翠禽小小典故(苔枝綴玉,有翠禽小小,枝上同宿這句話是什么意思)
1.“苔枝綴玉,有翠禽小小,枝上同宿”這句話是什么意思
疏影?苔枝綴玉①
姜夔
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾?，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。
猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠②。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋③。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。
注：
①苔枝綴玉：苔枝，長(zhǎng)有苔蘚的梅枝。綴玉，梅花像美玉一般綴滿(mǎn)枝頭。
②“猶記”句：寫(xiě)宋武帝女兒壽陽(yáng)公主午睡時(shí)梅花飄落眉心，留下花瓣印的故事。
③《漢武故事》載，漢武帝劉徹幼時(shí)曾對(duì)姑母說(shuō)：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之?！?/p>
⑴上闕最后兩句化用了哪位詩(shī)人的哪部作品中的詩(shī)句？（2分）
答：（1）杜甫《詠懷古跡?其三》（寫(xiě)《詠懷古跡》亦可）（2分）
⑵詞的上闕不著一個(gè)“梅”字，卻多處言梅，手法多樣，請(qǐng)加以分析。（6分）
答：（2）起句用比喻手法寫(xiě)出梅花之貌；（2分）“無(wú)言自倚修竹”用擬人手法突出了梅孤高的形象；（2分）最后借用典故，給梅花的形象增添了楚楚風(fēng)致，突出其“幽獨(dú)”的氣質(zhì)。（2分）
⑶下闕中作者的情感有著怎樣的變化過(guò)程，請(qǐng)加以概括。（3分）
答：（3）對(duì)美好之事的追念——想要留住美好事物的愿望——對(duì)美好事物逝去的哀嘆、無(wú)可奈何。（3分）
2.等恁時(shí),重覓幽香,已入小窗橫幅 用的是哪個(gè)典故
你好！
1. “等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅”出自宋朝詩(shī)人姜夔的作品《疏影·苔枝綴玉》。
2. “等恁時(shí)，重覓幽香，已入小窗橫幅?！睆睦L畫(huà)這一角度加以深化主題?！妒栌啊纷詈笠痪涞摹靶〈皺M幅”應(yīng)該是與《暗香》的開(kāi)頭一句“舊時(shí)月色”相呼應(yīng)的，那么，“小窗橫幅”就既可解釋為圖畫(huà)又可解釋為梅影了。月色日光映照在紙窗上的竹影梅影，也是一種“天然圖畫(huà)”，非常好看。《疏影》中所出現(xiàn)的梅花的形象，梅花的性格，梅花的靈魂，梅花的遭遇，寄托了作者身世飄零的感嘆，表現(xiàn)了對(duì)美好事物應(yīng)及時(shí)愛(ài)護(hù)的思想。
3. 其古詩(shī)全文如下：
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。
猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。
4. 注釋?zhuān)?/p>
1.“猶記”三句：用壽陽(yáng)公主事。蛾，形容眉毛的細(xì)長(zhǎng)；綠，眉毛的青綠顏色?！短接[》引《雜五行書(shū)》云：“宋武帝女壽陽(yáng)公主，人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去?；屎罅糁?，看得幾時(shí)，經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競(jìng)效之，今‘梅花妝’是也?！?/p>
2.安排金屋：《漢武故事》載，漢武帝劉徹幼時(shí)曾對(duì)姑母說(shuō)：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之?！庇?，儀態(tài)美好的樣子，這里借指梅花。
3.玉龍哀曲：馬融《長(zhǎng)笛賦》：“龍鳴水中不見(jiàn)己，截竹吹之聲相似?！庇颀?，即玉笛。李白《與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛》詩(shī)：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花?！卑傅亚睹坊洹?。此曲是古代流行的樂(lè)曲，聽(tīng)了使人悲傷。唐皮日休《夜會(huì)問(wèn)答》說(shuō)聽(tīng)《梅花落》曲“三奏未終頭已白”，可見(jiàn)一斑。故曰“玉龍哀曲”。
4.恁時(shí)：那時(shí)候。南唐馮延巳《憶江南》詞：“東風(fēng)次第有花開(kāi)，恁時(shí)須約卻重來(lái)?！?/p>
5.小窗橫幅：晚唐崔櫓《梅花詩(shī)》：“初開(kāi)已入雕梁畫(huà)，未落先愁玉笛吹?！标惻c義《水墨梅》詩(shī)：“睛窗畫(huà)出橫斜枝，絕勝前村夜雪時(shí)。”此翻用其意。
5. 翻譯：
苔梅的枝梢綴著梅花，如玉晶瑩，兩只小小的翠鳥(niǎo)兒，棲宿在梅花叢。在客旅他鄉(xiāng)時(shí)見(jiàn)到她的倩影，像佳人在夕陽(yáng)斜映籬笆的黃昏中，默默孤獨(dú)，倚著修長(zhǎng)的翠竹。就像王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，不習(xí)慣北方的荒漠，史是暗暗地懷念著江南江北的故土。我想她戴著叮咚環(huán)佩，趁著月夜歸來(lái)，化作了梅花的一縷幽魂，縹緲、孤獨(dú)。
我還記得壽陽(yáng)宮中的舊事，壽陽(yáng)公主正在春夢(mèng)里，飛下的一朵梅花正落在她的眉際。不要像無(wú)情的春風(fēng)，不管梅花如此美麗清香，依舊將她風(fēng)吹雨打去。應(yīng)該早早給她安排金屋，讓她有一個(gè)好的歸宿。但這只是白費(fèi)心意，她還是一片片地隨波流去。又要進(jìn)而釕玉笛吹奏出哀怨的樂(lè)曲。等那時(shí)，想要再去尋找梅的幽香，所見(jiàn)到的是一枝梅花，獨(dú)立飄香。
希望對(duì)對(duì)你有幫助。
3.掩柴門(mén)嘯傲煙霞,隱隱林巒,小小仙家
【雙調(diào)】折桂令。村庵即事
朝代：元代提交回答
作者：張可久
原文：
掩柴門(mén)嘯傲煙霞，隱隱林巒，小小仙家。樓外白云，窗前翠竹，井底朱砂。五畝宅無(wú)人種瓜，一村庵有客分茶。春色無(wú)多，開(kāi)到薔薇，落盡梨花。
這首小令通篇僅53字，卻歷歷如在目前地繪出一幅春居生活圖，描繪出了一種平淡中見(jiàn)清靈的意境。起首“掩柴門(mén)嘯傲煙霞，隱隱林巒，小小仙家”，總體概括這個(gè)“小小仙家”的位置，這個(gè)處于林巒之中、煙霞之間的小屋，從地理位置上看來(lái)確實(shí)符合“小小仙家”這個(gè)稱(chēng)呼?！皹峭獍自疲扒按渲瘢字焐啊比溆謴倪@個(gè)小屋中給我們具體描繪了一下小屋的近景 ——樓的外面即是白云，窗前映著翠竹，勾勒出了一幅寧?kù)o清幽卻不失靈氣的畫(huà)面，作者也成功地把讀者的視角從遠(yuǎn)景拉回了近景。且向菜園看去，五畝宅田卻無(wú)人種瓜，那種瓜的人何處去了呢？原來(lái)是“一村庵有客分茶”—— 陪知己客人喝茶去了啊。如此隨性之人，又住在這似仙境之中的屋子里，讓人覺(jué)得這應(yīng)該是一位仙風(fēng)道骨、須眉皆白的老者，而作者卻對(duì)這個(gè)人并不詳加解釋?zhuān)P鋒一轉(zhuǎn)，卻寫(xiě)起了庵中春色，且是這無(wú)多的春色，不僅不讓人覺(jué)得突兀，反而余韻猶存，引人無(wú)限想象。如此一來(lái)，境界全出，卻是達(dá)到了平淡之中見(jiàn)清靈的效果??！
4.木蘭雙槳夢(mèng)中云, 小橫陳. 漫向孤山山下覓盈盈, 翠禽啼一春. 不要百
賞析
“好花不與殢香人?！逼鸸P運(yùn)用提空描寫(xiě)，開(kāi)宗明義，直接點(diǎn)出詞人傷花惜別之旨 ，空中傳恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，純?nèi)豢谡Z(yǔ)而一往深情。殢香人是詞人自道。好花不共惜花人，美人不與憐香惜玉者，傳盡天地間一大恨事。
“浪粼粼 。”詞人寤寐求之 ，求之不得，想象之中，遂覺(jué)此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，將好花與惜花人遙相隔絕。正是盈盈一水，隔斷萬(wàn)古柔情。接上句說(shuō)花，點(diǎn)題說(shuō)溪，亦暗藏伏筆，啟下句“春風(fēng)歸去”，流水自無(wú)情。惟其流水春風(fēng)如此無(wú)情，反襯出詞人之深情。所以，小令中絕無(wú)贅筆，處處須苦心經(jīng)營(yíng)，但斷不可露出斧鑿痕跡。
“又恐春風(fēng)歸去綠成陰。玉鈿何處尋 ?！毕胪没ǎ谒环?。只怕重歸花前，已是春風(fēng)吹遍，綠葉成陰，好花已無(wú)跡可尋?！熬G成陰”，既有花落人去之感慨，又有年華漸老之無(wú)奈。又恐二字，更道出年年傷春傷別的無(wú)限傷感。玉鈿本為女子之首飾，此轉(zhuǎn)喻梅花之芳姿。此詞本以好花象征美人，此則用首飾象喻好花，喻中有喻，而出入無(wú)間，真如羚羊掛角，無(wú)跡可求。尤妙者，由玉鈿之一女性意象，遂幻出過(guò)片之美人形象，真是奇之又奇。
“木蘭雙槳夢(mèng)中云。小橫陳 ?！比~境本來(lái)全是想象，過(guò)片二句，則是想象中之想象，可謂夢(mèng)中之夢(mèng) ，幻中之幻。夢(mèng)寐中，詞人忽與久違之美人重逢，共蕩扁舟于波心，恍若遨游于云表。 “小橫陳”三字承上句而來(lái)，為連綿句，描繪出美人斜倚舟中之“橫陳 ”二字，白石詞以“清空”為本色非此二字，不足以寫(xiě)出美人之奇艷，不足以盡傳心中之美感。狀以小字，愈見(jiàn)化艷冶為美好。碧浪粼粼，這種超凡脫俗的境界，實(shí)為詞人平生夢(mèng)寐追求所幻出的具備理想神采之意境。然而，夢(mèng)有夢(mèng)后人醒，云有風(fēng)流云散。結(jié)筆二句，已從夢(mèng)幻跌回想象中之現(xiàn)境 。
“漫向孤山山下覓盈盈。翠禽啼一春 ?！眽?mèng)醒云散，如花美人無(wú)法尋覓，即好花亦亦不可得。從過(guò)片至結(jié)筆，詞境情節(jié)呈大幅度跳躍，裁云縫月之妙，在盈盈二字。盈盈本為美人之形容，此又借美人轉(zhuǎn)喻好花之芳姿，一語(yǔ)雙關(guān)，美人之形象又幻化為想象中之好花。句首下一漫字，寫(xiě)盡好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下尋覓好花，而好花終不可得，整個(gè)春天，唯聞翠禽對(duì)鳴而已。詞中之孤山，借為好花之地之代語(yǔ)而已?？障蚝没ㄖ貙ひ捄没ǎ馕吨Щㄈ丝v然重歸故地，也已是花落人空，唯有綠葉成陰，鮫銷(xiāo)淚痕了。一春二字結(jié)穴，用凄美之字面，象征時(shí)間之綿延，寫(xiě)出詞凄艷哀絕的愛(ài)情悲劇，真是“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”了。結(jié)句暗用一則神異傳說(shuō)。暗用這一故事，愈增全幅詞境如夢(mèng)如幻的朦朧美感。
5.為什么梅花的別稱(chēng)又叫暗香疏影
宋·林逋《林和靖集·卷二·山園小梅》詩(shī)："疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏"，所以梅花又叫暗香疏影。
解釋
疏影：稀疏的枝影；暗香：清幽的香氣。原形容梅花的香味和姿態(tài)，后被用為梅花的代稱(chēng)。
典故
宋·林逋《林和靖集·卷二·山園小梅》詩(shī)："疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏"
暗香疏影（黃仲金 書(shū)）
舉 例 ：兩個(gè)站在小橋上，疏影暗香，自甘清冷，屋后山岡積雪如銀，背著手玩賞。（清·陳忱《水滸后傳》第十四回）
故事
北宋時(shí)期著名的隱士林逋曾在江淮一帶漫游，后隱居杭州西湖孤山，一生無(wú)妻無(wú)子，特別酷愛(ài)梅花與白鶴，人稱(chēng)梅妻鶴子，他的著名詩(shī)篇《山園小梅》表現(xiàn)出他那超凡脫俗的氣質(zhì)："眾芳搖落都暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如只合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。"
