關(guān)于素描的教程(素描入門(mén)訣竅)
1.素描入門(mén)訣竅
素描是光與影和造型與立體的藝術(shù)，是繪畫(huà)的基礎。
如何畫(huà)好素描：
一. 畫(huà)素描之前要充分做好各種線(xiàn)條的練習。練習直線(xiàn)（長(cháng)橫線(xiàn)、長(cháng)豎線(xiàn)下同），平涂（一條線(xiàn)挨一條線(xiàn)，成塊），弧線(xiàn)（半月牙形狀，成組），回環(huán)線(xiàn)練習（一筆連續，成組），還要做線(xiàn)條的由淺入深、由深到淺的成組練習。
二. 素描的簡(jiǎn)單步驟 畫(huà)前要觀(guān)察研究物體的基本形狀，看它的受光方向，結構造型，形成的立體效果，然后用直線(xiàn)勾出它的大體輪廓，再依照光源，確定物體的受光（淡面）、側光（灰面）、遮光（深面）、三大部分。在深面與灰面上先鋪上一片均勻的線(xiàn)條，使受光面暫時(shí)空出，這樣就是用大塊大面來(lái)表現物體，然后將各個(gè)塊面中細部，也同樣依照受光、側光、遮光分成小塊、小面來(lái)處理。深面里要留出反光部分，淡面里要空出高光部分，使它具備五調。還要注意小塊、小面的明暗，使它們服從大面的統一調子，而大面又必須服從于整體。最后在這些面與面之間加上銜接的層次，使它自然、圓潤起來(lái)，直到表現出質(zhì)感為止。 素描畫(huà)好后要對描繪的物體進(jìn)行統籌和完善加工。
三.簡(jiǎn)單的繪畫(huà)透視常識
1.凡大小相等的物體愈遠，其形愈小，以至于最后消失于一點(diǎn)，這點(diǎn)稱(chēng)為消失點(diǎn)。
2.凡距離相等的景物愈遠，它們之間的距離愈應當縮短。
3.凡與畫(huà)者的眼睛同高而平行的一條線(xiàn)叫視平線(xiàn)。
4.凡比畫(huà)者的眼睛低的東西，都在視平線(xiàn)的下面，看見(jiàn)它的上面。
5.凡比畫(huà)者的眼睛高的東西，都在視平線(xiàn)的上面，看見(jiàn)它的下面。
6.站在寬廣的平地上向前看，遠方天地的交界線(xiàn)，稱(chēng)為地平線(xiàn)。平視時(shí)地平線(xiàn)和視平線(xiàn)重合，地平線(xiàn)就是視平線(xiàn)；俯視時(shí)，地平線(xiàn)在視平線(xiàn)的上方。地平線(xiàn)是處理透視圖形的重要依據。
7.凡位置在畫(huà)者右方的景物，看見(jiàn)它的左側
8.凡位置在畫(huà)者左方的景物，看見(jiàn)它的右側。
9.凡在視平線(xiàn)以上的景物，愈遠在畫(huà)紙上的位置愈低。
10.凡在視平線(xiàn)以下的景物，愈遠在畫(huà)紙上的位置愈高。
有了以上這些繪畫(huà)透視知識如果掌握并且運用到繪畫(huà)中就不會(huì )在畫(huà)中犯常識性的錯誤，而且構圖會(huì )合理，符合視覺(jué)欣賞的美感。
四. 鉛筆的選折 H表示硬，B表示軟。6H最硬，6B最軟。畫(huà)素描一般有3支鉛筆基本就夠了。用HB鉛筆打輪廓，用2B鉛筆勾正稿，用4B鉛筆襯陰影。在實(shí)際作畫(huà)中，只要對鉛筆性能有了了解，使用的力度能夠把握，也不必拘泥于此，可靈活掌握。
五. 素描的基礎就是多畫(huà)鉛筆寫(xiě)生。可先從石膏幾何模型開(kāi)始。接著(zhù)如瓷器、玻璃茶具，杯與碟、碟與雞蛋，、石膏頭像模型，文具書(shū)本、各樣質(zhì)感的物件、室內場(chǎng)景等，一切皆可入畫(huà)。由單一到組合，從簡(jiǎn)單到復雜。慢慢可以嘗試人物素描臨摹和寫(xiě)生。要通過(guò)學(xué)寫(xiě)毛筆字書(shū)法和白描（即用毛筆表現的作品），掌握用筆的功力。
六. 要在畫(huà)的時(shí)候進(jìn)入忘我的境界，不能急于求成。哪怕一天只畫(huà)一幅畫(huà)，只要全身心地投入到繪畫(huà)的狀態(tài)就會(huì )收到意想不到的效果。要經(jīng)常臨摹名家的素描作品，多看《繪畫(huà)透視知識》、《怎樣畫(huà)素描》等一類(lèi)書(shū)籍，只有刻苦、不斷地潛心專(zhuān)研繪畫(huà)技巧，才能成功。
2.學(xué)習素描基礎知識有哪些
素描的基礎時(shí)候是先從握筆開(kāi)始學(xué)習，然后練習排線(xiàn)，還有黑白灰的運用，透視的技巧，物體的結構關(guān)系，一般在練習的時(shí)候都是從線(xiàn)條、幾何體、靜物、肖像開(kāi)始畫(huà)的。
素描的握筆可以分為兩種，一種是執棒式握筆，第二就是寫(xiě)字式握筆，執棒式握筆是畫(huà)素描比較常見(jiàn)的握筆，寫(xiě)字式握筆一般是為了畫(huà)細節用。排線(xiàn)是素描的基礎，在練習排線(xiàn)的時(shí)候要注意中間重，兩頭輕，線(xiàn)條之間的上面疏密要均勻，一般是從右上方向左下方往返排線(xiàn)，線(xiàn)條在畫(huà)的時(shí)候盡量要垂直，兩邊不能出現彎曲的鉤子。
素描中比較基礎的就是黑白灰的關(guān)系，黑白灰的關(guān)系可以體現素描的立體感和光感，素描五個(gè)基本明暗調，包括中間色、高光、反光、投影、明暗交界線(xiàn)，基本的明暗調掌握好之后畫(huà)出來(lái)幾何體會(huì )更有立體感。素描中的結構關(guān)系也是非常重要，是一個(gè)物體本身的外在形體特征，畫(huà)素描的時(shí)候要從整體去看一個(gè)物體，考慮物體之間更深層次的關(guān)系，觀(guān)察物體和物體之間的關(guān)聯(lián)，并將其體現出來(lái)。
3.素描的基本知識
素描基礎教程--素描基礎知識（CHF） 造型基本因素1、形體的點(diǎn)、線(xiàn)、面 我們所描繪的物體都是立體的，而最基本的形體是立方體、球形、柱體與椎體。
素描寫(xiě)生可從這四類(lèi)形體出發(fā)，去研究主體構成的基本因素與形體塑造的關(guān)系。 點(diǎn) 點(diǎn)表示位置，是形體塑造的標記，對于造型有著(zhù)特定的數量意義。
先看位置點(diǎn)，找出它的基點(diǎn)與頂點(diǎn)、右點(diǎn)、左點(diǎn)、近點(diǎn)和遠點(diǎn)，這些點(diǎn)規定著(zhù)物體的整體范圍和個(gè)面之間的大小比例關(guān)系。再看轉折點(diǎn)，這些點(diǎn)如同交通樞紐，聯(lián)系著(zhù)形體中的線(xiàn)與面。
線(xiàn) 線(xiàn)由點(diǎn)的定向運動(dòng)產(chǎn)生。線(xiàn)條是點(diǎn)運動(dòng)的延續，連接起點(diǎn)和終點(diǎn)的是線(xiàn)，任何一幅素描都是由無(wú)數的線(xiàn)組合而成。
線(xiàn)是形體塑造的中堅，線(xiàn)有著(zhù)無(wú)窮的魅力。 輔助線(xiàn) 是指在形體塑造的過(guò)程中所借助的假設線(xiàn)。
這些線(xiàn)，有助于我們把握形體的動(dòng)勢和形體的整體特征，有利于我們表現形體時(shí)能做到從整體到局部有序的進(jìn)行。 輪廓線(xiàn) 輪廓線(xiàn)反映的是形體轉折部分。
在繪畫(huà)過(guò)程中，輪廓線(xiàn)的表現要求由直線(xiàn)到曲線(xiàn)，有外輪廓到內輪廓，從而形成物體的立體框架。 面無(wú)數點(diǎn)的組合或無(wú)數線(xiàn)排列后的效果，在視覺(jué)上形成了面，而面運動(dòng)產(chǎn)生了體。
在造型過(guò)程中，面可分為兩類(lèi)，即直面與曲面。 直面 立方體在畫(huà)面上一般是以正面、側面、頂（底）三個(gè)面呈現。
曲面 球體借助于光線(xiàn)，在畫(huà)面上一般是以亮面、暗面、明暗交界線(xiàn)（面）、反光面和投影組合而成。任何一種復雜的形體，都可以由立方體、球體體面關(guān)系去理解和分析。
2、比例與分割 比例是指物體間或物體各部分的大小、長(cháng)短、高低、多少、窄寬、厚薄、面積風(fēng)諸方面的比較。不同的比例關(guān)系形成不同的美感，觀(guān)察與表現比例關(guān)系有個(gè)較好的方法，如先抓住相比關(guān)系因素的兩極，再確定中間部分，依次分割下去，就可以確定出任何復雜的比例關(guān)系 3、特征與基本形 物體的形體特征，是指物象都有自己的特征，使之相互之間得到區別。
我們要對形狀進(jìn)行概括與歸納，形成了一個(gè)基本形的概念，如圓形：人臉、蘋(píng)果、罐子、太陽(yáng)；方形：課桌、書(shū)籍、電視機、房子等，因此可以這樣說(shuō)，抓住了基本形就基本抓住了形體的主要特征。 從形體總體出發(fā)，對物體的原形進(jìn)行簡(jiǎn)化，省去煩瑣的細枝末節，以形成簡(jiǎn)單的幾何形狀。
首先是抓住它的平面形，是方、是圓還是角；再看它的體積特征，屬于立方體、球體還是柱體。在具體作畫(huà)時(shí)，先目測高度，再目測寬度，最后作上、下的寬窄比較，就能把握住形體的基本特征。
4、轉折與輪廓 當構成物體的面發(fā)生方向上的變化，形體的面就出現了轉折。方形物體轉折明顯，稱(chēng)為折，圓形物體轉折緩慢，稱(chēng)為轉。
一般的物體的邊緣可以看作是轉折，立方體外緣內的棱為轉折，叫內輪廓。球體內側的明暗交界可視為轉折，也屬于內輪廓。
在造型過(guò)程中，當我們以線(xiàn)去體現形體的轉折處，即為輪廓線(xiàn)。根據形體轉折內外的部位，輪廓線(xiàn)可分為外輪廓線(xiàn)和內輪廓線(xiàn)。
在作畫(huà)起稿過(guò)程中，應集中表現物體的輪廓，抓住輪廓的方法可采取由外到里的方法。 5、結構與構成 結構是指物體本身個(gè)部分組合和構造。
物體都有內部和外部的構成因素和結構關(guān)系，個(gè)部分的互相連接穿插、重疊、相離等決定了物體的形體。在素描訓練中，對結構加進(jìn)一些主觀(guān)成分和表現手法，反映在畫(huà)面上的形體結構，可看作一種構成。
6、透視與空間 一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著(zhù)一定的空間距離。如畫(huà)者與寫(xiě)生物的空間距離，被畫(huà)物體之間的空間距離，被畫(huà)物本身前后的空間距離，被畫(huà)主體與背景的空間距離。
在素描中，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，表現空間的技法，其中最基本的方法是透視原理的運用。
幾何透視法 幾何透視法產(chǎn)成與數學(xué)原理，是把幾何透視運用到繪畫(huà)藝術(shù)表現之中，是科學(xué)與藝術(shù)相結合的技法。它主要借助于遠大近小的透視現象表現物體的立體感。
平行透視 當立方體的六個(gè)面中，有一個(gè)面與畫(huà)者的位置呈平行狀態(tài)時(shí)，畫(huà)者所看到的是它面產(chǎn)生的透視變化。 成角透視 當立方體的一個(gè)角正對畫(huà)者時(shí)，立方體所有的面都產(chǎn)生透視變化。
成角透視 幾何透視法包括三個(gè)要素：視平線(xiàn)，一般是指畫(huà)者平視時(shí)與眼睛高度平行的假設線(xiàn)。視平線(xiàn)決定被畫(huà)物的透視斜度，被畫(huà)物高于視平線(xiàn)時(shí)，透視線(xiàn)向下斜，被畫(huà)物低于視平線(xiàn)時(shí)，透視線(xiàn)向上斜。
心點(diǎn)，是指視覺(jué)中心。它位于畫(huà)者的核心部位。
在平行透視中，一切透視線(xiàn)引向心點(diǎn)。距點(diǎn)，視點(diǎn)至心點(diǎn)的距離叫距點(diǎn)，如果把視距移至視平線(xiàn)上心點(diǎn)的兩側，所得的點(diǎn)為距點(diǎn)。
空氣透視法 空氣透視法是借助空氣對視覺(jué)產(chǎn)生的阻隔作用，表現繪畫(huà)中空間感的方法。它主要借助于近實(shí)遠虛的透視現象表現物體的空間感。
其特點(diǎn)是產(chǎn)生形的虛實(shí)變化，色調的深淺變化，形的平面變化，形的繁簡(jiǎn)變化。 7、明暗與調子 物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。
光源一般有自然光、陽(yáng)光、燈光（人造光）。由于光的照射角度不同，光源與物體的距離不同，物體的質(zhì)地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質(zhì)不同，物體與畫(huà)者的距離不同等，都將產(chǎn)生明暗色調的不同感覺(jué)。
在學(xué)習素描中，掌握物體明暗調子的基本規律是非常重要的，物體明暗。
4.美術(shù)素描的基本知識是什么
素描的基礎知識 一、何謂素描： 1、由木炭，鉛筆，鋼筆等，以線(xiàn)條來(lái)畫(huà)出物象明暗的單色畫(huà)，稱(chēng)做素描。
素描是一切繪畫(huà)的基礎，這是研究的過(guò)程中所必須經(jīng)過(guò)的一個(gè)階段。 2、素描通常意味著(zhù)可于平面留下痕跡的方法，如蠟筆，炭筆，鋼筆，畫(huà)筆 ，墨水，及紙張，其它還包括在濕濡的陶土，沾了墨水的布條，金屬， 石器，容器或布的表面所造成的磨損。
3、輪廓和線(xiàn)條是素描的一般稱(chēng)謂。素描具備了自然律動(dòng)感，觀(guān)者從欣賞過(guò) 程中可感受這一點(diǎn)。
不同的筆觸營(yíng)造出不同的線(xiàn)條及橫切關(guān)系，并包括 節奏，主動(dòng)與被動(dòng)的周?chē)h(huán)境，平面，體積，色調，及質(zhì)感。 4、素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng )作，以單色線(xiàn)條來(lái)表現直觀(guān)世界中的事物，亦 可以表達思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。
它不像 繪畫(huà)那樣重視總體和彩色，而是著(zhù)重結構和形式。 5、在西洋美術(shù)辭典（雄獅圖書(shū)公司出版）這本書(shū)中，與素描相關(guān)的解釋?zhuān)?有速寫(xiě)一項，文中認為作品或作品部份的粗略草圖，是藝術(shù)家針對光影 、構圖和全幅之規模等要點(diǎn)所作的研究和探討；它是全幅畫(huà)的初步構圖 或其中之一。
一幅出自風(fēng)景畫(huà)家的速寫(xiě)素描通常是一幅小而快的記錄， 用來(lái)表現風(fēng)景的光線(xiàn)效果，同時(shí)也是為了將來(lái)重新作畫(huà)時(shí)的構想作準備。 二、素描的地位： 1、素描為一門(mén)獨立的藝術(shù)，具有獨立的地位和價(jià)值。
2、素描是其它藝術(shù)的必然基礎，尤其是水彩，油畫(huà)，版畫(huà)，雕刻（浮雕）， 另外對平面設計，也是畫(huà)草圖的必要基礎。素描雖然被視為是兩度空間 的藝術(shù)，不需要顏色及第三度空間，卻也同時(shí)暗示這兩者。
3、素描是畫(huà)家工作的最后成果，也可以作為復制或摹寫(xiě)的基礎，但以它的 性質(zhì)而言，它是獨特的。雖然各種藝術(shù)不一定都要先繪出素描稿，但素 描卻是一切觀(guān)賞藝術(shù)的基礎。
在作畫(huà)時(shí)往往預先勾出輪廓作為草稿，然 后用色彩渲染，當藝術(shù)作品完成時(shí)，素描稿常被掩沒(méi)或銷(xiāo)毀。因此，素 描只是一種技術(shù)準備。
到14世紀末，素描不再僅是附屬品，而成為一門(mén) 獨立的藝術(shù)。它有著(zhù)廣泛的表現范疇：能表現體積、空間、深度、實(shí)質(zhì) 和動(dòng)作。
文藝復興以后，素描已不僅只有實(shí)用地位，而是成為能代表人 類(lèi)創(chuàng )作能力的藝術(shù)品。 三、素描的技法和種類(lèi)： 1、線(xiàn)和線(xiàn)條技法，素描的要素是線(xiàn)，但是線(xiàn)在實(shí)質(zhì)上卻是不存在的，它只 代表物體、顏色和平面的邊界，用來(lái)作為物體的幻覺(jué)表現。
直到近代， 線(xiàn)才被人們認為是形式的自發(fā)要素，并且獨立于被描繪的物體之外。 2、素描是用線(xiàn)條來(lái)組成物體的形象，并且描繪于平面之上，藉由線(xiàn)條形式 引起觀(guān)者的聯(lián)想。
例如兩條線(xiàn)相交所構成的角形，可以被認為是某平面 的邊界；另外加上第三條線(xiàn)可以在畫(huà)面上造成立體感。弧形的線(xiàn)條可以象征拱頂，交會(huì )聚集的線(xiàn)條可表現深度。
人們可以從線(xiàn)條的變化當中，得到可以領(lǐng)會(huì )的形象。因此透過(guò)線(xiàn)條的手段，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展 成精致的素描。
3、在素描中可以用線(xiàn)條區分立體與平面，至于色彩明暗是為了加強和厘清 整體與部分的關(guān)系。我們可以運用線(xiàn)條的開(kāi)始，消失和中斷來(lái)畫(huà)出邊界 ，并且形成平面，也可使色彩至邊界而上。
線(xiàn)條的粗細能表現物體的變化，甚至光和影也可用線(xiàn)條的筆觸變化表現出來(lái)。 4、素描的線(xiàn)條技法還需要平面技法的輔助。
平面技法在使用炭粉筆時(shí)，在明暗對照上可用擦筆法。而更重要的是使用毛筆畫(huà)法，因為毛筆能發(fā)揮 筆觸的寬度和筆調的強度并且能增加空間感和立體感。
素描也可用多色 畫(huà)筆作為基本材料，用來(lái)加強素描效果以及素描的藝術(shù)性。 四、素描工具： 1、素描的工具種類(lèi)很多，如石筆、炭筆、鐵筆、粉筆、毛筆、鉛筆和鋼筆等；也有用鉆子和金鋼石作畫(huà)的。
工具的不同關(guān)系著(zhù)素描的性質(zhì)和構圖，工具也能影響畫(huà)家的情緒和技巧。 2、工具的選用取決于畫(huà)家所想要達到的藝術(shù)效果。
一般認為，干筆適宜作清晰的線(xiàn)條，水筆宜于表現平面；精美的筆觸可用毛筆揮灑，而廣闊的 田野則可用鉛筆或粉筆去勾勒。炭筆是兩者都可兼用的。
3、以作品尺寸而言，大幅素描作品適宜用木炭來(lái)畫(huà)，對于輪廓、照應等可經(jīng)長(cháng)久的時(shí)間細細研究、分析。至于鉛筆適合較小尺寸，很少大張的鉛 筆畫(huà)，而鋼筆畫(huà)則更小了，往往在插畫(huà)上用得較多。
五、素描題材： 1、素描原是為繪畫(huà)、雕刻等藝術(shù)服務(wù)的，后因其流暢、充實(shí)和美觀(guān)，發(fā)展 成為獨立的藝術(shù)。其題材可以取自任何事物，不受拘束，一般以肖像和 風(fēng)景為主，而西方的素描常是人物和靜物，到了19世紀又出現以日常 生活為題材的素描。
其它還有想象和抽象素描、藝術(shù)性建筑素描等。 2、至于20世紀的素描似乎是反映不安、動(dòng)蕩和科學(xué)進(jìn)步的。
其中一些以表現線(xiàn)條豪放為特色。還有一些畫(huà)家試圖把生活納入幾何圖形中 （立體 派）。
3、在20世紀各流派中也有X射線(xiàn)式的技法，即同時(shí)看到外部和內部。表現主義畫(huà)家追求“表現一個(gè)場(chǎng)面的感情而不是描繪事物的現實(shí)外表”， 超現實(shí)主義者則著(zhù)重表現潛意識心理。
4、除以上所列舉各種形式的素描之外，還有實(shí)用性和技術(shù)性素描。實(shí)用素 描要清晰地記載一件客觀(guān)事物，從總體上說(shuō)，它不重審美，而突出技術(shù) 設計。
實(shí)用素描包括為科學(xué)目的而作的插圖與說(shuō)明。很多藝術(shù)。
5.素描的基礎知識
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素描基本理論知識一、透視原理一、透視的基本術(shù)語(yǔ)1，視平線(xiàn)：就是與畫(huà)者眼睛平行的水平線(xiàn)。，心點(diǎn)：就是畫(huà)者眼睛正對著(zhù)視平線(xiàn)上的一點(diǎn)。3，視點(diǎn)：就是畫(huà)者眼睛的位置。4，視中線(xiàn)：就是視點(diǎn)與心點(diǎn)相連，與視平線(xiàn)成直角的線(xiàn)。5，消失點(diǎn)：就是與畫(huà)面不平行的成角物體，在透視中伸遠到視平線(xiàn)心點(diǎn)兩旁的消失點(diǎn)。6，平行透視：就是有一面與畫(huà)面成平行的正方形或長(cháng)方形物體的透視。這種透視有整齊、平展、穩定、莊嚴的感覺(jué)。7，成角透視：就是任何一面都不與平行的正方形成長(cháng)方形的物體透視。這種透視能使構圖較有變化。二、透視的畫(huà)法在素描中最基本的形體是立方體。素描時(shí)，大多是以對三個(gè)面所進(jìn)行的觀(guān)察方法來(lái)決定立方體的表現。另外，利用面與面的分界線(xiàn)所造成的角度，也能暗示出物體的深度，這就涉及到透視規律。透視分一點(diǎn)透視（又稱(chēng)平行透視），兩點(diǎn)透視（又稱(chēng)成角透視）及三點(diǎn)透視三類(lèi)。一點(diǎn)透視就是說(shuō)立方體放在一個(gè)水平面上，前方的面（正面）的四邊分別與畫(huà)紙四邊平行時(shí)，上部朝縱深的平行直線(xiàn)與眼睛的高度一致，消失成為一點(diǎn)，而正面則為正方形（如圖1）。兩點(diǎn)透視就是把立方體畫(huà)到畫(huà)面上，立方體的四個(gè)面相對于畫(huà)面傾斜成一定角度時(shí)，往縱深平行的直線(xiàn)產(chǎn)生了兩個(gè)消失點(diǎn)。在這種情況下，與上下兩個(gè)水平面相垂直的平行線(xiàn)也產(chǎn)生了長(cháng)度的縮小，但是不帶有消失點(diǎn)（如圖2）image2.p
6.素描入門(mén)知識
摘來(lái)的個(gè)人經(jīng)驗，全身半身多畫(huà)速寫(xiě)，掌握好比例和控制線(xiàn)條的手感，再畫(huà)速寫(xiě)那樣事半功倍，頭像從簡(jiǎn)單的石膏像畫(huà)起，不要想一步登天。然后五官單獨練習，頭像的重點(diǎn)就是刻畫(huà)五官，如果不了解五官的結構將無(wú)從下手，和靜物一樣頭像要有明暗交界線(xiàn)，有虛有實(shí)，有夸張有簡(jiǎn)化的東西，目的都是為了突出你想表現的東西，一張畫(huà)你要表現什么，就像一篇文章你要表達什么一樣，先要清楚，畫(huà)出來(lái)的東西才有靈魂，有看點(diǎn)，這是繪畫(huà)和照片的區別，虛實(shí)，不同的人有不同的風(fēng)格，你可以找個(gè)覺(jué)得適合你的風(fēng)格去模仿去嘗試，放手去發(fā)揮，祝你早日畫(huà)出你自己的風(fēng)格。
詳細說(shuō)
五官
就不用說(shuō)了，單獨練習 眼 鼻 口 耳
明暗
注意明暗交界線(xiàn)永遠是最暗的，暗部線(xiàn)條感不要臺明顯，可以涂抹，注意有反光才“透氣”，灰面線(xiàn)條可以精細些，會(huì )面的線(xiàn)條可以表現出紋理感
透視
了解頭就是個(gè)圓蛋蛋就行了，還有近大遠小
比例
理想比例人是7頭身，蹲三坐五立七（頭身）
頭部 三庭五眼，發(fā)際線(xiàn)到眉弓 眉弓到鼻底 鼻底到下巴一樣距離 臉寬是五只眼睛
這些書(shū)上都有，
訣竅就是……
多練習，多感受，多看，呵呵~祝你成功
7.素描的基礎畫(huà)法
素描繪畫(huà)主要是使用單一的顏色表現物體的結構、明暗關(guān)系等。
1、首先，任何一幅畫(huà)、任何一種畫(huà)都需要考慮構圖，簡(jiǎn)單說(shuō)就是：你所畫(huà)的內容在畫(huà)紙上需要有一個(gè)合理的位置，看著(zhù)舒服——原則是寧上勿下，左右以黃金分割點(diǎn)為準。但畫(huà)人物時(shí)，眼睛前方需要留有較大空間，具體情況具體對待。
2、其次，起型。起型是指將所畫(huà)內容的形體結構用線(xiàn)條表現數來(lái)。
原則是由簡(jiǎn)入微，慢慢深入。 3、上調子。
所謂調子，色調是表現物體立體感的主要方式之一。首先要注意色調的黑白灰關(guān)系。
根據光線(xiàn)照射的角度，所畫(huà)物體一定會(huì )有多層明暗關(guān)系，把握住光線(xiàn)照射產(chǎn)生的高光、灰面、明暗交界線(xiàn)、暗面、反光、陰影等要素。
8.素描基礎教材
素描是光與影和造型與立體的藝術(shù)，是繪畫(huà)的基礎。
如何畫(huà)好素描： 一. 畫(huà)素描之前要充分做好各種線(xiàn)條的練習。練習直線(xiàn)（長(cháng)橫線(xiàn)、長(cháng)豎線(xiàn)下同），平涂（一條線(xiàn)挨一條線(xiàn)，成塊），弧線(xiàn)（半月牙形狀，成組），回環(huán)線(xiàn)練習（一筆連續，成組），還要做線(xiàn)條的由淺入深、由深到淺的成組練習。
二. 素描的簡(jiǎn)單步驟 畫(huà)前要觀(guān)察研究物體的基本形狀，看它的受光方向，結構造型，形成的立體效果，然后用直線(xiàn)勾出它的大體輪廓，再依照光源，確定物體的受光（淡面）、側光（灰面）、遮光（深面）、三大部分。在深面與灰面上先鋪上一片均勻的線(xiàn)條，使受光面暫時(shí)空出，這樣就是用大塊大面來(lái)表現物體，然后將各個(gè)塊面中細部，也同樣依照受光、側光、遮光分成小塊、小面來(lái)處理。
深面里要留出反光部分，淡面里要空出高光部分，使它具備五調。還要注意小塊、小面的明暗，使它們服從大面的統一調子，而大面又必須服從于整體。
最后在這些面與面之間加上銜接的層次，使它自然、圓潤起來(lái)，直到表現出質(zhì)感為止。 素描畫(huà)好后要對描繪的物體進(jìn)行統籌和完善加工。
三.簡(jiǎn)單的繪畫(huà)透視常識1.凡大小相等的物體愈遠，其形愈小，以至于最后消失于一點(diǎn)，這點(diǎn)稱(chēng)為消失點(diǎn)。2.凡距離相等的景物愈遠，它們之間的距離愈應當縮短。
3.凡與畫(huà)者的眼睛同高而平行的一條線(xiàn)叫視平線(xiàn)。4.凡比畫(huà)者的眼睛低的東西，都在視平線(xiàn)的下面，看見(jiàn)它的上面。
5.凡比畫(huà)者的眼睛高的東西，都在視平線(xiàn)的上面，看見(jiàn)它的下面。6.站在寬廣的平地上向前看，遠方天地的交界線(xiàn)，稱(chēng)為地平線(xiàn)。
平視時(shí)地平線(xiàn)和視平線(xiàn)重合，地平線(xiàn)就是視平線(xiàn)；俯視時(shí)，地平線(xiàn)在視平線(xiàn)的上方。地平線(xiàn)是處理透視圖形的重要依據。
7.凡位置在畫(huà)者右方的景物，看見(jiàn)它的左側8.凡位置在畫(huà)者左方的景物，看見(jiàn)它的右側。9.凡在視平線(xiàn)以上的景物，愈遠在畫(huà)紙上的位置愈低。
10.凡在視平線(xiàn)以下的景物，愈遠在畫(huà)紙上的位置愈高。有了以上這些繪畫(huà)透視知識如果掌握并且運用到繪畫(huà)中就不會(huì )在畫(huà)中犯常識性的錯誤，而且構圖會(huì )合理，符合視覺(jué)欣賞的美感。
四. 鉛筆的選折 H表示硬，B表示軟。6H最硬，6B最軟。
畫(huà)素描一般有3支鉛筆基本就夠了。用HB鉛筆打輪廓，用2B鉛筆勾正稿，用4B鉛筆襯陰影。
在實(shí)際作畫(huà)中，只要對鉛筆性能有了了解，使用的力度能夠把握，也不必拘泥于此，可靈活掌握。五. 素描的基礎就是多畫(huà)鉛筆寫(xiě)生。
可先從石膏幾何模型開(kāi)始。接著(zhù)如瓷器、玻璃茶具，杯與碟、碟與雞蛋，、石膏頭像模型，文具書(shū)本、各樣質(zhì)感的物件、室內場(chǎng)景等，一切皆可入畫(huà)。
由單一到組合，從簡(jiǎn)單到復雜。慢慢可以嘗試人物素描臨摹和寫(xiě)生。
要通過(guò)學(xué)寫(xiě)毛筆字書(shū)法和白描（即用毛筆表現的作品），掌握用筆的功力。六. 要在畫(huà)的時(shí)候進(jìn)入忘我的境界，不能急于求成。
哪怕一天只畫(huà)一幅畫(huà)，只要全身心地投入到繪畫(huà)的狀態(tài)就會(huì )收到意想不到的效果。要經(jīng)常臨摹名家的素描作品，多看《繪畫(huà)透視知識》、《怎樣畫(huà)素描》等一類(lèi)書(shū)籍，只有刻苦、不斷地潛心專(zhuān)研繪畫(huà)技巧，才能成功。
9.關(guān)于素描的一些基本知識
按照現實(shí)主義的素描教學(xué)大綱的要求，素描課程的進(jìn)度設置為：幾何石膏與靜物單元；頭部骨胳肌肉解剖與石膏頭像、人頭像單元；半身骨胳肌肉與半身石膏像、人體半身課單元；全身骨胳肌肉與全身石膏和全裸人體單元。
在素描作業(yè)的時(shí)間安排方面，對初學(xué)者而言要“寧慢勿快”，因為在這個(gè)階段需要分析與理解與表現及消化吸收的過(guò)程，所以每張作業(yè)的時(shí)間可以長(cháng)一些，以便于充分地去研究和實(shí)踐。隨著(zhù)理解與表現力的提高時(shí)間可逐漸縮短。
解決素描習作中出現的問(wèn)題要有重點(diǎn)，例如對形的把握能差，可多這方面下些功夫，對體積的塑造弱就應在此加強自我意識。要想在每張 業(yè)中把任何問(wèn)題都解決的很好是不可能的。
素描習作要注意長(cháng)短結合，不要一味地注重長(cháng)期作業(yè)而忽略短期素描作業(yè)。否則會(huì )會(huì )使人的藝術(shù)感受與表現能力變得遲鈍起來(lái)。
介紹一種素描寫(xiě)生的特殊練習
素描的特殊練習是指在正常、正規的練習基礎上穿插一系列的輔助性、特殊性的練習。特殊練習的介入，可以使初學(xué)者更快地、輕而易舉地掌握寫(xiě)生基礎。素描的特殊練習包括：提白法、單色水粉（或油畫(huà)）訓練法、陌生角度寫(xiě)生、負空間寫(xiě)生、仿雕塑寫(xiě)生等。這里介紹的切面練習是屬于仿雕塑練習里的一個(gè)內容，是一種主要的、也是最有趣的特殊練習。切面練習主要針對初學(xué)者在畫(huà)素描時(shí)，缺乏整體的觀(guān)察，照搬調子，平面塑造這些致命的缺陷而設置
的。他們在畫(huà)素描寫(xiě)生時(shí)，往往注意表面的黑白，而忽視內在的結構，同時(shí)也不會(huì )進(jìn)行色調概括。通過(guò)切面練習，能立竿見(jiàn)影地解決這些難題。現在把這一方法介紹給初學(xué)者。
在練習之前，首先準備某個(gè)石膏像并與其相對應的切面石膏像對照（比如：亞歷山大半面像、貝多芬半面像都有其相應的切面像）。讓學(xué)生分析這類(lèi)石膏像的一些細小的局部體積的轉折是如何概括為簡(jiǎn)單的直線(xiàn)切面的。當然最好還是讓學(xué)生進(jìn)行一下某一組對照石膏的寫(xiě)生。這樣，當學(xué)生明白任何特點(diǎn)的面的轉折都可以用直線(xiàn)切面去概括并初步掌握了切面的技巧以后，就可以對照人物模特或其他普通石膏像進(jìn)行切面練習了。這種練習分兩步進(jìn)行。第一步，在正式切面寫(xiě)生練習之前，應嘗試一下“基調分割”的臨制練習。這是一種很有意思的練習。“基調分割”臨制，是對照一幅已完成的、按常規畫(huà)法畫(huà)的頭像或石膏像進(jìn)行基調的綜合、分割的臨制。這種練習有些像工藝美術(shù)中的色彩分割練習，還類(lèi)似于黑白印刷的網(wǎng)目效果。這種練習是根據俄國偉大的畫(huà)家列賓關(guān)于人物頭部網(wǎng)格狀結構特點(diǎn)而設置的。列賓指出：“人物頭部的形體結構就是它的各個(gè)面的透視。也就是這些面的邊界，在頭顱上相結，從而組成整個(gè)頭上的網(wǎng)。這就是形，頭像素描的基礎。”
我們知道，人的頭部基本上傾向于一個(gè)立面體或球體，因而它的外表各個(gè)面基本上都可以概括成為方形的。這就是人頭部的方形面結構特點(diǎn)。通過(guò)這種練習，可以達到兩個(gè)目的：1.讓學(xué)生深入了解頭部外表各種面的邊界，而這些邊界往往是視覺(jué)看不見(jiàn)的。這些邊界是頭部結構的內在的框架。而頭部一切的表面的形（頭發(fā)和五官）都是服從這些框架的。2.讓學(xué)生懂得“基調”的含義和學(xué)會(huì )使用“基調”去塑造形體的整體表現方法。“基調”是物體表面某一部分所呈現的調子傾向。在學(xué)習造型藝術(shù)過(guò)程中，必須學(xué)會(huì )觀(guān)察出和表現出
“基調”的能力。“基調分割”臨制的方法如下：工具：素描頭像范圍（可以用學(xué)生本人的，畫(huà)的比較準確的素描頭像來(lái)代用）、直尺、素描紙、鉛筆、橡
皮。
