高音二胡(二胡高音怎么拉)
1.二胡高音怎么拉
高胡是高音二胡的簡(jiǎn)稱(chēng)，在二胡基礎上演變而成。二胡演奏上應用的自然泛音一般有以下五種，即在全弦1/2、1/3、1/4、1/5、2/5處。如1-5弦內弦上共有高音15和高高音13（請原諒，此處無(wú)法用高音點(diǎn)表示），1/5和2/5處發(fā)出的泛音音高相同。以弦長(cháng)二分之一為界限，上下各有四個(gè)自然泛音。即：1/5處，內弦高高音3、外弦高高音7;1/4處，內弦高高音1、外弦高高音5;1/3處，內弦高音5、外弦高音2;2/5處，內弦高高音3、外弦高高音7;1/2處，內弦高音1、外弦高音5。以弦長(cháng)二分之一為分界線(xiàn)，反之下方諸弦段相同。
八方筒高胡，琴筒前口小，后口大，中部呈細腰形。琴筒內加裝長(cháng)10.2cm、直徑4.2cm的小竹筒，使高把位的發(fā)音格外明亮。演奏時(shí)，一般無(wú)需用雙膝夾持琴筒，而采用與二胡完全相同的演奏姿式，利用前音罩、后音罩替代兩膝夾持琴筒的演奏習慣，獲得了良好的效果，在民族樂(lè )隊中屬高音拉弦樂(lè )器，尤宜于演奏裝飾性的華彩樂(lè )段。近代創(chuàng )作的高胡獨奏曲有《雙聲恨》、《雨打芭蕉》、《鳥(niǎo)投林》、《平湖秋月》等。
2.高音二胡是什么
通常我們說(shuō)的高音二胡就是指高胡~是在二胡的基礎上改的，我們看的是二胡通常是六角或者是八角，而高胡的是圓形，后面沒(méi)有音窗的，算是為個(gè)單純的追求高音吧（個(gè)人理解），但你說(shuō)想讓孩子學(xué)高胡，還是二胡，我只能這么說(shuō)，二胡是主流，高胡有但是不會(huì )說(shuō)像二胡那么多，這個(gè)您還是自己考慮了畢竟是孩子，自己不做建議，只是稍微說(shuō)下區別您自己選擇好了，我找兩張圖片你自己看下~
3.請教高胡的選購、使用和護理
高胡其實(shí)跟二胡沒(méi)有太大的區別，其實(shí)就是音高了4度，音色不一樣，碼子稍小點(diǎn)，其他完全可以按二胡考慮.選購使用護理，按二胡的看就行了.你參考一下選購木料：從木料上說(shuō)，上上品當然是高密度的紅木了。
紫檀木、花梨木、酸枝、烏木、雞翅木均可，其中紫檀木最上。次之為烏楊或新木，其他雜木制作的二胡只可作為初學(xué)練習之用。
皮膜：二胡筒上的皮膜均為蟒皮，，以色澤鮮艷分明，鱗紋均勻，光滑帶有油性、薄厚適中為上品。蟒皮的薄厚和蒙得松緊對二胡的音色影響很大，過(guò)厚則振動(dòng)遲鈍，過(guò)薄則聲音單薄易出噪音；蒙得過(guò)緊則聲音尖硬，蒙得偏松則聲音遲鈍易塌陷，一般來(lái)講用新蟒皮蒙琴筒偏緊一點(diǎn)為好，開(kāi)始用時(shí)在皮面上抹一點(diǎn)植物油，拉完琴后琴馬壓在皮上不要松弦，經(jīng)過(guò)兩三個(gè)月的每天拉奏，琴皮的張力就可達到松緊適中，這時(shí)，需備一截與琴筒橫面一般長(cháng)的鉛筆在用完琴后架在弦下面以減輕琴馬對皮膜的壓力，保持皮膜的最佳張力狀態(tài)。
還有，如在南方購琴到北方使用，要選擇皮面張力偏松的；在北方購琴到南方使用，要選擇皮面張力偏緊的，我國北方氣候干燥，南方氣候潮濕，皮膜受氣候的影響會(huì )產(chǎn)生很大的變化。要想購得一把稱(chēng)心如意的愛(ài)琴首先要從木料入手，它是二胡音色好壞的先決條件。
現在，市面上有許多材質(zhì)的二胡其中不乏有以次充好的，選購時(shí)得多加小心以免上當。以下三種方法可以識別木料的真假與優(yōu)劣。
第一，要看音色。以試奏為準，要盡可能的多試幾把琴，多試幾個(gè)把位要知道同樣品牌或同樣價(jià)格的琴有時(shí)音色相差甚遠，好的二胡是能經(jīng)得起考驗的。
第二，要看做工。一般來(lái)說(shuō)，越是優(yōu)質(zhì)的二胡做工越細膩反之就越粗糙。
第三，要看價(jià)格。優(yōu)質(zhì)的二胡價(jià)格可是不菲。
這其次就是看皮膜，第一，皮膜的顆粒要大。第二，皮膜的顏色成份中黃顏色越多越好。
最后是看弓子，好弓的標準有三，第一，弓要長(cháng)而直。第二，弓毛應是白色且弓毛多而齊。
第三，弓桿的節應少而小。弓弦樂(lè )器大多都會(huì )有琴皮，制作的材料大多是紅木等硬質(zhì)木料，此類(lèi)樂(lè )器與濕度有一定的關(guān)系。
硬質(zhì)木料的木質(zhì)有一定剛性，密度高，木質(zhì)也細膩。在一濕一干、空調暖氣收燥的環(huán)境中，會(huì )造成木料內外應力不能平衡的情況下，這時(shí)候會(huì )發(fā)生表面燒絲，濕度穩定后又會(huì )消失，也可以點(diǎn)上502用砂紙打一下，上些臘有條件的拋光。
因此硬質(zhì)木料是有可塑性的，白木材料不會(huì )有這樣的情況，它木質(zhì)松很容易達到內外應力的平衡。我們建議在二胡使用結束后，最好要將留在琴身上的松香粉末用軟布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。
我們制作的高檔二胡在木質(zhì)表面都使用了天然蟲(chóng)膠打磨，清拋光的工藝，這是一種有著(zhù)悠久歷史的江南傳統做法，對技工都有很高的要求，目的是保護木料，提高木料的光滑性，增強手感的舒適度。所以只要用軟布擦琴就可以使琴保持清潔了。
有時(shí)間的話(huà)可以在琴身木質(zhì)表面上些車(chē)臘或家具用臘，但一定要擦干凈，避免粘手。二胡琴皮的保養是大家最關(guān)心的。
二胡琴皮如果在保養得體的情況下會(huì )有很長(cháng)的壽命，前提是要經(jīng)常使用，我們見(jiàn)到的二胡大多都是存放不當，不經(jīng)常使用而損壞的。經(jīng)常使用會(huì )使琴皮保持彈性，這也是它的生命力，和我們一樣經(jīng)常鍛煉，身體也就好，樂(lè )器的音色是不斷使用，是拉出來(lái)的，不用不拉是不會(huì )好的，在平時(shí)使用的情況下，本身也是對樂(lè )器是一種維護和保養。
正確的使用也是正確的保養。有很多理論書(shū)籍或網(wǎng)絡(luò )上的知識對琴皮提出了一些保養和處理的方法，但理論和實(shí)踐畢竟有差距，有時(shí)候表現出來(lái)的差距并不小。
從二胡制作的方面談一些二胡琴皮保養的知識。以萬(wàn)春二胡為例，琴皮第一道工序就是鏟皮，目的是將粘在皮上的肉雜物等都去掉，鏟皮要均勻，恰到好處，很關(guān)鍵，也很累人的一道工序。
第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型穩定，這時(shí)有一道關(guān)鍵工序就是燙皮，燙皮的目的：1.是穩定琴皮不讓定型的琴皮再有收縮。2.是美觀(guān)，是琴皮有光澤。
3.保護琴皮受濕度的影響。套皮完成后就可以決定琴皮的使用情況。
第三道是鞔皮，前兩道的工序做好就為鞔皮鋪好了路，做到六角均勻，松緊恰當，難點(diǎn)是琴皮與琴筒的搭配，根據琴皮的情況處理琴筒，根據木料選擇琴皮。從這些工序來(lái)看，大家可以知道其中有兩點(diǎn)：1.去油性，有油性的琴皮會(huì )嚴重影響發(fā)音，對著(zhù)光看的感覺(jué)就像一滴油點(diǎn)到了紙上。
2.琴皮表面已經(jīng)有處理。周榮庭開(kāi)創(chuàng )套皮定型，蟒皮二次成型的工序。
這些工序的處理都會(huì )對二胡的音色和使用起到關(guān)鍵的作用。在日常使用中不需要對琴皮上油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封臘，有鱗片翹起也很正常，卷起的鱗片是隨琴皮一起振動(dòng)的。
且不可用膠水粘，琴皮要保持它的透氣性，自然性，它會(huì )自然的適應使用環(huán)境，因此二胡確實(shí)有它的靈氣所在。如果在琴皮內外都給封住就會(huì )影響琴皮振動(dòng)了。
琴皮鞔好后不可在對琴皮背面進(jìn)行再處理，因為從琴筒后面對琴皮背面刮或打磨處理，會(huì )導致琴皮厚薄不均，嚴重會(huì )使琴皮破裂，因此我建議大家不要嘗試。對音色的改變應該從弦，琴碼，千金和音墊著(zhù)手（見(jiàn)二胡使用和調試），知道它們的作用和原理就可以反復調試，調節出。
4.請教
看看，把二胡改成高胡就OK!
二胡的構造比較簡(jiǎn)單，由琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴馬和弓毛等組成的。二胡各部構造的功能：
二胡構件由九個(gè)主要部分組成，其功能分別介紹如下：
琴筒A琴筒：是二胡的重要部分，這通過(guò)弓的推拉運動(dòng)，擦弦后振動(dòng)琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質(zhì)地和形狀對音量和音質(zhì)有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著(zhù)一個(gè)音窗（一般為雕木花窗），不僅對琴筒起了裝飾作用，而且對發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。
琴皮B琴皮：有蟒皮和蛇能上能下兩種，蟒皮為佳。它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵，對音質(zhì)和音量有著(zhù)直接的影響。
琴桿C琴桿：是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著(zhù)上連下接的支撐作用，而且對整體振動(dòng)發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價(jià)廉物美，具有一定的抗拉性。
琴軸D琴軸：有上下兩個(gè)（又名琴軫），起調整音高的作用，上軸縛膠內弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機械軸兩種，兩者各有利弊。木質(zhì)軸調音后穩定，不易跑弦走音，但因時(shí)緊時(shí)松，給調弦帶來(lái)困難。機械軸調弦快而自如，音準也好，但目前制作質(zhì)量沒(méi)有完全過(guò)關(guān)，時(shí)而會(huì )出現松動(dòng)、滑動(dòng)等現象，容易導致跑弦走音。
琴軸的類(lèi)型：銅軫和木軫
弓子E弓子：是二胡發(fā)音的重要工具，由弓桿和弓毛兩部分組成。弓桿是用細實(shí)的紫竹制成，粗細要適中。弓桿的軟硬和彈性會(huì )直接影響到演奏效果。弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾，且白馬尾為最佳，黑馬尾次之。一般用細實(shí)紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲（弓魚(yú)）用來(lái)調整弓毛的松緊度。F琴弦：是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果。目前琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質(zhì)好，音準好和靈敏度高等特點(diǎn)，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最佳；另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細膩，但位力差，音準差而且容易斷弦，且易變音。現在大多采用金屬弦。
千斤線(xiàn)G千斤：又稱(chēng)千金，對二胡琴弦起固定和切弦作用。對音準也有一定的影響。它是用棉線(xiàn)、絲線(xiàn)、有機玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線(xiàn)繞千斤、金屬千斤等。較常用的是紅繞千對斤。
琴碼H琴馬：是琴弦與琴皮之間振動(dòng)的媒介體，對發(fā)音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節馬、楓木馬。木松節馬木質(zhì)柔軟，發(fā)音圓潤、淳厚，楓木馬軟硬適中，發(fā)音柔和、噪音少。J琴托：是琴身的底托，起著(zhù)裝飾、穩定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調底托，用尼龍扣調節，演奏時(shí)更為方便。
放心，肯定對的，本人就是干這個(gè)的
5.高胡的高胡之樂(lè )器
高胡是高音拉弦樂(lè )器，其形、構造、演奏弓法與技巧以及所用演奏符號等，均與二胡相同，只是琴筒（共鳴箱）比二胡略小，常用兩腿夾著(zhù)琴筒的一部分演奏。
樂(lè )隊中，高胡按實(shí)際音高記譜，定弦比二胡高純五度或純四度，即定弦為a(1)、e(2)或g(1)、d(2)。常用音域為a1(g1)至b3(a3)音，b3(a3)以上的音，發(fā)音緊張、尖銳，不宜多用。
在常用音域范圍，其音色明朗、清澈，適宜演奏優(yōu)美、抒情以及秀麗、活潑的曲調，并經(jīng)常與二胡構成八度奏。高胡是高音二胡的統稱(chēng)，是在二胡的基礎上改制而成的。
高胡的產(chǎn)生，和中國民間樂(lè )種廣東音樂(lè )有著(zhù)密切的聯(lián)系。也同廣東地區的粵劇有密切聯(lián)系，曾作為粵劇伴奏的主奏樂(lè )器，因此，高胡也常被稱(chēng)為“粵胡”。
廣東音樂(lè )是流行在中國廣東地區的一種民間器樂(lè )表演形式，它起源于當地的地方戲劇和民間音樂(lè )。二十世紀二十年代以前廣東音樂(lè )中并沒(méi)有高胡這種樂(lè )器，在二十世紀二十年代前后，廣東音樂(lè )作曲家和演奏家呂文成先生對二胡進(jìn)行了大膽的改革，他把傳統二胡的絲弦改為鋼絲弦，提高了定弦，并用兩腿夾著(zhù)琴筒進(jìn)行演奏，這種音色清澈明亮的高音二胡，就被人們稱(chēng)作高胡，并且很快成為廣東音樂(lè )中的靈魂樂(lè )器。
高胡的構造、制作和用料與二胡基本相同，最大的區別是琴筒較細。由于高胡在二十世紀才剛剛誕生，因此，樂(lè )器制作家們在改造高胡的時(shí)候便少有顧慮和束縛。
有的樂(lè )器制作家把早期高胡的圓形琴筒改為扁圓形狀，使音量加大；有的樂(lè )器制作家還把兩根弦的高胡改為三根弦，使樂(lè )器的音域向下擴展了五度。高胡是在二胡的基礎上改革而成的，因此高胡的構造、制作以及用料都與二胡基本胡同。
它的琴筒比二胡小，定音比二胡高四至五度，所以叫它高胡。外弦用鋼絲弦，內弦用鋼絲纏弦（也有用絲弦的）。
拉時(shí)兩腿夾琴筒，用以控制音量及減少沙音。音色清脆、嘹亮。
高胡得到廣泛的應用，現已成為民族樂(lè )隊中的高音拉弦樂(lè )器。它用于合奏、伴奏和獨奏。
但是，高胡與二胡在形制上還是有所區別是的：高胡琴筒比較細，形狀是圓形的，有別于二胡的六邊形，琴筒的后口不像二胡那樣開(kāi)有各種式樣的音窗。由于高胡產(chǎn)生的時(shí)代很晚，因此，呂文成之后的樂(lè )器制作家們在改造高胡的時(shí)候便少有顧慮和束縛。
比如，在二十世紀70年代初期的時(shí)候，有的樂(lè )器制作家根據橢圓形揚聲器的聲學(xué)原理，又把早期高胡的圓形琴筒改為扁圓形狀，使樂(lè )器共鳴頻率范圍加寬、音量加大。另外，這種新型高胡的琴弦也比以前粗了，琴桿也由圓形桿改為橢圓形的扁桿。
與此同時(shí)，有的樂(lè )器制作家還制作出一種三根弦的高胡，這種高胡的琴筒前口呈扁八方形，后口為正八方形，琴筒內裝有喉管和立體音窗，新增設的低音弦使樂(lè )器的音域向下擴展了五度。總而言之，高胡具有音色清脆，低音區圓潤和高音區明亮的特點(diǎn)，它就像女聲四重唱中的女高音一樣，在樂(lè )隊中占有非常突出的地位；因此，中國的民族管弦樂(lè )隊中一般都給高胡配備相當重要的席位。
另外，由于高胡有著(zhù)特別豐富的表現力，適于演奏抒情，活潑和華麗的旋律，因此，它在樂(lè )隊中經(jīng)常以華彩的方式給樂(lè )曲的主旋律作伴奏，并且能把主旋律按照情感的需要加以裝飾。 高胡的定弦一般比二胡高一個(gè)純五度或純四度，音域是（a~e4）或（g1~ d4）。
高胡的定弦一般比二胡高一個(gè)純五度或純四度，常定為 （ a1、e2）或（g1、d2），它在樂(lè )隊中常用的音域是（a~e4）或（g1~ d4），在合奏時(shí)，最好不超過(guò)這個(gè)高度。獨奏時(shí)，可再高五度或更高一些，但過(guò)高的話(huà)則發(fā)音緊張尖銳。
高胡音色清脆，低音區圓潤、高音區明亮，是演奏廣東音樂(lè )、潮州音樂(lè )粵劇和潮劇的主要樂(lè )器，民族管弦樂(lè )隊里一般有6個(gè)席位，除擔任主要曲調的演奏外，還經(jīng)常用來(lái)獨奏。拉奏高胡時(shí)，兩腿夾住琴筒，用以控制音量及減少沙音。
高胡適于演奏抒情華麗的旋律，在樂(lè )隊中，常以華彩的方法把原曲調按情感需要加以裝飾，具有豐富的表現力。 高胡的主要演奏技巧右手弓法多奏分弓，快速弓法用得較多，奏強拍時(shí)，多用推弓。
左手指法主要有各種滑音和旋律中自由的墊指加花，廣東音樂(lè )傳統奏法，左手不用猱弦，而用壓按弦和空弦震音。在演奏高胡時(shí)，演奏者兩腿加緊琴筒，用以控制音量及減少噪音。
高胡的音色清脆、嘹亮，原是用來(lái)伴奏廣東戲劇和演奏廣東小曲的，也用于合奏、獨奏。在現代大型民樂(lè )隊中，高胡多作為高音樂(lè )器。
演奏時(shí)，一般多用雙膝夾持琴筒，以利于消除雜音。如果在琴碼下方安裝竹質(zhì)音罩，罩內放置厚呢料類(lèi)的“控制墊”，再在后口下方約三分之一處加裝一軟質(zhì)木塊，也能獲得良好的音質(zhì)。
高胡擅長(cháng)演奏抒情、活潑、華麗的曲調。是演奏廣東音樂(lè )、潮州音樂(lè )和伴奏粵劇、潮劇的主要樂(lè )器。
在民族樂(lè )隊中屬高音拉弦樂(lè )器，尤宜于演奏裝飾性的華彩樂(lè )段。近代創(chuàng )作的獨奏曲有《雙聲恨》 、《雨打芭蕉》、《鳥(niǎo)投林》、《平湖秋月》等。
中華人民共和國成立后創(chuàng )作的獨奏曲有《珠江之戀》、《夕愿》、《故鄉情景》、《春到田間》等。
6.二胡,中胡,高胡,板胡的音區,音域和特點(diǎn)
二胡是我國獨具魅力的拉弦樂(lè )器。
它既適宜表現深沉、悲凄的內容，也能描寫(xiě)氣勢壯觀(guān)的意境，音色接近人聲，情感表現力極高。二胡的音色具有柔美抒情之特點(diǎn)，發(fā)出的聲音極富歌唱性，宛如人的歌聲。
中胡的琴桿和琴筒都要比二胡長(cháng)和大，定弦比二胡低四度，弦也比二胡弦粗，演奏時(shí)左右手用的力度相對也比二胡要大，由于琴筒也用蟒皮蒙制，所以發(fā)出的聲音既渾厚又圓潤。高胡雖然琴筒也比較小，雖然定弦也比二胡高，但由于它是木制的，琴筒是用蟒皮蒙制，因此在演奏時(shí)不必用像演奏京胡或板胡時(shí)那樣大的力度即可獲得悠揚柔美的音色。
板胡由于弦的張力比較大，因此，演奏時(shí)左右手用的力度相對要比二胡大，才能獲得該樂(lè )器洪亮的音色。在傳統演奏板胡的方法中，特別是在戲曲音樂(lè )的伴奏中，我們常常看到演奏者左手的手指帶有鐵箍，這是為了加大手指按弦的力度，以獲得其揚剛之聲。
