我國(guó)當(dāng)前“真人秀”節(jié)目概觀

我國(guó)當(dāng)前“真人秀”節(jié)目概觀

我國(guó)當(dāng)前“真人秀”節(jié)目概觀

　與在西方的大紅大紫不同,“真人秀”在我國(guó)還處于嘗試階段。2000年8月，美國(guó)哥倫比亞廣播公司制作的《幸存者》在央視《地球故事》欄目的播出，拉開了我國(guó)“真人秀”節(jié)目的序幕；廣東電視臺(tái)率先推出《生存大挑戰(zhàn)》，開始了國(guó)內(nèi)“真人秀”節(jié)目的首次嘗試，目前他們正在籌備第三期節(jié)目《美女闖大關(guān)》；北京維漢文化傳播公司聯(lián)合全國(guó)20多家廣播電視單位制作的《走入香格里拉》，則以其參與人員之多、制作規(guī)模之大、播出范圍之廣而倍受關(guān)注，目前第二輪的播出（精編版）即將開始，下一個(gè)同類節(jié)目《我愛你家》也將于下月開機(jī)；中央電視臺(tái)青少中心開播不久的《金蘋果》，是我國(guó)第一個(gè)真正欄目化的“真人秀”節(jié)目，至今已吸引了一定的觀眾；此外，其他一些電視臺(tái)和文化公司也躍躍欲試；我國(guó)的“真人秀”熱似乎已為時(shí)不遠(yuǎn)。
應(yīng)該說(shuō)，目前國(guó)內(nèi)的“真人秀”已取得了一定的成效。在這當(dāng)中，《地球故事》欄目充當(dāng)了“啟蒙”的角色。在目前國(guó)內(nèi)信息不夠暢通的情況下，它成了國(guó)人了解西方電視節(jié)目的一扇“窗口”?！缎掖嬲摺返牟コ觯环矫嬗欣陔娨晱臉I(yè)人員了解“真人秀”的節(jié)目形態(tài)和制作技術(shù)，另一方面也為國(guó)內(nèi)“真人秀”節(jié)目培育了觀眾和市場(chǎng)。但是,由于可以理解的原因，經(jīng)過(guò)重新剪輯后，節(jié)目的完整性受到破壞，影響了觀眾對(duì)這種節(jié)目形態(tài)的全面認(rèn)識(shí)和理解。

在真正制作國(guó)內(nèi)“真人秀”節(jié)目方面，廣東電視臺(tái)首當(dāng)其沖；早在2000年它就率先在國(guó)內(nèi)推出《生存大挑戰(zhàn)》。無(wú)論從志愿者與地點(diǎn)的選擇，規(guī)則的設(shè)計(jì)，還是從節(jié)目的制作和播出等環(huán)節(jié)來(lái)看，它都已初具“真人秀”節(jié)目的雛形。在節(jié)目中，地域跨8個(gè)省, 行程共計(jì)3.8萬(wàn)公里，拍攝時(shí)間長(zhǎng)達(dá)6個(gè)月,投入資金多達(dá)300多萬(wàn)；規(guī)模之大、時(shí)間之長(zhǎng)、投入之多，在我國(guó)電視節(jié)目史上實(shí)屬少見。它更重要的意義在于它的開創(chuàng)性；作為國(guó)內(nèi)第一個(gè)“真人秀”節(jié)目，雖然有模仿國(guó)外相關(guān)節(jié)目之嫌，而且各個(gè)環(huán)節(jié)仍不成熟，但它為國(guó)內(nèi)電視界和觀眾宣傳了“真人秀”的概念和節(jié)目形態(tài)，培育了一定數(shù)量的的觀眾和市場(chǎng)，并已有盈利，應(yīng)該說(shuō)還是比較成功的。第二期節(jié)目《重走長(zhǎng)征路》，地點(diǎn)選在紅軍曾經(jīng)跋涉過(guò)的具有革命歷史意義的“長(zhǎng)征路”，讓現(xiàn)代人重涉革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代的歷程，在人物與環(huán)境的錯(cuò)位中回溯革命精神，比較好地兼顧了“主旋律”和奇觀性；與第一期節(jié)目相比，節(jié)目的競(jìng)技性和觀賞性有所增強(qiáng)。
相對(duì)來(lái)說(shuō)，《走入香格里拉》無(wú)論在前期策劃、宣傳還是制作、播出方面，都是目前國(guó)內(nèi)“真人秀”節(jié)目中比較成熟的?！蹲呷胂愀窭锢肥怯杀本┚S漢文化傳播公司發(fā)起的，全國(guó)20多家廣播電視單位參與制作，并在全國(guó)100多家電視臺(tái)的黃金時(shí)段播出。從節(jié)目的構(gòu)成上看，它已經(jīng)比較完整。從全國(guó)選取的18個(gè)志愿者比較成功，聲名遠(yuǎn)播的“香格里拉”本身也具有一定的吸引力；更為可貴的是，節(jié)目不停留在對(duì)富有神秘色彩的“香格里拉”的奇觀化表現(xiàn)，而是重點(diǎn)關(guān)注人在惡劣的自然環(huán)境中和在利益沖突面前對(duì)自我、對(duì)極限以及對(duì)人性的挑戰(zhàn)?！疤魬?zhàn)自然”在“志愿者攀登珠金圣艾峰”、“沙呷滑沙受傷”、“水禾田迷路”等段落都有精彩表現(xiàn)；人與人的關(guān)系集中體現(xiàn)在“選村長(zhǎng)”段落，利益面前人與人之間的微妙關(guān)系，不同地域、職業(yè)、性格的人的沖突和融合也有比較充分的表現(xiàn)；節(jié)目中還有組委會(huì)與志愿者的沖突，應(yīng)該說(shuō)這是組委會(huì)對(duì)節(jié)目控制不力的結(jié)果，但它已經(jīng)成了節(jié)目中的組成元素。此外，節(jié)目中所表現(xiàn)的志愿者與藏民的`友好關(guān)系也有所體現(xiàn)。《走入香格里拉》第一輪播出效果不錯(cuò)。湖南經(jīng)濟(jì)電視臺(tái)收視率達(dá)到17%，西安電視臺(tái)也達(dá)到11%。在央視的調(diào)查結(jié)果中，《走入香格里拉》的收視率與中等電視劇差不多，在欄目中比較靠前。目前，該公司正在籌拍《我愛你家》，將與“網(wǎng)易”合作，試圖將節(jié)目中的10個(gè)家庭利用網(wǎng)上的虛擬社區(qū)聯(lián)系起來(lái)，并實(shí)時(shí)進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)直播。
但是，國(guó)內(nèi)的“真人秀”還存在一些不足，概括起來(lái)主要有以下幾點(diǎn)：
首先，節(jié)目制作者對(duì)節(jié)目的進(jìn)程把握不夠，使得節(jié)目如同紀(jì)錄片。
“真人秀”不是紀(jì)錄片，它與紀(jì)錄片的最大區(qū)別在于，紀(jì)錄片更多的是客觀紀(jì)錄，制作者無(wú)法控制事物的發(fā)展進(jìn)程；而“真人秀”的節(jié)奏和節(jié)目主要進(jìn)程是由制作者控制的，他們選擇志愿者和環(huán)境，制定節(jié)目的規(guī)則，確保在一定時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)高潮。不同性格、職業(yè)、地域和年齡的志愿者之間的合作和沖突，常態(tài)環(huán)境中的人與非常態(tài)環(huán)境之間的不和諧以及設(shè)定規(guī)則導(dǎo)致的沖突與融合能確保節(jié)目在一定時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生高潮。但是，國(guó)內(nèi)目前的“真人秀”節(jié)目對(duì)規(guī)則的設(shè)置和把握還不夠成熟，很大程度上依賴紀(jì)實(shí)的手段?！渡娲筇魬?zhàn)》和《重走長(zhǎng)征路》更像一個(gè)野外生存紀(jì)錄片，節(jié)目中的規(guī)則很單薄；《走入香格里拉》中志愿者與組委會(huì)的矛盾甚至差點(diǎn)使節(jié)目出現(xiàn)失控的局面。這些與前期的策劃不夠到位有直接關(guān)系。其次，節(jié)目元素不夠豐富，節(jié)目?jī)?nèi)容比較單調(diào)。
“真人秀”是一種綜合性的電視娛樂(lè)節(jié)目，它不僅采用紀(jì)錄片式的拍攝手段，而且運(yùn)用電視劇式的戲劇化后期剪輯；它不僅具有紀(jì)錄片式的真實(shí)細(xì)節(jié)展現(xiàn)，電視劇式的“二元對(duì)立”設(shè)置，還有競(jìng)賽節(jié)目的規(guī)則設(shè)定和游戲節(jié)目的互動(dòng)性。競(jìng)賽環(huán)節(jié)的設(shè)置是其中的一項(xiàng)重要內(nèi)容，一方面，在競(jìng)賽中志愿者的性格、品質(zhì)等能更充分地表現(xiàn)出來(lái)；另一方面，競(jìng)賽活動(dòng)本身也具有娛樂(lè)性和觀賞性，它可以對(duì)節(jié)目的節(jié)奏起到很好的協(xié)調(diào)作用。在《幸存者Ｉ》中，就有30多種游戲，如掘?qū)毐荣?、打靶比賽、救援比賽、屏息潛泳比賽、點(diǎn)火比賽、射箭比賽、走竹競(jìng)賽、荒島生活有獎(jiǎng)競(jìng)猜、泥漿包裝比賽等。這些游戲大都有較強(qiáng)的觀賞性，極大地豐富了節(jié)目的內(nèi)容。但是，在國(guó)內(nèi)當(dāng)前的“真人秀”節(jié)目中，游戲等競(jìng)賽環(huán)節(jié)明顯不足，因而導(dǎo)致節(jié)目節(jié)奏拖沓且缺乏觀賞性，不能在最快的時(shí)間內(nèi)抓住觀眾的注意力。《生存大挑戰(zhàn)》和《重走長(zhǎng)征路》中游戲環(huán)節(jié)很少；《走入香格里拉》整體來(lái)說(shuō)是一個(gè)比較好的節(jié)目，特別是對(duì)人與自然、人與人的關(guān)系都有比較精彩的表現(xiàn)，節(jié)目中也有意識(shí)地設(shè)置了“爬山”、“賽馬”、“奪寶”等游戲，但這些游戲的觀賞性顯得不夠，不能很快吸引住觀眾?！督鹛O果》的游戲規(guī)則比較單薄而且難以實(shí)現(xiàn)突破。

   
我國(guó)當(dāng)前“真人秀”節(jié)目概觀 　
再次，制作人員在理念上還不統(tǒng)一，技術(shù)上不夠精湛。
“真人秀”畢竟是一種新的節(jié)目形態(tài)，不僅觀眾對(duì)這種節(jié)目形態(tài)不甚了了，而且制作人員也缺乏足夠的認(rèn)識(shí)，甚至制作人員內(nèi)部的意見也不夠統(tǒng)一?！罢嫒诵恪笔且环N綜合性電視節(jié)目，它所需要的也是具有綜合素質(zhì)和技術(shù)的人才。由于當(dāng)前這種人才比較缺乏，《走入香格里拉》的制作人員具有不同的背景，導(dǎo)演主要是搞電視劇出身的，攝像主要是從事紀(jì)錄片工作的。這樣的人員構(gòu)成的優(yōu)勢(shì)主要在于，它同時(shí)利用了紀(jì)錄片人捕捉細(xì)節(jié)的敏銳（如《走入香格里拉》中志愿者攀登“珠金圣艾峰”中薛北群幫助薛筠的鏡頭和“溶洞探寶”段落三名志愿者的行蹤跟拍，這種效果是擺拍、表演所無(wú)法達(dá)到的）和電視劇人把握局面的大局觀；但是他們之間的沖突也是很明顯的，導(dǎo)演為了保證節(jié)目的完整和精彩所進(jìn)行的擺拍為攝像所不理解，而且攝像的客觀紀(jì)錄損害了節(jié)目的豐富性，如《走入香格里拉》中的“賽馬比賽”和“飛流直下”段落的鏡頭就不夠豐富。反觀國(guó)外的同類節(jié)目，其技術(shù)手段已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的水平，如《幸存者Ｉ》中對(duì)月落、日出、沙灘、海浪等的渲染就很精彩，這些對(duì)節(jié)目本身增色不少；《穿越沼澤地》中志愿者滿身淤泥、顫抖的手、親人的扶助以及救護(hù)車的救助等細(xì)節(jié)通過(guò)高速攝影和音樂(lè)加以渲染，觀賞效果極佳。
可喜的是，我國(guó)的“真人秀”節(jié)目正在探索自己的道路并取得了一定的果，如《走入香格里拉》就明顯有不同于國(guó)外相關(guān)節(jié)目的優(yōu)點(diǎn)，它在節(jié)目中插入志愿者常態(tài)生活，從而形成真實(shí)（志愿者家鄉(xiāng)生活拍攝）與虛擬（野外生存競(jìng)技）的對(duì)照；而且，節(jié)目中加入了許多相關(guān)人員的幕后采訪，使節(jié)目本身更深了一層。然而,不可否認(rèn)的是，我國(guó)當(dāng)前的真人秀節(jié)目與西方節(jié)目相比還有差距，還需要我國(guó)電視工作者不斷學(xué)習(xí)和探索。

   
我國(guó)當(dāng)前“真人秀”節(jié)目概觀