② ③ ④ ⑤ ⑥）①民族化的 ②傳統(tǒng)的 ③歷史的④國(guó)際的⑤現(xiàn)代的 ⑥發(fā)展的3、荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)具有明顯的（ ① ③ ）特征。
①理性主義 ②折衷主義 ③功能主義 ④國(guó)際主義4、1925年，德國(guó)工業(yè)同盟在斯圖加特附近的威森豪夫組織的建筑大展體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑的（ ① ② ③ ④ ⑤ ）的特征。①功能主義 ②非裝飾化 ③減少主義④六面結(jié)構(gòu) ⑤人行通道 ⑥古典主義5、波普藝術(shù)的特點(diǎn)包括（ ② ③ ④ ⑤ ⑥）①時(shí)尚 ②商業(yè)性 ③娛樂性④消費(fèi)性 ⑤純粹客觀性 ⑥大眾化四、判斷題。
1、新包豪斯是格羅佩斯創(chuàng)立的。 （ * ）2、工業(yè)設(shè)計(jì)和其他設(shè)計(jì)活動(dòng)的最大共同點(diǎn)就在于：它們都是立足于解決物與人之間的關(guān)系問題，使物能在最大的限度之內(nèi)滿足人的生理和心理的需求。
（√ ）3、英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)思想的奠基人是威廉.莫里斯。 （ * ）4、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是對(duì)矯飾的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的一種反動(dòng)。
（ * ）5、法國(guó)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)都反對(duì)機(jī)械化的批量生產(chǎn)。 （√ ）6、威爾德提出產(chǎn)品設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)合理、材料運(yùn)用嚴(yán)格準(zhǔn)確、工作程序明確清晰這三個(gè)設(shè)計(jì)的基本原則。
（√ ）7、象征主義藝術(shù)是18世紀(jì)末的一個(gè)非常顯著的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)流派。 （ * ）8、現(xiàn)代設(shè)計(jì)是工業(yè)化大批量生產(chǎn)的技術(shù)條件下之必然產(chǎn)物。
（√ ）9、芝加哥建筑學(xué)派大師路易斯·沙利文于1739年第一次提出“形式追隨功能”這句話。 （* ）10、巴巴納克認(rèn)為：?jiǎn)渭兊墓δ苄跃褪呛玫脑O(shè)計(jì)。
（ * ）五、名詞解釋（每題5分，共30分）1.“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于英國(guó)19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。由詩(shī)人兼文學(xué)家、設(shè)計(jì)師、被人譽(yù)稱為“工業(yè)設(shè)計(jì)之父”的威廉·莫里斯倡導(dǎo)宣傳。
以往的設(shè)計(jì)包括英國(guó)在內(nèi)的機(jī)械制品丑陋不堪，設(shè)計(jì)低劣，同時(shí)過分講究裝飾，矯飾做作的維多利亞之風(fēng)在設(shè)計(jì)中不斷蔓延，從而使傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)失去了造型基礎(chǔ)而成了一個(gè)為裝飾而裝飾，畫蛇添足的東西。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)就是在此狀態(tài)日趨嚴(yán)重下發(fā)生的，它是以追求自然紋樣和哥特式風(fēng)格為特征，旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量，復(fù)興手工藝品的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。
2.曲線風(fēng)格曲線風(fēng)格是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中形成的一個(gè)風(fēng)格派，與它同時(shí)存在的還有直線風(fēng)格。曲線派主張師從自然，以模仿自然界動(dòng)植物紋樣的線條進(jìn)行裝飾。
無論是物體的形狀，還是物體的表面裝飾，都以流暢、優(yōu)雅、波浪起伏的線條為主。其中以法國(guó)和比利時(shí)為代表，德國(guó)，荷蘭，西班牙以及英國(guó)的利爾茲利也歸為曲線派，美國(guó)舞蹈家洛伊·富勒的舞姿成為設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的主要靈感。
3.俄國(guó)構(gòu)成主義俄國(guó)構(gòu)成主義，又稱結(jié)構(gòu)主義。是由一小批先進(jìn)的知識(shí)分子和設(shè)計(jì)師致力于滿足新社會(huì)制品構(gòu)成的需要，力圖用表現(xiàn)新材料本身特點(diǎn)的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫與雕塑的主題，以致使作品特別是雕塑很像結(jié)構(gòu)物，因而被稱為“構(gòu)成主義”。
它是在俄國(guó)十月革命前后的政治變革環(huán)境中誕生的，立體主義和未來主義是它的兩大源泉，代表人物有馬列維奇、列捷西斯基、塔特林、佩夫斯納等。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長(zhǎng)方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。
4.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)20世紀(jì)初在法國(guó)、美國(guó)和英國(guó)等國(guó)家展開的一場(chǎng)風(fēng)格非常特殊的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。它借鑒了埃及古代裝飾風(fēng)格，從傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈感并受到舞臺(tái)藝術(shù)，汽車設(shè)計(jì)樣式的影響。
它的風(fēng)格特征。
3.誰(shuí)有自考藝術(shù)概論的試題及答案
成考藝術(shù)概論命題預(yù)測(cè)試卷及答案七2007年02月08日14:12 [我來說兩句] [字號(hào)：大 中 小] 專升本招生全國(guó)統(tǒng)一考試藝術(shù)概論命題預(yù)測(cè)試卷（七） （考試時(shí)間150分鐘） 一、選擇題：本大題共14個(gè)小題，每小題2分，共28分。
在每小題給出的四個(gè)選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是符合題目要求的，把所選項(xiàng)前的字母填在題后的括號(hào)內(nèi)。 1.藝術(shù)活動(dòng)產(chǎn)生于人類的 時(shí)期。
A.原始社會(huì)B.封建社會(huì) C.奴隸制前期D.奴隸制后期「」 2.中國(guó)最早的詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》編成于 . A.商代B.春秋時(shí)代 C.西漢D.東漢「」 3.亞里斯多德最重要的美學(xué)著作是 . A.《詩(shī)藝》B.《詩(shī)品》 C.《詩(shī)學(xué)》D.《論崇高》「」 4.審美的客體是 . A.鑒賞者B.藝術(shù)家 C.藝術(shù)作品D.藝術(shù)受眾「」 5.《石壕吏》屬于 . A.抒情詩(shī)B.敘事詩(shī) C.詞D.散文詩(shī)「」 6.文學(xué)的主要表現(xiàn)手段是 . A.情節(jié)B.故事 C.語(yǔ)言D.結(jié)構(gòu)「」 7.《小二黑結(jié)婚》是我國(guó)文學(xué)史上 的代表作之一。 A.新月派B.山藥蛋派 C.鴛鴦蝴蝶派D.創(chuàng)造社「」 8.《人間喜劇》的作者是 . A.巴爾扎克B.托爾斯泰 C.狄更斯D.雨果「」 9.提出繪畫“妙在似與不似之間”的是 . A.徐悲鴻B.劉海粟 C.傅抱石D.齊白石「」 10.立體派的人物是 A.畢加索B.馬蒂斯 C.梵o高D.高更「」 11.建筑屬于 . A.表現(xiàn)藝術(shù)B.實(shí)用藝術(shù) C.裝飾D.造型「」 12.北京的頤和園和北海公園屬于 . A.私家園林B.皇家園林 C.嶺南園林D.東方園林「」 13.我國(guó)的彩塑到盛唐達(dá)到頂峰，此時(shí)的代表作品是 . A.云岡石窟像B.麥積山石窟像 C.山西晉祠像D.敦煌塑像「」 14.楷書最早產(chǎn)生于 . A.漢代B.魏晉 C.唐代D.宋代「」 二、填空題：本大題共9個(gè)小題，22個(gè)空，每空1分，共22分。
把答案填在題中橫線上。 15.歷史上關(guān)于藝術(shù)產(chǎn)生問題的主要學(xué)說是 說、說、說 說及勞動(dòng)說。
16.想像分為 性想像和 性想像，藝術(shù)創(chuàng)作主要依靠 性想像。 17. 是伊斯蘭世界最美麗的建筑，被稱為“印度的珍珠”。
18.鄭板橋描述的從“眼中之竹”到“ ”，再到“ ”，形象地闡釋了藝術(shù)創(chuàng)作的過程。 19.以作品的感知方式為依據(jù)，可以將藝術(shù)分為聽覺藝術(shù)、藝術(shù)和 藝術(shù)。
20.藝術(shù)鑒賞中的審美期待視野可分為 、和 三個(gè)方面。 21.“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”是北宋大文學(xué)家 對(duì)唐代詩(shī)人 詩(shī)畫藝術(shù)特點(diǎn)的概括。
22.電影是將藝術(shù)與 結(jié)合而成的一門綜合藝術(shù)，它以 為基礎(chǔ)元素，并與 和色彩共同構(gòu)成電影基本語(yǔ)言介，在銀幕上創(chuàng)造直觀感性的藝術(shù)形象和意境。 23.雕塑分為 雕和 雕。
三、簡(jiǎn)答題：本大題共5個(gè)小題，每小題10分，共50分。 24.簡(jiǎn)述攝曩藝術(shù)的主要特征。
25.何謂藝術(shù)中的再現(xiàn)與表現(xiàn)？?jī)烧唛g有什么關(guān)系？ 26.為什么說藝術(shù)是一種審美的意識(shí)形態(tài)？ 27.簡(jiǎn)述藝術(shù)鑒賞的涵義。 28.簡(jiǎn)述形象思維的內(nèi)涵及特征。
四、論述題：本大題共2個(gè)小題，每小題25分，共50分。 29.舉例說明生產(chǎn)勞動(dòng)是藝術(shù)產(chǎn)生的根本動(dòng)力。
30.試論藝術(shù)創(chuàng)造的基本過程及各個(gè)環(huán)節(jié)的主要特點(diǎn)。 藝術(shù)概論命題預(yù)測(cè)試卷（七）參考答案 一、選擇題 1.A 2.B 3.C 4.C 5.B 6.C 7.B 8.A 9.D 10.A 11.B 12.B 13.D 14.A 二、填空題 15.摹仿 游戲 表現(xiàn) 巫術(shù) 16.再造 創(chuàng)造 創(chuàng)造 17.泰姬陵 18.胸中之竹 手中之竹 19.視覺 視聽 20.文體期待 意象期待 意蘊(yùn)期待 21.蘇軾 王維 22.科學(xué) 畫面 聲音 23.圓 浮 三、簡(jiǎn)答題 24.攝影藝術(shù)是一門現(xiàn)代的造型藝術(shù)。
（1）特定的時(shí)空。攝影必須在一定時(shí)間和空間范圍內(nèi)直接面對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝，如實(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)際存在的人物、事件和環(huán)境，特別注重紀(jì)實(shí)性。
（2）營(yíng)造的真實(shí)。攝影藝術(shù)運(yùn)用科學(xué)技術(shù)手段能夠逼真、精確地將被攝對(duì)象再現(xiàn)出來。
（3）光影的結(jié)合。光線和影調(diào)是攝影藝術(shù)獨(dú)特的造型手段。
25.(1)再現(xiàn)是指在藝術(shù)創(chuàng)造中將客體世界及人物真實(shí)地呈現(xiàn)于作品之中。 （2）表現(xiàn)是指在藝術(shù)創(chuàng)造中重在表達(dá)主體的情感和理想以及對(duì)客體世界的思考和評(píng)判。
（3）再現(xiàn)和表現(xiàn)從來就是密切聯(lián)系的。側(cè)重現(xiàn)現(xiàn)的藝術(shù)作品不可能沒有表現(xiàn)的因素；反之，側(cè)重于表現(xiàn)的藝術(shù)作品可能沒有再現(xiàn)的因素，其間只存在著比重差別。
前者以再現(xiàn)為主，表現(xiàn)為輔；后者以表現(xiàn)為主，再現(xiàn)為輔，彼此相輔相成。 26.(1)藝術(shù)在整體社會(huì)結(jié)構(gòu)中從屬于意識(shí)形態(tài)，它既具有一般意識(shí)形態(tài)的特性，同時(shí)又具有自身的特殊性質(zhì)，因而它是一種特殊的意識(shí)形態(tài)，即審美的意識(shí)形態(tài)。
（2）藝術(shù)的特質(zhì)是審美，它是人類審美情趣、審美觀念和審美理想的體現(xiàn)。藝術(shù)不同于其他意識(shí)形態(tài)的基本特征是以具體的形象反映客觀世界。
（3）藝術(shù)同經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的關(guān)系不是直接的，它是通過政治、法律、道德等“中間環(huán)節(jié)”作用于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的。藝術(shù)與意識(shí)形態(tài)各部門以及政治、科學(xué)等均有密切關(guān)系。
27.藝術(shù)鑒賞是一種以藝術(shù)作品為對(duì)象、以受眾為主體，力求獲得多元審美價(jià)值的積極能動(dòng)的欣賞和再創(chuàng)造活動(dòng)，是接受者在審美經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上對(duì)藝術(shù)作品的價(jià)值、屬性的主動(dòng)選擇、吸納和揚(yáng)棄。 28.(1)形象思維是藝術(shù)家在創(chuàng)作活動(dòng)中從發(fā)現(xiàn)和體驗(yàn)生活、進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思、形成藝術(shù)意象，并將其物化為藝術(shù)形象或藝術(shù)意境的整個(gè)過程中所采取的一咱主要的思維方式。
（2）形象思維具有具象性、情感性、創(chuàng)造性等特點(diǎn)。具象性是指形象思維始終要以具體可感的事象或物象作為思維的材料。
4.急需十月份的自學(xué)考試中外藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展史略輔導(dǎo)試題
一、填空題：（每空2分，共30分）1、黑陶在制作過程中，往往在器皿上形成凹凸的單線或復(fù)線輪紋，又稱---------------，具有一種節(jié)奏之美。
2、周代青銅器的裝飾紋樣主要有-----------------和環(huán)帶紋等。3、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期生產(chǎn)一種陶器，它在燒成的陶坯上畫花，花紋容易脫落，常作為明器，這種陶器叫--------------------。
4、漢代的織錦是一種“經(jīng)絲彩色顯花”的絲織品，通稱為-------------------。5、與越窯齊名的------------------，在唐代是專門燒造白瓷的瓷窯。
6、宋代漆器的品種有金漆、-------------、螺鈿和雕漆等。7、元代陶瓷中有成就的是青花和-------------------。
8、明代上海露香園的刺繡非常有名，又叫-------------------。9、法國(guó)的------------------------，在1866年把彩色石版技法運(yùn)用到廣告印刷上，從此風(fēng)靡一時(shí)，他因此被稱作現(xiàn)代“廣告之父”。
10、美國(guó)設(shè)計(jì)師------------------------------對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化，作出了重要貢獻(xiàn)；他還設(shè)計(jì)了火車頭、灰狗巴士、各種包裝和航天器等。11、-----------------設(shè)計(jì)了造型獨(dú)特的朗香教堂。
12、比較突出的高科技建筑設(shè)計(jì)作品，有英國(guó)建筑家里查·羅杰斯在法國(guó)巴黎設(shè)計(jì)的-------------------------------。13\13、荷蘭“風(fēng)格派”的奠基人是------------------------。
14、在俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)作品中，---------------------設(shè)計(jì)了“第三國(guó)際塔”。15、在美國(guó)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，1930年竣工的克萊斯勒大廈的設(shè)計(jì)者是-------------------------------。
一、術(shù)語(yǔ)解釋：（每小題5分，共20分）1、唐三彩 2、果園廠 3、孟菲斯 4、分離派三、判斷題：（判斷對(duì)錯(cuò)，并把錯(cuò)的地方改正過來。每題5分，共20分）1、明式家具并非都是明代家具。
2、早在秦漢時(shí)期，青銅工藝裝飾中就出現(xiàn)了“金銀錯(cuò)”。3、烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的第一任校長(zhǎng)是托馬斯·馬爾多納多。
4、詹克斯說，后現(xiàn)代主義就是現(xiàn)代主義加上一些什么別的。四、簡(jiǎn)答題：（每小題10分，共30分）1、如何理解“唐代裝飾的生活情趣化”？2、簡(jiǎn)析“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”與“藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)”的不同點(diǎn)。
3、簡(jiǎn)析“有計(jì)劃的廢止制度”。五、論述題：（共50分）1、彩陶?qǐng)D案中運(yùn)用了哪些形式法則？試述之。
（15分）2、試述宋代陶瓷的藝術(shù)成就。（15分）舉例論述后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)特征。
（20分提問人的追問 2010-06-29 11:47 有答案么？ 回答人的補(bǔ)充 2010-06-29 11:48 這是答案：一、填空題：（每空2分，共30分）1、弦紋2、竊曲紋3、彩繪陶4、經(jīng)錦5、邢窯6、犀皮7、釉里紅8、顧繡9、朱爾·謝列特10、雷蒙·羅維或雷蒙·洛維11、勒·科布西埃12、蓬皮杜藝術(shù)中心13、杜斯伯格14、塔特林15、成廉·凡·阿倫二、術(shù)語(yǔ)解釋：（每小題5分，共20分）1、唐三彩是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，它是在白色陶胎上涂上黃、綠、褐、藍(lán)、紫等色釉，以黃、綠、白三色為主，故稱唐三彩。三彩是表示多色，并非一件器物上只有三種色釉。
一般作為明器之用，也有作為生活器皿。唐三彩陶器主要有器皿、人物、動(dòng)物三大類。
2、明代制作漆器的官辦作坊是“果園廠”，所作漆器有剔紅和填漆二種。果園廠的設(shè)立，不僅使制漆中心從南方向北方轉(zhuǎn)移，同時(shí)還從各地征集一批制漆能手，由元代著名雕漆能手張成之子張德剛主持，以滿足宮廷的大量需求。
果園廠漆器一直被視為珍品。 3、意大利設(shè)計(jì)師埃托·索特薩斯，他組織的設(shè)計(jì)師集團(tuán)“孟菲斯”（Memphis），是設(shè)計(jì)史上的一個(gè)重要的設(shè)計(jì)流派。
“孟菲斯”的設(shè)計(jì)大多是家具一類的產(chǎn)品設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)師們故意選用廉價(jià)的纖維材料、塑料等，在產(chǎn)品表面布滿抽象的圖案，常采用粉紅、粉綠之類既明快又艷俗的色彩。
向造型簡(jiǎn)潔、反對(duì)裝飾的現(xiàn)代主義提出了挑戰(zhàn)。三、判斷題：（判斷對(duì)錯(cuò)，并把錯(cuò)的地方改正過來。
每題5分，共20分）1、對(duì)2、錯(cuò)，把“秦漢時(shí)期”改為“春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期”3、錯(cuò)，把“托馬斯·馬爾多納多”改為“馬克斯·比爾”4、對(duì)四、簡(jiǎn)答題：（每小題10分，共30分）1、唐代的裝飾，改變以前的以動(dòng)物紋占主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)特色，開始面向自然，面向生活，富有濃厚的生活情趣，擺脫了拘謹(jǐn)、冷靜、神秘、威嚴(yán)的氣氛，使人感到自由、舒展、活潑、親切。那美麗盛開的花朵、卷曲豐滿的卷草、自由飛翔的小鳥、翩翩起舞的鳳蝶，都出現(xiàn)在各種裝飾上；還有表現(xiàn)上層社會(huì)人們的出行、游樂、宴飲、馬球等生活情狀。
2、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初，在英國(guó)的“藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)”的影響下產(chǎn)生和發(fā)展的波及歐洲十幾個(gè)國(guó)家以及美國(guó)的一場(chǎng)轟轟烈烈的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，它幾乎涉及到所有的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。不同之處在于，“藝術(shù)與手工藝”比較重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)完全放棄任何一種傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，但卻更加自由、流暢和夸張，迷戀曲線符號(hào)，帶有夢(mèng)幻般的色彩。
新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主張藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，提倡藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)。威廉·莫里斯主張回歸到中世紀(jì)那種工匠們集技術(shù)和藝術(shù)于一身的自然狀態(tài)，排斥機(jī)器生產(chǎn)；“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”從根本上不反對(duì)工業(yè)化，因而“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”使萌芽于英國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想在歐洲和美國(guó)成長(zhǎng)、發(fā)展起來。
3、二十世紀(jì)二、三十年代的美國(guó)，掀起了一股式樣主義設(shè)計(jì)風(fēng)潮，美國(guó)的汽車設(shè)計(jì)是式樣主義設(shè)計(jì)的代表。通用公司通過。
