浣花溪(浣花溪蘇鋱古詩)
1.浣花溪 蘇鋱 古詩
《浣花溪》
蘇泂
抱郭清溪一帶流，浣花溪水水西頭。
重來杜老誰相識，沙上鳧雛水上鷗。
《浣花溪》 馬俌
浣花溪邊濯錦衣，百花滿潭溪水香，
寶奩散盡有霜戟，草秣匹馬不可當，
當時濯衣只偶爾，豈似取履張子房。
烈烈遽見蔽此蜀，喪亂懷爾徒悲傷。
年年春風媚楊柳，彩纜{左女右奄}姌云霞張。
溪邊游冶紅粉娘，了不識字空悠揚。
采花蕩槳不歸去，暮隔煙水眠幽芳。
沒有蘇鋱的，希望對你有幫助
2.浣花的浣花溪
浣花溪浣花溪因為詩人杜甫而聞名，杜詩中的浣花溪已成千古絕唱，兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船.茅廬為秋風所破歌》便成文于此，這里除了含蓄婉約的景致之外，浣花溪的背景是悠遠的文化，詮釋它的是一首首優(yōu)美的詩句，茅廬、小溪、竹林，樓閣、小橋、卵石，就是當時浣花溪的寫照。
杜甫的茅廬常常被掀起了三重茅，雨夜難熬，嬌兒也為此不能睡好，只能奔波于修復茅廬的工作中，所以“安得廣廈千萬間，大彼天下寒士俱歡顏”一定是杜甫發(fā)自內心的呼喊。這里還流傳著一個浣花夫人的故事。
傳說浣花夫人是唐代浣花溪邊一個農家的女兒，她年青的時候，有一天在溪畔洗衣，遇到一個遍體生瘡的過路僧人，跌進溝渠里，這個游方僧人脫下沾滿了污泥的袈裟，請求替他洗凈。姑娘欣然應允。
當她在溪中洗滌僧袍的時候，卻隨手漂浮起朵朵蓮花來。霎時遍溪蓮花泛于水面。
浣花溪因此聞名。今日的浣花溪是怎樣的呢？ 梧桐掩映的林蔭道兩旁是成都有名的園子。
左邊是紀念杜甫的杜甫草堂，紅色花墻蜿蜒前行，滿園子翠綠竹子不甘寂寞，從花墻的空隙中伸出來，從墻頭越出來，清風徐來，枝葉就颯颯搖擺發(fā)出沙沙的聲音，更襯出這條路的靜謐。右邊是去年才落成的“草堂之春”別墅區(qū)，倚著流水淙淙、碧綠清澈的浣花溪而建，鐵花低墻被金銀花藤蔓纏繞，墻內的竹林疏疏朗朗。
低調古樸的灰色系建筑，被烏木色的房檐、柱子和窗欞勾畫出輪廓，落地玻璃鑲嵌在雕花的窗欞上，顯得更加清透。抬眼望去園子里的銀杏林、樟樹林挺拔婆娑，滿園子不見大片的草坪，只有蜿蜒曲折的拼石小路和道旁錯落有致、鑲嵌相宜的花卉。
常青的黃秧被修剪成各種形狀，呈弧線種植的杜鵑嬌羞而嫵媚，白色卵石鋪就的溪岸與碧綠的溪水相映成趣，襯著岸上精致的園藝小品，在梧桐樹蔭下靜靜流淌。小溪從一座廊橋下淌過，河面頓時變得寬闊，南來的溪流也匯聚于此，形成小湖泊。
白色鵝卵石布滿了斜坡的河堤，三兩頑童嬉戲其上，白天鵝依然昂首悠游碧波上。東去的流水陡然從大巖石上跌落，便成了小小的瀑布，為滿眼的綠色添了生動和情趣。
其實，不知不覺中，已經(jīng)入了另一個大園子—浣花溪公園。它占地兩百畝，多為坡地，利用坡地本身的形勢，將樹木、草坪、花卉鋪陳其間，亭臺樓閣錯落有致。
拼石的道路、木石結合的臺階、從斜坡上流淌下來的花卉，少了人為的雕飾，刻意的布置，顯得爛漫而隨性。大片的香樟、銀杏、楠木、槐樹林各自占領著領地，不管在山坡下、道路旁、林子里都有供游人休息的木凳，和顏悅色的老人，三五成群地聚在一起擺龍門陣、聽鳥叫、逗鸚鵡、喝茶、讀報，從容安詳，一派天倫之樂。
百花潭公園為浣花溪公園所包圍，大園子里套小園子。雖然隔著一道矮墻，一扇門，可是對樹木來說根本不成為阻礙。
它們樹冠相接，稍起風就能相互撫摸，它們的樹根相連，一起吮吸著養(yǎng)分，默默傳遞著情意。浣花溪公園成都浣花溪公園是浣花溪歷史文化風景區(qū)的核心區(qū)域，位于成都市西南方的一環(huán)路與二環(huán)路之間，北接杜甫草堂，東連四川省博物館，占地32.32公頃，建設總投資1.2億元，于2003年建成。
浣花溪公園以杜甫草堂的歷史文化內涵為背景，運用現(xiàn)代園林和建筑設計的前沿理論，將自然景觀和城市景觀，古典園林和現(xiàn)代建筑藝術，民俗空間和時代氛圍有機結合，以自然雅致的景觀和建筑凸現(xiàn)川西文化醇厚的歷史底蘊，是一座集將自然景觀和城市景觀、古典園林和現(xiàn)代建筑藝術有機結合的城市公園。園內山水交融，花草樹木綠陰蔽日，由萬樹山、滄浪湖和白鷺洲三大景點組成，浣花溪和干河兩條河流穿園而過，是成都市迄今為止面積最大、投資最多的開放性城市森林公園。
形象演繹了杜甫的詩意韻味.被評為成都市唯一的五星級公園?？袋c梅園 園以水為主，種植有梅花、竹子，水、橋、綠樹交融為一體。
綠波湖 是成都最大的人工湖。湖上大小島嶼與道路相連，湖光山色，充滿了詩情畫意。
萬樹園 從“風雨廊橋”入園，便是萬樹園，園內遍植銀杏、桂花、玉蘭、梔子樹…… 壩調茶園， 浣花溪和干河在此交匯，是觀賞河景的最佳場所。萬竹廣場 為竹藝休閑區(qū)，以四川傳統(tǒng)的竹加工工藝體現(xiàn)川西文化特色。
廣場上由全鋼化玻璃制成的玻璃屋，是夜晚看星星的絕佳場所。白鷺洲 充滿“日落看歸鳥，潭澄羨躍魚”的意境，獨特的人與動物和諧相處的景觀。
在觀鷺區(qū)有大片喬木林地，在水邊設有觀鷺步道，山丘上建起了一個川西民居風格的“觀鷺軒”，從此可看到“一行白鷺上青天”的杜甫詩意。浣花溪公園毗鄰杜甫草堂，總占地面積為553.8畝，園內有浣花溪和干河兩條河流穿園而過。
公園由萬樹山、滄浪湖和白鷺洲三大景點組成，園內山水交融，花草樹木綠陰蔽日。市民不出二環(huán)路就可享受到“一座青山、一汪綠水、白鷺齊飛”的美景。
浣花溪公園內由萬樹園、梅園、白鷺園三園組成。萬樹山、一個人工湖--滄浪湖、陽光草坪、一處濕地--白鷺洲、兩幢景觀建筑、四個大型休閑觀演廣場，浣花溪公園有濃郁的川西文化特色，景區(qū)星羅棋布于三園之中。
園內綠化面積達到21萬平方米，百年古桂、香樟、銀杏、芙蓉。
3.浣花溪 周邦彥的古詩鑒賞
《浣溪沙》周邦彥詞作鑒賞 【作品介紹】 這首小令是即景抒懷之作，從結句看，所抒寫的當是鄉(xiāng)情。
【原文】 浣溪沙⑴ 樓上晴天碧四垂⑵，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯⑶。
新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥⑷。忍聽林表杜鵑啼⑸。
【注釋】 ⑴本篇與《花間集》卷七載孫光憲《浣溪沙》一詞用語頗相似，而意境各別，可參看。本篇又見李清照《漱玉詞》。
⑵韓偓《有憶》：“淚眼倚樓天四垂?！?⑶古樂府《飲馬長城窟行》：“青青河邊草，綿綿思遠道。”
這里“芳草接天涯”句是正用。唐王之渙《登鸛雀樓》：“欲窮千里目，更上一層樓。”
這里“莫上最高梯”句是反用。都挺秀明潔，不覺其有辭藻典故。
⑷這一聯(lián)新生與遲暮互見。六朝人詩如《春庭晚望》、王僧孺《春怨》都有類似的句子。
注⑴所云孫光憲詞亦有“粉箍半開新竹徑，紅苞盡落舊桃蹊”等句。⑸陳元龍注引李商隱《錦瑟》“望帝春心托杜鵑”；又說：“其聲哀怨，不忍聽之耳?！?/p>
讀“忍”為“不忍”，是“不忍”即“忍”，以語促而省字。李中《鐘陵禁煙寄從弟》“忍聽黃昏杜宇啼”，似較上引義山句更為相近。
【賞析】 這首小令是即景抒懷之作，從結句看，所抒寫的當是鄉(xiāng)情。 小令不比慢詞，沒有鋪敘，作者復雜的感情，起伏變化的心態(tài)，都必須壓縮在不長的篇幅里。
因此，語言必須凝煉集中而又深沉蘊藉，才具有感人的力量，這首小令就有這個特點。 作者的立足點是樓上，從樓上看四周，一個廣闊的立體空間盡收眼底。
因為是晴天，沒有浮云障目，極目遠眺，晴朗高曠的碧天，與四周的曠野一同延伸到遙遠的地方，無邊無際，分不出哪里是天，哪里是地，渾然一碧，似乎融進了無限浩渺的碧色海洋里，境界開闊。“垂”，能構成人們自上而下的立體空間感，如杜甫的“星垂平野闊”（《旅夜書懷》）就是如此。
“樓前芳草接天涯。”樓前碧色的芳草隨著曠野伸向遙遠的地方，伸向天涯。
“天涯何處無芳草”，（蘇軾《蝶戀花》）在古典詩詞中，芳草、春草似乎也和楊柳一樣與離別有密切的關系，最早來自于《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！蓖蹙S《送別》：“春草年年綠，王孫歸不歸？”江淹《別賦》：“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何?！?/p>
白居易詩：“又送王孫去，萋萋滿別情?！保ā顿x得古原草送別》）李后主更進一步把離恨比喻為春草：“離恨恰如春草，更行更遠還生？”范仲淹詞：“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外?！?/p>
春草“更行更遠還生”，芳草遠在斜陽外，其實都與“芳草接天涯”意思相近。周邦彥將前人詩句靈活化用，便成新詞。
讀著“樓前芳草接天涯”就可以想象他的鄉(xiāng)情旅思也隨著接天的芳草心馳神往，飛向遠在天涯的故鄉(xiāng)了。情思綿邈，無限低回。
在這種心情支配下，作者自己告誡自己：“勸君莫上最高梯?！惫湃说乃监l(xiāng)離恨旅愁多因登高、登樓而愈趨強烈，王粲登樓而思故土，杜甫有“花近高樓傷客心”（《登樓》）之嘆，范仲淹也告誡自己：“明月樓高休獨倚?！?/p>
（《漁家傲》）歐陽修也體貼對方的心情。勸慰說：“樓高莫近危欄倚?！?/p>
上述諸人的詩句、詞句都緊接著在下文作了或明或暗的說明。而此詞寫到“勸君莫上最高梯”，即作為上片歇拍，不多作說明，點到即止，“欲說還休”，含而不露，有委婉蘊藉之妙。
下片寫因暮春景色而引起鄉(xiāng)愁客思?！靶鹿S已成堂下竹，落花都上燕巢泥”。
這兩句都點明時間特點，說明春天已近遲暮，春天的大好時光已消磨殆盡。春光已逝，客尚淹留，本已不勝惆悵，更何況林外子規(guī)還在聲聲喚“不如歸去！”其聲凄苦，羈旅之人聽了更加引起無限鄉(xiāng)思。
“忍聽林表杜鵑啼”，“忍聽”，實際是“豈忍聽”之意。全篇主旨于結穴處點明。
回頭再思索“勸君莫上最高梯”的原因，恍然大悟，原來也如柳永的“不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。”（《八聲甘州》）。
上文的碧天、芳草、綠竹、落花等物象對詞中主人公情緒上的觸媒作用也不言自明了。 這首的主題很普通，無什么特殊處，而作者寫來有景有情，景中含情，將廣闊的空間與推移的時間交相為用，抒寫曲折有致，含蓄委婉。
強煥云：“美成詞撫寫物態(tài)，曲盡其妙?！庇脕碓u價這首詞也頗恰當。
【作者介紹】 周邦彥（1056-1121），北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。
官歷太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書。
宋神宗時，寫《汴都賦》贊揚新法?；兆跁r為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。
精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。
格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。
作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。
有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
4.句寫窮愁浣花寄跡傳公部中的典故和詩人誰有關
] 上聯(lián)是寫杜甫，不過不是“公部”，是“工部”吧，杜甫曾在劍南節(jié)度使嚴武幕中任檢校工部員外郎，有“杜工部”之稱，他的詩風沉郁頓挫，敘寫亂離和百姓困苦的詩篇很有名，所以說“句寫窮愁”.安史之亂時，杜甫在成都城西浣花溪畔建草堂居住，史稱“杜甫草堂”或者“浣花草堂”，因此說他寄跡浣花溪.
下聯(lián)寫王維，王維官至尚書右丞，史稱“王右丞”，安史之亂，安祿山占領長安，王維因為名氣大，被安祿山囚禁起來，要強迫他當偽官.有一次安祿山在唐宮的凝碧池開宴會，搜捕玄宗的梨園弟子，以刀挾持奏樂，樂師無不下淚，樂師雷海清憤而摔樂器慟哭，被安祿山殺害.王維在囚所聽說后，寫了一首詩“萬戶傷心生野煙，百官何日再朝天.秋槐葉落空宮里，凝碧池頭奏管弦”抒發(fā)亡國的痛苦感嘆，下聯(lián)即記載這一事件.
5.浣花溪記描繪浣花溪時寫到了與之有關的諸葛亮、杜甫兩位歷史人物,
浣花溪在成都西南，景色秀麗。又名百花溪， 傳說三國時費禕出使吳國，諸葛亮在此為其餞行，有“萬里之行始於此”之言。借諸葛亮的故事表明浣花溪悠遠的歷史文化。唐代詩人杜甫流寓成都時，曾在浣花溪畔的草堂中住了四年。本文記述了游覽浣花溪和杜甫草堂的經(jīng)歷。作者就像一名出色的導游，讓我們身臨其境，“如連環(huán)、如玦、如帶、如規(guī)、如鉤，色如鑒、如瑯玕、如綠沉瓜”，連用七個比喻稱賞浣花溪?！八厩迦A，神膚洞達”，浣花溪的山光水色如此清幽秀麗，杜甫在窮愁奔走中猶能擇此勝地而居，這樣闊達的襟懷實在讓人欽佩不已。文末用自己“偶然獨往”同“使客游者”的冠蓋喧嘩相比照，表達了作者對附庸風雅的達官顯貴的嘲諷和鄙視，從另一個側面也表現(xiàn)出作者對杜甫的敬仰和對浣花勝地的熱愛。
6.《浣花溪記》短文解釋
【作者】 鐘惺（1574—1624），明代著名的散文家，字伯敬，竟陵（今湖北天門）人。
萬歷（明神宗朱翊鈞的年號，公元1573—1620年）進士，官做到福建提學僉事。他與譚元春同為竟陵派（明代后期與公安派并稱的文學流派）的創(chuàng)始者，文學主張基本上與公安派相同，提倡抒寫性靈的作品，同時又企圖以幽深峭拔的風格來矯正公安派的浮淺之弊，在反對當時前后七子的擬古主義方面起過一定的作用，但由于過度追求形式，但由于過度追求形式，因而使作品流于冷僻苦澀。
著有《隱秀軒文集》。 【原文】 出成都南門，左為萬里橋（1）。
西折纖秀長曲，所見如連環(huán)、如玦、如帶、如規(guī)（2）、如鉤，色如鑒、如瑯玕、如綠沈瓜（3），窈然（4）深碧、瀠回（5）城下者，皆浣花溪委（6）也。然必至草堂，而后浣花有專名，則以少陵浣花居（7）在焉耳。
行三、四里為青羊宮（8），溪時遠時近。竹柏蒼然、隔岸陰森者，盡溪，平望如薺（9）。
水木清華，神膚洞達（10）。自宮以西，流匯而橋者三，相距各不半里（11）。
舁夫云通灌縣（12），或所云“江從灌口（13）來”是也。 人家住溪左，則溪蔽不時見；稍斷則復見溪（14）。
如是者數(shù)處，縛柴編竹，頗有次第（15）。橋盡，一亭樹（16）道左，署曰（17）“緣江路”。
過此則武侯祠（18）。祠前跨溪為板橋一，覆以水檻（19），乃睹“浣花溪”題榜（20）。
過橋，一小洲（21）橫斜插水間如梭（22），溪周之，非橋不通。置亭其上，題曰“百花潭水”。
由此亭還，度橋過梵安寺（23），始為杜工部祠（24）。象（25）頗清古，不必求肖（26），想當爾爾（27）。
石刻像一，附以本傳，何仁仲別駕署華陽（28）時所為也。碑皆不堪讀（29）。
鐘子（30）曰：杜老（31）二居，浣花清遠，東屯險奧（32），各不相襲（33）。嚴公（34）不死，浣溪可老，患難之于朋友大矣哉（35）！然天遣此翁增夔門一段奇耳（36）。
窮愁奔走，猶能擇勝，胸中暇整（37），可以應世，如孔子微服主司城貞子時也（38）。 時萬歷辛亥（39）十月十七日。
出城欲雨，頃之霽（40）。使客（41）游者，多由監(jiān)司郡邑（42）招飲，冠蓋稠濁（43），磬折喧溢（44）。
迫暮趣（45）歸。是日（46）清晨，偶然獨往。
楚人（47）鐘惺記。 【注釋】 （1）萬里橋：在今四川成都市南。
舊名長星橋。傳說三國時蜀國費祎（衣yī）出使吳國，諸葛亮在這里替他餞行說：“萬里之行始于此?！?/p>
因此改稱萬里橋。（2）玦jué：似環(huán)而有缺口的玉佩。
規(guī)：畫員形的工具。這里指圓弧。
（3）色如鑒、如瑯玕、如綠沈（chén）瓜：顏色象鏡子，象美麗的石頭，象綠沈瓜。鑒，鏡子。
瑯玕，美石。綠沈瓜，一種深綠色的瓜，史載梁武帝西苑食綠沈瓜。
（4）窈（咬yǎo）然：幽深的樣子。（5）瀠（營yíng）回：水回旋的樣子。
（6）委）水流聚的地方。（7）少陵：杜甫自穩(wěn)定少陵野老（少陵原，地名，在陜西西安市南）。
浣花居：在浣花溪的住宅，就是草堂。（8）青羊宮：在今四川成都市西南浣花溪附近。
傳說是老子與關尹喜相約會見的地方，明初蜀王朱椿重建。（9）平望如薺：遠遠望過去，樹木象薺菜一樣。
（10）水木清華，神膚洞達：水光樹色清幽美麗，使人感到神清氣爽。（11）這句說：自青羊宮羊宮向西，所流經(jīng)的橋有三座，距離都不到半里路。
（12）舁（魚yú）：抬轎子的人。灌縣：今四川灌縣。
（13）江：指錦江。錦江發(fā)源于郫縣，流經(jīng)成都城南，是岷江的支流。
岷江發(fā)源于岷山羊膊嶺，從灌縣東南流經(jīng)成都附近，納錦江。故上文說“通灌縣”。
灌口：灌縣古為灌口鎮(zhèn)，西北有灌口山。（14）稍斷則復見溪：沒有人家的地方又露出溪水來。
（15）縛柴編竹，頗有次第：（溪邊的人家）編起柴竹做門戶墻籬，很是整齊。（16）樹：建立。
（17）署曰：寫著。（18）武侯祠：諸葛這的廟祠，在成都市南百花潭上。
（19）復以水檻：此語連上文的意思是說：板橋兩帝有欄桿，上復頂蓋，銷售量走廊一樣。（20）牓：匾額。
（21）水中的陸地。（22）橫斜插水間如梭（所suō）：橫在水中，象任插著的梭子一樣。
梭，織布用的梭子。（23）梵安寺：在成都市西南五里，與杜甫草堂相連。
研制成功為桃花尼寺，隋文帝時改為梵安寺，俗稱草堂寺。（24）杜工部祠：在浣花溪上，宋朝呂大防所建。
（25）象：植 甫的象。（26）肖：相象。
（27）想當爾爾：憑主觀想象，認為如此。（28）別駕：明代州府副長官通判的別稱。
署華陽：代理華陽縣令。署，代理官職。
華陽，今四川華陽。（29）碑皆不堪讀：碑文已風蝕得不能讀了。
（30）鐘了：作者鐘惺自稱。（31）杜老：對杜甫的尊稱。
（32）東屯：夔州（今四川奉節(jié)）東瀼溪，據(jù)說后漢時公孫述在這里屯過田，所以叫做東屯。公元766年四月，杜甫從成都遷移到這里居住。
險奧：形勢險要、地方僻遠。（33）查襲：相同。
（34）嚴公：指嚴武。嚴武做劍擊節(jié) 度使時，經(jīng)常照顧杜甫的生活。
（35）這句說：如果嚴武不死，杜甫可以一直在浣花溪住下去，在患難中朋友的幫助是太重要了?。?6）夔門：夔門峽，即四川省東部瞿塘峽西口，為四呼東面門戶。這句說：但這也是天意讓杜甫來到夔門，使那里增加一些勝跡罷了。
（37）暇整：安祥不煩亂。（38）司城貞子：春秋時陳國的大夫，姓名不祥，死后尊為司城貞子。
7.浣花溪記為什么以浣花溪命名
《浣花溪記》是明代文學家鐘惺游覽成都浣花溪杜工部祠后寫的一篇游記。
文章以簡潔清秀的筆調寫出了浣花溪所經(jīng)的自然風景、名勝古跡，之后又大發(fā)感想，對詩人杜甫在窮愁中猶能擇勝境而居的安詳胸懷表示贊賞。此文融寫景、記敘、抒情、議論為一體，多用比喻，寓意深遠，體現(xiàn)了作者抒寫性靈、幽深孤峭的文風。
唐肅宗乾元二年（759年）冬天，杜甫由同谷（今甘肅成縣）流亡到成都，借住在浣花溪邊的草堂寺里。第二年春天，杜甫在寺旁修建草堂并居住了四年。
浣花溪由此聞名。中進士后，授官行人司行人的鐘惺于萬歷三十九年（1611年）奉命使蜀，當年十月到達成都。
作者在游覽成都浣花溪杜工部祠后，于十月十七日寫了這篇《浣花溪記》。[4] 作品賞析編輯《浣花溪記》一文記述了作者游覽浣花溪和杜甫草堂的經(jīng)歷。
文章以浣花溪為線索，主要寫溪，兼及他物。作者是以自己的游蹤所至展開描寫的，由于其沿溪而下最后走到杜工部祠，所以文章隨著溪流的宛轉逶迤一步步將讀者引入勝境。
全文可分為三個部分：第一部分自開篇起到“則以少陵浣花居在焉耳”止，寫浣花溪的地理位置、溪流走向、景色概貌及享有盛名的緣由；第二部分，從“行三四里”至“如孔子微服主司城貞子時也”，記敘游覽浣花溪的所見、所聞、所感；第三部分，從“時萬歷辛亥十月十七日”至篇末，交代游覽的時間、天氣和作者與世人不同的游覽境況。作者在寫景中，蘊含著對杜甫處于窮愁奔走之際仍能擇勝而居的崇敬，寄托了自己卑視庸俗禮教，追求清閑自適的情懷。
文章第一段，是作者對浣花溪的總體印象。作者從浣花溪的方位落筆，接著以“西折纖秀長曲”總寫溪水的流向和形狀。
進而用“如連環(huán)、如玦、如帶、如規(guī)、如鉤”五個比喻，極寫縱目所見溪流的曲折多變，生動地描繪溪流的形狀。而后又以“鑒”“瑯玕”“綠沉瓜”喻溪水，展現(xiàn)了它清澈透明、瑩然如鏡而又澄碧柔美的特點。
作者窮形盡相地描寫溪水的形狀和顏色，引起讀者多方面的聯(lián)想。接著作者把筆鋒轉到視點近處，對“長曲”下游給予概括描寫：“窈然深碧，瀠回城下者，皆浣花溪委也”，至此才點出浣花溪的名字。
這句話收束并緊承前文的比喻，分別從顏色和形狀兩方面著筆，最后雙承一收，句法錯綜而行文嚴密，描繪出一幅完整而豐富的圖景。接著，用“然”承上文“皆浣花溪委也”作一轉折，作者特地強調浣花溪與杜甫草堂的關系。
這一精當?shù)淖h論，褒揚了杜甫的名望，為后文的進一步議論作鋪墊。第二段，作者把筆墨落到浣花溪附近的青羊宮，寫隨溪前行所見之景。
“溪時遠時近”，從空間感覺上寫溪水的曲折迂回；“竹柏蒼然，隔岸陰森者盡溪”，描寫岸上竹柏成蔭，蒼然一片，隔岸而望，黑郁郁的幾乎沿溪盡是；“平望如薺”，形容樹木在遠望中猶如小草一般，與唐代詩人孟浩然的“天邊樹若芥”意蘊相近。“水木清華，神膚洞達”，總寫兩句，表現(xiàn)浣花溪山光水色的清幽秀麗，增添了文章情趣。
杜甫在窮愁奔走中猶能擇此勝地而居，這樣曠達的襟懷令人欽佩不已。這一段描寫青羊宮附近的浣花溪景色，視野空闊。
第三段介紹浣花溪的源流，但僅從轎夫口中側面點出，一筆帶過，作為傳聞之辭。而重點寫溪旁人家，錯落有致，景色如畫。
凡有人家住處，溪流就被遮擋；一到?jīng)]有人家的空闊出，溪流又呈現(xiàn)在視野之中，“如是者數(shù)處”，寫出人家錯落和溪流掩映的情狀，于溪水的隱現(xiàn)中抒發(fā)了愉悅之情，頗有風致?！翱`柴編竹，頗有次第”兩句以工整的句式描寫臨溪人家的風貌，展現(xiàn)出其鄉(xiāng)野淳樸之趣，成為沿溪景致的點綴。
隨后，作者一一交代沿溪的“緣江路”亭、武侯祠、“浣花溪”題榜等古跡。抵達此行的目的地杜甫祠堂后，作者不再著力寫水，轉而描寫這座建于宋代的杜工部祠。
作者未對其作濃墨重彩的描摹，寫祠中的畫像，僅以“清古”二字傳其風神，以求與溪之清逸相協(xié)調。這一段介紹浣花溪、杜甫祠，意在為寫杜甫及由此引發(fā)的感慨蓄勢。
[5] 第四段中，作者直抒胸臆，敘說杜甫“窮愁奔走”之事，以此反映杜甫在窮困之時依然憂國憂民的偉大精神，突出杜甫幽恬淵靜的人格與從容的風度。行文至此，作者對杜甫的敬仰、愛慕躍然紙上，凸顯了文章主題。
最后一段，交代出游的時間和經(jīng)過。作者厭惡世俗的應酬，清早獨自探訪杜甫草堂，正是其高潔自持情懷的體現(xiàn)。
文末用自己“偶然獨往”同“使客游者”的附庸風雅、冠蓋喧嘩相比照，表達了作者對附庸風雅的達官顯貴的嘲諷和鄙視，從另一個側面也表現(xiàn)出作者對杜甫的敬仰和對浣花勝地的熱愛。并襯之以“是日清晨，偶然獨往”，烘托出作者的孤獨之感。
這篇文章結構緊湊，線索清晰，作者以浣花溪為主線把所觀所感貫穿其中。最后兩段，以“鐘子曰”發(fā)感想，實仿古辭賦篇末亂辭之例；記出游時日及緣起并具名，實仿唐宋古文家游記體例。
這兩段體現(xiàn)出作者對人生境界的思考。文中寫景，善用比喻、白描，其語言顯示了竟陵派散文的獨特風格。
