抽象派_句子學(xué)習(xí)
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抽象派
一、基本概念
「抽象」是「具象」的相對(duì)概念，是就多種事物抽出其共通之點(diǎn)，加以綜合而成一個(gè)新的概念，此一概念就叫做「抽象」。
二、抽象繪畫(huà)(抽象派)
定義「抽象繪畫(huà)」(AbstractPainting)，是泛指二十世紀(jì)想脫離「模仿自然」的繪畫(huà)風(fēng)格而言，包含多種流派，并非某一個(gè)派別的名稱(chēng)：它的形成是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期持續(xù)演進(jìn)而來(lái)的。但無(wú)論其派別如何，其共同的特質(zhì)都在于嘗試打破繪畫(huà)必須模仿自然的傳統(tǒng)觀(guān)念。1930年代和二次大戰(zhàn)以后，由抽象觀(guān)念衍生的各種形式，成為二十世紀(jì)最流行、最具特色的藝術(shù)風(fēng)格。
抽象繪畫(huà)是以直覺(jué)和想象力為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，排斥任何具有象征性、文學(xué)性、說(shuō)明性的表現(xiàn)手法，僅將造形和色彩加以綜合、組織在畫(huà)面上。因此抽象繪畫(huà)呈現(xiàn)出來(lái)的純粹形色，有類(lèi)似于音樂(lè)之處。
三、發(fā)展趨勢(shì)
抽象繪畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)，大致可分為：
［一］幾何抽象［或稱(chēng)冷抽象］。這是以塞尚的理論為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)立體主義、構(gòu)成主義、新造形主義等發(fā)展出來(lái)。其特色為帶有幾何學(xué)的傾向。這個(gè)畫(huà)派可以蒙德里安(Mondrian)為代表。
［二］抒情抽象［或稱(chēng)熱抽象］。這是以高更的藝術(shù)理念為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)野獸派、表現(xiàn)主義發(fā)展出來(lái)，帶有浪漫的傾向。這個(gè)畫(huà)派可以康丁斯基［Kandinsky］為代表。
四、西方代表
1、康定斯基
康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表畫(huà)家，“抽象繪畫(huà)之父”，曾是德國(guó)表現(xiàn)主義團(tuán)體「藍(lán)騎士」的領(lǐng)導(dǎo)者。
代表作《構(gòu)成第四號(hào)（戰(zhàn)爭(zhēng)）》（1911，杜塞爾夫萊茵河西發(fā)里亞藝品收藏室）、《構(gòu)成第七號(hào)習(xí)作》（1913，莫斯科Tretyakov畫(huà)廊）、《光之間·第599號(hào)》。
2、蒙德里安
蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），幾何抽象派代表畫(huà)家，在平面上把橫線(xiàn)和豎線(xiàn)加以結(jié)合，形成直角或長(zhǎng)方形，并在其中安排紅、黃、藍(lán)三原色，但有時(shí)也用灰色，是荷蘭風(fēng)格派（deStijl）的主將。
代表作《黃與藍(lán)的構(gòu)成》（1929）、《百老匯爵士樂(lè)》（1942～43，紐約現(xiàn)代美術(shù)館）。以幾何圖形為繪畫(huà)的基本元素。出生在荷蘭的阿姆爾弗特，曾在海牙、鹿特丹、羅倫、巴黎和倫敦等十多處地方居住作畫(huà)，晚年移居紐約，大幅度擴(kuò)展創(chuàng)作領(lǐng)域，對(duì)建筑、工藝和設(shè)計(jì)產(chǎn)生很大影響,為抽象派后續(xù)指明了一條光明之路。蒙德里安是幾何抽象畫(huà)派的先驅(qū)，與德士堡等組織“風(fēng)格派”，提倡自己的藝術(shù)“新造型主義”。認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)根本脫離自然的外在形式，以表現(xiàn)抽象精神為目的，追求人與神統(tǒng)一的絕對(duì)境界，亦即今日我們熟知的“純粹抽象”。蒙德里安早年畫(huà)過(guò)寫(xiě)實(shí)的人物和風(fēng)景，后來(lái)逐漸把樹(shù)木的形態(tài)簡(jiǎn)化成水平與垂直線(xiàn)的純粹抽象構(gòu)成，從內(nèi)省的深刻觀(guān)感與洞察里，創(chuàng)造普遍的現(xiàn)象秩序與均衡之美。他崇拜直線(xiàn)美，主張透過(guò)直角可以靜觀(guān)萬(wàn)物內(nèi)部的安寧。
3、馬列維奇
馬列維奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄國(guó)構(gòu)成主義倡導(dǎo)者，也是幾何抽象派畫(huà)家。
代表作《飛機(jī)起飛》（1915，紐約現(xiàn)代美術(shù)館）、《青色三角形與黑色長(zhǎng)方形》（1915）。受業(yè)于莫斯科繪畫(huà)雕刻建筑學(xué)校。早期作品尋求變形和稚拙的美，代表作《花姑娘》、《農(nóng)民》采用印象主義畫(huà)法。1912年在驢尾巴展覽會(huì)上陳列的《手足病醫(yī)生在浴室》、《玩紙牌的人》，又具有立體主義和未來(lái)主義的特色。還曾參與起草俄國(guó)未來(lái)主義藝術(shù)家宣言。十月革命后參加左翼美術(shù)家聯(lián)盟。1930年以嫌疑犯被捕入獄，后獲釋。著有《無(wú)物象的世界》。
4、庫(kù)波卡
庫(kù)波卡（F.Kupka1871～1957），捷克畫(huà)家。運(yùn)用色彩理論和音樂(lè)式和諧造成獨(dú)特的幾何風(fēng)格，例如《繪圖構(gòu)成主題二》（1911～12，華盛頓國(guó)家畫(huà)廊）、《垂直線(xiàn)語(yǔ)系習(xí)作》（1911）。
5、克利
克利（P.Klee，1879～1940），瑞士畫(huà)家。運(yùn)用色彩調(diào)和及抽象的手法，創(chuàng)作了許多含有哲理性和富稚拙趣味的作品，例如：《金魚(yú)》（1925，油彩加水彩，紙裱在卡紙板上，48.5×68.5cm，漢堡美術(shù)館）、《干道與支道》（1929，油畫(huà)，布，83×76cm，科隆，里伯爾茲美術(shù)館）、《死與火》(1940，油畫(huà)，83×67cm，科隆，里伯爾茲美術(shù)館)
