設(shè)計專業(yè)名詞(關(guān)于設(shè)計的專業(yè)術(shù)語)

1.關(guān)于設(shè)計的專業(yè)術(shù)語

PS里面的顯示模式為R,G,B，國為這個模式是用來看的。它們最高數(shù)值為255.

印刷模式為C,M,Y,K，這個模式是要印刷的時候要求的。它們最高數(shù)值為100.

天藍 C60 M23 大紅M100 Y100 墨綠不記得了在綠色的成份上加點K就行了.

綠色是C30 Y100 草綠把C30改成50就好了.

其實這些東西不應(yīng)去記的啊。只用記下C M Y K的數(shù)值。 然后記下 C100M100 和C100m50 C100 Y100 和C100Y50 和 C100 Y100 和C100 Y50

然后M 100 Y100 和M100 Y50。。。。。。。

依次推這四個的100和50的數(shù)值就行了。大概的一些色彩就是由這個演變而來的。找下規(guī)矩就好了。

如果不用做印刷行業(yè)是不需要了解這么深的。一般我們都是看什么色彩好看就用什么色

2.設(shè)計衣服的一些專業(yè)術(shù)語

唐代，是我國封建社會的鼎盛時期，無論是人們的思想，還是物質(zhì)的生產(chǎn)都達到了歷史的高峰。唐代開始，工藝裝飾普遍使用花卉圖案，其構(gòu)圖活潑自由、疏密勻稱、豐滿圓潤。特別是波狀的連續(xù)紋樣與花草相結(jié)合后，就是唐代盛行的纏枝圖案。

唐代服飾圖案，改變了以往那種以天賦神授的創(chuàng)作思想，用真實的花、草、魚、蟲進行寫生，但傳統(tǒng)的龍、鳳圖案并沒有被排斥，這也是由皇權(quán)神授的影響而決定的。這時服飾圖案的設(shè)計趨向于表現(xiàn)自由、豐滿、肥壯的藝術(shù)風(fēng)格。

晚唐時期的服飾圖案更為精巧美觀?；B服飾圖案、邊飾圖案、團花服飾圖案在帛紗輕柔的服裝上，真是花團錦簇，爭妍斗盛。正如五代王建所說："羅衫葉葉繡重重，金鳳銀鵝各一叢，每翩舞時分兩向，太平萬歲字當(dāng)中。"今天，我們看到的這些華貴優(yōu)美的服飾圖案，是畫工們在敦煌石窟用艱苦的勞動為后人們保留下來的珍貴形象的資料。唐代服飾的發(fā)展是整體上的發(fā)展，這時服飾圖案的設(shè)計趨于表現(xiàn)自由、豐滿、華美、圓潤，在鞋、帽、巾、玉佩、發(fā)型、化妝、首飾的表現(xiàn)，都說明了這一特點。

唐代服飾，發(fā)式的樣式豐富多彩，圖案的紋樣有鳳的紋樣，有牡丹花紋樣。有的發(fā)式顯現(xiàn)出云紋的印跡，是發(fā)展變化的云紋的體現(xiàn)。從鞋的式樣上看，唐代盛行翹圓頭鞋，做工很精致，就連草鞋也是講究工藝的。絲鞋的紋樣繡作虎頭，和現(xiàn)在山東一帶兒童所穿的虎頭鞋紋樣相似，只是現(xiàn)在山東一帶農(nóng)村兒童穿的虎頭鞋的鞋尖沒有那么向上翹。男鞋的樣式和現(xiàn)代的鞋樣有相似之處，說明那時鞋的發(fā)展已達到了高峰?？v觀唐代的服飾圖案，可以這樣來認識：

唐代承前繼承了周、戰(zhàn)國、魏晉時期的風(fēng)格，融周代服飾圖案設(shè)計上的嚴謹、戰(zhàn)國時期的舒展、漢代的明快、魏晉的飄逸為一體，又在此基礎(chǔ)上更加華貴，使服飾、服飾圖案達到了歷史上的高峰；唐代的服飾、服飾圖案對后代的影響一直沿續(xù)到今天。纏枝紋在現(xiàn)代服飾圖案中的運用，展示了傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代審美意識結(jié)合所產(chǎn)生的意蘊。

唐代婦女服飾

3.工程結(jié)構(gòu)設(shè)計的地基和基礎(chǔ)術(shù)語及其涵義有哪些呢

1。

擴展（擴大）基礎(chǔ)spreadfoundation 將塊石或混凝土砌筑的截面適當(dāng)擴大，以適應(yīng)地基容許承載能力或變形的天然地基基礎(chǔ)。 2。

剛性基礎(chǔ)rigidfoundation 基礎(chǔ)底部擴展部分不超過基礎(chǔ)材料剛性角的天然地基基礎(chǔ)。 3。

獨立基礎(chǔ)singlefooting 用于單柱下并按材料和受力狀態(tài)選定型式的基礎(chǔ)。 4。

聯(lián)合基礎(chǔ)combinedfooting 有兩根或兩根以上的立柱（簡體）共用的基礎(chǔ)，或兩種不同型式基礎(chǔ)共同工作的基礎(chǔ)。 5。

條形基礎(chǔ)stripfouncation 水平長而狹的帶狀基礎(chǔ) 6。 殼體基礎(chǔ)shellfoundation 以殼體結(jié)構(gòu)形成的空間薄壁基礎(chǔ)。

7。箱形基礎(chǔ)boxfoundation 由鋼筋混凝土底板，頂板側(cè)墻板和一定數(shù)量的內(nèi)隔墻板組成整體的形似箱形的基礎(chǔ)。

8。筏形基礎(chǔ)raftfoundation 支承整個建筑物或構(gòu)筑物的大面積整體鋼筋混凝土板式或梁板式基礎(chǔ)。

9。樁基礎(chǔ)pilefoundation 由樁連接樁頂，樁帽和承臺組成的深基礎(chǔ)。

10。沉井基礎(chǔ)opencaissonfoundation 上下敞口帶刃腳的空心井筒狀結(jié)構(gòu)下沉水中到設(shè)計標高處，以井筒作為結(jié)構(gòu)外殼而建筑成的基礎(chǔ)。

11。管柱基礎(chǔ); 大直徑鋼筋混凝土或預(yù)應(yīng)力混凝土圓管，用人工或機械清除管內(nèi)土，石，下沉至地基中，固于巖層或堅實地層的基礎(chǔ)。

12。沉箱基礎(chǔ)caissonfoundation 用氣壓排水，開挖水下土（巖）層，把閉口箱下沉到設(shè)計標高所建成的基礎(chǔ)。

13。路基subgradeofhighway(railway) 道路路面或鐵路軌道下面的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，高于原地面的填方路基稱路堤，低于原地面的挖方路基稱路塹。

14?；瞓ed;bedding 一般指天然地基上開挖（或不開挖）的基槽，基坑，經(jīng)回填處理，形成可以擴散上部結(jié)構(gòu)荷載傳給地基的傳力層，分明基床和暗基床兩類。

4.室內(nèi)設(shè)計的專業(yè)術(shù)語

裝修專業(yè)術(shù)語1、S. v9 q0 J9 M3 }+ R平面圖：也叫俯視圖，是指在某一水平方向的投影，能看得見的輪廓線用實線，看不見的輪廓線用虛線。

2、1 C! I3 X/ C. R7 d6 A立面圖：也叫正視圖，是指在正立面方向的投影，同平面圖。2 h5 V/ ]$ [6 j) U. X E3、`剖面圖：指用一個平面將物體分割開來，被剖到的實體部分用斜線表示，其他部分按投影方式。

9 G! h, e5 q* Y$ s, K; Q* N- w8 |4、J# ^5 M7 z$ |4 q節(jié)點圖：指某一結(jié)構(gòu)交叉點，用視圖很難表達出來，在本張圖紙上或另一張圖紙上將其放大，表現(xiàn)出各結(jié)構(gòu)點之間的關(guān)系。" Q6 i! A4 V Y2 5、6 P8 i; b/ O6 R9 U9 |詳圖：用于施工圖，在平面圖或立面圖上很難將一細小部分完全體現(xiàn)出來，將其比例放大，將每一細小部分都表示清楚，包括尺寸。

6、進深：在平面圖上，沿著樓房的軸線的垂直方向，房間的尺寸大小。7、9 ]% a0 M0 k0 G- e開間：在平面圖上，沿著樓房的軸線的平行方向，房間的尺寸大小。

4 t8 v8 l9 ~ C8 K8 v" p% `/ Z8、V軸線：一般情況，以對稱形式，在士建上，24墻以上的紅磚墻以內(nèi)12為軸線。24墻以內(nèi)的任何墻體都是一墻體的中心為軸線。

9、洞口：在沒有門窗套等情況，就是洞口。； ？3 W3 x$ h0 i0 o( V: ], C9 e10、比例尺：是指將某一圖形或物體各個方向按照同一比例進行放大或縮小，那么這個縮放比例就是比例尺。

一般是用圖紙尺寸比實際尺寸，將尺寸小的用1表示。11、建筑面積：是指某一建筑物，相鄰兩部分用軸線分開，其他部分以外尺寸，求得面積。

（包括墻體，公共空間）。9 p' D+ |2 e c# v12、使用面積：是指某一房間以墻體的內(nèi)尺寸來求得面積。

（為凈面積）9 s; C2 t! C/ V! [) j13、r過梁：一般指在某一洞口、門窗口上面的梁，并且梁的上面有墻體，起支撐洞口的作用。、% J, }! L. x( `* e簡支梁：一般指兩邊沒有約束力，嵌入墻體12CM的梁，其受力最大點在中間。

15、9 A7 Y+ g- h# h1 }$ M5 t3 q5 b s圈梁：為了提高房屋的整體性，沿某一標高繞一圈的梁。16、懸挑梁：顧名詞義，就是梁的一端懸挑出去，沒有支撐點，另一端被錨固在混凝土柱、梁或墻體上，靠上面的荷載壓著它，來保持穩(wěn)定。

17、懸挑板：同懸挑梁，例如陽臺地面、雨搭等。18、$ C6 p; U3 K. E }現(xiàn)澆板：在現(xiàn)場澆筑的板，一般用于衛(wèi)生間、廚房地面，及框架結(jié)構(gòu)的樓板19預(yù)制板：在構(gòu)件廠生產(chǎn)的樓板，屬于成品，用于磚混結(jié)構(gòu)的地面。

1 c0 @. e( B5 x7 P, C" P& R20、) @； g4 [, W% f% M水泥砂漿：把水、水泥、砂按一定比例配合攪攔而成。通常所說的1:3水泥砂漿是皀用1份水泥和3份砂配合，實際上忽視了水的成分，一般在0.6左右比例，即應(yīng)成為0.6:1:3。

/ C4 k1 h" E7 y1 B21、素砼（混凝士符號，念TONG）：是指在水泥砂漿的基礎(chǔ)上加石子或卵石，按一定配合比例伴和而成，在里面不加入鋼筋。！ x H4 I; m( i22、砼墊層：是素砼的一種，一般水泥用量較少，標號較低。

用于一般性地面初步找平或形成一定坡度。8 W' @! R/ a6 u4 x1 R3 o. q: ^23、Z找平層：在砼墊層的上面用水泥砂漿進一步找平，以實行下一步工作精確施工。

24、+ I0 d' k0 ^5 Z8 o( F5 }; D! d B框架結(jié)構(gòu)：是指整個承載部分都是用梁、柱和剪力板組成，形成一個整體，抗震性非常好，其他間隔墻體用輕體材料（比如空心磚）砌筑而成。25、# ' C, ], }/ y* l1 p: s磚混結(jié)構(gòu)：指整個承載主要是紅磚來承擔(dān)，一般在24墻以上，為了整體的結(jié)構(gòu)強度和穩(wěn)定，在墻體里有貫通的鋼筋混凝土柱或梁 。

、# Y0 }2 X, {) p, y+ @/ X0 ？掛斗磚墻：是指將紅磚橫向立著砌筑，一般情況至少單面掛網(wǎng)抹灰，以提供整體性和強度。主要用于陽臺、衛(wèi)生間等或其他不需承重的間隔墻。

8 g! c# }2 t+ w' {27、墻：也叫單磚墻，就是沿著磚的長度方向，一層一層錯茬砌筑。1 F9 A& S; p3 d28、24墻：也叫一磚墻，是承重墻的最小尺寸，是用紅磚一層丁，兩條跑錯茬砌筑而成。

（說明：磚的長度方向沿墻的橫向擺放叫丁，順著墻的方向叫跑）29、& b7 g+ |, B& L1 W3 e37墻：也叫一磚半墻，主要用于室外，樓梯間保溫墻，及低樓層的承重樓。# o! k, f) T4 ~: b0 ?, m30、： w+ U* @- d$ W0 B, ^3 R49墻：也叫兩磚墻，主要用于外墻，及主承重墻。

、+ A: {+ R; Z0 |7 _3 l9 R( S* o10空心墻：用于框架結(jié)構(gòu)間墻，把空心磚立著砌筑。) A: M+ d- I0 P2 Y+ A32、2 l H1 D+ S7 b: s' a' R% `* `20空心墻：用于框架結(jié)構(gòu)間墻，把空心磚橫著砌筑。

33、}承重墻：用于承受上部墻體及樓板傳遞下來的荷載的墻體。34、" J/ ?- o/ {6 Y1 s. a& I8 }間壁墻：用于分隔各房間，而不承受荷載的墻體。

& X5 v0 C5 j% ]7 A" T0 j35、咬口：指磚與磚之間的錯茬。1 U2 U% ^/ H1 m) X5 `36、z木龍骨：指某一結(jié)構(gòu)的骨架是用木方支撐和連接的，簡稱木友骨。

用于吊棚、隔墻。8 v3 P$ y: P* X37、v輕鋼龍骨，指某一結(jié)構(gòu)的骨架是用一種U型輕鋼支撐和連接的，簡稱輕鋼龍骨。

用于吊棚、隔墻。$ }% [# o$ E q- J+ @0 x. |0 g8 }38、l主骨：相當(dāng)于柱和梁，用于承受所有荷戴的龍骨。

、^邊骨：與邊墻接壤，起定位和主要承載的龍骨。~40、H吊掛：指用于吊棚等懸吊物，用木方或其他連接件將分隔開的上下兩部分連接起來，這個木。

5.設(shè)計基礎(chǔ)作業(yè)：名詞解釋：1.形式 2.簡述范式的四種形式,列舉每種形式

1.形式

作為名詞，包括了形式，形狀，形態(tài)，外形，方式，模式，結(jié)構(gòu)，表格，步驟，表現(xiàn)，體裁，模板等含義。

作為動詞，包括有形成，構(gòu)成，排列，組成，成型，衍生等意思

2.簡述范式的四種形式，列舉每種形式。

原始范式體現(xiàn)為原生態(tài)的樸素的視覺行為與稚拙的半抽象符號，土著藝術(shù)，兒童藝術(shù)，宗教藝術(shù)，民間藝術(shù)，稚拙藝術(shù)所呈示出的平面性與裝飾性成為主要的表現(xiàn)形式，某些神秘理念與象征寓意，原生態(tài)式的涂鴉趣味，游戲意味的抽象手法等，成為原始范式表現(xiàn)的起點。

古典范式，體現(xiàn)為明顯的理性視覺邏與仿像性再現(xiàn)樣式，它崇尚均衡，簡潔，高雅的樣式。

在以模仿為目標的理念引導(dǎo)下，以真實再現(xiàn)作為視覺形式的追求目標，而這種相似性的實現(xiàn)又是建立在解剖學(xué)，透視學(xué)，構(gòu)圖學(xué)，明暗光影規(guī)律與色彩學(xué)等科學(xué)技法理論的研究與實踐基礎(chǔ)之上。

在以和諧為目標的理念指導(dǎo)下，以多樣統(tǒng)一作為形式效應(yīng)追求的另一目標，而這種“形式美”的實現(xiàn)是建立在對比例與尺度，對稱與均衡，節(jié)奏與韻律，虛實與疏密等關(guān)系的構(gòu)成基礎(chǔ)之上的，最終達到秩序性，程序性與裝飾性的效應(yīng)。

現(xiàn)代范式體現(xiàn)為高度形式化的視覺語言與純粹的表現(xiàn)性手法，藝術(shù)樣式從再現(xiàn)發(fā)展為表現(xiàn)，形式的獨立性得以彰顯并使表現(xiàn)趨向本體化，形式特征體現(xiàn)為它置換了三維空間和平面之間的矛盾，將具象實體的表現(xiàn)著重于其所處空間關(guān)系的表現(xiàn)，并抓住解體后的單個因素如色彩，面，筆觸，線，裝飾體系等，將其發(fā)揮到極致。

后現(xiàn)代范式，體現(xiàn)為體驗式的視覺圖式與擬像的意象性手法，藝術(shù)表現(xiàn)樣式混雜，如多元與折衷，如斷裂，局部或碎片，如離散或彌漫等，并運用裝飾，隱喻，文脈，反諷等手法，在作品生成中強調(diào)對傳統(tǒng)習(xí)慣或一切體系化制度，一切深度模式的消解，對普遍性，封閉結(jié)構(gòu)或一切體系化制度，一切深度模式的否定。后現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式的構(gòu)成特征，被認為是“體類混雜”與“視覺狂歡”，如類像，拼貼，艷俗，涂鴉，裝置，行為等。因此，它有別于古典形式與現(xiàn)代形式，它沒有固定與完整的詞匯表。