攝影助理基本常識測試(有關(guān)攝影助理學(xué)的知識越多越好..)

1.有關(guān)攝影助理學(xué)的知識越多越好..

攝影助理顧名思義就是攝影師的助理，幫助協(xié)助正式拍攝工作的攝影師完成拍攝工作，視不同的攝影行業(yè)也有不同工作的攝影助理，而且即使是同一個攝影工作，有可能有很多分工不同的攝影助理，如人像婚紗照，人像等室內(nèi)的攝影工作一般有三種攝影助理，具體為燈光攝影助理，造型攝影助理，另外一個負(fù)責(zé)除燈光，造型之外的一些助理工作.

室外的攝影助理做的工作種類就多了，像風(fēng)光攝影，大的一些專業(yè)攝影師會請很多助手，具體工作種類也很多，像器材助理，工作為器材的管理，或者跋涉中的器材背負(fù)，還有測光助理，還有有需要的其他一些工作也可以再找助理，當(dāng)然，這些復(fù)雜的工作可以由多個人負(fù)責(zé)，也可以由一個人負(fù)責(zé).

其實攝影助理就是攝影師的預(yù)備隊，做好攝影助理有助于你對攝影師這個職業(yè)的理解，你首先要知道你的攝影師的拍攝風(fēng)格，如果一個攝影師的拍攝風(fēng)格定下來了，他會喜歡他的助手按照他的風(fēng)格去設(shè)置燈光、去造型等等，如果你有你的意見和見解最好在私下與你的攝影師進(jìn)行溝通，攝影師在進(jìn)行攝影的時候，是不喜歡他的助手打斷他的拍攝思路的。

另外，攝影助理要了解你所使用的器材的性能，就像攝影師一樣，在你使用燈光前在腦子里面要有使用后的效果圖，即使是數(shù)碼攝影，也要反復(fù)的研究和測量燈光的位置和指數(shù)，要保證你的攝影師按快門的成功率很高才行，工作中不要事事都都問“燈光位置放這行嗎”“指數(shù)合適嗎”等等問題，這些問題都是有攝影助理來替攝影師完成的，但是前提就是你要和你的攝影師配合的相當(dāng)?shù)哪醪趴梢裕@里就需要你們私下要經(jīng)常的溝通。

2.求攝影助理必備知識

其實攝影助理就是攝影師的預(yù)備隊，做好攝影助理有助于你對攝影師這個職業(yè)的理解，你首先要知道你的攝影師的拍攝風(fēng)格，如果一個攝影師的拍攝風(fēng)格定下來了，他會喜歡他的助手按照他的風(fēng)格去設(shè)置燈光、去造型等等，如果你有你的意見和見解最好在私下與你的攝影師進(jìn)行溝通，攝影師在進(jìn)行攝影的時候，是不喜歡他的助手打斷他的拍攝思路的。

另外，攝影助理要了解你所使用的器材的性能，就像攝影師一樣，在你使用燈光前在腦子里面要有使用后的效果圖，即使是數(shù)碼攝影，也要反復(fù)的研究和測量燈光的位置和指數(shù)，要保證你的攝影師按快門的成功率很高才行，工作中不要事事都都問“燈光位置放這行嗎”“指數(shù)合適嗎”等等問題，這些問題都是有攝影助理來替攝影師完成的，但是前提就是你要和你的攝影師配合的相當(dāng)?shù)哪醪趴梢?，這里就需要你們私下要經(jīng)常的溝通。

3.求攝影基礎(chǔ)知識 考試用的 謝謝

攝影基礎(chǔ)技法 P：程序 TV：快門優(yōu)先 AV：光圈優(yōu)先 M：手動 AUTO：自動 SCN：夜景 快門：快門是鏡頭前阻擋光線進(jìn)來的裝置，一般而言快門的時間范圍越大越好。

秒數(shù)低適合拍運動中的物體，某款相機就強調(diào)快門最快能到1/16000秒， 光圈：光圈是一個用來控制光線透過鏡頭，進(jìn)入機身內(nèi)感光面的光量的裝置。表達(dá)光圈大小我們是用f值，完整的光圈值系列如下： f1.0,f1.4,f2.0,f2.8,f3.2,f3.5,f4.0,f4.5,f5.0,f5.6,f6.3,f7.1,f8.0,f11,f16,f22,f32,f44,f64 光圈越大，景深越?。还馊υ叫。馊υ酱蟆?/p>

曝光補償：曝光補償范圍有-2.0、-1.7、-1.3、-1.0、-0.7、-0.3和+0.3、+0.7、+1.0、+1.3、+1.7、+2.0等共12個級別的補償值。一般的說，景物亮度對比越小，曝光越準(zhǔn)確，反之則偏差加大。

怎么應(yīng)用呢？ 總起來講，白加黑減，白的環(huán)境下，測光有偏低的狀況，需要增加，反之然。例如：被拍攝的白色物體在照片里看起來是灰色的時候，增加曝光量。

拍攝雪景，背景光線被雪反射得特別強，相機的測光偏差大，要增加曝光量否則白雪將變成灰色。 拍攝黑色物體，在照片里看和色變色發(fā)灰的時候減小曝光量，使黑色更純。

景深：以持照相機拍攝者為基準(zhǔn)，從焦點到近處容許彌散圓的的距離叫前景深，從焦點到遠(yuǎn)方容許彌散圓的距離叫后景深。能同時被眼看清楚的空間深度稱為眼的成像空間深度，即是景深。

1、鏡頭光圈：光圈越大，景深越?。还馊υ叫?，景深越大； 2、鏡頭焦距：鏡頭焦距越長，景深越小；焦距越短，景深越大； 3、拍攝距離：距離越遠(yuǎn)，景深越大；距離越近，景深越小。 光圈優(yōu)先：光圈優(yōu)先就是手動定義光圈的大小，然后利用相機的測光獲取相應(yīng)的快門值。

由于光圈的大小直接影響著 景深 ，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像時，我們一般采用 大光圈 長焦距而達(dá)到虛化背景獲取較淺景深的作用，這樣可以突出主體，也能得到較快的快門值，從而提高手持拍攝的穩(wěn)定。

在拍攝風(fēng)景這一類的照片時，我們往往采用較小的光圈值，這樣景深的范圍比較廣，可以使遠(yuǎn)處和近處的景物都清晰，同樣這一點在拍攝 夜景 時也適用。 快門優(yōu)先：快門優(yōu)先是在手動定義快門的情況下通過相機測光而獲取光圈值。

快門優(yōu)先多用于拍攝運動的物體上，特別是在體育運動拍攝中最常用。例如拍攝行人， 快門速度 只需要1/125秒就差不多了，而拍攝下落的水滴則需要1/1000秒。

形式美的構(gòu)圖形式 （1）九宮格構(gòu)圖 九宮格構(gòu)圖有的也稱井字構(gòu)圖，實際上屬于黃金分割式的一種形式。就是把畫面平均分成九塊，在中心塊上四個角的點，用任意一點的位置來安排主體位置。

這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動感，畫面富有活力。 （2）十字形構(gòu)圖 十字形構(gòu)圖就是把畫面分成四分，也就是通過畫面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點是按放主體位置的，此種構(gòu)圖，使畫面增加安全感、和平感和莊重及神秘感。

（3）三角形構(gòu)圖 三角形構(gòu)圖，在畫面中所表達(dá)的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢，三角形構(gòu)圖，產(chǎn)生穩(wěn)定感，倒置則不穩(wěn)定?？捎糜诓煌皠e如近景人物、特寫等攝影。

（4）三分法構(gòu)圖 三分法構(gòu)圖是指把畫面橫分三分，每一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點的主體。也可表現(xiàn)大空間，小對象，也可反相選擇。

這種畫面構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡練。可用于近景等不同景別。

（5）A字形構(gòu)圖 A字形構(gòu)圖是指在畫面中，以A字形的形式來安排畫面的結(jié)構(gòu)。A字形構(gòu)圖具有極強的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強勁的視覺引導(dǎo)力。

可表現(xiàn)高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)。 （6）S字形構(gòu)圖 S字形構(gòu)圖，在畫面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現(xiàn)在曲線的美感。

S字形構(gòu)圖動感效果強，即動且穩(wěn)。表現(xiàn)題材，遠(yuǎn)景府拍效果最佳。

一般情況下，都是從畫面的左下角向右上角延伸。（7）V字形構(gòu)圖 V字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點必須是向心的。

V字形的雙用，能使單用的性質(zhì)發(fā)生了根本的改變。正V形構(gòu)圖一般用在前景中，作為前景的框式結(jié)構(gòu)來突出主體。

（8）C形構(gòu)圖 C形構(gòu)圖具有曲線美的特點又能產(chǎn)生變異的視覺焦點，畫面簡捷明了。然而在安排主體對象時，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對象。

多在工業(yè)題材、建筑題材上使用。（9）O形構(gòu)圖 是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。

圓形構(gòu)圖可分外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，外圓是自然形態(tài)的實體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)如管道、鋼管等。如果攝取內(nèi)圓疊加形式的組合，可產(chǎn)生多圓連環(huán)的光影透視效果。

如再配合規(guī)律曲線，所產(chǎn)生的效果就更強烈。（10）口形構(gòu)圖 口形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，一般多應(yīng)用在前景構(gòu)圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達(dá)主體，闡明環(huán)境。

形式美線性構(gòu)圖結(jié)構(gòu) 線的性格表現(xiàn)為：粗線強勁，細(xì)線纖弱；曲線柔情，直線剛直；濃線重，淡線輕；實線靜，虛線動。如：垂直的線條，它象征的是堅強、莊嚴(yán)、有力；橫線象征著寧靜、寬廣、博大；對角線斜線象征著動態(tài)和不安定的感覺。

通向遠(yuǎn)方，斜線在這里就體現(xiàn)處了一種縱深效果。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會給人一。

4.攝影的基本常識是什么

一位好的攝影師，應(yīng)具備的條件非常多。

從豐富的知識和見識，到敏銳的觀察力及勤快的工作與學(xué)習(xí)態(tài)度，以及待人的熱誠等等。攝影本身是一種與思想情感交集的視覺藝術(shù)。

攝影師手中的鏡頭就像畫家手中的筆能接受主人的創(chuàng)作指令。至于如何啟發(fā)藏在人類內(nèi)心深處的情感加以表現(xiàn)，這就是攝影師應(yīng)努力的方向。

作為顧客，他們來拍照是想進(jìn)行美的塑造，這正是婚紗攝影師的職責(zé)。顧客絕大多數(shù)是普通人，你不能要求他們十全十美，天下也沒有十全十美的人。

但同時，天下也沒有十丑十陋的人，就是有，也可以將他塑造成一種獨特的形象。常有顧客說：“我不上相”。

其實并不是他不上相，而是沒遇上好的攝影師，使他失去了信心。一個人什麼時候最美？是流露人性的真實與自然是最美。

每個人來到這個世界上，他的容貌是無法選擇的，但每個人都會有只屬于自己的最真實的一面。依這份真實，攝影師應(yīng)當(dāng)用心靈和光、影、聲音、氣氛的配合來塑造被攝者真情流露的自然美。

一、溝通技巧 要想拍出人性的自然美，拍攝前做到知己知彼。我建議攝影師拍前填寫“溝通設(shè)計表”。

記住，讓顧客相信你是他真摯朋友。如果你不能說服某人某事，那是你的不足，因為你還沒有找到將你的智慧傳遞出去的方法。

要進(jìn)行完美的溝通，以下三點需要勤記在心： 1、感謝他們給你的建議及填寫溝通表、拍攝留檔。 2、尊重他們的意見、建議、并作詳細(xì)記錄。

3、再同意他們的看法的同時，也希望他們的接受你的建議。 二、拍前準(zhǔn)備 1、先看顧客一共幾套衣服，什麼套系，拍幾張，來構(gòu)思要拍幾種感覺。

2、設(shè)計拍攝思想，拍攝方法，構(gòu)圖、布光，推想拍攝過程，對所有拍攝的內(nèi)容及結(jié)果作到胸有成竹 3、認(rèn)真觀察顧客臉型、體型設(shè)計拍攝風(fēng)格 三、拍攝引導(dǎo) 好多顧客在拍照時，很是緊張、不配合，遲遲不能進(jìn)入狀態(tài)。為什麼？ 1、拍攝時動作不適合顧客，我們建議由攝影師自己擺POSE，這樣才能拍出你的感覺。

2、客人一般有兩種：傲慢型，拘束型。 傲慢型——身份和品位可能高一些（多為高套系）。

原因是他們對攝影師還不完全信任，對這樣的客人攝影師切不可過于親切。先要在剛進(jìn)攝影棚時由助理親切招呼，攝影師不動聲色，給他一種更高的氣勢，并向助理排工作，讓他感到攝影師的權(quán)威。

等一切準(zhǔn)備完畢后，攝影師要用加倍的親切和熱情去擺POSE。在每張拍前要用非常幽默的語言逗客人笑，等一組拍完后要接著講：辛苦兩位、表現(xiàn)很好、發(fā)揮出色、繼續(xù)發(fā)揮、繼續(xù)努力等鼓勵性語言，由助理送出。

攝影師要接著恢復(fù)高傲的氣勢，這樣顧客會想——這真是大師。即增加了對你的信任又在以后的拍攝中更加配合。

拘束型——客人層次可能低一些（多為低套系）。原因是他們對這個環(huán)境還不適應(yīng)，這樣的客人攝影師應(yīng)積極主動去與之交流，多說廢話，放松他的緊張感。

根據(jù)他的職業(yè)與他們交談感興趣的話題，在拍照時逗他們笑時用有關(guān)的話題，并更加的有耐心。這樣他們進(jìn)入狀態(tài)后就更容易與你配合。

希望你早日能成為大師。

5.關(guān)于攝影攝像的基礎(chǔ)知識

一. 攝影技術(shù)與圖片處理的基礎(chǔ)知識 1. 攝影技術(shù)的發(fā)展 a. 相機的發(fā)明 1839年8月19 日法國畫家達(dá)蓋爾利用本國人尼埃普斯（Niepce）的顯影概念公布了他發(fā)明的“達(dá)蓋爾銀版攝影術(shù)” b. 相機的分類 1. 依觀景器系統(tǒng)區(qū)分：單眼反光觀景器系統(tǒng)、透視觀景器系統(tǒng)、雙眼反光觀景器系統(tǒng) 2. 依對焦系統(tǒng)區(qū)分：手動對焦、自動對焦 3. 依相機使用的軟片大小來區(qū)分： 135 相機【24mm x 36mm 】 120 相機【57mm x 57mm （ 簡稱 6 x 6 ） 、56mm x 70mm （ 簡稱 6 x 7 ）、60mm x 69mm （ 簡稱 6 x 9 ）】 c. 大型相機的優(yōu)點 2. 沖印技術(shù)的發(fā)展 a. 沖洗的原理 銀離子、鹵素離子、顯影、停影、定影、水洗 b. 底片的類型 c. 底片的掃描 掃描儀、電子分色 3. 數(shù)碼攝影技術(shù)簡介 a. CCD技術(shù)的發(fā)展 1970年美國貝爾實驗室發(fā)明了CCD，“阿波羅”登月飛船用了CCD拍攝技術(shù)。

索尼公司于1981年8月在一款電視攝像機中首次采用CCD，將其用作直接將光轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號的傳感器。 CCD(Charge Coupled Device)是一種半導(dǎo)體裝置，能夠把光學(xué)影像轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號。

CCD上植入的微小光敏物質(zhì)稱作像素（Pixel）。一塊CCD上包含的像素數(shù)越多，其提供的畫面分辨率也就越高。

CCD的加工工藝有兩種，一種是TTL工藝，一種是CMOS工藝 CMOS(Complementary Metal Oxide Semiconductor)，補金屬氧化物半導(dǎo)體，電壓控制的一種放大器件。 b. 膠片與數(shù)碼的質(zhì)量對比 如果要接近傳統(tǒng)135mm底片的影像素質(zhì)，以目前的技術(shù)，至少需要2400萬像素的影像芯片才辦得到 2130萬像素瑪米亞數(shù)碼后背 萬富士4000萬像素數(shù)碼后背 Hassleblad6000萬像數(shù)后背 4. 圖片處理技術(shù)簡介 暗房放大技術(shù) 傳統(tǒng)黑白放大機： 顯影、停影、定影、水洗 二. 攝像技術(shù)與后期制作的基礎(chǔ)知識 1. 攝像技術(shù)的發(fā)展 a. 膠片攝像機 b. VHS攝像機 c. DV攝像機 d. HDV攝像機 e.電影及畫質(zhì)的超清晰度高清攝像機： 2004年 SONY和美國Panavision公司聯(lián)合開發(fā)的：Genesis系統(tǒng)！這個數(shù)字電子攝影機系統(tǒng)使用的是一枚 SONY開發(fā)的對角線為 27.2mm的 1244萬像素（5,760 x 2,160）的CCD。

2. 劇組的構(gòu)成與職責(zé)： 制片組：制片人、制片主任、監(jiān)制 導(dǎo)演組：總導(dǎo)演、編劇、場記、副導(dǎo)演 表演組：演員、動作指導(dǎo)、臺詞指導(dǎo)、配音員 攝影組：攝影指導(dǎo)、掌機、燈光、攝影助理 錄音組：錄音師、音效師、音樂師 美工組：美術(shù)指導(dǎo)、道具、服裝、化妝、布景 后期組：剪輯師、動畫師、設(shè)計師 三. 多媒體、視聽語言理論知識 1. 鏡頭與景別 a. 鏡頭的三個含義 光學(xué)鏡頭、素材鏡頭、完成片鏡頭 b. 景別的含義 特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景 2. 角度與燈光 a. 鏡頭的運動 推、拉、搖、移、升降、旋 b. 鏡頭的角度 平視、仰視、俯視 c. 燈光的類型 硬光和軟光、強光和弱光、寬光和窄光 d. 燈光的角度 水平方向：分為正、側(cè)、逆三個角度 垂直方向：分為高、中、低三個角度 3. 軸線與運動 a. 軸線的分類 “軸線”是指電影鏡頭在轉(zhuǎn)換中制約視角變換范圍的界線。 b. 軸線規(guī)律的含義 在拍攝軸線雙方總角度所在的軸線一側(cè)面180度左右的范圍內(nèi)，攝影機所拍攝的任何角度變換鏡頭連接起來后，在畫面的處理上都不會給觀眾造成方向的混亂。

4. 蒙太奇與剪輯 a. 蒙太奇的含義 蒙太奇（montage）借用了法語建筑學(xué)的名詞，原意是指構(gòu)成、裝配，將建筑元件結(jié)構(gòu)為一個建筑物。引申用在電影方面就是剪輯和組合，也就是在電影創(chuàng)作中把鏡頭組接起來進(jìn)行敘事、抒情和觀念表達(dá)的表意手法。

b. 剪輯對時間的處理手法 壓縮時間、放大時間、凝滯時間、還原時間 c. 剪輯常用的技巧 切、淡出、淡入、疊化 5. 特效與聲畫對位 a. 剪輯的特效類型 色彩特效、圖層特效、動畫特效、扣像特效 b. 配音的常規(guī) 聲畫對位、聲畫分離、配樂 四. 硬件、軟件的使用說明 1. 攝影機的使用 關(guān)鍵詞： DPI:(Dot per inch)是圖像分辨率為數(shù)碼相機可選擇的成像大小及尺寸。 全畫幅：DSLR是數(shù)字單鏡頭反光照相機的英文縮寫，全畫幅相機是指CCD或COMS感光面積同135傳統(tǒng)相機的膠片面積是35.8*23.9毫米以上面積的相機 （不同的品牌轉(zhuǎn)換系數(shù)是不一樣的，尼康是1.6倍 佳能是1.5倍 ） ISO:(International Standards Organization)國際標(biāo)準(zhǔn)組織的縮寫，是衡量膠片對光線敏感程度的標(biāo)準(zhǔn) 由下圖看出，ISO值高的圖片會比ISO值低的圖片亮，但是同時，也容易增加噪點。

光圈：光圈英文名稱為Aperture，光圈是一個用來控制光線透過鏡頭，進(jìn)入機身內(nèi)感光面的光量的裝置。光圈F值 = 鏡頭的焦距 / 鏡頭口徑的直徑從以上的公式可知要達(dá)到相同的光圈F值，長焦距鏡頭的口徑要比短焦距鏡頭的口徑大。

快門：英文"Shutter"，是相機中控制曝光時間的部件；快門時間越短，曝光時間越少?？扉T分類：鏡前快門、鏡間快門、光圈快門、鏡后快門、反光鏡快門 長時間快門： B快門：當(dāng)快門紐按下時，即開啟快門，直到放開快門鈕，才將快門關(guān)閉，這種快門稱作B快門。

T快門：與B快門功能一樣，只是于第二次按下快門鈕才將快門關(guān)閉，較常見于傳統(tǒng)機械式單眼相機，目前大部份相機己無此裝備。 X快門：通常是指閃光燈同步開啟的快門速度 焦距。

6.攝影基礎(chǔ)知識

景別 是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。

不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)，全景出氣氛，特寫出情緒，中景是表現(xiàn)人物交流特別好的景別，近景是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別。由遠(yuǎn)到近適用表現(xiàn)愈益高漲的情緒；由近到遠(yuǎn)適于表現(xiàn)愈益寧靜、深遠(yuǎn)或低沉的情緒。

一般為大遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景，全景，中景，近景，特寫和大特寫。 一、遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)景一般表現(xiàn)廣闊空間或開闊場面的畫面。

如果以成年人為尺度，由于人在畫面中所占面積很小，基本上呈現(xiàn)為一個點狀體。 遠(yuǎn)景視野深遠(yuǎn)、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場景和場面。

遠(yuǎn)景畫面還可分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類。大遠(yuǎn)景主要用來表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。

遠(yuǎn)景的畫面構(gòu)圖一般不用前景，而注重通過深遠(yuǎn)的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方，要注意調(diào)動多種手段來表現(xiàn)空間深度和立體效果。所以，遠(yuǎn)景拍攝盡量不用順光，而選擇側(cè)光或側(cè)逆光以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，并注意畫面遠(yuǎn)處的景物線條透視和影調(diào)明暗，避免畫面的平板一塊，單調(diào)乏味。

二、全景 全景一般表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。全景畫面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動作，可以通過對人物形體動作的表現(xiàn)來反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)，可以通過特定環(huán)境和特定場景表現(xiàn)特定人物，環(huán)境對人物有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。

全景畫面還具有某種“定位”作用，即確定被攝對象在實際空間中方位的作用。例如拍攝一個小花園，加進(jìn)一個所有景物均在畫面中的全景鏡頭，可以使所有景色收于鏡頭之中，使它們之間的空間關(guān)系具體方位一目了然。

在拍攝全景時要注意各元素之間的調(diào)配關(guān)系，以防喧賓奪主。拍攝全景時，不僅要注意空間深度的表達(dá)和主體輪廓線條、形狀的特征化反映，還應(yīng)著重于環(huán)境的渲染和烘托。

三、中景 中景是主體大部分出現(xiàn)的畫面，從人物來講，中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面，能使觀眾看清人物半身的形體動作和情緒交流。 中景的分切破壞了該物體完整形態(tài)和力的分布，而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)線則相對清晰起來成為畫面結(jié)構(gòu)的主要線條。

在拍攝中景時場面調(diào)度要富于變化，構(gòu)圖要新穎優(yōu)美。拍攝時，必須要注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動作，使人物和鏡頭都富于變化。

特別是拍攝物體時，更需要攝像人員把握住物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線，用畫面表現(xiàn)出一個最能反映物體總體特征的局部。 四、近景 近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面，它的內(nèi)容更加集中到主體，畫面包含的空間范圍極其有限，主體所處的環(huán)境空間幾乎被排除出畫面以外。

近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻畫人物性格的主要景別，用它可以充分表現(xiàn)人物或物體富有意義的局部。比如看一個楊麗萍的舞蹈時，人們的注意力自然會移到那柔軟件的手臂上，用近景畫面則將畫框接近動作區(qū)域，非常突出地表現(xiàn)了手的動作。

利用近景可拉近被攝人物與觀眾之間的距離，容易產(chǎn)生交流感。如果您經(jīng)?？葱侣劰?jié)目的話，各大電視臺的電視新聞節(jié)目或紀(jì)錄片的主播或節(jié)目主持多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。

在拍攝近景時，要充分注意到畫面形象的真實、生動和客觀、科學(xué)。構(gòu)圖時，應(yīng)把主體安排在畫面的結(jié)構(gòu)中心，背景要力求簡潔，避免龐雜無序的背景分散觀眾的視覺注意力。

五、特寫 特寫一般表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)部的畫面。通過特寫，可以細(xì)致描寫人的頭部、眼睛、手部、身體上或服飾上的特殊標(biāo)志、手持的特殊物件及細(xì)微的動作變化，以表現(xiàn)人物瞬間的表情、情緒，展現(xiàn)人物的生活背景和經(jīng)歷。

特寫畫面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會給觀眾帶來一種預(yù)期和探索用意的意味。 在拍攝特寫畫面時，構(gòu)圖力求飽滿，對形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小勿空。

另外，在拍攝時不要濫用特寫，使用過于頻繁或停留時間過長，導(dǎo)致觀眾反而降低了對特寫形象的視覺和心理關(guān)注程度。 如要拍攝盛開桃花的桃樹，當(dāng)畫面以全景推向中景，桃樹的外形逐漸被“排擠”出畫外，樹木內(nèi)部及樹上盛開的桃花逐漸成為變化的結(jié)構(gòu)主線。

景別取自于攝影的專業(yè)術(shù)語，顧名思義就是取景大小的區(qū)別，與動畫 制作過程中畫框的大小，概念是相同的。在創(chuàng)作設(shè)計稿時，景別的處理 尤為重要，它既能準(zhǔn)確充分地展現(xiàn)出導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思，又能清楚地傳遞 出劇中人物的各種情節(jié)信息。

大特寫主要表現(xiàn)的是某一個局部的細(xì)微變化，如人物的面部表情、眼神包括動作過程的細(xì)節(jié)和形體運動中的微妙差異。 特寫是局部的刻畫人物或事物的景別處理方法。

運用這類鏡頭，能 夠準(zhǔn)確地傳達(dá)故事情節(jié)，直接地反映出劇中主人公的心理狀態(tài)和情緒， 同時，也能間接地影響觀眾的心理反應(yīng)，特寫不一定只是刻畫人物表情 的，手、腳、道具等與劇情有關(guān)的物體，只要需要，都可以用特寫來表現(xiàn)。 這種鏡頭，主要是表現(xiàn)人物眼睛和頭部的神態(tài)，應(yīng)當(dāng)注意的是通過 人物表情、手勢、動作來表現(xiàn)情緒，所以必要的畫面提示一定要做，而 且要做足，動作。

7.攝影攝像基礎(chǔ)知識

答；二、攝像 攝像有兩種含義： 一指攝像人員。

攝像人員是一部電視教材造型藝術(shù)的體現(xiàn)者。其職責(zé)是在導(dǎo)演創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，用攝像手段、技巧去實現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思。

另外，指用電視攝像機攝取景物影像的過程。 三、錄像 錄像有兩種含義：指使用錄像機的人員。

將電視攝像機攝取的景物影像用錄像機記錄在錄像磁帶上的過程。 四、曝光 感光材料受光作用的過程。

曝光量的大小取決于感光材料受光的照度與曝光時間，即：曝光量= 照度*時間。照度可用光圈大小來調(diào)節(jié)，曝光時間可用遮光器（銥烀龐）速度來控制。

電影攝影機中的膠片是恒速連續(xù)運轉(zhuǎn)的，一般除使用光圈外，有時也配合使用裝在機身內(nèi)部的俗稱乙蹲影逵的遮光器的開角度大小調(diào)節(jié)曝光量。 1.曝光點 電影底片上獲得中級密度的景物亮度控制點，也是曝光組合選擇的基準(zhǔn)點。

在電影生產(chǎn)中，對它的選擇受如下相互關(guān)系的制約：中級反光率的景物亮度產(chǎn)生底片中級密度，經(jīng)過標(biāo)準(zhǔn)光號印片而獲得銀幕最佳視覺效果。實際拍攝中，被攝體所處的具體光照條件是選擇曝光點和計量曝光時各種參數(shù)的主要依據(jù)。

2.曝光不足和過度 拍攝場景的光線比較昏暗，在拍攝時又未調(diào)整好光圈而致使拍攝出的畫面昏暗不清，稱為“曝光不足”，反之，稱為“曝光過度”。曝光不足和曝光過度本是攝影差錯所致，但有時為了獲得特殊的藝術(shù)效果，有意使曝光不足或過度。

在兩種畫面交接時，運用曝光不足或過度這種特殊的技巧，可以產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果。 3.曝光反效應(yīng) 指在增加曝光量后繼續(xù)曝光，使密度反而降低的反效應(yīng)。

4.暗部曝光 用測光表暗部曝光點對準(zhǔn)最低量度進(jìn)行曝光，叫暗部曝光。暗部曝光使暗部層次分明，其余部分都在底片有效光域之外，必然曝光過度，尤其畫面最亮部分發(fā)白、發(fā)毛。

這種方法適用拍明調(diào)、軟調(diào)等畫面。 5.亮部曝光 測量景物選擇光域中最高亮度，用測光表亮部曝光點對準(zhǔn)最高亮度進(jìn)行曝光，這叫亮部曝光。

這樣的方法，只能拍到選擇光域中的亮部階梯部分，其他漸暗部分都在底片上有效光域之外，必然曝光不足，缺乏層次。畫面中的高亮度部分層次分明，而陰暗部分成為暗影或剪影。

這種方法適合拍“暗調(diào)”、“硬調(diào)”的畫面。 五、感光 1.感光度 表示感光快慢的數(shù)值。

在規(guī)定的顯影條件下，測定感光材料達(dá)到一定密度值所需的曝光量，即：感光度= 常數(shù)。感光度的計量，國際上有很多標(biāo)準(zhǔn)，如我國暫行標(biāo)準(zhǔn)（GB），美國國家企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)（ASA）等。

2.感光測定 以曝光量與密度的關(guān)系為基礎(chǔ)，檢驗感光材料性能和控制攝影及洗印條件的方法。將感光材料在感光儀中作階梯式、漸變式的曝光，經(jīng)顯影后得出一條曝光量與密度值對應(yīng)關(guān)系的特定曲線，即可測得感光材料的感光度（曝光指數(shù)）、反差系數(shù)（以r表示）、寬容度（亮度容納范圍）等特性指標(biāo)。

將光楔作不同時間的顯影，根據(jù)反差系數(shù)與顯影時間的對應(yīng)關(guān)系，畫出一條 r= f(t)函數(shù)曲線，作為控制中的洗印條件的依據(jù)。 六、清晰度、明度與能見度 1.清晰度 又稱“象界”，攝影透鏡的成象在細(xì)微紋理上表現(xiàn)清晰的能力。

物體的反射光點通過透鏡聚成焦點（實際上是分散圈），其大小可以決定透鏡的清晰度。若分散圈大，則透鏡的象界一定柔散，細(xì)微紋理不能顯示出來；若所有分散圈都很小，而組成的象能分辨出細(xì)微紋理，透鏡的象界可稱良好。

這是屬于光學(xué)清晰度。此外，感光片分辨率低、曝光過度，以及顯影液性質(zhì)過強和顯影處理方法不當(dāng)?shù)龋瑫绊懹跋竦那逦潭?，這是屬于攝影清晰度。

2.明度 攝影術(shù)語。由光線所產(chǎn)生的視覺明亮程度。

明度不同于亮度，它是一種主觀方面的感覺，一種心理印象，不能直接測定。 3.能見度 通常是指物體能被正常的目力看到的最大距離。

這里是指影片畫面（映在銀幕上）在一定距離的情況下，被正常的目力所看到的清晰的程度，所以又稱“明亮度”。能見度的好壞受諸多因素的制約，如攝影機解象力的好壞，拍攝時天氣、光線的好壞等。

七、攝影臺本與攝影闡述 1.攝影臺本 也稱“攝影設(shè)計”。為體現(xiàn)攝影創(chuàng)作意圖制定的具體拍攝方案。

攝影臺本包括分場設(shè)計、特殊效果及其具體措施。攝影（象）師要對每個鏡頭進(jìn)行研究，從拍攝角度到布光，從拍攝時間到環(huán)境氣氛，從色調(diào)到光學(xué)鏡頭及光學(xué)附件，從拍攝方法到技術(shù)措施，均要加以周密考慮。

攝影臺本也是攝影（象）師最具體、最細(xì)致的拍攝計劃。 謝謝。

8.對于攝影助理要掌握哪些最基本的

第一：勤快，攝影中有很多繁瑣的工作，必須要勤快，讓攝影師少動手，他會愛上你的。

第二：醒目，攝影中一般會遇到的問題主要是布光和布景，布光就是你要按照攝影師的要求進(jìn)行燈光的調(diào)試，主要是位置和照射方式，方向。布景一方面是進(jìn)行背景搭建，一方面是進(jìn)行燈光反射材料的擺放，這些在你工作中就會遇到。

給你個比較實際的建議，建議你找一家比較小的去做幾個月，工資不用多，稍微學(xué)習(xí)下基礎(chǔ)就可以了。然后再尋找更好的攝影棚去學(xué)習(xí)，切記謙虛，謹(jǐn)慎，勤快。