京劇板鼓(板鼓的主要種類(lèi))
1.板鼓的主要種類(lèi)
板鼓因適用的劇種不同，而在規格上有大鼓膛、中鼓膛和小鼓膛之分。小膛板鼓，中間的鼓膛直徑僅有5厘米，鼓中間高11.5厘米，鼓下口直徑23.5厘米，發(fā)音高亢脆亮，主要用于京劇和其他地方戲曲伴奏以及器樂(lè )合奏，適用范圍較廣。大膛板鼓，中間的鼓膛直徑10厘米，鼓中間高11厘米，鼓下口直徑24.5厘米，發(fā)音寬亮淳厚，適于南方的十番鼓使用，可獨奏出快鼓段。中膛板鼓，中間的鼓膛直徑8厘米，鼓中間高11.2厘米，鼓下口直徑24厘米，發(fā)音介于大、小膛板鼓之間，多用于越劇、陜北和山西的地方戲曲伴奏，并在器樂(lè )合奏中使用。板鼓分為幾種，鼓面大的音低，小的音高，它們各起著(zhù)不同的作用。例如南方十番鼓中所用的板鼓，鼓面較大；京劇和其它一些地方戲中所用的板鼓，鼓面較小。在板鼓上，鼓心和鼓邊，發(fā)音高低不同。演奏時(shí)用點(diǎn)簽（用鼓簽點(diǎn)擊鼓面）和用滿(mǎn)簽（用鼓簽平擊鼓面）能發(fā)出不同的聲響，結合著(zhù)力度的輕重，鼓點(diǎn)的疏密緩急，杰出的鼓手，常能作出多樣的變化。
演奏板鼓時(shí)，將鼓吊于木架上，使用兩根藤或竹制的鼓箭敲擊，不僅鼓心、鼓邊發(fā)音高低有別，而且因使用了點(diǎn)箭（用鼓箭點(diǎn)擊鼓面）或滿(mǎn)箭（用鼓箭平擊鼓面），發(fā)出的音響也不同。
2.板鼓的與京胡
“京胡與板鼓”意指兩種不同的演奏形式兩者能異曲同工又相得益彰。眾所周知，京劇樂(lè )隊俗稱(chēng)“（京劇）場(chǎng)面”，其中又分為“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”兩部分。京胡演奏者稱(chēng)為“琴師”，是文場(chǎng)中的“核心”和“引領(lǐng)”者。板鼓演奏者稱(chēng)為“司鼓”或“鼓師”（早年俗稱(chēng)“鼓佬”），司鼓是京劇樂(lè )隊中的“靈魂”。板鼓又為兩種樂(lè )器，“板”為鼓師左手操作（亦稱(chēng)“挎板”），與右手（持竹楗子敲擊鼓，俗稱(chēng)“單皮”或“底鼓”）結合，這種演奏形式多用于“唱腔”和“清（曲）牌”的旋律中。
京胡與板鼓之間可謂是“魚(yú)水”關(guān)系，是密不可分的。兩者若能達到珠聯(lián)璧合的境界，絕非一日之功，它需要相互掌握對方的一定專(zhuān)業(yè)知識與演奏手法，并長(cháng)期不斷地在一起研究、探討、磨合及實(shí)踐，方能融為一體，否則易造成“一盤(pán)散沙”而功敗垂成。然而，京胡與板鼓合作間的“情系”感受是字里行間所找不到的，因為它是看不見(jiàn)、摸不著(zhù)的無(wú)形有聲藝術(shù)，換句話(huà)說(shuō)“只能意會(huì )不能言傳”。
京胡作為“引領(lǐng)”者應有條不紊地配合好演唱者的唱腔，以豐富的曲牌襯托舞蹈動(dòng)作及各種曲子，并一清二楚地將“托、保、裹、墊、襯”的演奏技法擬作“行動(dòng)定義”而準確無(wú)誤地向合作者“傳帶”，前輩們稱(chēng)之為“肩膀頭兒”。與此同時(shí)，要協(xié)調好與板鼓的節奏及強弱關(guān)系。如“入（頭）、轉（接）、收（頭）”，以其衡量琴師所掌握的板鼓知識的深淺和靈活多變的演奏能力。所謂“入”是指板鼓 [開(kāi)頭] 及“快、慢”和“輕、重”順應進(jìn)入起首 [過(guò)門(mén)] 或曲（子）牌的旋律，前輩們稱(chēng)之為“入榫兒、合槽兒”。“轉”是指唱腔的旋律或曲（子）牌的某個(gè)“樂(lè )句”有變而轉入其它，如唱腔的上下句落音轉接 [過(guò)門(mén)] 或轉接曲（子）牌和 [行弦] 及 [亮弦] 等，都需要根據板鼓所開(kāi)出的“點(diǎn)兒”而轉接，決不能“我行我素”，應做到心領(lǐng)神會(huì )。“收”是指某唱腔或曲（子）牌的最后一句即將結束而用，文場(chǎng)應盯住鼓（右手楗）“點(diǎn)兒”重擊將其收住，至于快、慢和輕、重要視聽(tīng)板鼓的速度和強弱而靈活操作，決不能含糊不清而畏首畏尾，應堅定果斷，否則就失去了賦予京胡在文場(chǎng)中的“掌桿兒人”稱(chēng)謂。切記，在傳統戲里京胡的所有起奏均由鼓師開(kāi)“開(kāi)頭”而銜接其它，這是程式化的必然規律。過(guò)去有句老話(huà)“鼓師開(kāi)什么，你就拉什么”，可謂“言聽(tīng)計從，亦步亦趨”。
板鼓作為“領(lǐng)軍”者在指揮全樂(lè )隊的同時(shí)，應對劇情和人物的“唱、念、做、打、舞”等五項表現形式做到心中有數，并擬作“模式定義”清晰、規范、準確和完善的組合“套路”（俗稱(chēng)“鼓套子”）淋漓盡致地表現出來(lái)，讓合作者應對如流，殊途同歸，“啟、承、轉、接、合、收”的各種繁多而又用法各異的演奏手法使人一目了然。
3.板鼓的領(lǐng)奏方法是怎樣的
板鼓在實(shí)際演出中，其領(lǐng)奏的方法分為“有聲底鼓”和“無(wú)聲手勢”兩種。
有聲底鼓的技法包括單楗擊、雙楗擊、輪擊 、板單擊、單楗挎板擊等。單楗擊的方法是右手持鼓楗擊鼓、左手挎板，分重擊、輕擊兩種打法。
如在鑼鼓〔串錘〕中，其引領(lǐng)底鼓就屬于單楗重擊。而曲牌〔小開(kāi)門(mén)〕的開(kāi)頭則屬于單楗輕擊。
在單楗敲擊底鼓時(shí)，常常以挎板之左手的手勢作為輔助，如在演奏〔串錘〕 時(shí) ，在右手擊鼓的同時(shí)，左手挎板并向前指（帶）領(lǐng) 。雙楗擊就是雙手持鼓楗擊鼓。
分雙楗同擊、雙楗分擊、雙楗聯(lián)擊 、輕重混擊等多種打法。〔冷錘〕的打法就是雙楗同擊，〔三 錘 〕的打法就是雙楗分擊，〔四擊頭〕的打法就屬雙楗聯(lián)擊，而河北梆子唱腔中〔尖 板 〕引領(lǐng)鑼鼓中板鼓的打法就屬輕重混擊—開(kāi)始部 分以鼓楗 輕輕點(diǎn)擊鼓心，發(fā) 音 輕 而 悶 ，不 似 重 擊 時(shí) 那 樣 清 脆響亮。
輪擊就是雙楗的快速交替擊打，長(cháng)輪擊一般被稱(chēng)做〔撕 邊 〕。它既可以作為領(lǐng)奏的底鼓，同時(shí)又可以單獨敲擊，用以配合武打、舞蹈動(dòng)作，烘托表演氣氛。
短輪擊常穿插于雙楗擊之間，又被稱(chēng)做“鼓搓兒”。板單擊的領(lǐng)奏方法是，左手持板單擊，并輔以右手單楗的無(wú)聲手勢。
如〔小 鑼 一 擊 〕 （扎 扎 魚(yú) J ） 的 演 奏 ，在左手擊板的同時(shí)，右手持鼓楗按鼓心。板鼓演奏的無(wú)聲手勢包括按、扔 、靠 、揚 、劃 、抄 、分 、撇 、指等。
無(wú)論怎樣講，板鼓的領(lǐng)奏方法是靈活運用、千變萬(wàn)化的，它需要合作者之間的默契配合和對技術(shù)技巧的熟練掌握。
4.京劇板眼的具體內容是什么
京劇中的板眼，簡(jiǎn)單而言就是戲曲中的節拍和節奏形式。
術(shù)語(yǔ)中就把強拍稱(chēng)為板，而把弱拍或次強拍統稱(chēng)為眼，合稱(chēng)板眼。 一個(gè)小節即為一板。
依板眼形式的不同，分別稱(chēng)為一板三眼（四拍子）；一板一眼（二拍子）；有板無(wú)眼（一拍子，或稱(chēng)流水板）；無(wú)板無(wú)眼（散板）等。 裝飾唱法 戲曲演唱方法。
又名做腔，耍腔。裝飾唱法有兩種：一種是屬于表情處理的唱法；一種是屬于字音處理的方法。
屬于表情處理的唱法有：（1）寶塔腔，唱腔由強漸弱；（2）喇叭腔，唱腔由弱漸強（3）橄欖腔，亦名棗核腔，唱腔由弱漸強，再由強漸弱；（4）疙瘩腔，拖腔中的各音用連續的頓音演唱。 此外，尚有向低漸滑的"下滑腔"，向高速滑的"上滑腔"（飛腔），哭泣時(shí)的'咽腔'，連續顫抖的'顫腔'，連續倚音的'點(diǎn)頭腔'等。
屬于字音處理的唱法，或為強調字音的四聲，或為特定的行腔及用腔方法。京昆兼有的（1）嚯腔；（2）罕腔；（3）豁腔；（4）帶腔；（5）墊腔；（6）疊腔；（7）擻腔；（8）揉腔；（9）啜腔。
注：罕腔--------罕字左邊有口字邊。 。
5.何謂板鼓,何謂鼓板
“板鼓”亦稱(chēng)“鞭鼓”，因其制造系一面蒙皮而得名，故又名“單皮”。
鼓腔內呈喇八形，鼓面中間部分稍凸起，為鼓心。鼓面直 徑約25厘米（百年前略大），演奏時(shí)將鼓懸空在系有繩子的竹制或 木制鼓架上，用兩根鼓簽（俗稱(chēng)“鍵子”）敲擊。
在戲曲伴奏和民間器樂(lè )合奏中均居指揮地位。 “鼓板”則是“鼓”（單皮）和“板”（檀板，亦稱(chēng)“牙子”“手板”） 兩種樂(lè )器的合稱(chēng)。
“鼓”和“板”由鼓師一人執掌（左手捺板，右手持 單鼓簽；有時(shí)則放下板而以雙鼓簽輪擊鼓心；某些劇種鼓師要兼司堂鼓），“板”多用在鑼鼓和唱腔、曲牌的強拍（板）上；“鼓”則多用在次強拍和弱拍（眼）上，或用在節拍自由的散板中。 “板”通常只 表示強拍，而鼓點(diǎn)則是靈活多變的，除按“眼”位擊打外，在樂(lè )曲中 還可以加打花點(diǎn)以活躍節奏，或突擊強調唱、念、身段動(dòng)作之用。
鼓師為整個(gè)樂(lè )隊的指揮，其不僅要有相當的演奏水平，還必須熟諳演 出劇目的情節內容及全劇的音樂(lè )布局。凡配合上下場(chǎng)、身段、亮相 等表演，突出語(yǔ)言的句逗，烘托語(yǔ)氣、語(yǔ)調和渲染情緒氣氛，導引各種板式唱腔、曲牌，直至場(chǎng)次銜接、戲劇起落轉換等，所用的鑼鼓套 路，均賴(lài)鼓師引領(lǐng)得宜，才能獲得完美的演出效果。
再具體說(shuō)就是： 全劇舞臺節奏的控制與調節，氣氛的渲染和藝術(shù)結構的統一完善，幾乎無(wú)一處不與鼓板的指揮有關(guān)，因此說(shuō)鼓師是使音樂(lè )演奏和舞臺 表演緊密配合的總樞紐。
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