越劇典故(越劇的由來(lái)是什么)

1.越劇的由來(lái)是什么

越劇是從“落地唱書”發(fā)展起來(lái)的。

清光緒三十二年（1906）春，開始演變?yōu)檗r(nóng)村草臺(tái)、廟臺(tái)演出的戲曲形式，稱“小歌文書班”，簡(jiǎn)稱“小歌班”。后又因演出中以鼓、板擊發(fā)出“的篤、的篤”之聲，又被稱為“的篤班”。

1917年5月，“小歌班”藝人進(jìn)入上海演出，因藝技較為粗糙簡(jiǎn)陋，演出失敗而歸。1920年后，藝人在表演、音樂(lè)、語(yǔ)言方面進(jìn)行改革，并采用絲弦伴奏，開始在傷害站穩(wěn)腳跟。

1922年8月，小歌班男藝人進(jìn)入上海大世界演出后，改稱“紹興文戲”，以與在上海演出的“紹興大班”相區(qū)別。 1923年7月9日，第一副女子科班在嵊縣施家岙誕生。

1924年1月14日，第一個(gè)女班在上海升平歌舞臺(tái)演出，由此產(chǎn)生了女子越劇。此后，女子科班蓬勃發(fā)展起來(lái)，開創(chuàng)了“女子紹興文戲”的新時(shí)期。

1925年9月17日，上海“小世界”游樂(lè)場(chǎng)的“的篤班”演出在廣告中首次啟用了“越劇”的名稱。而當(dāng)時(shí)在上海演出的紹興大班也稱“越劇”。

為了與之區(qū)別，絕大多數(shù)劇團(tuán)還是采用了“紹興女子文戲”的名稱。1937年以后，隨著來(lái)上海的女班與日俱增及其影響的日益擴(kuò)大，劇壇上出現(xiàn)了越來(lái)越響亮呼聲，要給“女子紹興文戲”正名為“越劇”。

除了報(bào)紙廣告之外，蔡萸英在1938年7月的《戲劇世界》上撰文評(píng)姚水娟的演出時(shí)，受次用了“女子越劇”的名稱。不久，為姚水娟編劇的樊籬又寫信給《越劇報(bào)》主編，刊出正名為“越劇”的動(dòng)機(jī)和意義的文章，告訴觀眾。

1982年12月9日，樊籬在回憶這段往事時(shí)說(shuō)，正名“越劇”我是基于以下考慮：一是1938年“那時(shí)我困居‘孤島’，正在讀李白的詩(shī)集以自?shī)省＠钣袔资住对脚~》他描寫了越女美麗的容貌，也描寫了剡溪的清山綠水，曾有‘鏡湖水如月，耶溪女如雪。

新妝蕩新波，光景兩奇絕’之句，從這里我初步想到了一個(gè)‘越’字。同時(shí)我又聯(lián)想到紹興是越王勾踐生聚教訓(xùn)擊敗吳國(guó)的復(fù)興基地，嵊縣是紹屬之一，如果把嵊縣的女子文戲改稱‘越’劇，既符合詩(shī)仙的意境，也適合抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的要求”；二是年輕的女子文戲正越演石頭越旺，要讓她日久天長(zhǎng)越來(lái)越旺。

“這一天水娟偕我和張某等人去卡德大戲院看新場(chǎng)子，見到樓上樓下約有1200多只座位時(shí)，我們不免暗暗吃驚和喜悅。我說(shuō)：責(zé)任可重大啊！水娟不假思索地回答：‘有什么可怕呢！我就要越唱越響，越唱越高，越唱越遠(yuǎn)。

’她一連串6個(gè)越'字，大大正動(dòng)了我要為越劇正名的心靈。當(dāng)我把‘正名’的設(shè)想想她提出和說(shuō)明以后，水娟毫不猶豫地說(shuō)：‘我贊成改名，同志蔡先生，從明天起，海報(bào)和廣告改稱‘越劇’。”

“以后各報(bào)的女子文戲廣告便統(tǒng)稱為‘越劇’，女子文戲這個(gè)名詞，同‘小歌班’、‘的篤班’一樣，成為歷史名詞。”但當(dāng)時(shí)沒(méi)有一個(gè)劇團(tuán)真正稱越劇團(tuán)的。

1950年4月12日，傷害成立了華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，正式用“越劇團(tuán)”名稱命名劇團(tuán)。1951年2月9日，建立浙江省實(shí)驗(yàn)越劇團(tuán)，也正式啟用“越劇團(tuán)”的名稱。

爾后，各地競(jìng)相仿效，普遍沿用。

2.越劇的來(lái)歷

越劇發(fā)展歷史越劇發(fā)源于浙江省嵊州市（原嵊縣）。

越劇的前身是落地唱書。1906年，落地唱書搬上舞臺(tái)，經(jīng)歷了小歌班、紹興文戲男班、紹興文戲女班、女子越劇等幾個(gè)階段，從嵊州經(jīng)紹興、寧波、杭州到上海，發(fā)展成為有全國(guó)影響的地方戲曲。

新中國(guó)成立后，在黨的文藝方針指引下，在越劇藝人的努力下，越劇以其真切細(xì)膩的表演、委婉動(dòng)聽的唱腔、優(yōu)美抒情的風(fēng)格，贏得廣大觀眾的歡迎，促進(jìn)了自身的繁榮發(fā)展，成為全國(guó)性的大劇種。嵊州是塊神奇的土地，四面環(huán)山，九曲剡溪橫貫其中，佳山秀水，風(fēng)景幽麗，素有“東南山水越為最，越地風(fēng)光剡領(lǐng)先”之說(shuō)。

翻開唐詩(shī)宋詞，詠剡之名比比可見。如唐代杜甫“剡溪蘊(yùn)秀異，欲罷不能忘”，宋代陸游的“便思泛樵風(fēng)，次第入剡縣。

名山如高人，豈可久不見”等等。嵊州古稱剡縣，置縣迄今已有2100多年歷史，是古今名流賢士、文人墨客攬勝游歷之地，使嵊州很早受到中原文化的熏陶，為嵊州造就了特有的人文優(yōu)勢(shì)。

正因?yàn)檫@幽奇的溪山和悠久的歷史，使剡中涌現(xiàn)出眾多的英才，為越鄉(xiāng)積淀了豐厚的民俗文化，給越劇藝術(shù)的誕生提供了深厚根基和肥沃土壤。落 地 唱 書在清咸豐年間（1851-1861），嵊州有一部分農(nóng)民，開始用田頭說(shuō)唱、山歌小調(diào)等民間說(shuō)唱藝術(shù)去“沿門唱書”，并創(chuàng)造了[四工合調(diào)]。

到同治年間（1862-1874），“沿門唱書”逐漸從站立人家門口演唱變?yōu)樵趶d堂、茶樓內(nèi)演唱，稱為“落地唱書”，是當(dāng)時(shí)嵊州農(nóng)民謀生的重要輔助手段。隨著唱書藝人不斷增多，唱書地域擴(kuò)展到寧波、紹興、金華等地，唱書方式從地上走向臺(tái)上，成為“走臺(tái)書”。

這段時(shí)間，落地唱書、沿門唱書、走臺(tái)書并存，在越劇史上通稱“落地唱書”。“落地唱書”是嵊州農(nóng)民創(chuàng)造的民間曲藝，它的流行為越劇藝術(shù)誕生打下了基礎(chǔ)。

小 歌 班1906年春，嵊州唱書藝人在于潛、余杭兩地應(yīng)聽眾的要求，開始在幾只稻桶合并鋪上木板的簡(jiǎn)易臺(tái)上說(shuō)唱，一人擔(dān)任一角色，首次改說(shuō)唱為演唱。同年清明，藝人在家鄉(xiāng)甘霖東王村再次搭臺(tái)上演，轟動(dòng)剡南剡北。

不到一年時(shí)間，境內(nèi)幾乎所有藝人都合班上臺(tái)表演，正式組成戲班。一個(gè)新的劇種就這樣在嵊州誕生了。

當(dāng)時(shí)，對(duì)這樣演出的戲班有好幾種喊法，一稱“小歌班”，另稱“的篤班”（以“的的篤篤”的打擊樂(lè)聲而定名），以后也有人稱“剡劇”或“嵊劇”。“小歌班”初出現(xiàn)的時(shí)候，在藝術(shù)上較粗糙、簡(jiǎn)單。

劇目都是唱書書目或從兄弟劇種移植而來(lái)；唱腔沒(méi)有絲弦伴奏，只有尺板、篤板和金剛腿，其過(guò)門和配音還是人聲幫腔。但“小歌班”有濃厚的生活氣息和鮮明的地方色彩，又能以生動(dòng)的劇情和風(fēng)趣的語(yǔ)言吸引觀眾，顯示出了旺盛的生命力。

紹 興 文 戲小歌班從1906年誕生后，不斷吸取姚灘、紹興大班等劇種的營(yíng)養(yǎng)，使自己在舞臺(tái)表演、唱腔和劇目等方面不斷豐富發(fā)展。演出范圍從農(nóng)村進(jìn)軍城市，從紹興、杭州、寧波到上海演出。

1921年，《申報(bào)》廣告始稱小歌班為“紹興文戲”。該名一直沿用十幾年。

因?yàn)槠鸪醯膽虬鄮缀跞悄醒輪T，以后，逐漸變成女演員，所以又有“紹興文戲男班”和“紹興文戲女班”之說(shuō)。在上海“大世界”中，與紹興文戲同時(shí)演出的許多女班，如“女子新戲”，“女子申曲”，“女子蘇灘”等。

女子登臺(tái)，備受觀眾歡迎，也影響和沖擊紹興文戲男班。藝人們創(chuàng)辦紹興文戲女班的想法開始形成。

到1923年2月，剡溪南岸上碧溪（今屬城關(guān)鎮(zhèn)）試辦女子科班。同年5月，蒼巖鎮(zhèn)施家岙正式開辦女子科班，獲得成功，涌現(xiàn)了施銀花、沈興妹、趙瑞花，屠杏花等名演員。

這副科班在越劇史上稱為第一副女子科班。從始辦到解散歷時(shí)6個(gè)年頭，為女子越劇的興起和發(fā)展開了頭。

1929年，剡溪兩岸的女子科班如雨后春筍。出科后即流動(dòng)演出于浙江城鄉(xiāng)，特別是杭嘉湖甬一帶。

這段時(shí)間，越劇史上一般稱為“紹興文戲女班”時(shí)期。“紹興文戲”比“小歌班”在藝術(shù)上有了很大提高，演員演唱有絲弦伴奏，動(dòng)作過(guò)門有鑼鼓配音，演出配備專門樂(lè)隊(duì)，舞臺(tái)表演開始走向程式化，演出演出劇目也有了自己的特色女 子 越 劇三十年代中期，嵊州（縣）農(nóng)村女子科班（紹興文戲女班）十分普及。

據(jù)1935年統(tǒng)計(jì)，全境40萬(wàn)人口有2萬(wàn)多參加女班演出，女班總數(shù)達(dá)200多個(gè)。到1938年，日寇侵襲浙江，大批紹興、寧波一帶的人士去上海避亂和謀生，為女班進(jìn)上海演出提供了大量的觀眾。

那時(shí)起，“紹興文戲女班”接踵擁入上海，影響也逐漸擴(kuò)大，報(bào)刊、廣告開始稱其為“越劇”。其實(shí)，“越劇”兩字早在1925年已有出現(xiàn)，但不多用，與“紹興文戲”、“的篤班”、“小歌班”等混用了很長(zhǎng)一段時(shí)間。

女班在上海落腳后，姚水娟等一批藝人開始實(shí)行編劇制，轟動(dòng)上海，為越劇蓬勃發(fā)展起了打開局面的作用。“越劇”這一名稱也進(jìn)一步被觀眾、輿論界和演員所接受，替代了其它名稱。

1942年，越劇在袁雪芬為代表的一批演員的倡導(dǎo)下，掀起了一場(chǎng)全面的越劇改革，建立子編導(dǎo)制，還把魯迅先生的《祝福》搬上舞臺(tái)，成功地上演了《祥林嫂》。這段時(shí)間，涌現(xiàn)了大量的新劇目，創(chuàng)造了《尺調(diào)》和《弦下調(diào)》，“女子越劇”步入了一個(gè)嶄新的階段。

新中國(guó)成立以后，越劇在黨的關(guān)懷重視。

3.浙江越劇的形成有什么故事

“越劇”起源于“落地唱書”，后又有稱為“女子科班”、“紹興女子文戲”、“的篤班”、“草臺(tái)班戲”、“小歌班”、"紹興戲劇“、”紹興文戲“、”髦兒小歌班“、”紹劇“、”嵊劇“、”剡劇“等。第一次稱“越劇”，1925年9月17日，在小世界游樂(lè)場(chǎng)演出的“的篤班”，首次在《申報(bào)》廣告上稱為“越劇”。[9]1938年起，多數(shù)戲班、劇團(tuán)稱“越劇”。但各戲報(bào)上的稱謂依舊不統(tǒng)一，記者與投稿者經(jīng)常各用各的。1939年，《大公報(bào)》記者樊迪民，兼為姚水娟之“越吟舞臺(tái)”的編導(dǎo)，受李白《越女詞》之啟發(fā)，兼考慮紹興是越王勾踐生聚教訓(xùn)擊敗吳國(guó)的復(fù)興基地，而越劇發(fā)源地嵊縣是紹屬之一，又受越劇名伶姚水娟“我就是要越唱越響，越唱越高，越唱越遠(yuǎn)”之豪言觸動(dòng)，遂給茹伯勛編的《戲劇報(bào)》寫稿，刊出正名為“越劇”的動(dòng)機(jī)和意義的文章，告諸觀眾。自此以后，各報(bào)“女子文戲”的廣告陸續(xù)改稱為“越劇”，新中國(guó)成立后，更是統(tǒng)一稱為“越劇”。

因越劇早期曾用”紹興戲劇“、”紹興文戲“為名，故有將越劇稱為“紹興戲”的說(shuō)法，實(shí)是因當(dāng)時(shí)無(wú)“越劇”之名而借用“紹興戲”之稱，但“越劇”實(shí)際上并非“紹興戲”。[12-13] 然因訛傳訛，越劇劇名的翻譯中也有了“ Shaoxing Opera”一詞。但正規(guī)表述，對(duì)“越劇”劇名的翻譯，應(yīng)是“Yue Opera”（亦有翻譯成“YueJu Opera”者），此稱謂已被越劇專業(yè)書籍及官方文檔廣泛應(yīng)用，亦被報(bào)刊媒體所接收并使用，而當(dāng)日誤翻之“ Shaoxing Opera”則成為了一個(gè)歷史。

4.浙江越劇的由來(lái)

越劇，流行于浙江一帶的地方劇種。它源出于浙江嵊縣的“的篤班”，1916年左右進(jìn)入上海，以“紹興文戲”的名義演出。先以男演員為主，后變?yōu)橐耘輪T為主。1938年后，使用“越劇”這一名稱。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對(duì)其表演與演唱進(jìn)行了變革，吸收話劇昆曲的表演藝術(shù)之長(zhǎng)，形成柔婉細(xì)膩的表演風(fēng)格。

中國(guó)五大戲曲劇種之一，亦有“全國(guó)第二大劇種”（京劇、越劇`黃梅戲、評(píng)劇、豫劇）之稱。清末起源于浙江 嵊縣，即古越國(guó)所在地而得名；由當(dāng)?shù)孛耖g歌曲發(fā)展而成.

越劇長(zhǎng)于抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗，優(yōu)美動(dòng)聽，表演真切動(dòng)人，極具江南地方色彩。越劇演員初由男班演出，后改女班或男女混合班，現(xiàn)多由女班來(lái)演。

今國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

越劇早期演出，男角多不化妝；男演女角時(shí)，把腦后的辮子散開，梳成發(fā)髻，臉上搽胭脂和鉛粉；有些草臺(tái)班的女角化妝，兩頰用紅紙沾水搽腮紅，不畫眉，或用鍋底灰畫眉，稱“清水打扮”。后來(lái)演古裝戲，仿效紹劇，學(xué)水粉化妝法，白粉底，紅胭脂，墨膏描眉眼。大花面開臉，小丑畫白鼻梁。1942年（民國(guó)31年）10月雪聲越劇團(tuán)上演《古廟冤魂》時(shí)，韓義首次給袁雪芬試化油彩裝，之后，編導(dǎo)于吟又邀請(qǐng)電影明星為該團(tuán)作化妝指導(dǎo)，全部廢除水粉上妝，改用油彩。此后數(shù)年間，尹桂芳、竺水招、傅全香、錢妙花、吳小樓等在演出新編劇目時(shí)，均改為油彩化妝。1946年（民國(guó)35年）化妝師陳紹周在越劇《祥林嫂》中成功地化妝了祥林嫂從青年到殘年成為乞婆的舞臺(tái)造型。越劇界在上海電影界、話劇界化妝師們的大力支持下，不斷研究與實(shí)踐，于50年代初期基本形成具有劇種風(fēng)格的化妝特點(diǎn)，這就是吸收傳統(tǒng)的水粉化妝法色彩鮮明的優(yōu)點(diǎn)和電影、話劇化妝柔和自然的長(zhǎng)處，形成了色彩明快柔和、線條清新、五官分明，既符合生活又有藝術(shù)夸張的特色，給觀眾以柔美抒情的美感。