童話劇表演時(shí)(話劇表演應(yīng)該注意什么)
1.話劇表演應(yīng)該注意什么
我在劇社時(shí)，告訴導(dǎo)演要做到的1. 先于演員遵守排練房紀(jì)律。
按時(shí)到場(chǎng)、劇本隨身、及時(shí)筆記、認(rèn)真總結(jié)……這些是一個(gè)劇組能不能出戲的前提吧，在學(xué)校里做戲，導(dǎo)演不把自己的劇組帶起來，誰來帶？有情緒、有意見排練前都說清楚，對(duì)此導(dǎo)演和統(tǒng)籌要默契，能換的提前換，排一半跑掉那不是人干的事。不思考角色，不練臺(tái)詞，只知道嘩眾取寵的也趁早滾蛋。
2. 先于演員熟悉劇本，提出對(duì)角色的定位，對(duì)每段臺(tái)詞的要求。又不是過家家，自演自樂。
演小品還要摳詞呢，包袱能不能抖得響，可能就靠在一秒鐘、一個(gè)字上起了作用，更何況跟觀眾席隔著演話劇。都在說專業(yè)精神，說白了就是永不厭倦、永不滿足的態(tài)度。
導(dǎo)演可以說不好詞，但絕不能對(duì)詞沒感覺，不然你讓演員怎么辦？比起人家那笑一下該露幾顆牙都要琢磨的相比，廣播劇社做戲?qū)?dǎo)演和演員已經(jīng)夠?qū)捜萘恕?. 先于演員散發(fā)魅力導(dǎo)演不能把所有協(xié)調(diào)工作交給統(tǒng)籌，畢竟這是做戲，劇組對(duì)導(dǎo)演的關(guān)注程度客觀存在著。
人家那些前臺(tái)的、后臺(tái)的，就憑你一句“其實(shí)后臺(tái)工作更接近戲劇的本質(zhì)”，便心甘情愿地當(dāng)苦力？不自欺欺人的講，如今劇社里的孩子對(duì)舞臺(tái)的憧憬是遠(yuǎn)大于對(duì)戲劇的熱愛的。導(dǎo)演除了要知道這臺(tái)戲哪里是前奏，哪里是對(duì)比，哪里是落差，哪里是呼應(yīng)，哪里是高潮，還必須想辦法讓其他職員們也能和演員一起high起來，至少讓人家也有參與感才是真的。
演員可以偏安一隅暗爽，導(dǎo)演絕不能入戲就不出來了。4. 先于演員想象出演出效果，先于演員發(fā)現(xiàn)表演上的問題這個(gè)不用解釋，做不到這點(diǎn)，要你干嗎？5. 先于演員預(yù)想到如何維護(hù)一部戲的整體性理由同4----------------------------------再看看這個(gè)吧，很有用《校園話劇導(dǎo)演手冊(cè)》/jbbs/posts/list/3815.page。
2.演話劇要注意哪些問題?
排話劇 要注意 1. 還要注意調(diào)度~~ 還記得我學(xué)表演那會(huì)經(jīng)常疊臺(tái)~~ 算是初學(xué)者常犯的毛病 簡(jiǎn)單的說就是在舞臺(tái)上人物與人物之間不要重疊在一起 之間都要要有空間感 還有就是在舞臺(tái)上一般都只發(fā)生一個(gè)矛盾沖突 所有人都圍繞這一個(gè)矛盾點(diǎn)來演 2. 最后重要的一點(diǎn)！??！ 初學(xué)者尤其在沒有一個(gè)好的表演老師的指導(dǎo)下 最最容易產(chǎn)生的問題 假?。?！ 表演的虛假 大體說下 一般就是表演沒有真情實(shí)感只走表面 語言裝腔做調(diào) 動(dòng)作嘩眾取寵 尤其是在演一些很貼近生活的本子時(shí) 表演太假真的能讓觀眾笑死你 若何區(qū)分表演是否假 最簡(jiǎn)單的一點(diǎn)就是把表演還原到生活中 想想生活中普遍有沒有這種事 有沒有這種人. 同時(shí)我們要想想自己是否真的投入了眼前所演的事 有沒有相信他?。?！ 但是~~~ 生活是生活 藝術(shù)是在生活只之上的 不要因?yàn)榕卵莸募倬脱莸暮推匠Ｉ钪幸荒Ｒ粯?那樣就會(huì)使表演太過一般化 大忌 學(xué)習(xí)表演就好像抓一直麻雀握的太緊麻雀就要死 握的太松它就飛了~~~ 這個(gè)力道不是一是半晌可以學(xué)來的 要有一個(gè)漫長(zhǎng)的積累過程 3. 道具服裝的話很多是可以在日常生活的物品中找到 一些特別的服裝可以去專門的藝術(shù)商店租借 一般藝術(shù)高校附近這樣的商店很多 4. 如果是在室內(nèi)劇場(chǎng)的話 燈光，音效也要注意~~ 這個(gè)做好了不僅能讓演員更投入還能使觀眾不覺得單調(diào)等等。
3.童話劇劇本寫作時(shí)要注意些什么呢
話劇劇本的特點(diǎn)是：時(shí)間集中，地點(diǎn)集中，人物集中。
他不同于電影電視劇的地方在于，不能寫太多的地點(diǎn)，電影電視劇都可以寫許多的場(chǎng)景去表現(xiàn)環(huán)境對(duì)人物的作用，話劇只有十幕左右的場(chǎng)景來展現(xiàn)環(huán)境，故，您的寫作就要集中；時(shí)間概念在話劇中也要盡量的集中，不能表現(xiàn)幾十年，最好就是幾天，幾年。人物也不能像電視劇那樣幾十個(gè)人物，也要盡可能的在十個(gè)以里為好。
除此而外，話劇劇本更側(cè)重于臺(tái)詞的精妙和準(zhǔn)確。換句話說了，就是話劇的特點(diǎn)就是臺(tái)詞的寫作要有利于人物塑造。
使之更具有行動(dòng)性，更具有人物的特質(zhì)。
