秋娘渡與泰娘橋的典故(一片春愁待酒澆)
1.一片春愁待酒澆
意思是：船在吳江上飄搖，我滿懷羈旅的春愁，看到岸上酒簾子在飄搖，招攬客人，便產(chǎn)生了借酒消愁的愿望。船只經(jīng)過令文人騷客遐想不盡的勝景秋娘渡與泰娘橋，也沒有好心情欣賞，眼前是風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟，實(shí)在令人煩惱。
出自宋末詞人蔣捷所作《一剪梅·舟過吳江》，原文為：
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
擴(kuò)展資料
創(chuàng)作背景：
《一剪梅》這首詞是作者于南宋消亡之初。元十三年（1276年）春元軍破臨安，在此之后詞人開始流浪，在流浪途中舟行流經(jīng)吳江縣的吳淞江時，為了表達(dá)自己內(nèi)心的思鄉(xiāng)之情以及傷國的無奈而寫下的。
作者簡介：
蔣捷（約1245-1305后），字勝欲，號竹山，南宋詞人，宋末元初陽羨（今江蘇宜興）人。先世為宜興大族，南宋咸淳十年（1274）進(jìn)士。南宋覆滅，深懷亡國之痛，隱居不仕，人稱“竹山先生”、“櫻桃進(jìn)士”，其氣節(jié)為時人所重。
長于詞，與周密、王沂孫、張炎并稱“宋末四大家”。其詞多抒發(fā)故國之思、山河之慟 、風(fēng)格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。尤以造語奇巧之作，在宋季詞壇上獨(dú)標(biāo)一格。
參考資料來源：搜狗百科-一剪梅·舟過吳江
2.
——蔣捷《一剪梅·舟過吳江》賞析
一剪梅·舟過吳江 宋·蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟。
何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
這首詞傷春感懷，抒發(fā)了游子的思鄉(xiāng)之情。明艷的春光與凄楚的心情在強(qiáng)烈地對照著，春深似海，愁深也似海，在歲月的流逝中，“春愁”卻無法排遣。于是從看似清麗瀏亮的聲韻中，我們似乎也感覺到了那一聲聲夾雜著風(fēng)聲雨聲的陣陣哀愁。
上闋從“春愁”落筆，抒寫了瀟瀟風(fēng)雨中作者以酒澆愁的情景。
“一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招?！痹娙诵刂幸粦殉罹w無法排遣，渴望借酒澆愁，此時江上客舟顛簸搖晃，岸邊酒樓上飄擺的酒旗，似乎了解詩人一醉解千愁的迫切心情。
“秋娘渡與泰娘橋。風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟?！苯?jīng)過吳江沿岸風(fēng)景秀麗嫵媚的“秋娘渡”和“泰娘橋”，作者不覺也想起了家中嬌媚的妻子，思?xì)w之情更切。然而，天公偏不作美，恍惚中只感覺“風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟”，詩人的春愁在這飄灑的風(fēng)雨聲中，也就顯得更加濃郁了。
下闋點(diǎn)明上闋所敘之愁緒以及有家難歸帶來的痛苦，并發(fā)出了時光易逝，好景難久的感慨。
“何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒?！痹娙怂监l(xiāng)心切，渴望擺脫風(fēng)塵羈絆，重過寧靜閑適的家庭生活。他預(yù)想著歸家后家中的情景：妻子吹奏著銀字笙，屋內(nèi)香爐里燃燒著象征男女愛情的心字香，笙管悠悠，青煙裊裊，夫妻含情相向，互訴離別之情，這是多么溫馨的家庭生活場景啊。
“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”仕宦無成，妻兒盼歸，自己一人棲身客舟，面對凄風(fēng)苦雨，不覺一種歲月如梭，韶華易逝的感慨涌上心頭。當(dāng)此春末夏初，萬木蔥蘢之際，家鄉(xiāng)的櫻桃也該紅了，芭蕉也應(yīng)該由淺綠變?yōu)樯罹G了吧！
全詞即景言情，自然流暢，思?xì)w之情在生動形象的景物描寫中顯現(xiàn)出來。尤其四字疊句“風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟”及“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，具有鮮明的節(jié)奏感，極具音樂美，讀起來朗朗上口，且文字優(yōu)美、色彩清麗，詞中有畫，畫中有情。另外“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，將“紅”與“綠”這兩個形容詞用作動詞，既有鮮明的色彩，又富有動感，十分生動。
3.秋娘渡與秦娘橋里的秋娘和秦娘都是誰
吳江：今江蘇縣名，在蘇州之南，太湖之東。秋娘渡與泰娘橋：都是吳江地名。
一剪梅·舟過吳江
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
這是一首寫在離亂顛簸的流亡途中的心歌。明艷的春光與凄楚
的神魂在強(qiáng)烈地對照著，春深似海，愁深勝似海，在時光的流逝中，“春愁”卻無法排遣。于是從看似瀏亮的聲韻中讀者聽到了夾雜著風(fēng)聲雨聲的心底的嗚咽聲。這首詞主要寫作者乘船漂泊在途中客居異鄉(xiāng)凄冷愁悶，用于表達(dá)倦懶思?xì)w之心情，以及韶華易逝的感慨。
