書畫裝裱(字畫裝裱時需要注意寫什么?字畫有哪幾種裝裱形式?)
1.字畫裝裱時需要注意寫什么?字畫有哪幾種裝裱形式?
字畫裝裱的形式有以下幾種：
立軸
主要用于豎式構(gòu)圖，懸掛欣賞。畫幅的上下左右常常有文人或收藏家題字贊賞。中間部分稱“畫心”，上有“詩塘”、“天頭”，下是地腳。上下又有“隔水”，有的天頭貼“驚燕”。起初“驚燕帶”不貼實，能飄動，后貼實，純?yōu)檠b飾?！爱嬓摹鄙舷露丝杉予傚\條，稱“錦眉”，亦稱“錦牙”。懸掛在廳堂正中的大副字畫還稱“中堂”。
鏡片
鏡片亦稱鏡心，是托裱后的畫心，適用于夾放在鏡框內(nèi)，故稱鏡心。其形式橫、豎皆可，是一種簡化了的立軸裝裱形式，可裝在鏡框里懸掛欣賞。中國的鏡框設(shè)計講求簡練，不重雕飾。
冊頁
將繪畫裝裱成書的形式，攜帶、欣賞和保藏均較方便。有的冊頁是頁頁相連的，有的則是活頁。因畫幅不大，亦稱“小品”。
手卷
主要用于在桌面上欣賞，體積較小。畫幅的前、后，特別是后面留有相當長的空白，供欣賞者題寫贊語或鑒定意見。外有“包首”，“包首”之上貼有“題簽”。前有“引首”，中為“畫心”。緊連畫心兩邊的是“隔水”，后有“拖尾”。
2.裱字畫時需要注意哪些問題呢?
準備一塊比畫面要大的平面（要確保平滑、干凈），在上面平鋪你要裝裱的字畫，用噴壺均衡的把水噴灑在字畫表面，只需適量（作用是讓其平整）接著把漿糊用水稀釋比例大概1:2（不能太稀也不能太稠）然后用排刷，以米字型的方向把稀釋的漿糊水平涂在畫盡量在涂抹的過程中讓字畫表面與桌面完全結(jié)合，不要留有氣泡，這就是要使用米字型涂法的緣故了。
然后把預(yù)先準備好的甲宣（宣紙的一種，質(zhì)地比較厚），面積要求要比字畫大2厘米左右的邊框為宜，利用棕刷把甲宣壓貼在字畫表面，同樣的不能留有氣泡，但這時不能用米字型，只能從頭到尾的方向去壓貼。然后在甲宣的四條邊上沾上少量的漿糊，在其中一邊上夾上幾張寬2、3厘米長5厘米以上的小紙條，接著把這張作品小心翼翼地取起，平壓在比其大的墻上（建議是平滑的玻璃）用報紙壓在作品上面，在隔著報紙用棕刷把畫壓平在墻上，不要留氣泡，以免晾干后會起皺。
最后把報紙取下，在之前貼了小紙條的地方往里面吹氣，目的是讓作品不要完全貼緊墻面，只需四邊貼穩(wěn)就行了就這樣等作品晾干就算完成了，大概一天后就可以把作品取下。
3.裱字畫時需要注意哪些問題呢?
準備一塊比畫面要大的平面（要確保平滑、干凈），在上面平鋪你要裝裱的字畫，用噴壺均衡的把水噴灑在字畫表面，只需適量（作用是讓其平整）接著把漿糊用水稀釋比例大概1:2（不能太稀也不能太稠）然后用排刷，以米字型的方向把稀釋的漿糊水平涂在畫盡量在涂抹的過程中讓字畫表面與桌面完全結(jié)合，不要留有氣泡，這就是要使用米字型涂法的緣故了。
然后把預(yù)先準備好的甲宣（宣紙的一種，質(zhì)地比較厚），面積要求要比字畫大2厘米左右的邊框為宜，利用棕刷把甲宣壓貼在字畫表面，同樣的不能留有氣泡，但這時不能用米字型，只能從頭到尾的方向去壓貼。然后在甲宣的四條邊上沾上少量的漿糊，在其中一邊上夾上幾張寬2、3厘米長5厘米以上的小紙條，接著把這張作品小心翼翼地取起，平壓在比其大的墻上（建議是平滑的玻璃）用報紙壓在作品上面，在隔著報紙用棕刷把畫壓平在墻上，不要留氣泡，以免晾干后會起皺。
最后把報紙取下，在之前貼了小紙條的地方往里面吹氣，目的是讓作品不要完全貼緊墻面，只需四邊貼穩(wěn)就行了就這樣等作品晾干就算完成了，大概一天后就可以把作品取下。
4.字畫裝裱需要注意哪些問題!
三、評委介紹本屆GK大賽評審團成員由業(yè)內(nèi)資深專業(yè)人士及末那Models特約海外嘉賓組成。
原型制作組評委介紹： 中國古代著名國畫欣賞 《松蔭會琴圖》 字畫趙孟順 元代 此圖風(fēng)格承北宋青綠山水畫風(fēng)。石邊水畔，古松虬曲偃蹇。
高士撫琴動操，知音端坐聆聽，悠然神會。侍童側(cè)立，神態(tài)專注。
遠山坡勢平緩，漸入煙靄。圖以青綠設(shè)色，坡腳敷以赭石。
右上馮子振跋：“……虞伯士過訪，攜示趙子昂會琴圖，相與嗟賞……”圖中部右側(cè)有“郭衢附鑒定”款并跋。 《浴馬圖》部分 趙孟順 元代 此卷畫溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數(shù)匹，馬官九人。
畫中馬的姿態(tài)各異，神態(tài)生動，有的立于水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的臥立顧盼。馬官們牽馬臨溪，或沖浴馬身，或在岸邊小憩。
人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細，色調(diào)濃潤，風(fēng)格清新秀麗。
是代表了趙孟順人物鞍馬畫中的典型風(fēng)貌，是幅形神兼?zhèn)?、妙逸并具、風(fēng)格高雅的藝術(shù)精品。 《秋舸清嘯圖》 盛懋 元代 圖繪遠景山巒平緩，近岸陂陀上樹木列植，枝葉茂盛。
一艘篷舟緩緩駛來，舟首一位逸士正仰天長嘯，身前置放酒皿瓷碗，身后古玩橫陳，船尾一童子搖櫓。 中國字畫市場水深，其游戲規(guī)則與事事都要西方標準的古代藝術(shù)不可對比。
《羅漢圖》 劉松年 南宋 此幅《羅漢圖》是十六羅漢之一。構(gòu)圖嚴謹，筆法精妙，形象生動，藝術(shù)水平較高。
其中人物衣紋用鐵線描，筆筆中鋒。面部及肌肉用線條勾出，再用淡墨及色彩渲染。
樹石多用中鋒之筆勾劃輪廓，然后用干筆皴擦點染。技葉疏密得體山水畫，筆法爽朗勁健，層次鮮明，工而不板，十分完美。
時人稱其畫為“院人中絕品也”。正確的使用方法是：把顏色分開使用就會自然調(diào)和，即先上赭石，再等干了往上疊加其他的顏色，這樣就不會出現(xiàn)“出渣子”的現(xiàn)象了。
3、從我的經(jīng)驗上看，水彩顏色是可以使用的，但是要注意要用性能較穩(wěn)定的水彩顏色，比如日本的、英國的，如果怕在裝裱時“跑”可以在水彩色中稍加一些膠就可以了。另外還可以用丙烯顏色，性能也很好，但是要注意丙烯色中的膠性較大，如果顏色畫錯了，顏色干后就無法洗掉了。
天雅礦物色、新巖、水干的使用方法 礦物色、新巖、水干的使用方法其實很簡單，只要兌上膠液即可作畫。 分享 頂全卷用披麻皴加墨點筆法表現(xiàn)漫山的樹木叢林。
與《瀟湘圖》相比，雖形體有些一致，但用筆墨有出入之處，其筆墨變幻是多樣的。 《籠袖驕民圖》 董源 五代南唐 對于畫中描繪內(nèi)容，歷代頗多不同解釋。
此圖為四幅絹拼成之大幅，以重著色畫江南郊野風(fēng)光，山巒圓渾峻厚，江水寬廣纖回，山麓人家彩燈高懸，水邊有彩舟排列，人群作歌舞情狀，船頭岸上亦有奮臂擂鼓者，人物皆以重彩繪染，在山水畫中穿插了風(fēng)俗情節(jié)。畫中山形水貌與南京極肖似，書法作品顯系圖寫南唐首都建康郊野節(jié)日娛戲之景象，亦有粉飾升平成分。
此圖畫山巒用披麻皴，青綠著色，雖無款識，歷代相傳為董源筆，必由來有自。 《高士圖》 衛(wèi)賢 五代南唐 此圖為五代南唐畫院畫家衛(wèi)賢的作品，又名《梁伯鸞圖》，描繪的是漢代隱士梁鴻和其妻孟光“相敬如賓，舉案齊眉”的故事。
整幅以人物活動為中心，下部竹樹相雜，溪水環(huán)繞；上部則遠山巨峰，平遠山嶺。畫中梁鴻端坐榻前，正潛心于學(xué)問；而孟光則恭敬地雙足跪地，舉著盤盞，遞向案上。
作者巧妙構(gòu)思，將盤盞作黑紅兩色，置于孟光前額和梁鴻桌案之間，十分醒目，恰是道出了“舉案齊眉”的典故。全幅結(jié)構(gòu)繁復(fù)，但景物設(shè)置都錯落有致，獨具匠心，處處都與表現(xiàn)主題高人逸士有機相聯(lián)而渾然一體。
評論這張 轉(zhuǎn)發(fā)至微博1、末那冰 山 個人介紹：國內(nèi)原型師，末那MODELS成員之一，09年開始從事GK模型的創(chuàng)作，沉默寡言但手藝精湛。博客： 作品： 2一本書的來歷08-04 15:37:46） 轉(zhuǎn)載標簽： 王蒙作家當你拿起筆寫作王山文學(xué)愛好者中國作家協(xié)會信箋分類： 如煙往事 一本書的來歷…… 王蒙先生是個大作家，他的許多作品我都喜歡，對我的寫作也極有啟發(fā)與借鑒。
誰知，我和他還曾有過一次瓜葛呢。其實這里還要說明一點，重彩中的重，是厚重的意思，而不是厚厚的顏色。
所以不是畫的顏色越多，越是符合重彩的需要。今天隨著巖彩畫的興起，有些畫家追求色彩的厚畫法，向油畫一樣的做肌理，這又是另一種手法，但是這僅限于巖彩畫使用較多。
在今天大部分繪畫中，還應(yīng)該是厚薄結(jié)合比較好，國畫在我的畫中就是盡力在嘗試厚涂與薄畫結(jié)合使用。在國畫中，特別是工筆畫中，白色使用的概率還是比較高的。
但是它并不是為了增加厚重感。
5.字畫裝裱的知識
字畫如何保管 因書畫是用宣紙、絹、綾、帛等作底，時間久了很容易蟲蝕破損，更怕潮濕又忌干燥，與其它文物相比，顯得更為嬌貴。
為最大限度地延長其壽命，保護書畫工作非常重要?，F(xiàn)就一些基本常識介紹如下：一、書畫不能懸掛在潮濕、油污的墻壁上。
二、掛畫首先注意掛釘?shù)睦喂獭飚嫷姆椒ê苤v究，右手執(zhí)畫杈，勾住書畫絳帶中 心，左手托住畫的中間部位，大、小指在內(nèi)，中三指在外，隨著畫杈的舉高，托畫左手 指要松，慢慢展開，掛好后再離手。
摘畫時左右手與掛畫姿式同。摘下后平放于案上，卷畫時注意卷齊、卷緊。
如果是兩個人，其中一人牽住天桿，另一人握住兩邊軸頭慢慢 上卷。如果遇有畫幅過寬，兩手難握住，可一手半握畫之中部，另一手轉(zhuǎn)動軸頭卷畫。
要注意牽天桿的人將畫舉高，卷畫人要低一點，以防折壞畫芯。三、展閱手卷必須在桌案上，案面要求潔凈，彈去灰塵擦掉穢物，墨水瓶之類遠離 桌案。
展閱時絳帶、別子，要平順放在包首上，然后雙手大拇指在內(nèi)，四指在外，隨展 隨卷。兩手指不要接觸畫面，防止卷尾未展部分掉落地下。
收卷時雙手隨時整理斜度，卷畢，一手握住外桿，手卷垂直放于案上，一手掌心按住側(cè)面順勢將畫卷卷緊，別好。四、冊頁，將面子啟開，四指插在兩畫頁背面折疊處，慢慢上提翻閱。
手避免接觸 畫頁正面。如果是散頁，要一開一開順序翻閱，不要隨便亂抽提拿。
展閱書法繪畫（包括條幅、對聯(lián)、手卷、冊頁）除上述基本方法和知識外，應(yīng)注意：1、要求帶上細薄棉手套。2、工作時（接觸書畫），說話，咳嗽切記避開畫面。
3、看畫，取畫，最忌吸煙。而且整個室內(nèi)都要嚴禁煙火。
4、不能在風(fēng)口處看畫，室外風(fēng)大可及時將窗戶關(guān)好。5、書畫地子和設(shè)色部位出現(xiàn)返鉛時，特別是人物畫中面部常見返鉛后呈灰黑色，此 可用小刷（新油畫筆，毛筆也可）蘸雙氧水抹擦。
如返鉛過重，待第一次干后再擦第二次，重復(fù)數(shù)遍，即可消除。6、書畫外運包裝，長短分類，以每包10件為佳，用紙、棉、泡沫在軸頭間墊實，用 線繩或麻繩在兩端和中間，以十字、井字型捆牢。
外包裝以牛皮紙、油紙或瀝紙、塑料紙 之類包好，以防雨濕。7、字畫必須在一定的溫度、濕度下存放，并保持空氣流通。
畫架書柜存放保持離地 面半尺以上。每年秋晚季節(jié)，取出晾一次。
8、字畫易被蟲蝕、鼠咬，保藏書畫場所，絕對不能丟放食物，以免引出蟲鼠。9、書畫存放，一般按年代分出大類，以花鳥、人物、山水分科，根據(jù)作者姓氏筆畫 編號，名片中包括畫名、作者、質(zhì)地、尺寸，科學(xué)而詳細的記載。
此不僅適用于國家收藏 單位，同時個人收藏也可較正規(guī)地按此方法保管和建檔，以便于查找。10、破殘書畫中零碎片，不能丟失，要及時進行揭裱修復(fù)。
越久放對書畫越不利。專 用于包裝手卷的袱子，乾隆時比較時興，內(nèi)府藏品多用此，并貼有內(nèi)廷供奉題簽，十分講 究。
今人可效法。11、如果發(fā)現(xiàn)某件字畫受潮發(fā)霉，應(yīng)速將此畫掛在空氣流通的地方，但不能讓陽光直 曬，輕微發(fā)霉，可用撣子輕輕彈去，如發(fā)霉現(xiàn)象嚴重，應(yīng)重新裝裱修復(fù)。
12、書畫不能長久懸掛，否則會變形。收藏者要將收藏的作品輪換掛，從欣賞的角度 會感到新鮮，同時又是對書畫的保護。
13、專門存放書畫的庫房，要求保持一定的溫度、濕度，這樣可以抑制害蟲和霉菌的 生長繁殖。科學(xué)實驗證明，害蟲、霉菌的生長繁殖與空氣中濕度、溫度有著直接關(guān)系。
溫 度在10℃以下，大多數(shù)害蟲就停止發(fā)育和繁殖，相對濕度在65%以下，霉菌就失去正常生長 發(fā)育的可能，因此書畫庫內(nèi)溫度宜控制在10-18℃之間，相對濕度控制在50%-60%之間為最 好。為何要求相對濕度在50%的安全下限呢？因為書畫屬于吸濕性物質(zhì)，對于過度干燥非常 過敏，容易干裂。
書畫是用面粉制成漿糊之類的黏著劑進行裝裱過的，干燥到一定限度，黏 著劑受干燥而發(fā)脆，會造成書畫物理性朽壞，倘是相對濕度降至45%以下，持續(xù)較長的時間，書畫就有損壞危險，所以相對濕度50%的安全下限是一個嚴格的濕度極限。14、書畫庫首先應(yīng)選擇通風(fēng)條件好和較干燥的樓房，不宜選擇底層和頂層。
對受潮后 書畫未晾曬不可卷存，以免生霉。15、防止受潮可用干燥劑吸潮，即一般固體硅膠，每公斤硅膠可吸水0.4-0.5公斤，吸 濕后仍為固體，表面不潮濕、不融化、無污染，無腐蝕性，對書畫也無副作用，性質(zhì)穩(wěn)定，可長期使用。
書畫防蟲多用驅(qū)避劑，利用此劑易揮發(fā)之特點，并且有特殊氣味和毒性的固體 藥物，放入密封畫柜（箱）內(nèi)，使藥物揮發(fā)出的氣體在書畫周圍保持一定的濃度，起到殺滅 害蟲或使害蟲不敢接近。常用有萘（C10H8），純萘為白色結(jié)晶粉末或片狀，化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定，易揮發(fā)，濃度大，可殺蟲。
也有加工成萘丸（即衛(wèi)生球），使用時用紙包裹防止接觸書畫。另有用樟腦精（C10H16），其純品為無色結(jié)晶，易揮發(fā)。
此外還有用二氯化苯（C6H4CI2），藥效為萘之5倍，殺蟲能力大，使用時放入瓶內(nèi)，瓶口封以紗布，降低揮發(fā)速度，萬勿直接 觸及書畫。
6.國畫的裝裱應(yīng)該注意哪些事項
國畫的裝裱 國畫裝裱是一項重要的工作，對于國畫創(chuàng)作者以及國畫收藏者來說都是要了解以及清楚的地方，裝裱的成功與否直接與其保存的時間與方式有很重要的聯(lián)lian系，并且裝裱的樣式形成一種對藝術(shù)品極好的烘托作用。
一幅完整的國畫，需要使其更為美觀，以及便于保存、流傳和收藏，是高不開裝裱的。 因為中國畫大多畫在易破碎的宣紙上或絹類物品上的。
裝裱也叫“裝磺、“裝池”、“裱背”，是我國特有的一種保護和美化書畫以及碑帖的技術(shù)，就像西方的油畫，完成之后也要裝進精美的畫框，使其能夠達到更高的藝術(shù)美感。 裝裱還可以分為原裱和重新裝裱，原裱就是把新畫好的畫按裝裱的程序進行裝裱。
重新裝裱就是對那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，發(fā)生空殼脫落、受潮發(fā)霉、糟朽斷裂、蟲蛀鼠咬的傳世書畫及出上書畫進行裝裱。經(jīng)過裝裱的書畫，牢固、美觀，便于收藏和布置觀賞。
而重新裝裱的古畫，也會延長它的生命力。古人說：“古跡重裱，如病延醫(yī)……醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨手而斃。
” 。
7.字畫揭裱有哪些注意事項
書畫揭裱注意事項：字畫收藏愛好者，對于字畫不僅做到收藏的作用，而且同時用到家中、辦公室等的裝飾中去?？墒且氤ＷR不同的風(fēng)格就必須對書畫進行揭裱，可是揭裱并不是隨便的一個小問題。同時它其中有很大的學(xué)問。
收藏書畫的朋友，時常遇到的一個問題就是古舊書畫的揭裱。大多數(shù)的書畫收藏者購得古舊書畫后，便很隨意地就近找人揭裱了事。這是斷然不可的，因為這直接關(guān)系到一件古舊書畫作品的成全與毀壞以及壽命的永暫。
古舊書畫能不重新揭裱的盡可能不要揭裱，因為每揭裱一次，要經(jīng)過熱水悶燙、清水淋洗、化學(xué)藥品洗霉去污和修補、全色等多道工序，耗費很多時間，這些無疑會使古舊書畫大受損傷。所以古人曾說古舊書畫非到了“蝴蝶翩翩舞”的破爛程度，一般不要重新揭裱。
揭裱古舊書畫，尤其是具有珍貴文物價值的古舊書畫，一定要找那些經(jīng)驗豐富、技藝高超又認真敬業(yè)的裝裱師。北京、上海、蘇州等地都有專業(yè)的書畫裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃廠的榮寶齋是國有企業(yè)，負有保全救護文物的責(zé)任。他們接到古舊書畫，須經(jīng)過研究討論決定如何揭裱后才分配專 人操作。切不可為了圖省事省錢就近找技藝平庸的人揭裱。清代書畫鑒別名家陸時化在其所著《書畫說鈐》一書中說：“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子?！贝藢崬榻?jīng)驗之談。
8.字畫揭裱有哪些注意事項
書畫揭裱注意事項：字畫收藏愛好者，對于字畫不僅做到收藏的作用，而且同時用到家中、辦公室等的裝飾中去。
可是要想常識不同的風(fēng)格就必須對書畫進行揭裱，可是揭裱并不是隨便的一個小問題。同時它其中有很大的學(xué)問。
收藏書畫的朋友，時常遇到的一個問題就是古舊書畫的揭裱。大多數(shù)的書畫收藏者購得古舊書畫后，便很隨意地就近找人揭裱了事。
這是斷然不可的，因為這直接關(guān)系到一件古舊書畫作品的成全與毀壞以及壽命的永暫。古舊書畫能不重新揭裱的盡可能不要揭裱，因為每揭裱一次，要經(jīng)過熱水悶燙、清水淋洗、化學(xué)藥品洗霉去污和修補、全色等多道工序，耗費很多時間，這些無疑會使古舊書畫大受損傷。
所以古人曾說古舊書畫非到了“蝴蝶翩翩舞”的破爛程度，一般不要重新揭裱。揭裱古舊書畫，尤其是具有珍貴文物價值的古舊書畫，一定要找那些經(jīng)驗豐富、技藝高超又認真敬業(yè)的裝裱師。
北京、上海、蘇州等地都有專業(yè)的書畫裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃廠的榮寶齋是國有企業(yè)，負有保全救護文物的責(zé)任。
他們接到古舊書畫，須經(jīng)過研究討論決定如何揭裱后才分配專 人操作。切不可為了圖省事省錢就近找技藝平庸的人揭裱。
清代書畫鑒別名家陸時化在其所著《書畫說鈐》一書中說：“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也。
拙工謂之殺畫劊子?！贝藢崬榻?jīng)驗之談。
